春宫曲
旅梦难归隐，吟魂不在身。霜台欹冠豸，赖许往来频。"
不学韩侯妇，衔冤报宋王。"
败叶平空堑，残阳满近邻。闲言说知己，半是学禅人。"
早携书剑离岩谷，莫待蒲轮辗白云。"
"为愁烟岸老尘嚣，扶病唿儿劚翠苕。只道府中持简牍，
"满县唯云水，何曾似近畿。晓庭猿集惯，寒署吏衙稀。
"轩阴冉冉移斜日，寒韵泠泠入晚风。
只待淮妖剪除后，别倾卮酒贺行台。
"壮国山河倚空碧，迥拔烟霞侵太白。
饮啄期应定，穷通势莫争。髡钳为皂隶，谭笑得公卿。
春宫曲拼音解释:
lv meng nan gui yin .yin hun bu zai shen .shuang tai yi guan zhi .lai xu wang lai pin ..
bu xue han hou fu .xian yuan bao song wang ..
bai ye ping kong qian .can yang man jin lin .xian yan shuo zhi ji .ban shi xue chan ren ..
zao xie shu jian li yan gu .mo dai pu lun zhan bai yun ..
.wei chou yan an lao chen xiao .fu bing hu er zhu cui shao .zhi dao fu zhong chi jian du .
.man xian wei yun shui .he zeng si jin ji .xiao ting yuan ji guan .han shu li ya xi .
.xuan yin ran ran yi xie ri .han yun ling ling ru wan feng .
zhi dai huai yao jian chu hou .bie qing zhi jiu he xing tai .
.zhuang guo shan he yi kong bi .jiong ba yan xia qin tai bai .
yin zhuo qi ying ding .qiong tong shi mo zheng .kun qian wei zao li .tan xiao de gong qing .
译文及注释
译文
你抱元守一，无为而治，甘守寂寞，清风袅袅，琴声(sheng)铮(zheng)铮。
春天里的(de)幽兰翠叶纷披，秋天里的桂花皎洁清新。
我想请缨参战,不愿意羁旅在南方的古越国地带,我要直趋燕然山(shan)(shan),铭功勒石
有(you)的红得像朱砂，有的黑得像点点的生漆。
在遥远又高峻的嵩山脚下，闭上门谢绝世俗度过晚年。
清清的江水长又长，到哪里是尽头？夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
春光幻照之下，山景气象万千。何必初见阴云，就要匆匆回家？
我身受世俗的法礼教德的阻碍，现在终于越潇湘，来到衡山了。
到洛阳是为了和才子袁拾遗相聚，没想到他已成为江岭的流放者。
熏笼玉枕有如容颜憔悴，静卧愁听南宫漏声悠长。秋天高殿内捣衣声响彻夜阑，夜里霜重还记起君王御衣寒。
星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。
一年年过去，白头发不断添新，
金陵是帝王居住的城邑。从六朝以至南唐，全都是偏安一方，无法与当地山川所呈现的王气相适应。直到当今皇上，建国定(ding)都于此，才足以与之相当。从此声威教化所及，不因地分南北而有所阻隔；涵养精神和穆而清明，几乎与天道融为一体。即使一次巡游、一次娱乐，也想到怎样被天下后世效法。
注释
[18]凄神寒骨，悄怆幽邃：使人感到心情凄凉，寒气透骨，幽静深远，弥漫着忧伤的气息。凄、寒：使动用法，使……感到凄凉 ，使……感到寒冷。悄怆，寂静得使人感到忧伤。邃，深。悄怆，忧伤的样子。
(15)周公之东：指周公东征。
21.椒：一种科香木。
36、陈：陈设，张设也。
朝：早上。
赏析
这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画，舟行的迅疾读者可以想见，诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。
第一首的主要特色在善用赋笔，也就是善用白描的手法写情。诗人先不点明主题，开篇用了整整十二句诗，即占全诗三分之二的篇幅，着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中，用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间，得以从容落笔，淋漓写情，整个画面情景相生，气氛浓郁。
此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景。首句写景，诗人就其所见先写渌水，南湖的水碧绿澄彻，一至映衬得秋月更明。一个“明”字，写出南湖秋月之光洁可爱。次句叙事，言女子采白苹。三、四两句构思别致精巧，“荷花”不仅“娇”而且“欲语”，不特“欲语”而且十分媚人，一至使荡舟采苹的姑娘对她产生妒意。这两句诗，选词甚妙，设境奇绝，把荷花写活了，把境界写活了。末两句诗写出典型的南方秋景，不仅无肃杀之气，无萧条之感，而且生气勃勃，胜似春日；从景色的描写，表现出诗人愉悦的情绪。
“诏书”使他伴随着温暖的春天一同回到长安来，路上的景物明媚喜人。“诏书许逐阳和至，驿路开花处处新”，朝廷诏返京城，又是红这阳春季节，驿路上花开簇簇，既清新又温暖，此时面对此景，再有一步就可迈入长安东城门的诗人不能不深感激动(ji dong)、喜悦，激动、喜悦而不明说，仅用“处处新”三字来见意，便胜过了万语千言。因此“驿路开花处处新”，这是诗人自己精神状态的写照，反映出诗人的愉快心情和愿望。这是写花，更是写人，是将人的情意寄托于花，又由花来表人之情意，含蓄蕴藉而不失自然流转，堪称得体。
德国美学家黑格尔说：“灵魂集中在眼睛里，灵魂不仅要通过眼睛去看事物，而且也要通过眼睛才被人看见”（《美学》第一卷）。其实，艺术描写的这一美学原则，二千多年前中国的民间诗人已心领神会，运用娴熟。从《卫风·硕人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”，到《郑风·《野有蔓草》佚名 古诗》的“清扬婉兮”“婉如清扬”，都是通过流盼婉美的眼睛，写姑娘的美丽。在短小的抒情篇章中，只有通过传神的“点睛”之笔，才可能写活人物；而在陌生男女邂逅相遇之时，四目注视，相对而望，也是最自然的表情。因而，这里的“点睛”之笔，可以说虽着力而极自然。
接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长，她睡不着盼天亮，但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影，萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。” 春天白天长，虽然春光好，但她是孤独一人坐在那儿，所以天越长越难挨，越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长，很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听，但她愁绪难展不愿听；春天燕子来了，在梁间做窝，总是双栖双宿，可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间，来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景；写“春日”，是“宫莺百燕双栖”等乐景；愁、乐交杂，相反相成，以景衬情，既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛，又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
第三首洋溢着爱国热情的小诗，诗中抒发了诗人以身报国(bao guo)的豪情壮志。诗的前两句极力渲染了诗人青年时期出征的豪迈气概。弓箭在霞光中闪耀着光辉，宝剑照耀着寒霜，在凛冽的秋风之中，诗人驰出了京城，奔赴为国效力的疆场；这里，诗人的自我形象鲜明，报国的豪情壮志表现得十分充分。这首诗的后两句，作者用诗的语言表示自己的决心，说只要国家的河追地区没有收复，自己就不打算回头望一望故乡。这比汉代霍去病“句奴未灭，何以为家”（见《史记·卫将军骠骑列传》）的话更进了一步。
二妃，即虞舜的两个妃子娥皇与女英。相传虞舜巡视南方，中途死于苍梧之野，遂葬在九嶷山。娥皇、女英起先没有随行，后来追到洞庭、湘水地区，得悉舜已(shun yi)去世，便南望痛哭，投水而殉。后人为祭祀她俩，特于湘水之侧建立了二妃庙(又称黄陵庙)。《方舆胜览》云:“黄陵庙在潭州湘阴北九十里。”这首诗歌颂了娥皇与女英对爱情的执著与忠贞不渝。
最后一章是写伐密灭崇战争具体情景。周国用它“闲闲”、“茀茀”的临车、冲车，攻破了崇国“言言”、“仡仡”的城墙，“是伐是肆”，“执讯”、“攸馘”，“是致是附”、“是绝是忽”，取得了彻底的胜利，从而“四方无以拂”，四方邦国再没有敢抗拒周国的了。这些内容表现了周从一个小部族逐渐发展壮大，依靠的绝对不是后世所歌颂的单纯的所谓礼乐教化，而主要是通过不断的武力征伐，扩张疆域，从而获得了灭商的实力。
这是一首即事写景之作，题为“《书事》王维 古诗”，即诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。前两句，写眼前景传心中情。用一“阁”字，仿佛是轻阴迫使小雨停止，虽是白昼，诗人也懒得去开那院门。淡淡两句，诗人好静的个性和疏懒的情调在笔 墨间自然流露。三、四句变平淡为活泼，深院景致别开生面，引人入胜。经小雨滋润后的青苔，青翠鲜亮，使人感到周围的一切景物都映照了一层绿光。作者运 用移情和拟人手法，化无情之(qing zhi)景为有情之物。诗中透露出对清幽生活的陶醉之 情，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。
从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望，到眼前凄清、悲凉的秋景，到情绪的爆发而狂歌号泣，从叙述、描绘到抒情，从外在动作形态，进入到情绪的深处，很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造，动作性鲜明，感情浓烈，可谓形神兼备，给人留下极深刻的印象。严羽《沧浪诗话》曾说：“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来，这一评价是有一定依据的。
诗题“古意”，与“拟古”、“效古”相似，多咏前代故事，以寄寓作者的思想感情。这首《古意诗》沈约 古诗，所咏地点、人物似与作者所在的南朝无涉，但却采用了以古喻今的手法，反映了南朝的一些现实。
《《周颂·烈文》佚名 古诗》对诸侯具有安抚与约束的双重作用。全诗共十三句，不分章，可按安抚与约束之意分为两层：前四句和后九句。前四句是以赞扬诸侯的赫赫功绩来达到安抚的目的。这种赞扬可以说臻于极致：不仅赐予周王福祉，而且使王室世世代代受益无穷。助祭的诸侯都是周王室的功臣，被邀来助祭本身就是一种殊荣，而祭祀时周王肯定其功绩，感谢其为建立、巩固周政权所作的努力，使诸侯在祭坛前如英雄受勋，荣耀非常，对周王室的感激之情便油然而生。
这首诗的前四句主要是写暑旱酷热，反映诗人憎恨“热”、“天”之情，后面四句重在发抒诗人愿与天下共苦难的豪情，显示其博大的胸襟。
第一首的主要特色在善用赋笔，也就是善用白描的手法写情。诗人先不点明主题，开篇用了整整十二句诗，即占全诗三分之二的篇幅，着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中，用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间，得以从容落笔，淋漓写情，整个画面情景相生，气氛浓郁。
此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景。首句写景，诗人就其所见先写渌水，南湖的水碧绿澄彻，一至映衬得秋月更明。一个“明”字，写出南湖秋月之光洁可爱。次句叙事，言女子采白苹。三、四两句构思别致精巧，“荷花”不仅“娇”而且“欲语”，不特“欲语”而且十分媚人，一至使荡舟采苹的姑娘对她产生妒意。这两句诗，选词甚妙，设境奇绝，把荷花写活了，把境界写活了。末两句诗写出典型的南方秋景，不仅无肃杀之气，无萧条之感，而且生气勃勃，胜似春日；从景色的描写，表现出诗人愉悦的情绪。
“诏书”使他伴随着温暖的春天一同回到长安来，路上的景物明媚喜人。“诏书许逐阳和至，驿路开花处处新”，朝廷诏返京城，又是红这阳春季节，驿路上花开簇簇，既清新又温暖，此时面对此景，再有一步就可迈入长安东城门的诗人不能不深感激动(ji dong)、喜悦，激动、喜悦而不明说，仅用“处处新”三字来见意，便胜过了万语千言。因此“驿路开花处处新”，这是诗人自己精神状态的写照，反映出诗人的愉快心情和愿望。这是写花，更是写人，是将人的情意寄托于花，又由花来表人之情意，含蓄蕴藉而不失自然流转，堪称得体。
德国美学家黑格尔说：“灵魂集中在眼睛里，灵魂不仅要通过眼睛去看事物，而且也要通过眼睛才被人看见”（《美学》第一卷）。其实，艺术描写的这一美学原则，二千多年前中国的民间诗人已心领神会，运用娴熟。从《卫风·硕人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”，到《郑风·《野有蔓草》佚名 古诗》的“清扬婉兮”“婉如清扬”，都是通过流盼婉美的眼睛，写姑娘的美丽。在短小的抒情篇章中，只有通过传神的“点睛”之笔，才可能写活人物；而在陌生男女邂逅相遇之时，四目注视，相对而望，也是最自然的表情。因而，这里的“点睛”之笔，可以说虽着力而极自然。
接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长，她睡不着盼天亮，但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影，萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。” 春天白天长，虽然春光好，但她是孤独一人坐在那儿，所以天越长越难挨，越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长，很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听，但她愁绪难展不愿听；春天燕子来了，在梁间做窝，总是双栖双宿，可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间，来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景；写“春日”，是“宫莺百燕双栖”等乐景；愁、乐交杂，相反相成，以景衬情，既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛，又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
第三首洋溢着爱国热情的小诗，诗中抒发了诗人以身报国(bao guo)的豪情壮志。诗的前两句极力渲染了诗人青年时期出征的豪迈气概。弓箭在霞光中闪耀着光辉，宝剑照耀着寒霜，在凛冽的秋风之中，诗人驰出了京城，奔赴为国效力的疆场；这里，诗人的自我形象鲜明，报国的豪情壮志表现得十分充分。这首诗的后两句，作者用诗的语言表示自己的决心，说只要国家的河追地区没有收复，自己就不打算回头望一望故乡。这比汉代霍去病“句奴未灭，何以为家”（见《史记·卫将军骠骑列传》）的话更进了一步。
二妃，即虞舜的两个妃子娥皇与女英。相传虞舜巡视南方，中途死于苍梧之野，遂葬在九嶷山。娥皇、女英起先没有随行，后来追到洞庭、湘水地区，得悉舜已(shun yi)去世，便南望痛哭，投水而殉。后人为祭祀她俩，特于湘水之侧建立了二妃庙(又称黄陵庙)。《方舆胜览》云:“黄陵庙在潭州湘阴北九十里。”这首诗歌颂了娥皇与女英对爱情的执著与忠贞不渝。
最后一章是写伐密灭崇战争具体情景。周国用它“闲闲”、“茀茀”的临车、冲车，攻破了崇国“言言”、“仡仡”的城墙，“是伐是肆”，“执讯”、“攸馘”，“是致是附”、“是绝是忽”，取得了彻底的胜利，从而“四方无以拂”，四方邦国再没有敢抗拒周国的了。这些内容表现了周从一个小部族逐渐发展壮大，依靠的绝对不是后世所歌颂的单纯的所谓礼乐教化，而主要是通过不断的武力征伐，扩张疆域，从而获得了灭商的实力。
这是一首即事写景之作，题为“《书事》王维 古诗”，即诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。前两句，写眼前景传心中情。用一“阁”字，仿佛是轻阴迫使小雨停止，虽是白昼，诗人也懒得去开那院门。淡淡两句，诗人好静的个性和疏懒的情调在笔 墨间自然流露。三、四句变平淡为活泼，深院景致别开生面，引人入胜。经小雨滋润后的青苔，青翠鲜亮，使人感到周围的一切景物都映照了一层绿光。作者运 用移情和拟人手法，化无情之(qing zhi)景为有情之物。诗中透露出对清幽生活的陶醉之 情，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。
从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望，到眼前凄清、悲凉的秋景，到情绪的爆发而狂歌号泣，从叙述、描绘到抒情，从外在动作形态，进入到情绪的深处，很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造，动作性鲜明，感情浓烈，可谓形神兼备，给人留下极深刻的印象。严羽《沧浪诗话》曾说：“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来，这一评价是有一定依据的。
诗题“古意”，与“拟古”、“效古”相似，多咏前代故事，以寄寓作者的思想感情。这首《古意诗》沈约 古诗，所咏地点、人物似与作者所在的南朝无涉，但却采用了以古喻今的手法，反映了南朝的一些现实。
《《周颂·烈文》佚名 古诗》对诸侯具有安抚与约束的双重作用。全诗共十三句，不分章，可按安抚与约束之意分为两层：前四句和后九句。前四句是以赞扬诸侯的赫赫功绩来达到安抚的目的。这种赞扬可以说臻于极致：不仅赐予周王福祉，而且使王室世世代代受益无穷。助祭的诸侯都是周王室的功臣，被邀来助祭本身就是一种殊荣，而祭祀时周王肯定其功绩，感谢其为建立、巩固周政权所作的努力，使诸侯在祭坛前如英雄受勋，荣耀非常，对周王室的感激之情便油然而生。
这首诗的前四句主要是写暑旱酷热，反映诗人憎恨“热”、“天”之情，后面四句重在发抒诗人愿与天下共苦难的豪情，显示其博大的胸襟。
创作背景
韦庄是唐初宰相韦见素后人，诗人韦应物四世孙。至韦庄时，其族已衰，父母早亡，家境寒微，虽才敏力学，但时运迟来。韦庄本来住在长安附近，后来移居虢州。黄巢起义军攻破长安时，他正来京城应试，有感于这座古都的兴替盛衰，抚今伤昔，写下了这首“感慨遥深，婉而多讽”的七律《《忆昔》韦庄 古诗》。
杜安世( 南北朝 )
收录诗词 (9886) 首
简 介
杜安世 杜安世，生卒不详，京兆（今陕西西安）人。字寿域，（一作名寿 ，字安世）陈振孙《直斋书录解题》卷二一载《杜寿域词》一卷，谓“京兆杜安世撰，未详其人，词亦不工”；列于张先后、欧阳修前。黄升《花庵词选》云：字安世，名寿域。有陆贻典校本《杜寿域词》。与《四库总目提要》卷200，谓其词“往往失之浅俗，字句尤多凑泊”。慢词作家，亦能自度新曲。《四库总目》传于世。有《寿域词》一卷。
南乡子·自述
（见图与人论诗，举得意者二十二联，无全什者附记于此）
我愿得一掬，攀天叫重阍。霏霏散为雨，用以移焦原。"
仓皇斗智成何语，遗笑当时广武山。"
半日到上真，洞宫知造难。双户启真景，斋心方可观。
红鳞见饵出蒲根。寻君未要先敲竹，且棹渔舟入大门。"
相对正歌舞，笑中闻鼓鼙。星散九重门，血流十二街。
解笑亦应兼解语，只应慵语倩莺声。"
焚香独自上天坛，桂树风吹玉简寒。
送王昌龄之岭南
如何坚执尤人意，甘向岩前作死灰。"
九节初移叶尚低。山荚便和幽涧石，水芝须带本池泥。
自忆东吴榜舟日，蓼花沟水半篙强。"
"水物轻明淡似秋，多情才子倚兰舟。碧莎裳下携诗草，
"盘江上几层，峭壁半垂藤。殿锁南朝像，龛禅外国僧。
云涯一里千万曲，直是渔翁行也迷。
挺生岂得无才杰。神仙惮险莫敢登，驭风驾鹤循丘陵。
几度艳歌清欲转，流莺惊起不成栖。"
更漏子·本意
回眸盼七炁，运足驰疏星。象外真既感，区中道俄成。
夜涧青林发，秋江渌水来。临邛行乐处，莫到白头回。"
闲与将军议戎事，伊兰犹未绝胡尘。
"百尺高台勃勃州，大刀长戟汉诸侯。征鸿过尽边云阔，
试问欲西笑，得如兹石无。"
铸作金燕香作堆，焚香酬酒听歌来。"
"自古有行役，谁人免别家。相欢犹陌上，一醉任天涯。
有烟栖菊梗，无冻落杉枝。背日能寻径，临风尚覆棋。
七月二十九日崇让宅宴作
林泉应入梦，印绶莫留人。王事闻多暇，吟来几首新。"
为谢佯狂吴道士，耳中时有铁船声。"
心事万端何处止，少夷峰下旧云泉。"
嘶风重诉牵盐耻，伯乐何妨转眼看。"
近者韩文公，首为闲辟锄。夫子又继起，阴霾终廓如。
"十五日中春日好，可怜沉痼冷如灰。以前虽被愁将去，
直是周王玉果圆。剖似日魂初破后，弄如星髓未销前。
叶影重还密，梢声远或通。更期春共看，桃映小花红。"
观游鱼
短好随朱鹭，轻堪倚白莲。自知无用处，却寄五湖仙。"
却赖风波阻三岛，老臣犹得恋明时。
烦暑若和烟露裛，便同佛手洒清凉。"
松老不改柯，龙久皆变骨。云雨有归时，鸡犬无还日。
忽闻歌吹谷神惊。褵褷正重新开柳，呫嗫难通乍啭莺。
南华落笔似荒唐，若肯经纶亦不狂。
便泛扁舟应未得，鸱夷弃相始垂名。"
远水清风落，闲云别院通。心源若无碍，何必更论空。"
水调歌头·送杨民瞻
弦索紧快管声脆，急曲碎拍声相连。主人怜才多倾兴，
轰霆搅破蛟龙窟，也被狂风卷出山。
语合茶忘味，吟欹卷有棱。楚南山水秀，行止岂无凭。"
舜唯一鳏民，冗冗作什器。得之贼帝尧，白丁作天子。
"将军夸胆气，功在杀人多。对酒擎钟饮，临风拔剑歌。
"谢庄初起恰花晴，强侍红筵不避觥。久断杯盂华盖喜，
忽闻下界笙箫曲，斜倚红鸾笑不休。
文章邺下秀，气貌淹中儒。展我此志业，期君持中枢。
海
势随双刹直，寒出四墙遥。带月啼春鸟，连空噪暝蜩。
"缥梨花谢莺口吃，黄犊少年人未归。
手提见我长于尺。唿儿舂取红莲米，轻重相当加十倍。
但当乘扁舟，酒翁仍相随。或彻三弄笛，或成数联诗。
玉版征书洞里看，沈羲新拜侍郎官。
"南经湘浦北扬州，别后风帆几度游。春酒谁家禁烂漫，
引吭看云势，翘足临池样。颇似近蓐席，还如入方丈。
柱史从来非俗吏，青牛道士莫相疑。"
鹧鸪天·代人赋
"楚甸尝闻旱魃侵，从龙应合解为霖。
如何一面图攻取，不念生灵气力疲。"
一种老人能算度，磻溪心迹愧商颜。"
"色白还应及雪衣，嘴红毛绿语仍奇。
兰眼抬路斜，莺唇映花老。金龙倾漏尽，玉井敲冰早。
"天涯长恋亲，阙下独伤春。拟住还求己，须归不为身。
到头苦节终何益，空改文星作少微。"
"宠极多妒容，乘车上金阶。欻然赵飞燕，不语到日西。
河湟有感
往事不知多少梦，夜来和酒一时醒。"
不知夫子将心印，印破人间万卷书。"
未闻作巧诈，用欺禽兽君。吾道尚如此，戎心安足云。
"捣成霜粒细鳞鳞，知作愁吟喜见分。向日乍惊新茧色，
看看万里休征戍，莫向新词寄断肠。"
"村桥西路雪初晴，云暖沙干马足轻。寒涧渡头芳草色，
平生乐篇翰，至老安敢忘。骏骨正牵盐，玄文终覆酱。
出门若取灵均语，岂作咸阳一死囚。"
长相思·花似伊
战舰百万辈，浮宫三十馀。平川盛丁宁，绝岛分储胥。
"草没苔封叠翠斜，坠红千叶拥残霞。
"越鸟青春好颜色，晴轩入户看呫衣。一身金翠画不得，
泉冷无三伏，松枯有六朝。何时石上月，相对论逍遥。"
"朝随早潮去，暮带残阳返。向背得清飙，相追无近远。
成是败非如赋命，更教何处认愚贤。"
好学尧民偎舜日，短裁孤竹理云韶。
新冢今闻入县图。琴锁坏窗风自触，鹤归乔木月难唿。