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无题·重帏深下莫愁堂

宋代 / 费宏

泉近濆瓶履,山深少垢尘。想师正法指,喻我独迷津。"
"山蝉秋晚妨人语,客子惊心马亦嘶。能阅几时新碧树,
以下见《海录碎事》)
穆王粗识神仙事,八极轮蹄方逞志。鹤发韬真世不知,
"岚光花影绕山阴,山转花稀到碧浔。倾国美人妖艳远,
馀燎见风幽焰灭。白蒿微发紫槿新,行人感此复悲春。"
"灌木藏岑色,天寒望即愁。高斋何日去,远瀑入城流。
戏广怜空洁,浮清媚景虚。戒贪还避饵,思达每怀书。
倘更数年逢此日,还应惆怅羡他人。"
缘池并戏双鸳鸯,田田翠叶红莲香。百年恩爱两相许,
北津杨柳迎烟绿,南岸阑干映水红。
"古今斯岛绝,南北大江分。水阔吞沧海,亭高宿断云。
清越音虽在,操持意渐隳。赋形期大匠,良璞勿同斯。"
"半似无名位,门当静处开。人心皆向德,物色不供才。
"衫袖拂青冥,推鞍上翠屏。尘埃辞马尾,城阙入窗棂。


无题·重帏深下莫愁堂拼音解释:

quan jin pen ping lv .shan shen shao gou chen .xiang shi zheng fa zhi .yu wo du mi jin ..
.shan chan qiu wan fang ren yu .ke zi jing xin ma yi si .neng yue ji shi xin bi shu .
yi xia jian .hai lu sui shi ..
mu wang cu shi shen xian shi .ba ji lun ti fang cheng zhi .he fa tao zhen shi bu zhi .
.lan guang hua ying rao shan yin .shan zhuan hua xi dao bi xun .qing guo mei ren yao yan yuan .
yu liao jian feng you yan mie .bai hao wei fa zi jin xin .xing ren gan ci fu bei chun ..
.guan mu cang cen se .tian han wang ji chou .gao zhai he ri qu .yuan pu ru cheng liu .
xi guang lian kong jie .fu qing mei jing xu .jie tan huan bi er .si da mei huai shu .
tang geng shu nian feng ci ri .huan ying chou chang xian ta ren ..
yuan chi bing xi shuang yuan yang .tian tian cui ye hong lian xiang .bai nian en ai liang xiang xu .
bei jin yang liu ying yan lv .nan an lan gan ying shui hong .
.gu jin si dao jue .nan bei da jiang fen .shui kuo tun cang hai .ting gao su duan yun .
qing yue yin sui zai .cao chi yi jian hui .fu xing qi da jiang .liang pu wu tong si ..
.ban si wu ming wei .men dang jing chu kai .ren xin jie xiang de .wu se bu gong cai .
.shan xiu fu qing ming .tui an shang cui ping .chen ai ci ma wei .cheng que ru chuang ling .

译文及注释

译文
花白的头发与明亮的灯光辉映,灯花何必溅着斑斓的火花报什么喜讯。
红颜尚未衰减,恩宠却已断绝;
连理枝头艳丽的鲜花正在盛开,
大雁南飞,却不能为词人(ren)寄书信倍加女主人公失去自由和国家之创痛。这种种愁思,郁结难解,使得愁肠寸断,简直达到日也愁、夜也愁的地步.那在燕山脚下的燕京(即中都,北京市)已经不远了, 回头遥望那难舍难忘的故国乡土,可要顺着此路回去就比登天还难了。
梧桐叶在秋天里被摧落,空落的沙棠枝更让人心感萧条。
秋高气爽日正中,江天一色无纤尘。
采莲女的罗裙绿得像荷叶一样,出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认,听到歌声才发觉池中有人来采莲。
  臣子听说忠心不会得不到报答,诚实不会遭到怀疑,臣子曾经以为是这样,却只不过是空话罢了。从前荆轲仰慕燕太子丹的义气,以至感动上天出现了白虹横贯太阳(yang)的景象,太子丹却不放心他;卫先生为秦国策划趁长平之胜灭赵的计划,上天呈现太白星进入(ru)昴宿的吉相(xiang),秦昭王却怀疑他。精诚使天地出现了变异,忠信却得不到两位主子的理解,难道不可悲吗?现在臣子尽忠竭诚,说出全部见解希望你了解,大王左右的人却不明白,结果使我遭到狱吏的审讯,被世人怀疑。这是让荆轲、卫先生重生,而燕太子丹、秦昭王仍然不觉悟啊。希望大王深思明察。
远大的志向破灭之日,惟有那不休的叹惋啊。也惟有因此,才有了“暮年诗赋动江关”的千古悲情!
  且看当今社会上所说的上下信任是怎么一回事呢?当他从早到晚骑马去权贵人家的门口恭候的时候,守门的人故意为难不肯让他进去,他就用甜言媚语装作妇人的姿态,把袖里藏着的金钱偷偷地塞给守门人。守门人拿着名帖进去之后,而主人又不立即出来接见,他就站在马棚里,与仆人和马匹相处,臭气熏着衣服,即使是饥饿寒冷或闷热得无法忍(ren)受,也不肯离去。一直到傍晚,那个先前曾经接受金钱的守门人出来对他说:“相公疲劳了,谢绝会客,客人请明天再来吧。”到了第二天,他又不敢不来。晚上他披衣坐等,一听到鸡叫就起来洗脸梳头,骑着马跑到相府门口,守门人发怒地说:“是谁?”他便回答说:“昨天的客人又来了。”守门人又怒气冲冲地说:“你这个客人倒来得这样勤!难道相公能在这个时候出来会客吗?”客人心里感到受耻辱,只有勉强忍耐着对守门人说:“没有办法啦!姑且让我进去吧!”守门人再次得到他送的一笔钱,才起身放他进去。他又站在原来站过的马棚里。幸好主人出来了,在客厅上朝南坐着,召他进去见面,他就慌慌张张地跑上去,拜伏在台阶下。主人说:“进来!”他便拜了又拜,故意迟迟不起来,起来后就献上进见的金银。主人故意不接受,他就一再请求收(shou)下;主人故意坚决不接受,他就再三请求。然后主人叫手下人把东西收起来,他便拜了又拜,故意迟迟不起,起来后又作了五六个揖才出来。出来他就对守门人作揖说:“多亏老爷关照我!下次再来,希望不要阻拦我。”守门人向他回礼,他就十分高兴地跑出来。他骑在马上碰到相识的朋友,就扬起马鞭得意洋洋地对人说:“我刚从相府出来,相公待我很好,很好!”并且虚假地叙述受到接待的情况。因此与他相识的朋友,也从心里敬畏他能得到相公的优待。相公又偶尔对别人说:“某人好,某人好。”听到这些话的人也都在心里盘算着并且一齐称赞他。这就是所说的上下信任,您老人家说我能这样做吗?
武帝已死,招魂也无济于事。女山神因之枉自悲啼,而死者却不会再归来了!
长门宫阿娇盼望重被召幸,约定了佳期却一再延误。都只因太美丽有人嫉妒。纵然用千金买了司马相如的名赋,这一份脉脉深情又向谁去倾诉?奉劝你们不要得意忘形,难道你们没看见,红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望,一轮就要沉落的夕阳正在那,令人断肠的烟柳迷蒙之处。

注释
事我宵晨:谓料理日常生活。事:做。宵晨:早晚。
复:使……恢复 。
“安得”句:人怎能与日出日落一徉的长久呢?之:指前文所说的日出日落。
⑨销凝:消魂凝恨。
②朱扉:朱红的门扉。
蛇固无足:蛇本来就没有脚。固:本来,原来。
35、作息:原意是工作和休息,这里是偏义复词,专指工作。
①扶苏:树木名。一说桑树。

赏析

  文章不长,但情感富于转折。正文一段与二段之间是转折,末段自身又含一层转折。一段的不朽之名,终究敌不(di bu)过二段的万古之空;末段的理智超脱,终究敌不过情感的悄然渗透。转折之后,方见分量,方见沉重,而终不外“悲”与“情”二字。欧阳修曾云:“人生自是有情痴”,信然。
  在《《原道》韩愈 古诗》中,韩愈开宗明义地提出了他对儒道的理解:“博爱之谓仁,行而宜之之为义,由是而之焉之谓道,足乎己、无待于外之谓德。仁与义为定名,道与德为虚位。”以此为据,他批评了道家舍仁义而空谈道德的“道德”观。他回顾了先秦以来杨墨、佛老等异端思想侵害儒道,使仁义道德之说趋于混乱的历史,对儒道衰坏、佛老横行的现实深表忧虑。文章以上古以来社会历史的发展为证,表彰了圣人及其开创的儒道在历史发展中的巨大功绩,论证了儒家社会伦理学说的历史合理性,并以儒家正心诚意、修身齐家、治国平天下的人生理想为对比,批评了佛老二家置天下国家于不顾的心性修养论的自私和悖理,揭示了它们对社会生产生活和纲常伦理的破坏作用,提出了“人其人,火其书,庐其居,明先王之道以道之,鳏寡孤独废疾者有养也”的具体措施。
  明王世贞《艺苑卮言》赞赏此诗后二句“用意工妙”,但指责前二句“筋骨毕露”,后二句为其所累。其实,首句写唐军将士奋不顾身“誓扫匈奴”,给人留下了深刻的印象。而次句写五千精良之兵,一旦之间丧身于“胡尘”,确实令人(ling ren)痛惜。征人战死得悲壮,少妇的命运就更值得同情。所以这些描写正是为后二句表现少妇思念征人张本。可以说,若无前二句明白畅达的叙述描写作铺垫,想亦难见后二句“用意”之“工妙”。
  白居易此组诗一出,引起后人争相模仿,李商隐的《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感,比白居易的诗写得更加秾丽含蓄(xu),情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下,与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”(《海棠》)惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道,但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英,因此,当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候,也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
  诗的题目和内容都很含蓄。瑶瑟,是玉镶的华美的瑟。瑟声悲怨,相传“泰帝使素女鼓五十弦瑟,悲,帝禁不止,故破其瑟为二十五弦”(《汉书·郊祀志》)。在古代诗歌中,它常和别离之悲联结在一起。题名“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”,正暗示诗所写的是女子别离的悲怨。
  写游览华山后洞的(dong de)经过时,从“入之愈深,其进愈难,而其见愈奇”,而游者也随之越来越少的情况,进而论述了“世之奇伟、瑰怪、非常之观,常在险远”,要想看到“奇伟、瑰怪、非常之观”,就必须有一个不畏艰险,一往直前的坚强意志,同时还要具备足够的实力和可资凭借的外界条件。他这种力图精进,永攀高峰的精神,同他后来在变法革新中所表现的不怕围攻、百折不回的精神也是完全一致的。这种积极进取精神,同他的变法革新,虽有其不可避免的历史的和阶级的局限,然而却也能给人以有益启示和鼓舞。
  诗歌前半首塑造了一个眉清目秀、心地善良、善为乐声的年轻女子形象。
  “盈缩之期,不但在天;养怡之福,可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情,给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏,又机理缜密,闪耀出哲理的智慧之光,并发出奋进之情,振响着乐观声调。艺术风格朴实无华,格调高远,慷慨激昂,显示出诗人自强不息的进取精神,热爱生活的乐观精神。
  此诗语极委婉,情极细腻,把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实。诗人借用女主人公心理活动来展示其独守空房的哀怨,曲尽其妙;代写思妇心境,抒发内心空虚的痛苦,更显深刻细腻生动,流露出女主人公独守空房、思念丈夫的怨情,表现出诗人诗艺的功力。
  第三句方点醒以上的描写,使读者恍然领悟《吴宫》李商隐 古诗日暮时死寂原来是“宴罢满宫醉”的结果。而一经点醒,前两句所描绘的沉寂情景就反过来引发读者去充分想象在这之前满宫的喧闹歌吹、狂欢极乐和如醉如痴的场景。而且前两句越是把死一般的沉寂描绘得很突出,读者对疯狂享乐场景的想象便越不受限制。“满醉”三个字用笔很重。它不单是要交待宴罢满宫酒醉的事实,更重要的是借此透出一种疯狂的颓废的享乐欲望,一种醉生梦死的精神状态。正是从这里,诗人写出了一个含意深长的结尾。
  所以,“此身合是诗人未”,并非这位爱国志士的欣然自得,而是他无可奈何的自嘲、自叹。如果不是故作诙谐,他也不会把骑驴饮酒认真看作诗人的标志
  第一部分(从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”)铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图,四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景,那是无数的香车宝马,川流不息。这样简劲地总提纲领,以后则洒开笔墨,恣肆汪洋地加以描写:玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞,舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”,车饰华贵,出入于公主第宅、王侯之家的,都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多,“络绎”不绝,那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合,没有一刻停止过。在长安,不但人是忙碌的,连景物也繁富而热闹:写“游丝”是“百尺”,写“娇鸟”则成群,“争”字“共”字,俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑,而由“花”带出蜂蝶,乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物,笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写,只展现出几个特写镜头:宫门,五颜六色的楼台,雕刻精工的合欢花图案的窗棂,饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部,概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅,笔调更为简括:“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨,纷至沓来的景象,令人目不暇接。于是,在通衢大道与小街曲巷的平面上,矗立起画栋飞檐的华美建筑,成为立体的大“舞台”,这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景,也构成全诗的背景,下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
  这首诗开始两句,先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”,这些挑选出来参加歌唱的(chang de)男青年本来就已经标致,再穿上入时的新装,打扮起来,变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”,这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女,她们胜过众人,压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲,说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员,但又并非是纯乎客观的介绍,诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义,“倚新妆”的“倚”字,“独擅场”的“独”字,都暗含着一种互相比赛,争妍斗艳之意,男女的情态得到了生动的表现,那种热烈、欢乐而又兴奋的场面,也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱,但人们可以想见,这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声,应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物,也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会,在历受金元劫难之后,经明初的休养生息而恢复生机,重现繁华,其民俗风情,也通过这两句表露出来。
  炉火,旧注有的解释为炼丹之火,有的说是渔人之火,这些说法都不妥当。清人王琦认为是冶铸之火,这个看法得到普遍的认同。因为据《新唐书·地理志》记载,秋浦多矿,尤产银产铜。冶炼之炉火,红光冲天,故能照耀天地。紫烟独具色彩的美感。李白喜用此词。如“身披翠云裘,袖拂紫烟去”,“素手掏青霭,罗衣曳紫烟”,以及著名的“日照香炉生紫烟”等等。前二例的“紫烟”,是李白神往的仙界中的意象,即所谓紫气祥云。后一类则是自然景象。本诗的“紫烟”句,则是对炉火的红星在紫色烟雾四射飞进的描写。用“紫烟”而不用“浓烟”,既淡化了冶铸工匠的艰辛,给这种劳动场景赋予了一层美丽多姿的色彩,又体现了诗人对色彩美的捕捉能力。
  鬼背负宋定伯时说:“卿太重,将非鬼也!”他一点不惊慌,反而自称是“新鬼,故身重耳”。又一次巧妙地解除了鬼的怀疑,取得了鬼的信任,并进而掌握了捉鬼的奥秘“惟不喜人唾”。
  全文共分五段。

创作背景

  刘禹锡写作这首诗时,大唐帝国已日趋衰败。朝廷里面,大臣相互排挤,出现了“牛李党争”,宦官专权依然如故;地方上藩镇割据势力又有所抬头。所以,他写这首诗的主旨,仍然是讽喻现实,即借六朝的灭亡,来抒发国运衰微的感叹,希望当时的统治者,能以前车之覆为鉴。

  

费宏( 宋代 )

收录诗词 (4689)
简 介

费宏 费宏(1468年-1535年),字子充,号健斋。又号鹅湖,晚年自号湖东野老。江西省铅山县福惠乡烈桥人,明朝状元,内阁首辅。费宏自幼聪慧好学,13岁中信州府童子试“文元”,16岁中江西乡试“解元”,20岁中殿试“状元”,深受宪宗皇帝朱见深的赏识,把费宏留京任职。生于明朝中叶的费宏,少年聪慧,有济世之练达才干。仕途虽经曲折,然始终以高风亮节,与杨廷和、杨一清等人共治天下,深受君主、朝臣倚重,百姓称赞。

周颂·有客 / 刘安

愿得金波明似镜,镜中照出月中仙。"
"尔争伉俪泥中斗,吾整羽仪松上栖。
"能□得从军,清嬴□□□。绮罗徒满目,山水不离心。
宣尼高数仞,固应非土壤。"
欲知举目无情罚,一片花流酒一杯。"
石渠清夏气,高树激鲜飙。念法珍禽集,闻经醉象调。
古寺招僧饭,方塘看鹤行。人间无此贵,半仗暮归城。"
簿书销眼力,杯酒耗心神。早作归休计,深居养此身。


赤壁 / 孙麟

"客行长似病,烦热束四肢。到君读书堂,忽若逢良医。
"君在桐庐何处住,草堂应与戴家邻。初归山犬翻惊主,
"近出圭峰下,还期又不赊。身闲多宿寺,官满未移家。
海图装玉轴,书目记牙签。竹色晴连地,山光远入檐。
何如日日长如醉,付与诗人一笑看。"
呜呜啧啧何时平。"
赖有销忧治闷药,君家浓酎我狂歌。"
"故国知何处,西风已度关。归人值落叶,远路入寒山。


醉桃源·芙蓉 / 秦桢

都作无成不归去,古来妻嫂笑苏秦。"
"科名继世古来稀,高步何年下紫微。帝命几曾移重镇,
愿尔出门去,取官如驱羊。吾兄苦好古,学问不可量。
"积水綦文动,因知玉产幽。如天涵素色,侔地引方流。
萋萋巫峡云,楚客莫留恩。岁久晋阳道,谁能向太原。
"软褥短屏风,昏昏醉卧翁。鼻香茶熟后,腰暖日阳中。
晚入东城谁识我,短靴低帽白蕉衫。"
"人事三杯酒,流年一局棋。(《北梦琐言》)。


水调歌头·送杨民瞻 / 赵必成

带岩松色老,临水杏花繁。除忆文流外,何人更可言。"
"忽闻扣户醉吟声,不觉停杯倒屣迎。
长林遍是相思树,争遣愁人独自行。"
"霜鬓莫欺今老矣,一杯莫笑便陶然。陈郎中处为高户,
"太华峰前是故乡,路人遥指读书堂。
至今留得新声在,却为中原人不知。
应怜独在文场久,十有馀年浪过春。"
三臣皆就日,万国望如云。仁寿信非远,群生方在钧。"


菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅 / 张康国

桂阴生野菌,石缝结寒澌。更喜连幽洞,唯君与我知。"
"牛渚南来沙岸长,远吟佳句望池阳。
"夜僧同静语,秋寺近严城。世路虽多梗,玄心各自明。
今日送行偏惜别,共师文字有因缘。"
"翩翩白马称金羁,领缀银花尾曳丝。毛色鲜明人尽爱,
堕环秋月落泥中。莺传旧语娇春日,花学严妆妒晓风。
泥郎为插珑璁钗,争教一朵牙云落。"
所悲道路长,亲爱难合并。还如舟与车,奔走各异程。


丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪 / 刘济

象舞严金铠,丰歌耀宝刀。不劳孙子法,自得太公韬。
"列郡征才起俊髦,万机独使圣躬劳。开藩上相颁龙节,
桥边陌上无人识,雨湿烟和思万重。
久卧前山寺,犹逢故国衣。近来慵步履,石藓满柴扉。"
登山临水亦宜稀。子平嫁娶贫中毕,元亮田园醉里归。
钟声空下界,池色在清宵。终拟修禅观,窗间卷欲烧。"
木雁一篇须记取,致身才与不才间。"
箭捻雕翎阔,弓盘鹊角轻。问看行近远,西过受降城。"


七绝·五云山 / 谢宗可

苍梧九疑在何处,斑斑竹泪连潇湘。"
老于君者应无数,犹趁西京十五朝。"
未归且住亦不恶,饥餐乐饮安稳眠。死生无可无不可,
方拙天然性,为官是事疏。惟寻向山路,不寄入城书。
果坠青莎径,尘离绿藓墙。药奁开静室,书阁出丛篁。
乃知轩冕客,自与田园疏。殁世有遗恨,精诚何所如。
有客师事金身仙,用金买得山中田。闲开玉水灌芝草,
树停沙岛鹤,茶会石桥僧。寺阁边官舍,行吟过几层。"


寄韩谏议注 / 李馨桂

赵王犹是用廉颇。新鹰饱肉唯闲猎,旧剑生衣懒更磨。
但见野中坟,累累如青螺。凉风日摇落,桑下松婆娑。
忧在半酣时,尊空座客起。"
阳乌忽西倾,明蟾挂高枝。卷帘引瑶玉,灭烛临霜墀。
唯是相君忘未得,时思汉水梦巴山。"
裴回无处展哀情,惟有衣襟知下泪。"
新秋月满南溪里,引客乘船处处行。"
"衰病近来行少力,光公乞我百龄藤。


娘子军 / 吴驯

"吴王剑池上,禅子石房深。久慕白云性,忽劳青玉音。
皎日不留景,良辰如逝川。愁心忽移爱,花貌无归妍。
"扁舟何所往,言入善人邦。旧爱鹏抟海,今闻虎渡江。
竟日风沙急,临秋草木残。何年方致主,时拂剑尘看。"
"凄凄切切断肠声,指滑音柔万种情。
集仙殿里新词到,便播笙歌作乐章。"
须教翡翠闻王母,不奈乌鸢噪鹊桥。"
"菡萏迎秋吐,夭摇映水滨。剑芒开宝匣,峰影写蒲津。


寒食上冢 / 赵汝驭

自爱此身居乐土,咏歌林下日忘疲。"
湘水终日流,湘妃昔时哭。美色已成尘,泪痕犹在竹。
秋至汉水高,南音何时闻。瑶草难远寄,西风气氤氲。
"管妙弦清歌入云,老人合眼醉醺醺。
丑凸隆胡准,深凹刻兕觥。雷风疑欲变,阴黑讶将行。
初映钩如线,终衔镜似钩。远澄秋水色,高倚晓河流。
"共出丘门岁九霜,相逢凄怆对离觞。
雪熘悬衡岳,江云盖秣陵。评文永不忘,此说是中兴。"