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满江红·仙姥来时

先秦 / 徐睿周

宝字比仙药,羽人寄柴荆。长吟想风驭,恍若升蓬瀛。"
有求彼乐土,南适小长安。到我舟楫去,觉君衣裳单。
"万事信苍苍,机心久已忘。无端来出守,不是厌为郎。
知人想林宗,直道惭史鱼。携手风流在,开襟鄙吝祛。
"(古有慈帝,能保静顺以涵万物,故为《至慈》之诗
沈绵疲井臼,倚薄似樵渔。乞米烦佳客,钞诗听小胥。
"公车待诏赴长安,客里新正阻旧欢。迟日未能销野雪,
传道五原烽火急,单于昨夜寇新秦。"
儿女眼前难喜舍,弥怜双鬓渐如丝。"
"东邻有渔父,西邻有山僧。各问其性情,变之俱不能。
"崇兰香死玉簪折,志士吞声甘徇节。忠荩不为明主知,
独倚营门望秋月。"


满江红·仙姥来时拼音解释:

bao zi bi xian yao .yu ren ji chai jing .chang yin xiang feng yu .huang ruo sheng peng ying ..
you qiu bi le tu .nan shi xiao chang an .dao wo zhou ji qu .jue jun yi shang dan .
.wan shi xin cang cang .ji xin jiu yi wang .wu duan lai chu shou .bu shi yan wei lang .
zhi ren xiang lin zong .zhi dao can shi yu .xie shou feng liu zai .kai jin bi lin qu .
..gu you ci di .neng bao jing shun yi han wan wu .gu wei .zhi ci .zhi shi
shen mian pi jing jiu .yi bao si qiao yu .qi mi fan jia ke .chao shi ting xiao xu .
.gong che dai zhao fu chang an .ke li xin zheng zu jiu huan .chi ri wei neng xiao ye xue .
chuan dao wu yuan feng huo ji .dan yu zuo ye kou xin qin ..
er nv yan qian nan xi she .mi lian shuang bin jian ru si ..
.dong lin you yu fu .xi lin you shan seng .ge wen qi xing qing .bian zhi ju bu neng .
.chong lan xiang si yu zan zhe .zhi shi tun sheng gan xun jie .zhong jin bu wei ming zhu zhi .
du yi ying men wang qiu yue ..

译文及注释

译文
我听说湘夫人啊在召唤着我,我将驾车啊与她同往。
衡山地处荒远多妖魔(mo)鬼怪,上天授权南岳神赫赫称雄。
只有我的(de)(de)佩饰最可贵啊,保持它的美德直到如今。
  赵盾看到信(xin)后派巩朔到郑国和谈,赵穿、公婿池也到郑国作了人质。
军旗漫卷,如大海波涛;武器森列,似江上的云烟。
梨花飘落满地,无情无绪把门关紧。
只有相思(si)的别恨像无边的春色,不论江南江北时刻送你把家归。
现在我就把这宝剑解下来送给(gei)你,以表示我今生对你的友情。
长江之水,悠悠东流,不知道什么时候才能休止,自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇。只希望你的心思像我的意念一样, 就一定不会辜负这互相思念的心意。
杨柳丝(si)丝风中摆弄轻柔,烟缕迷漾织进万千春愁。海棠尚未经细雨湿润,梨花却已盛开似雪,真可惜春天已过去一半。

注释
矜:自夸。紫骝:紫红色的骏马。
①蓦山溪:词牌名。又名《上阳春》、《蓦溪山》。《清真集》入“大石调”。双片八十二字,前片六仄韵,后片四仄韵。亦有前片四仄韵,后片三仄韵者,列为别格。
⑻没:死,即“殁”字。
(36)峙:本作“偫”,或作“庤”,又作“畴”,储备。粻(zhāng):米粮。
②画角:有彩绘的号角。
⑴终南山:秦岭著名的山峰,在今陕西省西安市南。
(2)君:您,这里指作者的好友元稹。

赏析

由于此文是奏章,内容是诸葛亮出师伐魏前向刘禅陈述意见,提出修明政治的主张,因此全文以议论为主。由于诸葛亮要让刘禅知道创业的艰难,激励他立志完成先帝未竟的大业,因而文中兼叙了自己的身世和追随先帝的原因以及以身许国的经过。又由于诸葛亮对刘氏父子无限忠诚,披肝沥胆相待,因而言词充满着殷切期望之情。全文既晓之以理,又动之以情。具体地说,前部分重在晓之以理,后部分重在动之以情。总的是以议论为主,融以叙事和抒情。全篇文字从作者肺腑中流出,析理透辟,真情充溢,感人至深。
  三、四、五、六这四句为第二层。这层以具体形象暗示农家喜乐之因,是因为夏粮、夏茧丰收,有了一个好收成。“五月”二句,写织妇因为喜悦,面对五月艳阳,也觉麦香中的热风清凉宜人,在缲丝车上细致认真快乐地抽丝织素。五月麦风清,写夏粮丰收;檐头缲车索索作响,写夏茧丰收。为了突出农家夏茧之多,诗人又从侧面下笔:“野蚕作茧人不取,叶间扑扑秋蛾生。”这两句写家蚕丰收,野蚕无人也无暇顾及,以至野蚕化蛾,在桑叶上飞来飞去。野蚕作茧无人收取,自生自灭,可见夏茧的确获得大丰收,完全足够抽丝织绢之需。在这一层次里,作者一写收麦,一写缲丝,抓住人类生活最基本的衣食温饱落笔,突出丰收的景象,使一、二句写农家喜悦有了好的注脚。后面三句:“麦收上场绢在轴”,“不望入口复上身”,“田家衣食无厚薄”,也都紧紧围绕衣食温饱或叙事,或抒情,或议论,反映现实的焦点突出集中。
  写水写山之后,转笔写植物。杨柳是敏感的春天(chun tian)使者,也是春色的象征。“柳条将舒未舒”,写柳芽刚吐,枝头鹅黄嫩绿,宛如朵朵蓓蕾,欲开还闭,别有一种风韵。“柔梢披风”,则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢,虽然还没有垂下万缕金丝,却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字,写早春杨柳的风姿,很传神。这几句写杨柳,回应前面“高柳夹堤”一句,而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”,则回应前面“土膏微润”一句,视线由高而低:那一望无际的平畴上,浅绿(qian lv)的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来,刚刚只有寸把长呢,整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字,把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来,每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
  4、潜隐先帝之私,阴图后房之嬖。
  全文共分三段。前两段重在叙事,后一段议论说理。叙事议论前后相应,在自然平易、曲折变化之中(zhi zhong)尽吐茹物,鲜明地突出了文章的主旨。
  从“自唐失其政”到“涵煦百年之深也”是第二层对比。这一段通过对人间沧桑的感慨,又一次颂扬了宋王朝统一国家、让人民休养生息的功德。作者俯仰今昔。反复抒发感叹,使文章充满了感情,这两层对比,也都是与文章题目和主题相照应的。写“滁于五代干戈之际,用武之地也”,又写“自唐失其政。海内分裂,豪杰并起而争”,都是为了说明当时的百姓不能“丰乐”。而“圣人出而四海一”以后,百姓能够丰足安乐,则是“上之功德”。进一步证明四海安乐的局而来之不易,弥足珍贵。
  第四句,菜花是黄的,又是繁茂的一片,一只小小的蝴蝶,飞入这黄色的海洋里,自然是无处寻了。读者可以想象,这时儿童们东张西望,四处搜寻的焦急状态,以及搜寻不着的失望情绪等等,更表现出儿童们的天真和稚气。
结语  总之,《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉,这里有审美感受和环境的审美场的矛盾,这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少,写游况多,均发轫于作者的审美感受;文势时有腾挪,意象或作变化,一路写来,均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者,则用墨如注;感受浅者,则微微点染,不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法,显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒,主体感受的往返流转,笔触章法的任情而为,审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
  全诗无一字叙事,只是抒写女主人公的思夫之情。然而,一个性格鲜明的人物形象却栩栩如生。
  第一部分(从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”)铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图,四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景,那是无数的香车宝马,川流不息。这样简劲地总提纲领,以后则洒开笔墨,恣肆汪洋地加以描写:玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞,舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”,车饰华贵,出入于公主第宅、王侯之家的,都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多,“络绎”不绝,那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合,没有一刻停止过。在长安,不但人是忙碌的,连景物也繁富而热闹:写“游丝”是“百尺”,写“娇鸟”则成群,“争”字“共”字,俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑,而由“花”带出蜂蝶,乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物,笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写,只展现出几个特写镜头:宫门,五颜六色的楼台,雕刻精工的合欢花图案的窗棂,饰有金凤(jin feng)的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部,概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅,笔调更为简括:“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨,纷至沓来的景象,令人目不暇接。于是,在通衢大道与小街曲巷的平面上,矗立起画栋飞檐的华美建筑,成为立体的大“舞台”,这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景,也构成全诗的背景,下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
  此诗对仗工稳,辞藻富丽,用典精当。在杜甫的一百二十多首五言排律中,此诗无论在思想性和艺术性方面,均不失为上乘之作。
  曲的头部和腹部,写得如此婉丽清新,结语须是愈加精彩,愈着精神,才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”,古人是极为重视的。王骥德说:“末句更得一极俊语收之,方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦,来总结曲的末句的艺术经验,说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”,就是俊语,就结得响亮,饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”,也概括了“相思瘦”的种种原因,又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征,她隔看小窗,看到梨花凋零,春事阑珊,而远人未归,闲愁无既,于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒,就是伤了酒。读到这里,使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上,在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造,这才使人感到“言简而余味无穷”。
  这首绝句语言平实,但很有概括力,精警动人,也很含蓄,给人以想象的天地,历史沧桑之感尽在不言之中,寓意深刻,自来评价很高。王建的《宫词》,白居易的《长恨歌》,元稹的《连昌宫词》,都是长达千字左右的宏篇巨制,详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程,感叹兴亡。总结教训,内容广博而深刻。元稹这首小诗总共不过二十个字,能入选《唐诗三百首》,与这些长篇巨作比美,可谓短小精悍,字字珠玑。
  这首诗是评论孟郊的诗,元好问认为他根本不能与韩愈的诗相提并论。孟郊与韩愈同为中唐韩孟诗派的代表,但有不同。孟郊一生沉落下僚,贫寒凄苦(qi ku),郁郁寡欢,受尽苦难生活的磨难,将毕生精力用于作诗,以苦吟而著称。孟郊的才力不及韩愈雄大,再加上沦落不遇的生活经历也一定程度上限制了他的视野,使得他的怪奇诗风偏向个人贫病饥寒,充满幽僻、清冷、苦涩意象,被称为“郊寒”。而韩愈的诗歌虽有怪奇意象,但却气势见长,磅礴雄大,豪放激越,酣畅淋漓。司空图说他“驱架气势,若掀雷挟电,奋腾于天地之间。”
  最后,诗的语言通俗、质朴,音节和谐明快,朗朗上口,容易背诵,也是这两首小诗长期在人民中流传的原因。
  诗围绕暑热写。暑天的清风是最受人喜爱欢迎的,但诗说清风本来能送凉,现在却无力驱除热浪,表示对清风的失望,加深暑热给人的难受。诗用了一个“屠”字,令人叹为观止。诗人在用这字时,不言而喻是把风当作了刀。古人把风比作刀,都是说寒风;贺知章“二月春风似剪刀”,歌颂的是风的巧,与说风的凛冽属不同的范畴。王令在这里把风比作刀,是寄希望于风,表示对热(dui re)的强烈憎恶。次句与首句一样,也是故作拗折。日落后天就会凉快一些,可太阳偏偏仿佛胶住了,动也不动,犹如生了翅膀,飞上了山。“着翅”二字,固然是由神话传说日中有三足乌而后世往往以“金鸟”称太阳联想而来,但王令首次运用,充满生新感。落日飞上天当然是假象,却很深刻地表现了盼望太阳赶快坠落、凉爽快些到来的心理,大似后来《西厢记》中张生盼日落,说太阳黏在天上,“捱一刻似一夏”的迫切难忍的心情。
  9、此的前半句,前人多解为武氏重用李义府等奸人。此解不确。李等人士毕竟还是朝廷大臣,不能一概指为邪僻。在高宗乾封年间,武氏招道士郭行真出入禁中,行巫祝之事,被高宗发觉,差点酿成了一场废后风波。自汉武帝起,巫祝之事就被皇室严厉禁止。作为皇后,武氏以身犯事,尽管至骆宾王写此文时,年代已远,但仍是大罪一件。后半句无需解。长孙无忌、来济、韩瑗、褚遂良、于志宁都相继遭武氏陷害。
  诗人不仅无心欣赏妩媚可人的早春景色,反而心情郁闷的另一个重要原因在于当时国势衰微,朝政黑暗,而诗人既无救国良策,也无谏言之径,无能为力,心中之沉痛可想而知。这种隋况下,忧国忧民、衰病不堪的诗人,并没有兴致欣赏早春美景。而且,春色愈美,山水愈可爱,就愈让人害怕山河破碎、国破家亡。因而,“不道江南春不好,年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人面对一派妩媚的早春景色生发的无可奈何的感叹。
  “征人去日殷勤嘱,归雁来时数附书”两句运用逆挽(即叙事体裁中的“倒叙”)手法,引导读者随女主人公的回忆,重睹发生在十年前一幕动人的生活戏剧。也许是在一个长亭前,那送行女子对即将入伍的丈夫说不出更多的话,千言万语化成一句叮咛:“当大雁南归时,书信可要多多地寄啊。”“殷勤嘱”,要求是“数(多多)附书”,足见女主人公盼望期待之急切。这一逆挽使读者的想象在更广远的时空驰骋,对“苦相思”三字的体味更加深细了。
  诗人极写《垂柳》唐彦谦 古诗美,自有一番心意。后二句“楚王江畔无端种,饿损纤腰学不成”,笔锋一转,另辟蹊径,联想到楚灵王“爱细腰,宫女多饿死”的故事,巧妙地抒发了诗人托物寄兴的情怀。

创作背景

  思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门,“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”,人们虽然关心神秘力量,却更关心现实的人间感性生活;虽然一如既往关心政治现实,却开始关心个人世俗日常生活,这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识,赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中,可以清楚地看到‘志怪’的身影”,“不能否认它们之间的某种亲缘关系”,“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材,就带有浓重的‘志怪’气息”,但是,总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说:“传奇文与过去的故事不同,其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响, 也不再讲神秘、空想的东西,而是真正的面对生活,现实主义地表现了那个时代,描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性,所刻画人物具有人性的复杂性,叙事开始自觉地进行虚构,从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力,拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。

  

徐睿周( 先秦 )

收录诗词 (7119)
简 介

徐睿周 徐睿周,字商卿,号东篱,荆溪(今宜兴)人。诸生。有《篱角闲吟》。

锦帐春·席上和叔高韵 / 方文

鹍鸡号枉渚,日色傍阡陌。借问持斧翁,几年长沙客。
"树密当山径,江深隔寺门。霏霏云气重,闪闪浪花翻。
呜唿子逝日,始泰则终蹇。长安米万钱,凋丧尽馀喘。
"胜景不易遇,入门神顿清。房房占山色,处处分泉声。
"吴洲见芳草,楚客动归心。屈宋乡山古,荆衡烟雨深。
临餐吐更食,常恐违抚孤。"
"闻道花门将,论功未尽归。自从收帝里,谁复总戎机。
百万传深入,寰区望匪它。司徒下燕赵,收取旧山河。


巫山一段云·萧氏贤夫妇 / 荀勖

共美持衡日,皆言折槛时。蜀侯供庙略,汉主缺台司。
晒药安垂老,应门试小童。亦知行不逮,苦恨耳多聋。"
落日思轻骑,高天忆射雕。云台画形像,皆为扫氛妖。"
"二十为郎事汉文,鸳雏骥子自为群。笔精已许台中妙,
天子方在宥,朝廷张四维。料君能献可,努力副畴咨。
里社枌榆毁,宫城骑吏非。群生被惨毒,杂虏耀轻肥。
附书与裴因示苏,此生已愧须人扶。致君尧舜付公等,
"羡他骢马郎,元日谒明光。立处闻天语,朝回惹御香。


卜算子·答施 / 释法因

闻逐樵夫闲看棋,忽逢人世是秦时。开云种玉嫌山浅,渡海传书怪鹤迟。阴洞石幢微有字,古坛松树半无枝。 烦君远示青囊箓,愿得相从一问师。
俗见中兴理,人逢至道休。先移白额横,更息赭衣偷。
艰难十载别,羁旅四愁侵。澧月通沅水,湘云入桂林。
何阶子方便,谬引为匹敌。离索晚相逢,包蒙欣有击。
霜拂金波树,星回玉斗城。自怜江上鹤,垂翅羡飞鸣。"
"七月六日苦炎热,对食暂餐还不能。每愁夜中自足蝎,
我叹黑头白,君看银印青。卧病识山鬼,为农知地形。
丈人藉才地,门阀冠云霄。老矣逢迎拙,相于契托饶。


候人 / 蒲秉权

"漫惜故城东,良田野草生。说向县大夫,大夫劝我耕。
楼殿纵随烟焰去,火中何处出莲花。"
南渡春流浅,西风片雨晴。朝还会相就,饭尔五侯鲭。"
亦如小臣媚至尊。政化错迕失大体,坐看倾危受厚恩。
秋水清无底,萧然静客心。掾曹乘逸兴,鞍马到荒林。能吏逢联璧,华筵直一金。晚来横吹好,泓下亦龙吟。
巡檐索共梅花笑,冷蕊疏枝半不禁。
鲁卫弥尊重,徐陈略丧亡。空馀枚叟在,应念早升堂。"
开府当朝杰,论兵迈古风。先锋百胜在,略地两隅空。


钓鱼湾 / 张柔嘉

始兼逸迈兴,终慎宾主仪。戎马暗天宇,呜唿生别离。"
昔为帝王州,今幸天地平。五朝变人世,千载空江声。
紫霞开别酒,黄鹤舞离弦。今夜思君梦,遥遥入洞天。"
诸生颇尽新知乐,万事终伤不自保。气酣日落西风来,
尽添军旅用,迫此公家威。主人长跪问,戎马何时稀。
怀中江橘熟,倚处戟门秋。更奉轻轩去,知君无客愁。"
"临难敢横行,遭时取盛名。五兵常典校,四十又专城。
山鬼独一脚,蝮蛇长如树。唿号傍孤城,岁月谁与度。


留别妻 / 钟体志

藤悬查蹙生奇节。划然放纵惊云涛,或时顿挫萦毫发。
"传是秦时楼,巍巍至今在。楼南两江水,千古长不改。
当时珠履三千客,赵使怀惭不敢言。"
客里冯谖剑,歌中甯戚牛。主人能纵酒,一醉且忘忧。"
白简劳王事,清猿助客愁。离群复多病,岁晚忆沧洲。"
驱马出大梁,原野一悠然。柳色感行客,云阴愁远天。
雨洗平沙静,天衔阔岸纡。鸣螀随泛梗,别燕赴秋菰。
少人慎莫投,多虎信所过。饥有易子食,兽犹畏虞罗。


秋宿湘江遇雨 / 卢碧筠

此生任春草,垂老独漂萍。倘忆山阳会,悲歌在一听。"
江汉路长身不定,菊花三笑旅怀开。"
峡险通舟过,水长注海奔。主人留上客,避暑得名园。
云山与水木,似不憎吾漫。以兹忘时世,日益无畏惮。
君王旧迹今人赏,转见千秋万古情。"
洛阳大道时再清,累日喜得俱东行。凤臆龙鬐未易识,
台星入朝谒,使节有吹嘘。西蜀灾长弭,南翁愤始摅。
湿人巾履满庭前。丹崖翁,爱丹崖,弃官几年崖下家。


望岳三首 / 李甘

谷口有山兽,往往随人行。莫将车马来,令我鸟兽惊。"
"野寺江天豁,山扉花竹幽。诗应有神助,吾得及春游。
翛然静者事,宛得上皇馀。鸡犬偷仙药,儿童授道书。
言笑日无度,书札凡几封。湛湛万顷陂,森森千丈松。
天子许安亲,官又得闲散。自家樊水上,性情尤荒慢。
驿树寒仍密,渔舟晚更闲。仲宣何所赋,只欲滞柴关。"
日色隐孤戍,乌啼满城头。中宵驱车去,饮马寒塘流。
孰云久闲旷,本自保知寡。穷巷独无成,春条只盈把。


书悲 / 尚廷枫

"汉水天一色,寺楼波底看。钟鸣长空夕,月出孤舟寒。
门栏关山阻,岐路天地阔。唯凭万里书,持用慰饥渴。"
委曲承颜体,鶱飞报主身。可怜忠与孝,双美画骐驎。"
济江元自阔,下水不劳牵。风蝶勤依桨,春鸥懒避船。
回首黎元病,争权将帅诛。山林托疲苶,未必免崎岖。"
人生留滞生理难,斗水何直百忧宽。"
岳阳云树待行春。自怜黄阁知音在,不厌彤幨出守频。
山深苦多风,落日童稚饥。悄然村墟迥,烟火何由追。


风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友 / 曾王孙

参佐哭辞毕,门阑谁送归。从公伏事久,之子俊才稀。
昔岁文为理,群公价尽增。家声同令闻,时论以儒称。
爱君采莲处,花岛连家山。得意且宁省,人生难此还。"
佳期少别俄千里,云树愁看过几重。"
疾风扫秋树,濮上多鸣砧。耿耿尊酒前,联雁飞愁音。
"勋业终归马伏波,功曹非复汉萧何。扁舟系缆沙边久,
手种青松今十围。心将流水同清净,身与浮云无是非。
冤辞何者深,孤弱亦哀恨。无谋救冤者,禄位安可近。