河传·风飐
家得干戈定后书。富贵敢期苏季子，清贫方见马相如。
"一别几寒暄，迢迢隔塞垣。相思长有事，及见却无言。
远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭，风健还能溯急流。
坐当吾国太平年。身同莹澈尼珠净，语并锋铓慧剑坚。
"布衣空手取中原，劲卒雄师不足论。
骨长毛衣重，烧残烟草薄。狡兔何曾擒，时把家鸡捉。
共题诗句遍，争坐藓文稀。（馀缺） ——皎然
舍下环流水，窗中列远岑。苔斑钱剥落，石怪玉嵚岑。 ——白居易
不知别有栽培力，流咏新诗与激昂。"
城外升山寺，城中望宛然。及登无半日，欲到已经年。
河传·风飐拼音解释:
jia de gan ge ding hou shu .fu gui gan qi su ji zi .qing pin fang jian ma xiang ru .
.yi bie ji han xuan .tiao tiao ge sai yuan .xiang si chang you shi .ji jian que wu yan .
yuan wan han bei xi yang shou .chuan ping zhi ke zhui fei jian .feng jian huan neng su ji liu .
zuo dang wu guo tai ping nian .shen tong ying che ni zhu jing .yu bing feng mang hui jian jian .
.bu yi kong shou qu zhong yuan .jin zu xiong shi bu zu lun .
gu chang mao yi zhong .shao can yan cao bao .jiao tu he zeng qin .shi ba jia ji zhuo .
gong ti shi ju bian .zheng zuo xian wen xi ..yu que . ..jiao ran
she xia huan liu shui .chuang zhong lie yuan cen .tai ban qian bao luo .shi guai yu qin cen . ..bai ju yi
bu zhi bie you zai pei li .liu yong xin shi yu ji ang ..
cheng wai sheng shan si .cheng zhong wang wan ran .ji deng wu ban ri .yu dao yi jing nian .
译文及注释
译文
王亥昏乱与弟共为淫虐，王亥被杀也正因如此。
春光里中空的(de)《竹》李贺 古诗子，把绿色的倩影，倒映在波光粼粼的水面上：轻轻摇摆，轻轻动荡……
庭院中有一株枇杷树，是(shi)我妻子去世那年她亲手种植的，如今已经高高挺立着，枝叶繁茂像伞(san)一样了。
可怜庭院中的石榴树，
自从你扬帆远航到福建，已经是几(ji)度月缺又(you)月圆(yuan)。
夜静月黑雁群飞得很高，单于(yu)趁黑夜悄悄地逃窜。
思念郎君郎君却还没来，她抬头望向天(tian)上的鸿雁。
野草新绿全经细雨滋润，花枝欲展却遇春风正寒。
庭院中繁华的红桃树啊，花朵虽灿烂却没有结果。虚美的东西不会有实效，偏斜的车轮经不住颠簸。
一轮清冷的月亮正在东边的岭上升起，清越的声音是水流冲刷着稀疏的竹根。
天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。
注释
①况：赏赐。
42. 风霜高洁：就是风高霜洁。天高气爽，霜色洁白。
62、瓟瓠（bó hú）：葫芦之类瓜，硬壳可作酒器。程乙本作“瓠瓟”，今依脂本顺序。《广韵》：“瓟瓠可为饮器。”瓠，庚辰、戚序本作“匏”，这是“瓠”的别写。觯斝（zhì jiǎ）：古代两种酒器名。
①“江海”句：江海，泛指外乡。忽遇友人本当高兴，由于彼此失意，故觉颇多苦恨。
寻向所志：寻找先前所做的标记。寻，寻找。 向，先前。 志（名词）,标记。（所+动词译为名词）
45.冏（jiǒng）卿：太仆卿，官职名。因之吴公：吴默，字因之。
赏析
末联：“多少材官司守泾渭，将军且莫破愁颜。”
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
同样是抒写失宠宫嫔的幽怨，表现她们内心的深刻痛苦，在王昌龄笔下，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。
此诗首联“艳骨已成(yi cheng)兰麝土，宫墙依旧压层崖”二句设定了全诗的场景：吴王夫差曾为西施筑馆娃宫，如今西施已故，宫殿成为遗迹。诗的开头就定下了全诗怀古伤今的基调。
《《赠梁任父同年》黄遵宪 古诗》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身，变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
二、鹊喻弃妇，鸠喻新妇，这是一首弃妇诗。如果以鹊喻弃妇，以鸠（布谷）喻新妇，则此诗的作者是代弃妇立言或作者本人就是弃妇，那么这是一首深切沉痛的弃妇诗。弃妇的丈夫遗弃了同他一起艰苦经营，创立家室的结发妻子，却用百辆盛车的热闹场面迎娶新妇，致使新妇占了旧妇之位，恰如”鸠占《鹊巢》佚名 古诗“一般。弃妇心生嫉恨，因作此诗，以责备丈夫另娶新妇，新妇占据其家：我辛辛苦苦终于经营了一个家，现 在丈夫却将我抛弃，用盛大的车队去接新人了，而有个新妇要霸占我的家了。表达了一个为家操劳，却遭丈夫遗弃的妇女内心无比哀怨的心情。《诗经》中这类妇女很多，如《国风·邶风·谷风》。《召南·《鹊巢》佚名 古诗》中这位妇女的遭遇已经成为了一种社会现象，这首诗就是古代毫无话语权的妇女对喜新厌旧的丈夫的指责和对自己悲惨命运的无奈叙述。这实际上也是对男权社会里痴心女子负心汉婚姻现象的一种沉痛控诉，获得了强烈的社会意义。高亨在其《诗经今注》对此表示了相同的看法：”诗以鸠侵占《鹊巢》佚名 古诗比喻新夫人夺去原配夫人的宫室。“同时高亨说：”（这是）召南的一个国君废了原配夫人，另娶一个新夫人，作者写这首诗叙其事，有讽刺的意味。“将这首诗的当事人具体地指为：召南的一个国君和他的两个夫人。
前三联写了外界情(jie qing)景，并和自己的情感相融。然而诗人似乎意犹未足，故而笔锋一转：“从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。”无时，随时。诗人已“游”了一整天，此时明月高悬，整个大地笼罩在一片淡淡的清光中，给春社过后的村庄也染上了一层静谧的色彩，别有一番情趣。于是这两(zhe liang)句从胸中自然流出：但愿而今而后，能拄杖乘月，轻叩柴扉，与老农亲切絮语，此情此景，不亦乐乎!一个热爱家乡，与农民亲密无间的诗人跃然纸上。
这首诗前半写陆羽隐居之地的景；后半写不遇的情况，似都不在陆羽身上着笔，而最终还是为了咏人。偏僻的住处，篱边未开的菊花，无犬吠的门户，西邻对陆羽行(yu xing)踪的叙述，都刻画出陆羽生性疏放不俗。全诗四十字，清空如话，别有隽味。
诗人把蒲草拟人化了，写得它像有知觉、有感情似的，在有意卖弄它的轻柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬间姿态，也写得很传神。作者静中写动，以动衬静的艺术技巧，十分高超。
这是一首独具特色的游宴诗。它通过歌舞酒宴上乐极悲来的感情变化，深 刻地展示了建安时代特有的社会心理。人生短促的苦闷和建立不朽功业的渴求交织成这首诗的主题，表现出“雅好慷慨”的时代风格。
作者在本文中畅言“快哉”二字，不仅因为快哉亭所处地理位置的景象使人心旷神怡，而且因为宦途失意之人如果“不以物伤性”，则无论处于什么环境，都能“自放山水之间”而独得其快。文章清新开阔，气势奔逸，将写景、叙事、抒情、议论熔于一炉，借用典故并加以发挥，把快意之情写得淋漓尽致。
王令是北宋较有才华的诗人，深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像，得唐李贺诗神髓。
下面是诗人与杂树的对话。 “问君何独然?。这句是假托杂树的问话：你为什么单单赞赏梅花呢?诗人答道， “念其霜中能作花，露中能作实。摇荡春风媚春曰，念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质。”“念其。之。其。，谓梅花； “念尔”之“尔”，谓杂树。全句意为，因梅花不畏严寒，能在霜中开花，露中结实，而杂树只能在春风中摇曳，桂春日下盛开，有的虽然也能在霜中开花，却又随寒风零落而没有耐寒的品质。在此，诗人将杂树拟人，并将它与梅花放在一起，用对比的方式加以描绘、说明，通过对耐寒梅花的赞美，批判了杂树的软弱动摇。两者在比较中得到鉴别，强化，可谓相得益彰。
“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
《《招魂》屈原 古诗》一文的作者，历史上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品，他在《史记·屈原贾生列传》称：“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》，悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品：
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
同样是抒写失宠宫嫔的幽怨，表现她们内心的深刻痛苦，在王昌龄笔下，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。
此诗首联“艳骨已成(yi cheng)兰麝土，宫墙依旧压层崖”二句设定了全诗的场景：吴王夫差曾为西施筑馆娃宫，如今西施已故，宫殿成为遗迹。诗的开头就定下了全诗怀古伤今的基调。
《《赠梁任父同年》黄遵宪 古诗》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身，变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
二、鹊喻弃妇，鸠喻新妇，这是一首弃妇诗。如果以鹊喻弃妇，以鸠（布谷）喻新妇，则此诗的作者是代弃妇立言或作者本人就是弃妇，那么这是一首深切沉痛的弃妇诗。弃妇的丈夫遗弃了同他一起艰苦经营，创立家室的结发妻子，却用百辆盛车的热闹场面迎娶新妇，致使新妇占了旧妇之位，恰如”鸠占《鹊巢》佚名 古诗“一般。弃妇心生嫉恨，因作此诗，以责备丈夫另娶新妇，新妇占据其家：我辛辛苦苦终于经营了一个家，现 在丈夫却将我抛弃，用盛大的车队去接新人了，而有个新妇要霸占我的家了。表达了一个为家操劳，却遭丈夫遗弃的妇女内心无比哀怨的心情。《诗经》中这类妇女很多，如《国风·邶风·谷风》。《召南·《鹊巢》佚名 古诗》中这位妇女的遭遇已经成为了一种社会现象，这首诗就是古代毫无话语权的妇女对喜新厌旧的丈夫的指责和对自己悲惨命运的无奈叙述。这实际上也是对男权社会里痴心女子负心汉婚姻现象的一种沉痛控诉，获得了强烈的社会意义。高亨在其《诗经今注》对此表示了相同的看法：”诗以鸠侵占《鹊巢》佚名 古诗比喻新夫人夺去原配夫人的宫室。“同时高亨说：”（这是）召南的一个国君废了原配夫人，另娶一个新夫人，作者写这首诗叙其事，有讽刺的意味。“将这首诗的当事人具体地指为：召南的一个国君和他的两个夫人。
前三联写了外界情(jie qing)景，并和自己的情感相融。然而诗人似乎意犹未足，故而笔锋一转：“从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。”无时，随时。诗人已“游”了一整天，此时明月高悬，整个大地笼罩在一片淡淡的清光中，给春社过后的村庄也染上了一层静谧的色彩，别有一番情趣。于是这两(zhe liang)句从胸中自然流出：但愿而今而后，能拄杖乘月，轻叩柴扉，与老农亲切絮语，此情此景，不亦乐乎!一个热爱家乡，与农民亲密无间的诗人跃然纸上。
这首诗前半写陆羽隐居之地的景；后半写不遇的情况，似都不在陆羽身上着笔，而最终还是为了咏人。偏僻的住处，篱边未开的菊花，无犬吠的门户，西邻对陆羽行(yu xing)踪的叙述，都刻画出陆羽生性疏放不俗。全诗四十字，清空如话，别有隽味。
诗人把蒲草拟人化了，写得它像有知觉、有感情似的，在有意卖弄它的轻柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬间姿态，也写得很传神。作者静中写动，以动衬静的艺术技巧，十分高超。
这是一首独具特色的游宴诗。它通过歌舞酒宴上乐极悲来的感情变化，深 刻地展示了建安时代特有的社会心理。人生短促的苦闷和建立不朽功业的渴求交织成这首诗的主题，表现出“雅好慷慨”的时代风格。
作者在本文中畅言“快哉”二字，不仅因为快哉亭所处地理位置的景象使人心旷神怡，而且因为宦途失意之人如果“不以物伤性”，则无论处于什么环境，都能“自放山水之间”而独得其快。文章清新开阔，气势奔逸，将写景、叙事、抒情、议论熔于一炉，借用典故并加以发挥，把快意之情写得淋漓尽致。
王令是北宋较有才华的诗人，深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像，得唐李贺诗神髓。
下面是诗人与杂树的对话。 “问君何独然?。这句是假托杂树的问话：你为什么单单赞赏梅花呢?诗人答道， “念其霜中能作花，露中能作实。摇荡春风媚春曰，念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质。”“念其。之。其。，谓梅花； “念尔”之“尔”，谓杂树。全句意为，因梅花不畏严寒，能在霜中开花，露中结实，而杂树只能在春风中摇曳，桂春日下盛开，有的虽然也能在霜中开花，却又随寒风零落而没有耐寒的品质。在此，诗人将杂树拟人，并将它与梅花放在一起，用对比的方式加以描绘、说明，通过对耐寒梅花的赞美，批判了杂树的软弱动摇。两者在比较中得到鉴别，强化，可谓相得益彰。
“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
《《招魂》屈原 古诗》一文的作者，历史上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品，他在《史记·屈原贾生列传》称：“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》，悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品：
创作背景
杜牧生活的晚唐时代，唐王朝以做大厦将倾之势，藩镇割据、宦官专权、牛李党争.....一点点的侵蚀着这个巨人的身体。
焦千之( 元代 )
收录诗词 (7365) 首
简 介
焦千之 宋焦陂人，寄居丹徒，字伯强。曾从欧阳修学，称高弟。弃科举学，专意经术。仁宗嘉祐六年举经义赴京，馆太学，试舍人院赐出身。为国子监直讲。英宗治平三年，以殿中丞出知乐清县，莅事精明，创学校以教邑人。后移知无锡，入为大理寺丞。
谒金门·杨花落
念彻莲经谁得见，千峰岩外晓苍苍。"
"卧病当秋夕，悠悠枕上情。不堪抛月色，无计避虫声。
"三峰烟霭碧临溪，中有骚人理钓丝。会友少于分袂日，
就中吟恋垂杨下，撼起啼莺晚吹寒。"
雨逼清明日，花阴杜宇时。愁看挂帆处，鸥鸟共迟迟。"
冻蝶尚思轻。宿羽有先晓， ——孟郊
白发使君思帝乡，驱妻领女游花傍。持杯忆着曲江事，
瀛洲一棹何时还，满江宫锦看湖山。"
秋夜月·当初聚散
且图遮日上渔船。但令织取无花簟，不用挑为饮露蝉。
老大逢春总恨春，绿杨阴里最愁人。
茶铛影里煮孤灯。刑曹树荫千年井，华岳楼开万仞冰。
沙变蓝溪渍，冰渝墨沼空。似甘言受和，由礼学资忠。
水怒已倒流，阴繁恐凝害。 ——孟郊
"绿琴制自桐孙枝，十年窗下无人知。清声不与众乐杂，
"绝顶松堂喜暂游，一宵玄论接浮丘。云开碧落星河近，
莲幕光辉阮瑀来。好向尊罍陈妙画，定应书檄播雄才。
酬张祜处士见寄长句四韵
"燕台下榻玉为人，月桂曾输次第春。几日酬恩坐炎瘴，
犬吠疏篱明月上，邻翁携酒到茅堂。
白骨已枯沙上草，家人犹自寄寒衣。"
水面风披瑟瑟罗。庄叟静眠清梦永，客儿芳意小诗多。
无奈春风输旧火，遍教人唤作山樱。"
"性拙才非逸，同心友亦稀。风昏秋病眼，霜湿夜吟衣。
郊酒酣寥廓，鸿恩受渺茫。地图龟负出，天诰凤衔将。
从来不解为身计，一叶悠悠任大川。"
国风·郑风·野有蔓草
"万派争流雨过时，晚来春静更逶迤。轻鸥散绕夫差国，
"九皋羽翼下晴空，万里心难驻玉笼。清露滴时翘藓径，
"珍重郭四郎，临行不得别。晓漏动离心，轻车冒残雪。
"羁游白社身虽屈，高步辞场道不卑。投分共为知我者，
可怜地僻无人赏，抛掷深山乱木中。"
峨冠装瑞璧，利爪削黄金。徒有稻粱感，何由报德音。"
磨砻去圭角，浸润着光精。愿君莫嘲诮， 此物方施行。 ——轩辕弥明"
谁知别意险如山。乍啼罗袖娇遮面，不忍看君莫惜颜。"
浣溪沙·几共查梨到雪霜
应律烟云改，来仪鸟兽同。得贤因举颂，修礼便观风。
年高空忆复渔舟。鹭翘皓雪临汀岸，莲袅红香匝郡楼。
阵触银河乱，光连粉署微。旅人随计日，自笑比麻衣。"
日回禽影穿疏木，风递猿声入小楼。"
时或拟作乐，则为之移日，故曹松诗云云）
顾盼情非一，睽携处亦频。吴兴贤太守，临水最殷勤。 ——耿湋"
休说迟回未能去，夜来新梦禁中泉。
唯彼陶唐有冀方，少年都不解思量。
国风·鄘风·柏舟
生幸逢唐运，昌时奉帝尧。进思谐启沃，退混即渔樵。 ——李益
百揆方时叙，重离遂不融。故臣偏感咽，曾是叹三穷。
楚些待谁吊，贾辞缄恨投。翳明弗可晓，秘魂安所求。 ——孟郊
知君创得兹幽致，公退吟看到落晖。"
"千畦抱瓮园，一酌瘿尊酒。唯有沃洲僧，时过杏溪臾。 ——李益
"萧条陋巷绿苔侵，何事君心似我心。贫户懒开元爱静，
药为依时采，松宜绕舍栽。林泉自多兴，不是效刘雷。"
"宋玉逢秋何起悲，新恩委寄好开眉。班升鸳鹭频经岁，
昭君怨·深禁好春谁惜
坐弄琉璃水，行登绿缛堆。花低妆照影，萍散酒吹醅。 ——白居易
龛灯敛，印香除。东林宾客，西涧图书。檐外垂青豆， ——段成式
笔端尽现寰区事，堪把长悬在户庭。"
曲突徙薪唯有君。金紫满身皆外物，雪霜垂领便离群。
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西，剑刃一挥皆整齐。
"金谷歌传第一流，鹧鸪清怨碧云愁。
今日重怜鹡鸰羽，不堪波上又分飞。"
银泥殿里嫌红烛，教近龙床着火珠。
西江月·宝髻松松挽就
"叠石峨峨象翠微，远山魂梦便应稀。从教藓长添峰色，
与春为别近，觉日转行迟。 ——刘禹锡
中庭苔藓深，吹馀鸣佛禽。至于摧折枝，凡草犹避阴。 ——张希复
直散青苹末，偏随白浪头。 ——陆士修
户内春浓不识寒。蘸甲递觞纤似玉，含词忍笑腻于檀。
向主终知犬马心。礼闱后人窥作镜，庙堂前席待为霖。
金鞍不卸紫麒麟。残阳妒害催归客，薄酒甘尝罚主人。
举意三江竭，兴心四海枯。南游李邕死，北望宋珪殂。
夏花明
荆枝犹寄楚江滨。十程山水劳幽梦，满院烟花醉别人。
金陵实形胜，关山固重复。巨壑隍北壖，长江堑西隩.
"紫燎光销大驾归，御楼初见赭黄衣。
调朗能谐竹，声微又契丝。轻泠流簨簴，缭绕动缨緌.
悲歌一曲心应醉，万叶千花泪眼中。"
愿君通理须还早，拜庆慈亲几杖前。"
"一从天宝王维死，于今始遇修夫子。能向鲛绡四幅中，
挂冠徒有意，芳桂杳难攀。 ——崔逵"
七夕二首·其二
拂绿穿红丽日长，一生心事住春光。最嫌神女来行雨，
生松十八年方应，通塞人间岂合忙。"
"云州三万骑，南走疾飞鹰。回碛星低雁，孤城月伴僧。
花影沈波底，烟光入座隅。晓香怜杜若，夜浸爱蟾蜍。
瘦马稀餐粟，羸童不识钱。如君清苦节，到处有人传。"
抱影希人识，承时望帝求。谁言按剑者，猜忌却生雠。"
却见中朝鬓似丝。旧德在人终远大，扁舟为吏莫推辞。
丛丛引觜傍莲洲，满川恐作天鸡哭。"