韦处士郊居
冬日承馀爱，霜云喜暂披。无令见瞻后，回照复云疲。"
"病后霜髭出，衡门寂寞中。蠹侵书帙损，尘覆酒樽空。
"潇湘何代泣幽魂，骨化重泉志尚存。
"行过武宁县，初晴物景和。岸回惊水急，山浅见天多。
跃视舞晴蜻。足胜自多诣， ——孟郊
"不遇至真传道要，曾看真诰亦何为。旧碑经乱沈荒涧，
不识城中路，熙熙乐有年。木槃擎社酒，瓦鼓送神钱。
燕飞犹个个，花落已纷纷。思妇高楼晚，歌声不可闻。"
"茂宰隳官去，扁舟着彩衣。湓城春酒熟，匡阜野花稀。
赋笔纵横动千字。任他银箭转更筹，不怕金吾司夜吏。
韦处士郊居拼音解释:
dong ri cheng yu ai .shuang yun xi zan pi .wu ling jian zhan hou .hui zhao fu yun pi ..
.bing hou shuang zi chu .heng men ji mo zhong .du qin shu zhi sun .chen fu jiu zun kong .
.xiao xiang he dai qi you hun .gu hua zhong quan zhi shang cun .
.xing guo wu ning xian .chu qing wu jing he .an hui jing shui ji .shan qian jian tian duo .
yue shi wu qing qing .zu sheng zi duo yi . ..meng jiao
.bu yu zhi zhen chuan dao yao .zeng kan zhen gao yi he wei .jiu bei jing luan shen huang jian .
bu shi cheng zhong lu .xi xi le you nian .mu pan qing she jiu .wa gu song shen qian .
yan fei you ge ge .hua luo yi fen fen .si fu gao lou wan .ge sheng bu ke wen ..
.mao zai hui guan qu .bian zhou zhuo cai yi .pen cheng chun jiu shu .kuang fu ye hua xi .
fu bi zong heng dong qian zi .ren ta yin jian zhuan geng chou .bu pa jin wu si ye li .
译文及注释
译文
花开时节容易看到，一旦飘落难以找寻。站在阶前愁思满怀，愁坏了我这(zhe)葬花的(de)人。
昂首独足，丛林奔窜。
江水静流啊积沙岛，心爱的人儿别处飞，从此再不和我相交。在没有我的日(ri)子里，祝你平安岁月静好。
月亮沦没迷惑不清，不值观看想要离开。心怀忧虑不忍远去，凄惨悲伤肝肠寸断(duan)。
帝尧派遣夷羿降临，变革夏政祸害夏民。
领悟了《下泉》诗作者思念贤明国君的心情，不由得伤心、叹息起(qi)来。
我心绪惆怅，恰如东栏那一株白如雪的梨花，居俗世而自清，将这纷杂的世俗人生，看得多么透彻与清明。
高达百尺的树木，挖空为舟，乘之直航(hang)吴楚。
惊于妇言不再采薇，白鹿为何将其庇佑？
树枝中蜂拥蝶舞花将落，水面上风起柳絮飘飘行。
连日雨(yu)后，树木稀疏的村落里炊烟冉冉升起。烧好的粗茶淡饭是送给村东耕耘的人。
注释
17.杀：宰
39、驽：原指劣马，这里是迟钝的意思。缓：松弛。
（30）禹、汤、文、武——夏禹、商汤、周文王、周武王。唐尧、虞舜和这些人，都是“正统”史家传称的我国古代史上的贤君。
相辅而行：互相协助进行。
【南合沅、湘，北合汉沔（miǎn）】沅，沅水（也称沅江）。湘，湘江。两水都在长江南岸，流入洞庭湖，注入长江。汉沔，就是汉水。汉水源出陕西宁羌，初名漾水，东流经沔县南，称沔水，又东经褒城，纳褒水，始称汉水。汉水在长江北岸。
一滩：一群。
赏析
“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。”“三年谪宦”，只落得“万古”留悲，上下句意钩连相生，呼应紧凑，给人以抑郁沉重的悲凉之感。“此”字，点出了“贾谊宅”。“栖迟”，像鸟儿那样的敛翅歇息，飞不起来，这种生活本就是惊惶不安的，用以暗喻贾谊的侘傺失意，是恰切的。“楚客”，流落在楚地的客居，标举贾谊的身份。一个“悲”字，直贯篇末，奠定了全诗凄怆忧愤的基调，不仅切合贾谊的一生，也暗寓了刘长卿自己迁谪的悲苦命运。
“海神来过恶风回，浪打天门石壁开”，“海神”，指海潮，这里刚刚涨潮(zhang chao)，潮还没退，狂风又来了，浪打在天门石壁上，似乎打开了天门的大门。天门，即天门山。“浙江八月何如此？涛似连山喷雪来！”“浙江八月”一词很令人费解，诗写的是江东，写到浙江去的原因，实际上不过是用浙江潮来说明横江浪涛之大。宋代的苏轼苏这样写浙江潮：“八月十八潮，壮观天下无。鲲鹏水击三千里，组练长驱十万夫。红旗青盖互明灭，黑沙白浪相吞屠。”农历八月是浙江潮最为壮观的时候，那凶险的程度非比寻常，而横江潮后之浪可与浙江潮相匹敌。可见李白是见过浙江潮的，随手捡来，不着痕迹。最后一句“涛似连山喷雪来”来形容风起涛涌的凶险。
说是语含讽刺，耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲(qu)赞美诗。“锦城丝管日纷纷”，锦城，即成都；丝管，指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子，通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物(shi wu)的，这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和视觉的通感上，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗，使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣。
三、四句中“乱云低薄暮，急雪舞回风”，正面写出题目。先写黄昏时的乱云，次写旋风中乱转的急雪。这样就分出层次，显出题中那个“对”字，暗示诗人独坐斗室，反复愁吟，从乱云欲雪一直呆到急雪回风，满怀愁绪，仿佛和严寒的天气交织融化在一起了。
这首绝句体小诗，短小而质朴，亲切而自然。诗中用语极为平实，几乎就是口头语，然而从容写来，淡而有味，语浅情深，言有尽而意无穷。这里有陶渊明田园诗的影子，这种风格又被后来的王维、孟浩然等发扬光大，形成山水田园一派，张九龄不愧为开启盛唐诗风的诗坛领袖。
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
紧接下来，诗人又从幻境回到了现实。于是，在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象，看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上，凄楚动人。
此诗可分为两大部分。前一部分主要写张说巡边的历史背景，“朔南方偃革，河右暂扬旌”说明朝廷是因为边境发生战事派遣燕国公巡边。同时，“宠锡从仙禁，光华出汉京”，写出了出京时张说的光彩。其实，张说出任朔方节度使，说白了就是贬官，作者把贬官写得如此荣耀，一则因为应制诗不能显出不满之意，二来这样写也是对友人的一种宽(zhong kuan)慰。后一部分主要赞扬张说的政治才能以及对他建功立业的期望。“闻风六郡伏，计日五戎平”，形象地说明了张说的治边才能。“山甫归应疾，留侯功复成”，以仲山甫与张良来比喻张说，仲山甫与张良都是古代杰出的辅弼大臣，这充分表明了作者对张说的钦佩。而结联“四牡何时入，吾君忆履声”说“吾君”也盼望张说早日凯旋，对张说是一种莫大的激励。
另一种对此诗的理解则由求之过深而走向穿凿附会，这就是从毛传到郑笺、孔疏的那种解释。《诗序》将此诗的主题概括为：“周大夫悔将小人。幽王之时，小人众多，贤者与之从事，反见谮害，自悔与小人并。”“将”在此处意谓推举、奖掖。郑笺释曰：“鄙事者，贱者之所为也，君子为之，不堪其劳。以喻大夫而进举小人，适自作忧累，故悔之。”孔疏进一步分析：“《无将大车》佚名 古诗”云云乃“以兴后之君子无得扶进此小人，适自忧累于己。小人居职，百事不干，己之所举，必助忧之，故又戒后人。”
《《逐贫赋》扬雄 古诗》是扬雄晚年的作品。此赋描述了作者想摆脱“贫儿”却根本甩不掉的无可奈何之情景。首段“舍汝远窜”以下到“勿复久留”几句说，扬雄想舍弃贫儿，故而跑到昆仑之巅，但贫儿却跟着在天上飞；扬雄躲到山崖里，贫儿也跟着上山来；扬雄摇着船躲到海上去，贫儿也跟着来到海上；扬雄走，贫儿也走，扬雄停下来，贫儿也停下来；扬雄质问贫儿为何要这样跟着自己，他要贫儿赶快离开他，一刻也不能耽搁。由此可知，扬雄想摆脱贫儿，他到处躲，但就是躲不掉，这实际上是他自己辛酸生活的艺术描绘，他用的笔调却是轻松的、充满玩笑的，这种自嘲自解的戏谑很有一种黑色幽默之美感。另外，《《逐贫赋》扬雄 古诗》对贫儿答语的描写也充满了黑色幽默之美：“堪寒能暑，少而习焉。寒暑不忒，等寿神仙。桀跖不顾，贪类不干。人皆重蔽，予独露居；人皆怵惕，予独无虞。”贫儿说：“主人倒是不错啊，你从小就经得住寒暑的侵袭，你简直就是不会死的神仙，那些盗贼和贪官从来也不会来打扰你，别人要几重门锁着才敢睡，你却敢在露天下睡，别人都提心吊胆的，你却从来都没有担忧。”扬雄在这里用开玩笑的语调来写贫儿的辩解，这实在是一种黑色幽默，由此可以见出扬雄抒情赋的大胆和幽(he you)默，显露出一种独特的美学色彩。
全诗表达了送别友人的磊落旷达之情，不作临别涕泣之语，显得彼此都很有志节，不失自重的贫士身份。
这首诗好像就是写了一个古代的情人节，或大相亲的场面。诗中交代了时间，初春时节，春水涌流的时节；地点，《溱洧》佚名 古诗之外。
“海神来过恶风回，浪打天门石壁开”，“海神”，指海潮，这里刚刚涨潮(zhang chao)，潮还没退，狂风又来了，浪打在天门石壁上，似乎打开了天门的大门。天门，即天门山。“浙江八月何如此？涛似连山喷雪来！”“浙江八月”一词很令人费解，诗写的是江东，写到浙江去的原因，实际上不过是用浙江潮来说明横江浪涛之大。宋代的苏轼苏这样写浙江潮：“八月十八潮，壮观天下无。鲲鹏水击三千里，组练长驱十万夫。红旗青盖互明灭，黑沙白浪相吞屠。”农历八月是浙江潮最为壮观的时候，那凶险的程度非比寻常，而横江潮后之浪可与浙江潮相匹敌。可见李白是见过浙江潮的，随手捡来，不着痕迹。最后一句“涛似连山喷雪来”来形容风起涛涌的凶险。
说是语含讽刺，耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲(qu)赞美诗。“锦城丝管日纷纷”，锦城，即成都；丝管，指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子，通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物(shi wu)的，这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和视觉的通感上，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗，使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣。
三、四句中“乱云低薄暮，急雪舞回风”，正面写出题目。先写黄昏时的乱云，次写旋风中乱转的急雪。这样就分出层次，显出题中那个“对”字，暗示诗人独坐斗室，反复愁吟，从乱云欲雪一直呆到急雪回风，满怀愁绪，仿佛和严寒的天气交织融化在一起了。
这首绝句体小诗，短小而质朴，亲切而自然。诗中用语极为平实，几乎就是口头语，然而从容写来，淡而有味，语浅情深，言有尽而意无穷。这里有陶渊明田园诗的影子，这种风格又被后来的王维、孟浩然等发扬光大，形成山水田园一派，张九龄不愧为开启盛唐诗风的诗坛领袖。
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
紧接下来，诗人又从幻境回到了现实。于是，在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象，看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上，凄楚动人。
此诗可分为两大部分。前一部分主要写张说巡边的历史背景，“朔南方偃革，河右暂扬旌”说明朝廷是因为边境发生战事派遣燕国公巡边。同时，“宠锡从仙禁，光华出汉京”，写出了出京时张说的光彩。其实，张说出任朔方节度使，说白了就是贬官，作者把贬官写得如此荣耀，一则因为应制诗不能显出不满之意，二来这样写也是对友人的一种宽(zhong kuan)慰。后一部分主要赞扬张说的政治才能以及对他建功立业的期望。“闻风六郡伏，计日五戎平”，形象地说明了张说的治边才能。“山甫归应疾，留侯功复成”，以仲山甫与张良来比喻张说，仲山甫与张良都是古代杰出的辅弼大臣，这充分表明了作者对张说的钦佩。而结联“四牡何时入，吾君忆履声”说“吾君”也盼望张说早日凯旋，对张说是一种莫大的激励。
另一种对此诗的理解则由求之过深而走向穿凿附会，这就是从毛传到郑笺、孔疏的那种解释。《诗序》将此诗的主题概括为：“周大夫悔将小人。幽王之时，小人众多，贤者与之从事，反见谮害，自悔与小人并。”“将”在此处意谓推举、奖掖。郑笺释曰：“鄙事者，贱者之所为也，君子为之，不堪其劳。以喻大夫而进举小人，适自作忧累，故悔之。”孔疏进一步分析：“《无将大车》佚名 古诗”云云乃“以兴后之君子无得扶进此小人，适自忧累于己。小人居职，百事不干，己之所举，必助忧之，故又戒后人。”
《《逐贫赋》扬雄 古诗》是扬雄晚年的作品。此赋描述了作者想摆脱“贫儿”却根本甩不掉的无可奈何之情景。首段“舍汝远窜”以下到“勿复久留”几句说，扬雄想舍弃贫儿，故而跑到昆仑之巅，但贫儿却跟着在天上飞；扬雄躲到山崖里，贫儿也跟着上山来；扬雄摇着船躲到海上去，贫儿也跟着来到海上；扬雄走，贫儿也走，扬雄停下来，贫儿也停下来；扬雄质问贫儿为何要这样跟着自己，他要贫儿赶快离开他，一刻也不能耽搁。由此可知，扬雄想摆脱贫儿，他到处躲，但就是躲不掉，这实际上是他自己辛酸生活的艺术描绘，他用的笔调却是轻松的、充满玩笑的，这种自嘲自解的戏谑很有一种黑色幽默之美感。另外，《《逐贫赋》扬雄 古诗》对贫儿答语的描写也充满了黑色幽默之美：“堪寒能暑，少而习焉。寒暑不忒，等寿神仙。桀跖不顾，贪类不干。人皆重蔽，予独露居；人皆怵惕，予独无虞。”贫儿说：“主人倒是不错啊，你从小就经得住寒暑的侵袭，你简直就是不会死的神仙，那些盗贼和贪官从来也不会来打扰你，别人要几重门锁着才敢睡，你却敢在露天下睡，别人都提心吊胆的，你却从来都没有担忧。”扬雄在这里用开玩笑的语调来写贫儿的辩解，这实在是一种黑色幽默，由此可以见出扬雄抒情赋的大胆和幽(he you)默，显露出一种独特的美学色彩。
全诗表达了送别友人的磊落旷达之情，不作临别涕泣之语，显得彼此都很有志节，不失自重的贫士身份。
这首诗好像就是写了一个古代的情人节，或大相亲的场面。诗中交代了时间，初春时节，春水涌流的时节；地点，《溱洧》佚名 古诗之外。
创作背景
牵牛和织女本是两个星宿的名称。牵牛星即“河鼓二”，在银河东。织女星又称“天孙”，在银河西，与牵牛相对。在中国关于牵牛和织女的民间故事起源很早。《诗经·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女，但还只是作为两颗星来写的。《春秋元命苞》和《淮南子·俶真》开始说织女是神女。而在曹丕的《燕歌行》，曹植的《洛神赋》和《九咏》里，牵牛和织女已成为夫妇了。曹植《九咏》曰 “牵牛为夫，织女为妇。织女牵牛之星各处河鼓之旁，七月七日乃得一会 ”这是当时最明确的记载。《古诗十九首》中的这首《《迢迢牵牛星》佚名 古诗》写牵牛织女夫妇的离隔，它的时代在东汉后期，略早于曹丕和曹植。将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照，可以看出，在东汉末年到魏这段时间里 牵牛和织女的故事大概已经定型了。
谢金銮( 元代 )
收录诗词 (5658) 首
简 介
谢金銮 （1757—1820）福建侯官人，字巨廷，一字退谷。干隆二十四年举人。历邵武、嘉义、安溪等县教谕。少时喜读宋儒书。于清儒好胡渭、顾栋高、任启运、方苞四家着作，谓其切于伦常日用。在台湾曾应聘修志。巡道某议辟台湾山后蛤仔滩，金銮考其始末，作纪略。另有《泉漳治法》、《退谷文集》。
正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院
种荷玉盆里，不及沟中水。养雉黄金笼，见草心先喜。
凉轩待月生，暗里萤飞出。低回不称意，蛙鸣乱清瑟。
崎岖石磴绝游踪，薄雾冥冥藏半峰。娑萝掩映迷仙洞，
"仿佛三株植世间，风光满地赤城闲。
会见双飞入紫烟。"
但见容鬓改，不知岁华暮。悠悠沙漠行，王事弥多故。"
彩缕回文出，雄芒练影浮。叶依花里艳，霜向锷中秋。
"宠饯西门外，双旌出汉陵。未辞金殿日，已梦雪山灯。
鹊桥仙·扁舟昨泊
生荣今分逾，死弃昔情任。 ——韩愈
少年吴儿晓进船。郗家子弟谢家郎，乌巾白袷紫香囊。
"共入夕阳寺，因窥甘露门。 ——升上人
醉卧夜将半，土底闻鸡啼。惊骇问主人，为我剖荒迷。
青云其情，白璧其句。 ——汤衡
"晋末英雄起，神器沦荒服。胡月蚀中原，白日升旸谷。
真龙不圣土龙圣，凤凰哑舌鸱枭鸣。何殊此琴哀怨苦，
兔子树下蹲，虾蟆池中游。如何名金波，不共水东流。
竞渡诗 / 及第后江宁观竞渡寄袁州剌史成应元
冒冷朝冲断续烟。自学汉皇开土宇，不同周穆好神仙。
桃杏虽红且后时。云鬓自黏飘处粉，玉鞭谁指出墙枝。
肥肤如玉洁，力拗丝不折。半日无耕夫，此辈总饿杀。"
工夫妙丽实奇绝，似对韶光好时节。偏宜留着待深冬，
茂绩当年举，英魂此地销。唯馀孤垄上，日夕起松飙。"
引颈长鸣如有言。开缄试读相思字，乃是多情乔亚元。
棋散庭花落，诗成海月斜。瀛洲旧仙侣，应许寄丹砂。"
昔因封泰岳，今伫蹑维嵩。天地心无异，神祇理亦同。
采桑子·九日
"风吹残雨歇，云去有烟霞。南浦足游女，绿苹应发花。
如何不出深闺里，能以丹青写外边。"
归哉孟夫子，归去无夷犹。 ——韩愈"
"布衣空手取中原，劲卒雄师不足论。
终向晴天着旧行。忆伴几回思片月，蜕翎多为系繁霜。
"暮春栏槛有佳期，公子开颜乍拆时。翠幄密笼莺未识，
夹岸朱栏柳映楼，绿波平幔带花流。
"到来峭壁白云齐，载酒春游渡九溪。铁嶂有楼霾欲堕，
齐国佐不辱命
他日时清更随计，莫如刘阮洞中迷。"
"自远凝旒守上阳，舞衣顿减旧朝香。帘垂粉阁春将尽，
"只为曹侯数贵人，普天黔首尽黄巾。
蹋翻聚林岭，斗起成埃圿. ——孟郊
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处，民拥青门看入时。
豫章花落不见归，一望东风堪白首。"
一朵又一朵，并开寒食时。谁家不禁火，总在此花枝。
琼枝翠叶庭前植，从待翩翩去又来。"
南园十三首·其五
吟情同爱夕阳山。露浓小径蛩声咽，月冷空庭竹影闲。
蹋翻聚林岭，斗起成埃圿. ——孟郊
醉同华席少，吟访野僧频。寂寂长河畔，荒斋与庙邻。"
图列青云外，仪刑紫禁前。望中空霁景，骧首几留连。"
月影殿开闻晓漏，水晶帘卷近秋河。"
乘兴书芭叶，闲来入豆房。漫题存古壁，怪画匝长廊。 ——张希复"
"曾为汉帝眼中人，今作狂胡陌上尘。
大小篆书三十家。唐朝历历多名士，萧子云兼吴道子。
浪淘沙·其九
"仙驭期难改，坤仪道自光。閟宫新表德，沙麓旧膺祥。
最庆清朝禄，还沾白发亲。甘柔心既遂，虚薄报何因。
感旧重怀四十年。西掖新官同贾马，南朝兴运似开天。
中丞御史不足比，水殿一声愁杀人。武皇铸鼎登真箓，
"子晋鸾飞古洛川，金桃再熟贺郎仙。三清乐奏嵩丘下，
拟作云泥别，尤思顷刻陪。歌停珠贯断，饮罢玉峰颓。 ——白居易
休向窗中问碧鸡。百氏典坟空自苦，一堆萤雪竟谁知。
春树添山嵴，晴云学晓烟。雄文有公道，此别莫潸然。"
醉落魄·席上呈元素
"今主临前殿，惩奢爇异裘。忽看阳焰发，如睹吉光流。
花带溪头晓露开。绕岸白云终日在，傍松黄鹤有时来。
人生若得长相对，萤火生烟草化灰。"
"谁如南浦傲烟霞，白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒，
药为依时采，松宜绕舍栽。林泉自多兴，不是效刘雷。"
"喜游蛟井寺，复见炎州竹。杳霭万丈间，啸风清独速。
"伏波恩信动南夷，交趾喧传四瑞诗。燕鼠孕灵褒上德，
缙绅传确论，丞相取遗文。废却中兴策，何由免用军。"
左迁至蓝关示侄孙湘
"上苑骅骝出，中宫诏命传。九天班锡礼，三相代劳年。
曲终笔阁缄封已，翩翩驿骑行尘起。寄向中朝谢故人，
"浮名深般若，方寺设莲华。钟呗成僧国，湖山称法家。
"涉江今日恨偏多，援笔长吁欲奈何。
瘦肌寒带粟，病眼馁生花。
九十九冈遥，天寒雪未消。羸童牵瘦马，不敢过危桥。
碧草垂低岸，东风起细波。横汾从游宴，何谢到天河。
暖酒红炉火，浮舟绿水波。雪晴农事起，击壤听赓歌。"
赠别王山人归布山
"昭裔登庸汝未登，凤池鸡树冷如冰。
螳螂定是遭黄雀，黄雀须防挟弹人。"
"梓泽成新致，金丹有旧情。挂冠朝睡足，隐几暮江清。
"鬻拳强谏惧威刑，退省怀惭不顾生。
望中春草接平沙。雁行断续晴天远，燕翼参差翠幕斜。
"织锦歌成下翠微，岂劳西去问支机。未开水府珠先见，
依旧曹溪念经处，野泉声在草堂东。"
半红半白无风雨，随分夭容解笑人。"