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负薪行

魏晋 / 包礼

葬于不毛地,咸谓楚先贤。事尽情可识,使人心怅然。"
殿廷灯烛上薰天。弹弦奏节梅风入,对局探钩柏酒传。
生憎野鹊往迟回,死恨天鸡识时节。曙色渐曈昽,
故基仍岳立,遗堞尚云屯。当极土功壮,安知人力烦。
帆色已归越,松声厌避秦。几时逢范蠡,处处是通津。"
夜玉妆车轴,秋金铸马鞭。风霜但自保,穷达任皇天。"
一水秋难渡,三泉夜不归。况临青女节,瑶草更前哀。"
家住嵩山下,好采旧山薇。自省游泉石,何曾不夜归。
"河洛风烟壮市朝,送君飞凫去渐遥。
封霜连锦砌,防露拂瑶阶。聊将仪凤质,暂与俗人谐。
旅馆月宿永,闭扃云思兴。伊人美修夜,朋酒惠来称。
钓台惭作赋,伊水滥闻笙。怀德良知久,酬恩识命轻。"
"小隐山人十洲客,莓苔为衣双耳白。青编为我忽降书,


负薪行拼音解释:

zang yu bu mao di .xian wei chu xian xian .shi jin qing ke shi .shi ren xin chang ran ..
dian ting deng zhu shang xun tian .dan xian zou jie mei feng ru .dui ju tan gou bai jiu chuan .
sheng zeng ye que wang chi hui .si hen tian ji shi shi jie .shu se jian tong long .
gu ji reng yue li .yi die shang yun tun .dang ji tu gong zhuang .an zhi ren li fan .
fan se yi gui yue .song sheng yan bi qin .ji shi feng fan li .chu chu shi tong jin ..
ye yu zhuang che zhou .qiu jin zhu ma bian .feng shuang dan zi bao .qiong da ren huang tian ..
yi shui qiu nan du .san quan ye bu gui .kuang lin qing nv jie .yao cao geng qian ai ..
jia zhu song shan xia .hao cai jiu shan wei .zi sheng you quan shi .he zeng bu ye gui .
.he luo feng yan zhuang shi chao .song jun fei fu qu jian yao .
feng shuang lian jin qi .fang lu fu yao jie .liao jiang yi feng zhi .zan yu su ren xie .
lv guan yue su yong .bi jiong yun si xing .yi ren mei xiu ye .peng jiu hui lai cheng .
diao tai can zuo fu .yi shui lan wen sheng .huai de liang zhi jiu .chou en shi ming qing ..
.xiao yin shan ren shi zhou ke .mei tai wei yi shuang er bai .qing bian wei wo hu jiang shu .

译文及注释

译文
为何长大仗弓持箭,善治农业怀有奇能?
先望立功把勋建,后去朝拜君王面。
从前愁苦凄滚的往事无穷无尽,铁马金戈南征北战,最终只剩日落黄昏青草掩藏着坟墓。满腹幽情情深几许,夕阳照射深山飘洒着潇潇秋雨。
丈夫倒裹头(tou)巾,身旁满满一壶浊酒飘出浓浓的香气。
战士们还远没(mei)有进入玉门关,少妇们不要长声感叹。烽火在沙漠深处燃起,连绵直到甘泉宫,照亮了甘泉宫上空的云层。
远处的岸边有小船三两只,淅淅的风吹着刚长出来的芦苇萧萧做响。江心沙洲(zhou)宿雁(yan)冲破晓烟飞去。残月照在小桥上,小桥上的白(bai)霜显得更白,天渐渐的亮了。远远的路上行人渐渐的多起来。往来的人,无论是坐车的还是乘船的,都是为了名和利。
  经常愤恨这个躯体不属于我自己,什么时候能忘却为功名利禄而奔(ben)竞钻营!趁着这夜深、风静、江波坦平,驾起小船从此消逝,泛游江河湖海寄托余生。
大家聚(ju)集在一起共同庆祝新年的到来,笑语喧哗,十分热闹,红(hong)岩村的年青同志送来梅花,更增添了节日气氛。
含有醉意的吴地方言,听起来温柔又美好,那满头白发的老人是谁家的呀?
有大米小米也有新麦,还掺杂香美的黄粱。
跟随驺从离开游乐苑,
我奉劝上天要重新振作精神,不要拘泥一定规格以降下更多的人才。
不要推辞会醉倒在这个季节,有花而不去看它开放,就意味着人生很快消逝。不要等待着春离开大自然,纷纷落花夹杂着绿色的苔藓。

注释
束脩(修):本指十条干肉,后来通常指学生拜师或亲友之间赠送的礼物。
⒑予谓菊,花之隐逸者也;
(5)簟(diàn):竹席。
①野外:郊野。罕:少。人事:指和俗人结交往来的事。陶渊明诗里的“人事”、“人境”都有贬义,“人事”即“俗事”,“人境”即“尘世”。这句是说住在田野很少和世俗交往。
(38)延伫(zhù):长久站立有所等待。
⑷红英:鲜花。称:配,够格。

赏析

  作品开篇便揭示子虚的身份:他是楚的使臣,出使于齐,受到齐王的热情接待:“悉发境内之士,备车骑之众,与使者出田。”畋猎毕,子虚“过诧乌有先生”。二人思想观念的差异也随之展开。《史记集解》引郭璞曰:“诧,夸也。”子虚拜访乌有先生,本出于炫耀的动机,此后,其所谈的内容与这一动机正相合。
  由于《《月赋》谢庄 古诗》以“陈王初丧应刘,端忧多暇”为开头,让谢庄笔下的“月”注定以愁忧的形态出现。风月、山水本是无情的,因人而沾染了许多的情感,“月”亦是如此,它本身并没有喜怒哀乐,是谢庄希望让它带著情感的色彩。而长年为病所苦的谢庄,自称已是“常如行尸”而“无意于人间”。有这样的情怀,心中那份说不尽的哀戚,当然也很容易地渲染了所见到的“月”。
  这是一个斜风细雨天气,光景别饶情趣:翠竹轻摇,带着水光的枝枝叶叶明净悦目;细雨出落得荷花格外娇艳,而微风吹送,清香可闻。颔联结撰极为精心,写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓,有小心爱护意味,则风之微不言而喻。“裛”通“浥”,比洗、洒一类字更轻柔,有“润物细无声”的意味,则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨,而第三句风中有雨,这从“净”字可以体味(雨后翠筿如洗,方“净”);第四句雨中有风,这从“香”字可以会心(没有微风,是嗅不到细香的)。这也就是通常使诗句更为凝(wei ning)炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词:翠、娟娟(美好貌)、净;红、冉冉(娇柔貌)、香,却安置妥贴,无堆砌之感;而“冉冉”、“娟娟”的叠词,又平添音韵之美。要之,此联意蕴丰富,形式精工,充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。
  全诗八句,前六句皆写匡山“清境”,末二句写己之政治抱负,亦即远游之目的。全诗于清雅闲适中体现着作者远大的志向和豪迈的情怀,叙事娓娓,抒情款款,可见李白去蜀辞乡之际,既对故乡无限依恋,而用世之心更高于一切。
  像张良和韩信这样的贤才智士,尚且有困顿不遇之时,像汉高祖那样的明君,还有不明之时,“今时亦弃青云士”就不足为(zu wei)怪了。李白在安史之乱未发前,就曾单身匹马闯幽州,探安禄山虚实。公元754年(天宝十三年)曾三入长安,欲向朝廷报告安禄山欲反叛的情状,无奈唐玄宗十分昏聩,凡是告安禄山欲反的人,都被送给安禄山发落。李白因此“有策不敢犯龙鳞,窜身南国避胡尘”了。传说龙的颈下有逆鳞径尺,若触动他的逆鳞,则必怒而伤人,这里以此喻皇帝喜怒无常,不喜听批评意见,暗示唐玄宗、肃宗决非是汉高祖那样的贤君明主。愤慨之馀,诗人只好“宝书玉剑挂高阁,金鞍骏马散故人”。表面上看起来是很旷达,其实所表达的是对朝廷不用贤才的深切愤懑。诗人无事可做,只好在诸侯门里做客。刚刚在宣城太守家里做筵上客,此时又在溧阳府上当座上宾。自己的满腔豪情和壮志无处抒发,唯有在赌博场中吆五喝六,搏髀大呼,以快壮心,一吐愤懑。
  先总写一笔:“高垣睥睨,连亘六七里。”颇有恢宏的气象。然后分写:“中有楼若者,堂若者,坊若者,历历在目,以亿万计。”虽然寥寥数语,却可以诱发读者想像出一幅跟《清明上河图》相似的画卷来。这幅画卷最后在风中消失,又不禁使人感到怅然。
  第二首,开首即说“海外”,指杨玉环死后,唐玄宗曾令方士去海外寻其魂魄,在海外仙山会见了她,杨授以钿合金钗,并坚订他生之约的传说故事而言。诗人以玄宗心情设想,直说九州更变,四海翻腾,海外徒然悲叹,而“他生”之约,难以实现。三四句承上铺写。“空闻”、“宵柝”,即未闻“宵柝”;“无复”、“报晓”,即不用“报晓”。此皆承上两句“徒闻”、“未卜”之意,暗指杨玉环被缢于马嵬事。五六句转入实事。“此日”指贵妃赐死之日,“当时”指七夕相约之时。“六军同驻马”指禁军哗变,李、杨两人的爱情也一同“驻马”了,幻灭成空。“七夕笑牵牛”,意为七夕之夜,长生殿上两人曾欢笑密约,并笑牵牛织女一年一度相见之短暂;“ 当时”曾“笑”他人,而今却不如牵牛织女之长久相恋;相比之下,令人可悯而又可笑。诗人把六军愤慨之情与长生殿秘密之誓,相映成趣,议论深刻,笔锋犀利。七八句以反诘语气反衬作结。言贵为天子,但反不如百姓的爱情甜蜜,生活幸福。诗人借“莫愁”以寄托感慨。以“如何”来反问,暗含指责。
  一个问题是,什么叫美,《《桃夭》佚名 古诗》篇所表达的先秦人美的观念是什么样的?“桃之夭夭,灼灼其华”,很美,艳如桃花,还不美吗?但这还不行,“之子于归,宜其室家”,还要有使家庭和睦的品德,这才完满。这种美的观念,在当时社会很为流行。关于真善美的概念,在春秋时期已经出现。楚国的伍举就“何为美”的问题和楚灵王发生了争论。伍举说:“夫美也者,上下、内外、大小、远近皆无害焉,故曰美。若于目观则美,缩于财用则匮,是聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”(《国语·楚语》)很清楚,伍举的观点是“无害即是美”,也就是说,善就是美。而且要对“上下、内外、大小、远近”各方面都有分寸、都无害。这种观点最主要的特点是强调“善”与“美”的一致性,以善代替美,实际上赋予了美以强烈的政治、伦理意义。“聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”那意思是说,统治者重赋厚敛,浪费人力、物力,纵欲无度,就不是美。应该说,这种观点在政治上有一定的意义。但它否定了“善”与“美”的差别,否定了美的相对独立性,它不承认“目观”之美,是其严重局限。这种美的观念,在当时虽然也有其对立面,也有人注意到了“目观”之美,但这种善即是美的观点,在先秦美学中应该说是具有代表性的,而且先秦儒家的美学观念,主要是沿着这个方向发展的。
  首联“黄花古渡接芦溪,行过萍乡路渐低”。萍乡,当时称萍乡县(即现在的江西省萍乡市)。开头两句平白如话,衔接自然,因为从湘东到萍乡不是他要写的重点,所以就一笔带过,手法娴熟,真是叶落无痕,风过无声!此句大意是:“我从黄花渡登岸后直接就踏上了去芦溪的路程,过了(guo liao)萍乡之后,路面渐渐低平”。这里要说明的是,萍乡是在湘东与芦溪之间,地势略高于两地,萍乡的水的流向在我们当地叫“两边倒”,一边水往西经湘东流入湘江,另一边的水往东经芦溪流入赣江。正好是一东一西,故称“两边倒”。同一时代的萍乡知县胥绳武也有竹枝词为证:“东去江西写官板,西下湘东装倒划。中五十里船不到,满路桐油兼苎麻”,“中五十里船不到”,说的就是萍乡到芦溪这一段路没得船坐,只有步行。因此就有初白先生的“行过萍乡路渐低”和胥绳武的“中五十里船不到”就相互印证。
  本文属于议论文中的驳论。作者针对陈子昂在《复仇议》中对徐元庆案件的主张提出(ti chu)了反驳。文章一开始,作者就旗帜鲜明地指出陈子昂的主张是错误的。接着,文章从“礼”和“刑”的辩证关系,得出了“盖圣人之制,穷理以定赏罚,本情以正褒贬”的结论。由这个结论很自然地过渡到对陈子昂提出的“诛之而旌其闾”错误论点的批驳上。“诛”和“旌”是矛盾的,怎么能同时施加在同一个人身上呢?更为有力的是,作者援引了儒家的经典著作来为自己的观点作佐证,这就使得本文的论点无懈可击。
  一二句,描画“行人”傍晚小憩于茅亭的所见,也是对稚JII山水的点染。作为一个赶路的宦游人,在“五月”仲夏的暑热中整日跋涉,直到傍晚才突然发现一个“松下茅亭”,岂不喜出望外;憩息亭中,只感到清幽的凉意阵阵拂来,又怎不感到痛快。再纵目远眺,那江中汀洲的白沙,那云烟缭绕的绿树,在暮色映照下显得一片苍茫。上句从小处下笔,工笔描画;下句从大处着眼,泼墨涂染。前后相映,构成一幅意境淡远的松亭晚眺图,含蕴着稚川山水给予异乡“行人”的快感和美感。
  文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话,表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度,而子皮则虚怀若谷、从善如流,二人互相信任、互相理解,堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话,人物形象鲜明突出,语言简练畅达,叙述线索清晰,善用比喻,层层论证,令人信服。
  第三句紧接着寄意对方“多采撷”红豆,仍是言在此而意在彼。以采撷植物来寄托怀思的情绪,是古典诗歌中常见手法,如汉代古诗:“涉江采芙蓉,兰泽多芳草,采之欲遗谁?所思在远道”即著例。“愿君多采撷”似乎是说:“看见红豆,想起我的一切吧。”暗示远方的友人珍重友谊,语言恳挚动人。这里只用《相思》王维 古诗嘱人,而自己的《相思》王维 古诗则见于言外。用这种方式透露情怀,婉曲动人,语意高妙。宋人编《万首唐人绝句》,此句“多”字作“休”。用“休”字反衬离情之苦,因《相思》王维 古诗转怕《相思》王维 古诗,当然也是某种境况下的人情状态。用“多”字则表现了一种热情饱满、一往情深的健美情调。此诗情高意真而不伤纤巧,与“多”字关系甚大,故“多”字比“休”字更好。末句点题,“《相思》王维 古诗”与首句“红豆”呼应,既是切“《相思》王维 古诗子”之名,又关合《相思》王维 古诗之情,有双关的妙用。“此物最《相思》王维 古诗”就像说:只有这红豆才最惹人喜爱,最叫人忘不了呢。这是补充解释何以“愿君多采撷”的理由。而读者从话中可以体味到更多的东西。诗人真正不能忘怀的,不言自明。一个“最”的高级副词,意味极深长,更增加了双关语中的含蕴。
  第五联,诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山,教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出奇不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
  借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例,曲词中就有景物描写的唱词(chang ci)。虽然不多,但却有着不可忽视的重要作用。
  颈联“山雨初含霁,江云欲变霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。

创作背景

  大斗拔谷海拔三千多米,终年温度在零度以下,自然环境十分恶劣。隋炀帝此行穿越大斗拔谷时,已是六月份,仍遭遇了暴风雪的袭击。士兵冻死大半,随行官员也大都失散,他的亲姐姐也被冻死。隋炀帝狼狈不堪,在路上吃尽了苦头。

  

包礼( 魏晋 )

收录诗词 (4288)
简 介

包礼 包礼(?~?),字云农,清嘉庆年间江苏丹徒人。(江宝钗撰)

书院二小松 / 李德裕

风长笳响咽,川迥骑行疏。珠履陪仙驾,金声振属车。"
早时歌扇薄,今日舞衫长。不应令曲误,持此试周郎。"
"倡楼启曙扉,园柳正依依。鸟鸣知岁隔,条变识春归。
"东山宿昔意,北征非我心。孤负平生愿,感涕下沾襟。
"玉架残书隐,金坛旧迹迷。牵花寻紫涧,步叶下清谿.
狐鼠蜂蚁争噬吞。北方竫人长九寸,开口抵掌更笑喧。
宫女裁花已作春。向苑云疑承翠幄,入林风若起青苹.
徒喜逢千载,何阶答二仪。萤光向日尽,蚊力负山疲。


咏柳 / 柳枝词 / 陈经国

"归舟宛何处,正值楚江平。夕逗烟村宿,朝缘浦树行。
"旦出扶桑路,遥升若木枝。云间五色满,霞际九光披。
"南国多佳人,莫若大堤女。玉床翠羽帐,宝袜莲花炬。
香界萦北渚,花龛隐南峦。危昂阶下石,演漾窗中澜。
今朝扈跸平阳馆,不羡乘槎云汉边。"
早雁声鸣细波起,映花卤簿龙飞回。"
谬接鹓鸿陪赏乐,还欣鱼鸟遂飞沉。"
"玄塞隔阴戎,朱光分昧谷。地游穷北际,云崖尽西陆。


维扬冬末寄幕中二从事 / 祝简

"何地早芳菲,宛在长门殿。夭桃色若绶,秾李光如练。
"客亭门外路东西,多少喧腾事不齐。杨柳惹鞭公子醉,
短歌能驻日,艳舞欲娇风。闻有淹留处,山阿满桂丛。"
故人天一涯,久客殊未回。雁来不得书,空寄声哀哀。"
长虹掩钓浦,落雁下星洲。草变黄山曲,花飞清渭流。
资税幸不及,伏腊常有储。散诞时须酒,萧条懒向书。
"落日明歌席,行云逐舞人。江南飞暮雨,梁上下轻尘。
鬓发愁氛换,心情险路迷。方知向蜀者,偏识子规啼。"


虞美人·有美堂赠述古 / 熊湄

"我行春三月,山中百花开。披林入峭蒨,攀登陟崔嵬。
"有兽维狸兮我梦得之,其身孔明兮而头不知。
可嗟牧羊臣,海上久为客。"
玉没终无像,兰言强问虚。平生不得意,泉路复何如。"
寥泬敞延英,朝班立位横。宣传无草动,拜舞有衣声。
凤叫龙吟白日长,落花声底仙娥醉。"
"木落园林旷,庭虚风露寒。北里清音绝,南陔芳草残。
瞥下云中争腐鼠。腾音砺吻相喧唿,仰天大吓疑鸳雏。


项嵴轩志 / 陆元泓

"西岳镇皇京,中峰入太清。玉銮重岭应,缇骑薄云迎。
揽衣度函谷,衔涕望秦川。蜀门自兹始,云山方浩然。"
三郎当殿坐,听唱得宝歌。"
既北思攸济,将南睿所图。往来固无咎,何忽惮前桴。"
妾意已参差。借如死生别,安得长苦悲。
武义双辑。视胡若芥,翦羯如拾。岂徒慨慷中筵,
寄谢巢由客,尧年正在斯。"
东极华阴践,西弥嶓冢连。奔峰出岭外,瀑水落云边。


绵州巴歌 / 马慧裕

"大鹏刷翮谢溟渤,青云万层高突出。下视秋涛空渺弥,
循环反复无穷已。今生长短同一轨,若使威可以制,
归奏丹墀左,骞能俟来哲。"
"巫山幽阴地,神女艳阳年。襄王伺容色,落日望悠然。
蒿里谁家地,松门何代丘。百年三万日,一别几千秋。
"君不见封狐雄虺自成群,冯深负固结妖氛。
唯闻旅思将花发。我家迢递关山里,关山迢递不可越。
玉醴浮仙菊,琼筵荐芳芷。一闻帝舜歌,欢娱良未已。"


丽人赋 / 邬骥

吟草遍簪绂,逸韵合宫商。功名守留省,滥迹在文昌。
却顾身为患,始知心未觉。忽入甘露门,宛然清凉乐。"
神女去已久,云雨空冥冥。唯有巴猿啸,哀音不可听。"
大师捐世去,空馀法力在。远寄无碍香,心随到南海。
"白马逐牛车,黄昏入狭斜。柳树乌争宿,
"温谷媚新丰,骊山横半空。汤池薰水殿,翠木暖烟宫。
诸侯膝行不敢视。富国强兵二十年,筑怨兴徭九千里。
凤杼秋期至,凫舟野望开。微吟翠塘侧,延想白云隈。


再游玄都观 / 严震

剑去国亡台榭毁,却随红树噪秋蝉。
冥冥荒山下,古庙收贞魄。乔木深青春,清光满瑶席。
霁色清珍宇,年芳入锦陂。御杯兰荐叶,仙仗柳交枝。
果院新樱熟,花庭曙槿芳。欲逃三伏暑,还泛十旬觞。"
昔偶浮丘伯,今同丁令威。中郎才貌是,柱史姓名非。
脱刀赠分手,书带加餐食。知君万里侯,立功在异域。"
玉楼红粉千回变。车驰马走咸阳道,石家旧宅空荒草。
"置酒命所欢,凭觞遂为戚。日往不再来,兹辰坐成昔。


玉京谣·蝶梦迷清晓 / 如愚居士

"践胜寻良会,乘春玩物华。还随张放友,来向石崇家。
大师捐世去,空馀法力在。远寄无碍香,心随到南海。
"徐陈尝并作,枚马亦同时。各负当朝誉,俱承明主私。
玉振先推美,金铭旧所防。忽嗟离别易,行役共时康。"
争似着行垂上苑,碧桃红杏对摇摇。"
归风疾,回风爽。百福来,众神往。"
奈何生别者,戚戚怀远游。远游谁当惜,所悲会难收。
砌古留方石,池清辨烧灰。人寻鹤洲返,月逐虎谿回。


鹊桥仙·华灯纵博 / 许世英

"山树落梅花,飞落野人家。野人何所有,满瓮阳春酒。
"代公举鹏翼,悬飞摩海雾。志康天地屯,适与云雷遇。
锷上芙蓉动,匣中霜雪明。倚天持报国,画地取雄名。"
怀铅书瑞府,横草事边尘。不及安人吏,能令王化淳。"
吏部端清鉴,丞郎肃紫机。会心歌咏是,回迹宴言非。
香台岂是世中情。云间东岭千寻出,树里南湖一片明。
佳气蔼厥初,霸图纷在昔。兹邦称贵近,与世尝薰赫。
"九九侍神仙,高高坐半天。文章二曜动,气色五星连。