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水调歌头·沧浪亭

唐代 / 尚佐均

上求奉王税,下望备家储。安得放慵惰,拱手而曳裾。
"世役不我牵,身心常自若。晚出看田亩,闲行旁村落。
谁人断得人间事,少夭堪伤老又悲。"
一岁春又尽,百年期不赊。同醉君莫辞,独醒古所嗟。
"蜀桐木性实,楚丝音韵清。调慢弹且缓,夜深十数声。
已怆朋交别,复怀儿女情。相兄亦相旧,同病又同声。
数声城上漏,一点窗间烛。官曹冷似冰,谁肯来同宿。"
于公门户岂生尘。商瞿未老犹希冀,莫把籝金便付人。"
又闻贞观之初道欲昌,文皇仰天吞一蝗。
水墨看虽久,琼瑶喜尚全。才从鱼里得,便向市头悬。
白日头上走,朱颜镜中颓。平生青云心,销化成死灰。
乐事渐无身渐老,从今始拟负风光。"
"已讶游何远,仍嗟别太频。离容君蹙促,赠语我殷勤。
"官稳身应泰,春风信马行。纵忙无苦事,虽病有心情。
"微之别久能无叹,知退书稀岂免愁。甲子百年过半后,
"山枇杷,花似牡丹殷泼血。往年乘传过青山,


水调歌头·沧浪亭拼音解释:

shang qiu feng wang shui .xia wang bei jia chu .an de fang yong duo .gong shou er ye ju .
.shi yi bu wo qian .shen xin chang zi ruo .wan chu kan tian mu .xian xing pang cun luo .
shui ren duan de ren jian shi .shao yao kan shang lao you bei ..
yi sui chun you jin .bai nian qi bu she .tong zui jun mo ci .du xing gu suo jie .
.shu tong mu xing shi .chu si yin yun qing .diao man dan qie huan .ye shen shi shu sheng .
yi chuang peng jiao bie .fu huai er nv qing .xiang xiong yi xiang jiu .tong bing you tong sheng .
shu sheng cheng shang lou .yi dian chuang jian zhu .guan cao leng si bing .shui ken lai tong su ..
yu gong men hu qi sheng chen .shang ju wei lao you xi ji .mo ba ying jin bian fu ren ..
you wen zhen guan zhi chu dao yu chang .wen huang yang tian tun yi huang .
shui mo kan sui jiu .qiong yao xi shang quan .cai cong yu li de .bian xiang shi tou xuan .
bai ri tou shang zou .zhu yan jing zhong tui .ping sheng qing yun xin .xiao hua cheng si hui .
le shi jian wu shen jian lao .cong jin shi ni fu feng guang ..
.yi ya you he yuan .reng jie bie tai pin .li rong jun cu cu .zeng yu wo yin qin .
.guan wen shen ying tai .chun feng xin ma xing .zong mang wu ku shi .sui bing you xin qing .
.wei zhi bie jiu neng wu tan .zhi tui shu xi qi mian chou .jia zi bai nian guo ban hou .
.shan pi pa .hua si mu dan yin po xue .wang nian cheng chuan guo qing shan .

译文及注释

译文
近日门(men)前溪水涨,情(qing)郎几度,偷(tou)偷来相访,
跬(kuǐ )步
我不由满怀惆怅,清楚地记得当日在(zai)南楼时欢爱的幸福时光,在翡翠的珠帘里,彩灯非常明亮。她亲昵地依偎在我的肩头,温柔深情地把歌儿哼唱。如今我又到旧日街巷,遍访旧日邻居询问她的情况。可(ke)惜那无情的春风,吹落了鲜花(hua),吹走了芬芳,并带着无限的感伤。我悲痛欲绝,她也没给我留下画像。我还清楚地记得她的容貌,回来后仔细描画那深情的模样。
花开宜折的时候就要抓紧去折,不要等到花谢时只折了个空枝。其十三
忽然听到你歌吟古朴的曲调,勾起归思情怀令人落泪沾襟。
从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云低垂,同湖面上的波澜连(lian)成一片(pian)。
  咸平二年八月十五日撰记。
我坐在潭边的石上垂钓,水清澈心境因此而悠闲。
夏桀出兵讨伐蒙山,所得的好处又是什么?
西洲到底在哪里?摇着小船的两支桨就可到西洲桥头的渡口。
山峦与大地浑然一体,佛寺与江波相望。

注释
③林樾(yuè):指道旁成阴的树。
青山:指北固山。
⑻事:服事、侍奉。拟:打算。
(13)朝晖夕阴:或早或晚(一天里)阴晴多变化。朝,在早晨,名词做状语。晖:日光。气象,景象。万千,千变万化。
106.劳:功劳。
5.金声而玉应:发声和应声如金玉碰撞的声音。
105. 缘南亩:走向田间,从事农业。缘,因,循,此处有趋向之意。南亩,泛指农田。
孤鸿:张九龄《感遇》十二之四:“孤鸿海上来。”胡仔《苕溪渔隐丛话》前集三十九:“此词本咏夜景,至换头但只说鸿,正如《贺新郎》词“乳燕飞华屋”,至换头但只说榴花。….“按两词均系泛咏,本未尝有”夜景“等题,多说鸿,多说石榴,既无所妨,亦未必因之而奇妙。胡评似未谛。

赏析

  戍道就是为了(liao)防守(fang shou)边疆而修的战道。王勃是非常渴望从戎报国的。在《滕王阁》中,他道:“无路请缨,等终军之弱冠;有怀投笔,慕宗悫之长风。”柳宗元的《小石潭纪》中一段极其别致的描写:“隔篁竹,闻水声,如鸣佩环,心乐之。于是伐竹取道”。然而在此诗中,无论是心中的渴望还是自然的美景都无法吸引诗人,高低错落如何,远近鸣环又如何。作者在这里追对它们作了粗略的带过。
  前两句从环境着笔,点出人物,而第三句是从人物着笔,带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象,作者在“焙茶烟暗”之前,加上“莫嗔”二字,便在展现劳动场景的同时,写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中,反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字,入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后,第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗,深化了对山农形象的刻画,也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
  黄莺在这里是被赞美的,它的勤劳换来了洛阳的美丽,而这里面如果没有春天的力量,鸟儿固然不会飞来编织锦绣,柳树的枝条也没有翠绿的颜色,织起来也就不会那么艳丽了。所以赞美黄莺其实就是在赞美春天的勃勃生机,赞美春天带来了万物的欣欣向荣。诗人心中对春天的崇敬之情,通过“多少功夫织得成”来表达,一句感叹将情绪宣泄了出来,和前面的诗句相辅相成,浑然一体。
  “相思与君绝”以下六句,写其由激怒渐趋冷静之后,欲断不能的种种矛盾、彷徨的复杂心态。“相思”句较上文“勿复相思”之果断决绝,口气已似强弩之末。盖 “相思”乃长期的感情积淀,而“与君绝”,只一时愤激之念,二者本属对立而难统一,故此句实乃出于矛盾心情的叹惋,大有“剪不断,理还乱”之意蕴。循此绪端,自然生出“鸡鸣狗吠,兄嫂当知之”的回忆和忧虑。“鸡鸣狗吠”“喻风声布闻。”(《诗比兴笺》)《易林·随之既济》:“当年早寡,孤与(宇)独居;鸡鸣狗吠,无敢问者。”即指鳏夫与寡妇夜间来往,惊鸡动狗,已露风声。此处亦谓女子忆昔与郎幽会往来,不免风吹草动,使兄嫂备悉隐情,而今若断绝,居家将何以见人?对兄嫂又如何解释?所谓“不待父母之命,媒妁之言,钻隙穴相窥,逾墙相从,则父母国人皆贱之。”(《孟子·滕文公下》)加上始乱终弃的严重后果,自然使她不无顾虑和动摇。何况那“鸡鸣狗吠”中幽会的柔情蜜意时刻,仍然顽固地在牵动着她那旧日的缕缕情思,使她依依难舍呢!“妃呼豨”,正是她在瞻前顾后,心乱如麻的处境中情不自禁地发出的一声歔欷长叹。清人陈本礼《汉诗统笺》云:“妃呼豨,人皆作声词读,细观上下语气,有此一转,便通身灵豁,岂可漫然作声词读耶?”闻一多《乐府诗笺》亦云:“妃读为悲,呼豨读为?歔欷。”训释至为允当。三字悲叹,在感情、语气上承上启下,直贯结尾二句意脉。“肃肃”,形容风声凄紧;“晨风”,即晨风鸟。《诗·秦风·晨风》:“鴥彼晨风,郁彼北林。未见君子,忧心钦钦。”晨风鸟即雉,朝鸣以求偶。“飔”,闻一多训为乃 “思”字之讹,言晨风鸟慕类而悲鸣。“高”,音、义皆同“皓”,指东方发白,天将欲晓。二句写女子在悲叹中但闻秋风阵阵凄紧,野雉求偶不得的悲鸣不时传来,使她更加感物共鸣,相思弥甚,犹豫不决。然而她又自信:只待须臾东方皓白,定会知道该如何解决这一难题的。陈本礼云:“言我不忍与君绝决之心,固有如曒日也。谓予不信,少待须臾,俟东方高则知之矣。”(《汉诗统笺》)如此,则“高”尚有喻其心地光明皎洁,感情热烈持恒之义。不过,这层隐喻之底奥,在字面上却是含而不露、引而不发的,读者似乎亦拭目以待其下文。故庄述祖、闻一多皆以为《上邪》即本篇下文,应合为一篇。余冠英亦认为“合之则双美,离之则两伤。”此说确实发人深省。
  这篇文章记孟子游说宣王行仁政。说明人皆有不忍之心,为国君者,只要能发扬心中这种善端,推己及人,恩及百姓,就不难保民而(min er)王。文章通过孟子与齐宣王的对话,表现了孟子“保民而王”的王道思想和富民、教民的政治主张,也表现了孟子善辩的性格和高超的论辩技巧。他的主张,首先是要给人民一定的产业,使他们能养家活口,安居乐业。然后再“礼义”来引导民众,加强伦理道德教育,这样就可以实现王道理想。这种主张反映了人民要求摆脱贫困,向往安定生活的愿望,表现了孟子关心民众疾苦、为民请命的精神,这是值得肯定的。但孟子的思想也有其局限性。一是战国时期,由分裂趋向统一,战争难以避免。孟子往往笼统反对武力,显得脱离实际不合潮流。二是他的仁政主张完全建立在“性善论”基础上,显得过于天真、简单。孟子的思想虽然有一定的价值,与当时的社会却有很大距离,所以是行不通的。
  诗没有单纯写主人公的愁怨和哀伤,也没有仅凭旁观者的同情心来运笔,而是通过人物内心独白的方式,着眼于对主人公纯洁、真挚、高尚的思想感情的描写,格调较高,不失为一首佳作。
  总观全诗,以描述宫室建筑为中心,把叙事、写景、抒情交织在一起,都能做到具体生动,层次分明,虽然其思想价值不大,但在雅颂诸篇中,它还是比较优秀的作品。
  这首诗可分前后两层意思。前四句为第一层,描绘边塞的秋景。作品所写是“八月萧关道”的景象,但诗人首先描绘的则是一幅内地的秋色图:“蝉鸣空桑林”,绿色的桑林叶落杈疏,显得冷落而萧条,又加之寒蝉的鸣叫,更寒意大起,诗诗中的主人公就在这样的季节踏上奔赴萧关的道路,走出一个关塞又进入另外一个关塞,边塞的景色就更为凄凉不堪了:他看到的只是“处处黄芦草”。诗人先以内地的秋景为衬垫,进而将边塞的从景描写得苍凉之极,其用意在于暗示战争的残酷和表达诗人对此的厌恶之情。
  “衔霜当路发”四句,则具体地描绘梅花的高标逸韵。它不畏严寒,凌霜傲雪,嫣然开放。正因梅花盛开,霜落其上,故曰“衔”。正因梅花盛开,千娇百媚,与白雪相映成趣,故曰“映”。却月观,凌风台,想必是园中的主要景点,自然梅花更盛。“雪虐风饕愈凛然,花中气节最高坚。”(陆游《落梅》其一)一个“横”字,写出了梅花凌寒怒放的高贵品格;一个“绕”字,写尽了梅花俏丽报春的妩媚情态。从语法上讲,“衔霜”、“映雪”是动宾结构,“枝横”、“花绕”是主谓结构,这样就错落有致地写出了满园梅花盛开、光彩照眼的动人情景。
  诗采用律体与散文间杂,文句参差,笔意纵横,豪放洒脱。全诗感情强烈,一唱三叹,回环反复,读来令人心潮激荡。
  关于师尹,自毛传以来皆解作“大师尹氏”,至王国维始辨析其为二人,即首掌军职的大师和首掌文职的史尹。观《大雅·常武》中大师“整六师”、尹氏及其属“戒师旅”,则大师统军而尹氏监军,对照《小雅·《节南山》佚名 古诗》诗首章,“忧心如惔,不敢戏谈”正合于军国主义背景,偏于责师;而“国既卒斩,何用不监”。乃监察司之失职,偏于斥尹。
  面对荒园,首先浮现在诗人脑海的是,《金谷园》杜牧 古诗繁华的往事,随着芳香的尘屑消散无踪。“繁华事散逐香尘”这一句蕴藏了多少感慨。王嘉《拾遗记》谓:“石季伦(崇)屑沉水之香如尘末,布象床上,使所爱者践之,无迹者赐以真珠。”此即石崇当年奢靡生活之一斑。“香尘”细微飘忽,去之迅速而无影无踪。《金谷园》杜牧 古诗的繁华,石崇的豪富,绿珠的香消玉殒,亦如香尘飘去,云烟过眼,不过一时而已。正如苏东坡诗云:“事如春梦了无痕”。可叹乎?亦可悲乎?还是观赏废园中的景色吧:“流水无情草自春”。“流水”指东南流经《金谷园》杜牧 古诗的金水。不管人世间的沧桑,流水照样潺湲,春草依然碧绿,它们对人事的种种变迁,似乎毫无感触。这是写景,更是写情,尤其是“草自春”的“自”字,与杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色”的“自”字用法相似。
  首句点出“望”的立足点。“楼倚霜树外”的“倚”,是倚立的意思,重在强调自己所登的高楼巍然屹立的姿态;“外”,是“上”的意思。秋天经霜后的树,多半木叶黄落,越发显出它的高耸挺拔,而楼又高出霜树之上,在这样一个立足点上,方能纵览长安高秋景物的全局,充分领略它的高远澄洁之美。所以这一句实际上是全诗的出发点和基础,没有它,也就没有“望”中所见的一切。
  《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载,春秋时期,越国的国君勾践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理,陈音在回答时引用了这首《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著,成书较晚。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测,这首短歌很可能是从原始社会口头流传下来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗,句短调促,节奏明快,读来很有情趣。
  《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色,借被遗弃于荒远地区的美好景物,寄寓自己不幸遭遇,倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏(范培松)《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景,更不是什么胜景,只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身,就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看,对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传,但见到它还是费了一点小周折:先见竹丛,耳闻水声,却不见小石潭的身影。小石潭的显现,虽称不上千呼万唤,也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”,才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的,怪就怪在潭是“全石以为底”,而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特,“为坻、为屿、为堪、为岩”,再加上古树翠蔓的覆盖,使小石潭的全景富有清静感,仿佛不是人间的一个小天地,而是传说的佛国中的一块净土。  接着,笔锋随转,由静写动,写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”,神态自若地“怡然不动”。这是继续写静,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔,水中之鱼不能不动。鱼之静止,正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后,便见潭中之鱼“俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐”。鱼,多么富有人情味,这倒触动了作者情怀。在此,这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫,被贬远方,精神负担很重,处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地,在这里找到了这样一块清静之地,看到游鱼的怡然自得,灵魂得到了净化和复归。水之清,鱼之乐,终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐(shen le)是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”的环境中,作者感到“其境过清不可久居”。

创作背景

  绍圣元年(1094)四月,苏轼落职知英州,秦观被指为影附苏轼随之被贬为杭州通判,道贬监处州酒税。三年,转徙郴州。

  

尚佐均( 唐代 )

收录诗词 (2948)
简 介

尚佐均 尚佐均,安阳(今属河南)人。徽宗崇宁四年(一一○五)为耀州州学教授(《金石萃编》卷一四六)。入为国子博士,除秘书郎(《忠惠集》卷三《国子博士尚佐均除秘书郎制》),迁国子司业、祭酒,终龙图阁直学士(《宋元学案补遗》卷八引《周益公集》)。

野望 / 罗彪

何如此庭内,水竹交左右。霜竹百千竿,烟波六七亩。
尚能齐近远,焉用论荣枯。但问寝与食,近日两何如。
况当垂老岁,所要无多物。一裘暖过冬,一饭饱终日。
手攀青枫树,足蹋黄芦草。惨澹老容颜,冷落秋怀抱。
有木名凌霄,擢秀非孤标。偶依一株树,遂抽百尺条。
往者何人送者谁,乐天哭别师皋时。平生分义向人尽,
何须自生苦,舍易求其难。"
"浔阳少有风情客,招宿湖亭尽却回。


祝英台近·除夜立春 / 成岫

"四十年前马上飞,功名藏尽拥禅衣。
高下随人无雅郑。弃旧美新由乐胥,自此黄钟不能竞。
故来不是求他事,暂借南亭一望山。"
万句千章无一字。不是章句无规刺,渐及朝廷绝讽议。
"脉脉复脉脉,美人千里隔。不见来几时,瑶草三四碧。
"老眼花前暗,春衣雨后寒。旧诗多忘却,新酒且尝看。
禅功自见无人觉,合是愁时亦不愁。"
每一临此坐,忆归青溪居。"


醉花间·休相问 / 释古诠

上得篮舆未能去,春风敷水店门前。"
陶巷招居住,茅家许往还。饱谙荣辱事,无意恋人间。"
何处青楼有酒酤。进士粗豪寻静尽,拾遗风采近都无。
况今各流落,身病齿发衰。不作卧云计,携手欲何之。
"独酌无多兴,闲吟有所思。一杯新岁酒,两句故人诗。
"红杏初生叶,青梅已缀枝。阑珊花落后,寂寞酒醒时。
吾道本迂拙,世途多险艰。尝闻嵇吕辈,尤悔生疏顽。
东海西头意独违。"


癸巳除夕偶成 / 郭襄锦

他时万一为交代,留取甘棠三两枝。"
太子知栽植,神王守要冲。由旬排讲座,丈六写真容。
此时独与君为伴,马上青袍唯两人。"
南雁北归君未归。洞主参承惊豸角,岛夷安集慕霜威。
"梁王开佛庙,云构岁时遥。珠缀飞闲鸽,红泥落碎椒。
有鸟有鸟毛羽黄,雄者为鸳雌者鸯。主人并养七十二,
那知今日蜀门路,带月夜行缘问囚。"
值酒逢歌且欢喜。忘荣知足委天和,亦应得尽生生理。"


酬丁柴桑 / 许安仁

疏凿出人意,结构得地宜。灵襟一搜索,胜概无遁遗。
"海内姑苏太守贤,恩加章绶岂徒然。贺宾喜色欺杯酒,
犹嫌庄子多词句,只读逍遥六七篇。"
翰墨题名尽,光阴听话移。绿袍因醉典,乌帽逆风遗。
云覆蓝桥雪满溪,须臾便与碧峰齐。
"虚窗两丛竹,静室一炉香。门外红尘合,城中白日忙。
"房杜王魏之子孙,虽及百代为清门。骏骨凤毛真可贵,
"春野醉吟十里程,斋宫潜咏万人惊。


九歌·礼魂 / 顾苏

"柳老香丝宛,荷新钿扇圆。残春深树里,斜日小楼前。
村落空垣坏,城隍旧井堙。破船沉古渡,战鬼聚阴磷。
无妻无子何人葬,空见铭旌向月翻。"
王尹贳将马,田家卖与池。开门闲坐日,绕水独行时。
前楹卷帘箔,北牖施床席。江风万里来,吹我凉淅淅。
"公门日两衙,公假月三旬。衙用决簿领,旬以会亲宾。
不缘啼鸟春饶舌,青琐仙郎可得知。"
雷击龙来牛枉死。人道蓍神龟骨灵,试卜鱼牛那至此。


定风波·感旧 / 陈谏

廷尉门前叹雀罗。绿绮窗空分妓女,绛纱帐掩罢笙歌。
隐隐煮盐火,漠漠烧畬烟。赖此东楼夕,风月时翛然。
僧至多同宿,宾来辄少留。岂无诗引兴,兼有酒销忧。
"元圣生乘运,忠贤出应期。还将稽古力,助立太平基。
未解萦身带,犹倾坠枕冠。唿儿问狼藉,疑是梦中欢。"
踊塔金轮拆翠微。草引风轻驯虎睡,洞驱云入毒龙归。
堤形弯熨斗,峰势踊香炉。幢盖迎三洞,烟霞贮一壶。
分首今何处,君南我在北。吟我赠君诗,对之心恻恻。"


唐雎说信陵君 / 况桂珊

"莫怪相逢无笑语,感今思旧戟门前。
柏杵舂灵药,铜瓶漱暖泉。炉香穿盖散,笼烛隔纱然。
尔后多少时,四朝二十年。贼骨化为土,贼垒犁为田。
逢秋莫叹须知分,已过潘安三十年。"
何处春深好,春深隐士家。野衣裁薜叶,山饭晒松花。
容坐唱歌满起舞。欲散重拈花细看,争知明日无风雨。"
剪叶藩封早,承华册命尊。笙歌辞洛苑,风雪蔽梁园。
忽忆早朝日,与君趋紫庭。步登龙尾道,却望终南青。


洗兵马 / 杨英灿

左衽毡裘不犯塞。昼牧牛羊夜捉生,长去新城百里外。
林鼠山狐长醉饱。狐何幸,豚何辜,年年杀豚将喂狐。
婆娑拂面两三株。鸟偷飞处衔将火,人摘争时蹋破珠。
悄悄禁门闭,夜深无月明。西窗独暗坐,满耳新蛩声。
有鳞劝尔登龙门。九天下视日月转,龙门上激雷雨奔。
官衔俱是客曹郎。荣传锦帐花联萼,彩动绫袍雁趁行。
雄雄勐将李令公,收城杀贼豺狼空。天旋地转日再中,
"明公莫讶容州远,一路潇湘景气浓。斑竹初成二妃庙,


送凌侍郎还宣州 / 翁文灏

唯生一女才十二,只欠三年未六旬。婚嫁累轻何怕老,
高祖太宗之遗制。不独兴灭国,不独继绝世。
蕙帐夜琴澹,桂尊春酒浓。时人不到处,苔石无尘踪。
"海波无底珠沉海,采珠之人判死采。万人判死一得珠,
"子晋庙前山月明,人闻往往夜吹笙。
叶氏有年声气短。自外徒烦记得词,点拍才成已夸诞。
莫责寻常吐茵吏,书囊赤白报君侯。"
自负因自叹,人生号男儿。若不佩金印,即合翳玉芝。