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春居杂兴·两株桃杏映篱斜

两汉 / 朱方蔼

临流不欲殷勤听,芳草王孙旧有情。"
皇华一动咏,荆国几谣吟。旧径兰勿剪,新堤柳欲阴。
"仙桂从攀后,人间播大名。飞腾谐素志,霄汉是前程。
此时吟苦君知否,双鬓从他有二毛。"
叹息苍梧凤,分栖琼树枝。清晨各飞去,飘落天南垂。
寤寐华胥国,嬉游太素乡。鹰鹯飞接翼,忠孝住连墙。
"闻道经行处,山前与水阳。磬声深小院,灯影迥高房。
为报远公须爱惜,此书书后更无书。"
"细管杂青丝,千杯倒接z5.军中乘兴出,海上纳凉时。
"玉峰青云十二枝,金母和云赐瑶姬。花宫磊砢楚宫外,
"幞被蹉跎老江国,情人邂逅此相逢。
只恐却随云雨去,隔年还是动相思。"
不是多情成二十,断无人解访贫家。"
"故人荆府掾,尚有柏台威。移职自樊衍,芳声闻帝畿。


春居杂兴·两株桃杏映篱斜拼音解释:

lin liu bu yu yin qin ting .fang cao wang sun jiu you qing ..
huang hua yi dong yong .jing guo ji yao yin .jiu jing lan wu jian .xin di liu yu yin .
.xian gui cong pan hou .ren jian bo da ming .fei teng xie su zhi .xiao han shi qian cheng .
ci shi yin ku jun zhi fou .shuang bin cong ta you er mao ..
tan xi cang wu feng .fen qi qiong shu zhi .qing chen ge fei qu .piao luo tian nan chui .
wu mei hua xu guo .xi you tai su xiang .ying zhan fei jie yi .zhong xiao zhu lian qiang .
.wen dao jing xing chu .shan qian yu shui yang .qing sheng shen xiao yuan .deng ying jiong gao fang .
wei bao yuan gong xu ai xi .ci shu shu hou geng wu shu ..
.xi guan za qing si .qian bei dao jie z5.jun zhong cheng xing chu .hai shang na liang shi .
.yu feng qing yun shi er zhi .jin mu he yun ci yao ji .hua gong lei luo chu gong wai .
.fu bei cuo tuo lao jiang guo .qing ren xie hou ci xiang feng .
zhi kong que sui yun yu qu .ge nian huan shi dong xiang si ..
bu shi duo qing cheng er shi .duan wu ren jie fang pin jia ..
.gu ren jing fu yuan .shang you bai tai wei .yi zhi zi fan yan .fang sheng wen di ji .

译文及注释

译文
《白雪》的指法使您纤手忙乱,《绿水》的音节(jie)确实让人养性清心。
  张公出生于南京,为人很高洁,有高尚的节操,很有雅量,声明传播于天下。国家有重大事情,都可以托付给他的。在文章的末尾我作一首诗,内容如下:大宋天子坐龙廷(ting),甲午之年日月新。忽然蜀人谣(yao)言起,边关敌寇将兴兵。朝廷良将纷如雨,文臣谋士多如云。天子赞叹说声嘻,命我张公远出征。张公方平来东方,西风猎猎大旗扬。蜀人围观睹风采,人山人海满街巷。齐道张公真坚毅,神色镇静又安详。张公开口谕蜀人:“各自还家且安顿,谣言莫传自安宁。谣言不祥且勿听,回去照常作营生。春日动手修桑枝,秋天谷场要扫清。”蜀人磕头拜张公,称他就像父与兄。公在蜀国园林居,草木繁茂郁葱葱。宴请文官与武将,击鼓作乐咚咚响。蜀人庆(qing)贺来观望,共祝公寿万年长。姑娘佳丽美婵娟,幽娴贞静闺房间。幼儿哇哇向人啼,牙牙学语已能言。当初张公不来蜀,你辈早已填沟壑。如今庄稼多茂盛,粮仓高耸堆满谷。可感我们妇与子,欢欢喜喜庆丰足。张公本是朝中臣,天子左右得力人。天子下诏命返驾,张公岂敢不允承。修起殿堂好庄严,又有廊房又有庭。公像挂在正当中,朝服冠带宛如真。蜀人纷纷来禀告,不敢放荡做懒人。张公放心回京城,像挂殿堂传美名。
兴庆宫和甘露殿,处(chu)处萧条,秋草丛生。宫内落叶满台阶,长久不见有人扫。
山深林密充满险阻。
更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。
敌虏可摧,胡星将灭,要将胡虏彻底消灭。
我倍加珍惜现在幸福的每分每秒,我永远也(ye)不会忘了和你相爱,这么幸福欢乐的时光。
想到海天之外去寻找明月,
  谪居龙场呵遇到孔子在陈绝粮般的困境,我的随从们都有不满的表现。好在这到处的荒坡亦可开荒垦田,农具也还容易筹办。当地的农人多是刀耕火种,学习模仿也很方便。趁现在春天还没有过去,赶快种好这几亩田。难道仅仅是为吃口饱饭,待丰收了还要用它请客设宴。收割遗下的颗粒就留给乌雀吧,多余下来的粮食散发给穷困人家。明天早晨就的带着农具去垦荒,山间寒冷易结冰霜莫误了时光。
转眼望去,林间彩蝶对对,帘间飞燕双双,皆在快乐嘻逐,恩爱相偕。不思量、难思量,抬头望天边,还是夕阳西沉、残阳如血。血色勾勒了天边的绿树,涂抹了林中的青苔,也笼罩了他的心,明丽而惨烈。
幻觉中仿佛乐工进入了神山,把技艺向女仙传授;老鱼兴奋得在波中跳跃,瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
摘下来的花不愿插在头上,喜欢采折满把的柏枝。
茂密的竹林丛中深处《鹧鸪》郑谷 古诗寻找温暖的巢穴,夕阳就要落山,带来悲凉的苦意。
满腹离愁又被晚钟勾起。

注释
⑾玉环:唐玄宗贵妃杨玉环,体态丰腴。飞燕:汉成帝皇后,体纤瘦。
⑽调(tiáo)素琴:弹奏不加装饰的琴。调:调弄,这里指弹(琴)。素琴:不加装饰的琴。
101.冯:挟。珧(yáo):蚌蛤的甲壳,用以修饰弓的两头,这里指弓。利:用。决:套在右手大拇指上用象骨做成的用以钩弦的套子。
⑼凌烟:即凌烟阁,唐太宗为了褒奖文武开国功臣,于贞观十七年命阎立本等在凌烟阁画二十四功臣图。少颜色,指功臣图像因年久而褪色。开生面:展现出如生的面貌。
蝜蝂(fùbǎn):《尔雅》中记载的一种黑色小虫,背隆起部分可负物。
⑸高堂:正屋,大厅。
假设:借备。

赏析

  沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出:“四语皆对,读来不嫌其排,骨高故也。”绝句总共只有两联,而两联都用对仗,如果不是气势充沛,一意贯连,很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗,前一联用的是正名对,所谓“正正相对”,语句极为工整,又厚重有力,就更显示出所写景象的雄大;后一联用的是,虽然两句相对,但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
  其次,把深厚的思想感情含蓄地寄寓在妙趣横生的形象中,也是此诗的显著艺术特色。封建秩序不容许叛逆思想的公开表达,诗歌的艺术规律也要求作者的思想倾向要尽力融入艺术形象中,这些都是诗人以“横行”之蟹的形象寄寓反抗意识的原因。诗中,诗人颂扬螃蟹的叛逆性格,并未流于直露,而是从“名”“骨”“心”“横行”等侧面逐层对蟹的形象赋之于人的品格、加以刻画、让读者从蟹那具有立体感的形象中自行品味蕴含其中的主旨思想。
  诗题“湘灵鼓瑟”,摘自《楚辞·远游》“使湘灵鼓瑟兮,令海若舞冯夷”诗句,其中包含着一个美丽的传说——舜帝死后葬在苍梧山,其妃子因哀伤而投湘水自尽,变成了湘水女神;她常常在江边鼓瑟,用瑟音表达自己的哀思。
  心情闲静安适,做什么事情都不慌不忙的。一觉醒来,红日已高照东窗了。静观万物,都可以得到自然的乐趣,人们对一年(nian)四季中美妙风光的兴致都是一样的。道理通著天地之间一切有形无形的事物,思想渗透在风云变幻之中。只要能够富贵而不骄奢淫逸,贫贱而能保持快乐,这样的男子汉就是英雄豪杰了。
  尾联中的“造”是“至、到”之意,全句直抒胸臆,表达了诗人意欲攀登上《小孤山》谢枋得 古诗峰顶,放眼眺望宇宙,开阔心胸之情。此联是对全诗的总结,在此,山与人合二为一,传达出诗人以身许国的高远志向。
  此诗以议论为主,在形象思维、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹;但在立意的新奇、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面,自有其独到处,仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品。
其四
  此文之所以脍炙人口,千载流传而不衰,就是因为作者在文章里浸透和倾注了丰沛的情感。由此,愤激之笔频出,不平之鸣屡见,行文之中自然而然地打破了传统碑志文的形式,形成了夹叙夹议、议论横生、深沉蕴藉、诚挚委婉的特殊风格韵味。这一特点即便在最后一段铭文之处,也是非常明显的。铭文自古用四言韵文连缀而成,大都用来概括前面所述之事。可是韩愈却有意识地只写了三句有韵角却失体例的奇句单行,便就此搁笔。这难道仅仅是出于改革文体的考虑吗?如果后人能够理解到柳宗元对孱弱幼子的眷恋之心,那么韩愈这三句铭辞,也就是对死者最恰如其分,也最能使死者安息的话了。
  这首诗借看月而抒离情,但抒发的不是一般情况下的夫妇离别之情。字里行间,表现出时代的特征,离乱之痛和内心之忧熔于一炉,对月惆怅,忧叹愁思,而希望则寄托于不知“何时”的未来。
  此诗开头两句,并不拘限于正面描写。首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态,化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。着一“泛”字,活写出春意的暖融,这为《海棠》苏轼 古诗的盛开造势。次句(ci ju)侧写《海棠》苏轼 古诗,“香雾空蒙”写《海棠》苏轼 古诗阵阵幽香在氤氲的(yun de)雾气中弥漫开来,沁人心脾。“月转廊”,月亮已转过回廊那边去了,照不到这《海棠》苏轼 古诗花;暗示夜已深,人无寐,从中还可读出一层隐喻:处江湖之僻远,不遇君王恩宠。这两句把读者带入一个空濛迷幻的境界,十分艳丽,然而略显幽寂。
  这是一则千古佳话,表现了女才子谢道韫杰出的诗歌才华、对事物细致的观察和具有灵活想象力。
  前三句,写“望”中所见;末一句,写“望”中所感。俗谚有云:“下雪不冷消雪冷。”又云:“日暮天寒。”一场雪后,只有终南阴岭尚余积雪,其他地方的雪正在消融,吸收了大量的热,自然要寒一些;日暮之时,又比白天寒;望终南余雪,寒光闪耀,就令人更增寒意。做望终南余雪的题目,写到因望余雪而增加了寒冷的感觉,意思的确完满了,就不必死守清规戎律,再凑几句了。
  再补充一下版本争议问题。前面说过,《《神女赋》宋玉(song yu) 古诗》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给宋玉讲梦,讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来,就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久,以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订归考订,流传归流传了。
  辛延年《羽林郎》:“胡姬年十五,春日独当垆。长裾连理带,广袖合欢襦。头上蓝田玉,耳后大秦珠。两鬟何窈窕,一世良所无。”《陌上桑》:“头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。”《焦仲卿妻》:“着我绣夹裙,事事四五通。足下蹑丝履,头上玳瑁光。腰若流纨素,耳着明月珰。指如削葱根,口如含朱丹。纤纤作细步,精妙世无双。”回环反复,咏叹生情,“态浓”八句就是从这种民歌表现手法中变化出来的。前人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画的这一特色。胡夏客说:“唐宣宗尝语大臣曰:‘玄宗时内府锦袄二,饰以金雀,一自御,一与贵妃;今则卿等家家有之矣。’此诗所云,盖杨氏服拟于宫禁也。”总之,见丽人服饰的豪华,见丽人非等闲之辈。写到热闹处,笔锋一转,点出“就中云幕椒房亲,赐名大国虢与秦”,则虢国、秦国(当然还有韩国)三夫人在众人之内了。着力描绘众丽人,着眼却在三夫人;三夫人见,众丽人见,整个上层贵族骄奢淫佚之颓风见,不讽而讽意见。肴馔讲究色、香、味和器皿的衬托。“紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞”,举出一二品名,配以适当颜色,便写出器皿的雅致,肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。这么名贵的山珍海味,缕切纷纶而厌饫久未下箸,不须明说,三夫人的骄贵暴殄,已刻画无遗了。“黄门飞鞚不动尘,御厨络绎送八珍”,内廷太监鞚马飞逝而来,却路不动尘,可见其规矩和排场。皇家气派,毕竟不同寻常。写得真好看煞人,也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣太监前来,络绎不绝于途,原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔为诸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴,头白阿瞒(唐玄宗宫中常自称“阿瞒”)不可谓不体贴入微,不可谓不多情,也不可谓不昏庸了。
  “若乃山河阻绝”至“山精妖孽”为第四段。此段较明显地引入己身的遭遇。世间万般悲苦,莫过于生离和死别;死别则死者长已矣,生离却是漫延剥蚀,一生无法痊愈的伤口。所以“山河阻绝”一段,血泪纵横,火殛膏流,残毁碎裂,妖孽舞蹈,是庾信笔下最惊心动魄的景象。意象诡怪可怖,写法富于象征性,而一韵到底的文字,也分外予人以激烈却又无比压抑的感受。
  这种以大老鼠来比喻、讽刺剥削者的写法,早在《诗经·魏风·硕鼠》中就有。不过,在《硕鼠》中,诗人反复冀求的是并不存在的“乐土”“乐国”“乐郊”,而《《官仓鼠》曹邺 古诗》却能面对现实,引导人们去探求苦难的根源,在感情上也更加强烈。这就是一种发展。
  绝代佳人,离乡去国,描写她的容貌愈美,愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是:“昭君丰容靓饰,光明汉官,顾影徘徊,竦动左右,帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据,一面写她的“泪湿春风”,“徘徊顾影”,着重刻画她的神态;一面从“君王”眼中,写出“入眼平生未曾有”,并因此而“不自持”,烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌,还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事,出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说,事之有无不可知,王安石也不是在考证历史、评论史实,他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且,这些描绘,又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫,以加重气氛。

创作背景

  这首诗是唐玄宗开元二十三年(735年)李白游洛城(即洛阳)时所作。洛阳在唐代是一个很繁华的都市,时称东都。当时李白客居洛城,大概正在客栈里,因偶然听到笛声而触发故园情,作此诗。

  

朱方蔼( 两汉 )

收录诗词 (4984)
简 介

朱方蔼 (1721—1786)浙江桐乡人,字吉人,号春桥。贡生。沈德潜弟子,工诗词古文。善画山水花卉,晚年尤喜画梅。有《小长芦渔唱》、《春桥草堂集》。

鸟鹊歌 / 董乂

他日时清更随计,莫如刘阮洞中迷。"
组练明秋浦,楼船入郢都。风高初选将,月满欲平胡。
崖口上新月,石门破苍霭。色向群木深,光摇一潭碎。
勋业振青史,恩德继鸿私。羌虏昔未平,华阳积僵尸。
二庭近西海,六月秋风来。日暮上北楼,杀气凝不开。
仙流万缄虫篆春,三十六洞交风云。千年小兆一蝉蜕,
馀枿虽无取,残芳尚获知。问君何所似,珍重杜秋诗。"
为郡访凋瘵,守程难损益。聊假一杯欢,暂忘终日迫。"


虞美人·东风荡飏轻云缕 / 王通

因思畴昔游谈者,六国交驰亦受烹。"
山鸡理毛羽,自言胜乌鸢。一朝逢鸑鷟,羞死南海边。
诗名已得四方传。行随秋渚将归雁,吟傍梅花欲雪天。
"游子空有怀,赏心杳无路。前程数千里,乘夜连轻驭。
征马疲登顿,归帆爱渺茫。坐欣沿熘下,信宿见维桑。"
方将悦羁旅,非关学少年。弢弓一长啸,忆在灞城阡。"
夕漏起遥恨,虫响乱秋阴。反复相思字,中有故人心。"
"草堂南涧边,有客啸云烟。扫叶林风后,拾薪山雨前。


书洛阳名园记后 / 吴蔚光

明年九日知何处,世难还家未有期。"
回鸾万影成枯骨。会待搏风雨泬寥,长恐莓苔蚀明月。"
地理金城近,天涯玉树孤。圣朝朱绂贵,从此展雄图。"
"独坐南楼佳兴新,青山绿水共为邻。爽气遥分隔浦岫,
帝乃命舟楫,掇芳儒素中。高陈九州力,百道驱归东。
书带留青草,琴堂幂素尘。平生种桃李,寂灭不成春。"
"春山杜鹃来几日,夜啼南家复北家。
因思旧隐匡庐日,闲看杉柽掩石扃。"


满朝欢·花隔铜壶 / 张模

"梵宇章句客,佩兰三十年。长乘碧云马,时策翰林鞭。
玉勒穿花苑树深。宦路尘埃成久别,仙家风景有谁寻。
"南方淫祀古风俗,楚妪解唱迎神曲。锵锵铜鼓芦叶深,
主人东溪老,两耳生长毫。远近知百岁,子孙皆二毛。
汗涣丝纶出丹禁,便从天上凤衔将。
"长安雪夜见归鸿,紫禁朝天拜舞同。曙色渐分双阙下,
八骏似龙人似虎,何愁飞过大漫天。"
"凤凰丹禁里,衔出紫泥书。昔放三湘去,今还万死馀。


淇澳青青水一湾 / 杜符卿

休公休公逸艺无人加,声誉喧喧遍海涯。五七字句一千首,
好鸟集珍木,高才列华堂。时从府中归,丝管俨成行。
"暮节看已谢,兹晨愈可惜。风澹意伤春,池寒花敛夕。
喧觉佳人昼梦,双双犹在雕梁。"
驯扰将无惧,翻飞幸莫猜。甘从上苑里,饮啄自裴回。"
楚地江皋一为别,晋山沙水独相思。"
安用虚名上麟阁。同心携手今如此,金鼎丹砂何寂寞。
"幞被蹉跎老江国,情人邂逅此相逢。


田园乐七首·其二 / 谢漱馨

狂歌红蓼岸,惊起白鸥眠。今日趋名急,临风一黯然。"
含情迟伫惜韶年,愿侍君边复中旋。江妃玉佩留为念,
彩笺蛮榼旬休日,欲召亲宾看一场。
展转城乌啼紫天,曈曚千骑衙楼前。"
"瘴气晓氛氲,南山复水云。鲲飞今始见,鸟坠旧来闻。
及我窜群舒,向风心郁郁。归来暮江上,云雾一披拂。
南陌风和舞蝶狂,惜春公子恋斜阳。
"阖闾兴霸日,繁盛复风流。歌舞一场梦,烟波千古愁。


望庐山瀑布 / 吴询

晴波但见鸳鸯浴。暮烟幂幂锁村坞,一叶扁舟横野渡。
藤悬查蹙生奇节。划然放纵惊云涛,或时顿挫萦毫发。
感往在兹会,伤离属颓年。明晨复云去,且愿此流连。"
"更劳今日春风至,枯树无枝可寄花。
解带怜高柳,移床爱小溪。此来相见少,正事各东西。"
白云千里连嵩丘。北堂倚门望君忆,东归扇枕后秋色。
铿锵发宫徵,和乐变其哀。人神既昭享,凤鸟亦下来。
感旧重怀四十年。西掖新官同贾马,南朝兴运似开天。


晓过鸳湖 / 刘光谦

"简略非世器,委身同草木。逍遥精舍居,饮酒自为足。
月如眉已画,云似鬓新梳。春物知人意,桃花笑索居。"
游鱼自成族,野鸟亦有群。家园杜陵下,千岁心氛氲。
胡马不食仰朔天。座中亦有燕赵士,闻鼙不语客心死。
才萦下苑曲,稍满东城路。人意有悲欢,时芳独如故。"
五粒松花酒,双谿道士家。唯求缩却地,乡路莫教赊。
时来顾我笑,一饭葵与藿。世路如秋风,相逢尽萧索。
离披将谢忍重看。氛氲兰麝香初减,零落云霞色渐干。


河渎神 / 袁韶

狭室下珠箔,连宵倾玉缸。平明犹未醉,斜月隐书窗。"
旌旗赴天台,溪山晓色开。万家悲更喜,迎佛送如来。
"甲第金张馆,门庭车骑多。家封汉阳郡,文会楚材过。
"河尹恩荣旧,尚书宠赠新。一门传画戟,几世驾朱轮。
"今朝湖上送春归,万顷澄波照白髭。
性本爱鱼鸟,未能返岩谿.中岁徇微官,遂令心赏睽。
御题初认白云谣。今宵幸识衢尊味,明日知停入閤朝。
世间惹恨偏饶此,可是行人折赠稀。"


七月二十九日崇让宅宴作 / 林纾

柔素亮为表,礼章夙所该。仕公不及私,百事委令才。
天作云与雷,霈然德泽开。东风日本至,白雉越裳来。独弃长沙国,三年未许回。何时入宣室,更问洛阳才。
才雄草圣凌古人,欲卧鸣皋绝世尘。鸣皋微茫在何处,
风清竹阁留僧宿,雨湿莎庭放吏衙。(《宰彭泽作》)
思君楚水南,望君淮山北。梦魂虽飞来,会面不可得。
"二十年前此布衣,鹿鸣西上虎符归。行时宾从光前事,
时风重书札,物情敦货遗。机杼十缣单,慵疏百函愧。
仿佛谢尘迹,逍遥舒道心。顾我腰间绶,端为华发侵。