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王翱秉公

唐代 / 黄昭

"齐女屏帏失旧容,侍中冠冕有芳踪。翅翻晚鬓寻香露,
出军青壁罅,话道白眉毫。远集歌谣客,州前泊几艘。"
吟馀春漏急,语旧酒巡迟。天爵如堪倚,休惊鬓上丝。"
"禹门西面逐飘蓬,忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎,
叫唿不应无事悲, ——郑概
年年来伐年年割,割尽邯郸何所之。"
"岸春芳草合,几处思缠绵。向暮江蓠雨,初晴杜若烟。
一寻遗迹到仙乡,云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木,
雷霆常间作,风雨时往还。象外悬清影,千载长跻攀。"
却望紫垣都数程。满座清风天子送。随车甘雨郡人迎。
懒慢迟修鸳鹭书。老色渐来欺鬓发,闲情将欲傲簪裾。


王翱秉公拼音解释:

.qi nv ping wei shi jiu rong .shi zhong guan mian you fang zong .chi fan wan bin xun xiang lu .
chu jun qing bi xia .hua dao bai mei hao .yuan ji ge yao ke .zhou qian bo ji sou ..
yin yu chun lou ji .yu jiu jiu xun chi .tian jue ru kan yi .xiu jing bin shang si ..
.yu men xi mian zhu piao peng .hu xi xian du de ru zong .jia shi xu pin qu ji hu .
jiao hu bu ying wu shi bei . ..zheng gai
nian nian lai fa nian nian ge .ge jin han dan he suo zhi ..
.an chun fang cao he .ji chu si chan mian .xiang mu jiang li yu .chu qing du ruo yan .
yi xun yi ji dao xian xiang .yun he shen shen si miao mang .dan jing sui shen sheng cao mu .
lei ting chang jian zuo .feng yu shi wang huan .xiang wai xuan qing ying .qian zai chang ji pan ..
que wang zi yuan du shu cheng .man zuo qing feng tian zi song .sui che gan yu jun ren ying .
lan man chi xiu yuan lu shu .lao se jian lai qi bin fa .xian qing jiang yu ao zan ju .

译文及注释

译文
自古以来这里黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。一位大(da)将从宫中奉旨出征,全权征调天下的兵马。
这样还要说只有齐恒公和晋文(wen)公所治理的才算是盛世,这种人岂明白到底何为圣明之(zhi)君?
既然不能实现理想政治,我将追随彭成安排自己。”
雪后阴云散尽,拂晓时池水花木的庭院已(yi)然放晴。杨柳绽放着嫩芽新叶,遇人便露出了喜悦媚(mei)眼。更有风流多情(qing),是那一点梅心。远远地与杨柳相映,隐约地露出淡淡的哀愁、微微的笑容。
海上洪波涌起,惊涛骇浪。
在城东门买酒同我们畅饮,心宽看万事都如鸿毛一样。
大儿子在溪东边的豆田锄草,二儿子正忙于编织鸡笼。
日落西山,整个江面沐浴在夕阳的余晖中,水面泛着金光。
谄媚奔兢(jing)之徒,反据要津。
千里潇湘之上,渡口水色青青,屈原的兰舟曾驶过。明月高挂中天,清风渐渐停息,玉露清莹,微波不兴,漫天星斗映寒水。
天黑了,天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在泥浆(jiang)中!
名声就像辉煌的太阳,照耀四海光焰腾腾。
当初我作为低级官吏进入京城,结识的朋友都是英雄豪(hao)杰。起草重要文书,用蜡封固并(bing)连夜传送,骑着马奔驰传告中原人们。

注释
⑶宿雨:隔宿的雨。
(22)胡耇(gǒu苟):年纪很大的人。胡:年老。
“梵呗”:佛家语。谓作法事时的歌咏赞颂之声。南朝梁慧皎《高僧传-经师论》:“原夫梵呗之起,亦肇自陈思。”陈思,曹植。琉璃火,即琉璃灯,寺庙中点燃之玻璃制作的油灯。
③赚得:骗得。
(17)案:放食器的小几(形如有脚的托盘)。
⑾嚬:通“颦”。这两句是用丑女效颦的典故来揭露当时权贵庸碌无能而又装腔作势的丑态。
二年三度:指第一年的春天到第三年的初春,就时间而言是两年或两年多,就逢春次数而言则是三次。东君:原指太阳,后演变为春神。词中指美好的春光。

赏析

  开头四句,可以说是一幅包含着关、山、月三种因素在内的辽阔的边塞图景。在一般文学作品里,常见“月出东海”或“月出东山”一类描写,而天山在中国西部,似乎应该是月落的地方,何以说“明月出天山”呢?原来这是就征人角度说的。征人戍守在天山之西,回首东望,所看到的是明月从天山升起的景象。天山虽然不靠海,但横亘在山上(shang)的云海则是有的。诗人把似乎是在人们印象中只有大海上空才更常见的云月苍茫的景象,与雄浑磅礴的天山组合到一起,显得新鲜而壮观。这样的境界,在一般才力薄弱的诗人面前,也许难乎为继,但李白有的是笔力。接下去“长风几万里,吹度玉门关”,范围比前两句更为广阔。宋代的杨齐贤,好像唯恐“几万里”出问题,说是:“天山至玉门关不为太远,而曰几万里者,以月如出于天山耳,非以天山为度也。”用想象中的明月与玉门关的距离来解释“几万里”,看起来似乎稳妥了,但李白是讲“长风”之长,并未说到明月与地球的距离。其实,这两句仍然是从征戍者角度而言的,士卒们身在西北边疆,月光下伫立遥望故园时,但觉长风浩浩,似掠过几万里中原国土,横度玉门关而来。如果联系李白《子夜吴歌》中“秋风吹不尽,总是玉关情”来进行理解,诗的意蕴就更清楚了。这样,连同上面的描写,便以长风、明月、天山、玉门关为特征,构成一幅万里边塞图。这里表面上似乎只是写了自然景象,但只要设身处地体会这是征人东望所见,那种怀念乡土的情绪就很容易感觉到了。
  一、议论附丽于形象(xing xiang)。既是咏史,便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人,而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象,是这两首诗共同的优点。
  诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础,苔色上门关”,这两句写公府之内景物。无人频繁往来,以致野草滋生、青苔蔓延,可见“公府日无事”,而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察,可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔,下句从色落墨,一“侵”一“上”,写出草根、青苔潜移默化的发展形态,刻画极细致入微。“饮砚时见鸟,卷帘晴对山,”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写,却以鸟影掠过砚水来写,由府内自然转到府外,手法很高明。而用一“饮”字,把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象,又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外,与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下,满目青山,场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句,由近及远,一动一静,均突出了闲静情趣。
  袁素文名机,素文是她的字,1720年(清康熙五十九年)生。她容貌出众,“最是风华质,还兼窈窕姿”,“端丽为女兄弟冠”,是袁家姐妹中长得最漂亮端庄的。袁素文又“幼好读书”,针线旁边常放着书卷,因此很会作诗。在她未满一周岁时,其父曾仗义救助亡友衡阳县令高清的妻儿,为高清平反了其生前一起因库亏而入狱的冤案。高清的胞弟高八为此感激涕零,表示自己即将出生的孩子若系男儿,就与袁素文婚配,以示报答袁家大恩。不久高八生了个儿子,于是送来金锁作为聘礼,这场指腹婚事就这样正式确定下来。可是当双方成年后,男方却只字不提嫁娶之事,直到1742年(乾隆七年)袁素文二十三岁时,高八突然捎来书信说,因为儿子有病不宜结婚,希望解除婚约。由于袁素文自幼深受封建礼教毒害,“一闻婚早定,万死誓相随”,所以听到男方要解除婚约,就手持金锁哭泣不止,终日绝食。不久高八病死,高清的儿子高继祖特来说明真相,原来高八之子高绎祖并非有病,而是“有禽兽行”,并且屡教不改,其父怕以怨报德,才托言儿子有病解约。可是袁素文为了固守旧礼教的“一念之贞”,竟不顾日后痛苦,仍坚持嫁给高八之子,一时被誉为所谓“贞妇”。
  接下来,诗人着意渲染瑟声的感染力。“苦调凄金石,清音入香冥。苍梧来怨慕,白芷动芳(fang)馨。”瑟声哀婉悲苦,它能使坚硬的金石为之凄楚;瑟声清亢响亮,它可以响遏行云,传到那穷高极远的苍穹中去。瑟声传到苍梧之野,感动了寄身山间的舜帝之灵,他让山上的白芷吐出芬芳,与瑟声交相应和,弥漫在广袤的空间,使天地为之悲苦,草木为之动情。
  公元1080年(宋神宗元丰三年二月),苏轼因乌台诗案贬为黄州团练副使,可是“不得签书公文”。只有“无案牍之劳形”。这一走就走病了,三十多里地,他一介文弱书生,经不起寒暑的袭击、田间之苦,何况还有心病。
  原唱题曰“春日幸望春宫”。这诗是歌咏皇帝春游望春宫,颂圣德,美升平。它紧扣主题,构思精巧,堂皇得体,颇费工夫,也见出诗人的才能技巧。
  李白诗歌向以浪漫主义著称于世,这首诗在运用传说、夸张及想象方面,虽也体现出来了这些特点,但基本上是以写实为主的。叙的是实事,写的是实景,抒的是实情,并运用对比、问答手法,将描写、议论、抒情等巧妙地融合起来,达到了精湛的程度,这一点可以说是他的诗歌现实主义精神的体现。
  在这首诗里,笼罩一切、包罗一切的东西是雪,山上是雪,路上也是雪,而且“千山(qian shan)”、“万径”都是雪,才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上,渔翁的蓑笠上,当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反,在这个画面里,只有江,只有江心。江,当然不会存雪,不会被雪盖住,而且即使雪下到江里,也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字,把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起,这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉,这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪,连不存雪的地方都充满了雪,这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了,把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字,固然是为了点明气候;但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想,在这样一个寒冷寂静的环境里,那个老渔翁竟然不怕天冷,不怕雪大,忘掉了一切,专心地钓鱼,形体虽然孤独,性格却显得清高孤傲,甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象,实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见,这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔,它把全诗前后两部分有机地联系起来,不但形成了一幅凝炼概括的图景,也塑造了渔翁完整突出的形象。
  林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花(gui hua)的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现,可见林逋点化诗句的才华。
  全文贯穿着天命有常、因果报应思想,崇尚仁厚忠恕的德行。认为“善恶之报,至于子孙”,显然带有惩创人心、引为鉴诫的良苦用心。文章叙议兼行,挥洒如意。文字简洁,自然流畅。
针对性  再者《,《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发,另方面也指公文具有比较具体的的受文对象,受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围;下行文受文的面相对说要窄一些,在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围;上行文一般是给一个上级机关,受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的,对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌,有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,从内容上来说,是对着逐客这事而发,全文紧紧扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明,因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠,其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力,使之不能对外用兵,如果就此事进行辩解,显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈,只抓住逐客对秦不利来论说,完全从秦国的利益着眼,这就容易使秦王接受。另外,李斯当时也无辜受牵连,但他在上书中片言(pian yan)不涉及自己,这样完全符合公文的本质要求,徐望之说:“公文本质之可贵,贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说,正是从国计民生着想的体现。  《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的,如果不熟悉这个人,不揣摩这个人的愿望、想法,不去迎合他的心理需求,那就很容易碰壁。对这个问题,刘勰有中肯的评价:“烦(顺) 情入机动言中务,虽批逆鳞而功成计合,此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理,引到统一六国的关键问题,符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望,就难以立足,凡是利于达到这一欲望,就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理,把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂,贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王;在论说的次层则把用客卿提到“跨海内,制诸侯之术”的高度;再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之,每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系:纳客就能统一天下,逐客就有亡国危险。以利劝之,以害怵之,这就紧紧抓住了秦王的心,深深击中其要害,使秦王顺理成章地接纳其意见,并收回逐客令,达到了上书的目的。  以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断,使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断,这三个特征在文中体现最为突出。当然,该文还有个别其他的公文特征,像当时李斯已在被逐之中,写这篇上书必须十分注意时效,除了“道上上谏书”急就此文之外,在写法上开头单刀直入,指出逐客之错,使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山,既为当时紧急情势决定,也是公文时效性的要求。
  本诗给人一种寂寞空灵之感,一切都很淡,都很静,有飘浮不可捉摸之感。
  “借问此为何?答言楚征兵”。这两句是对以上诗意的具体说明,意思是:国家原来很安定。现在为什么陷入一片惊慌混乱之中呢?这完全是因为南侵而大肆征兵造成的。古时以“楚”泛指南方,“楚征兵”,即征讨南方的军队。这里运用问答的形式,不仅在句式上显得灵活变化,而且在前后意思的构架上也起到了勾联纽结的作用,可谓匠心独运。“渡泸及五月”,这个“泸”指金沙江,古时称“泸水”,相传江边多瘴气,以三、四月间最为厉害,五月以后稍好些,诸葛亮的《出师表》有“五月渡泸,深入不毛”之句。“将赴云南征”,这不仅是诗人的叙述,也表达了士兵的心情,他们听说要渡过泸水,去遥远的云南打仗,心头紧缩,都感到有去无回,很少有生还的希望。写到这里,诗人对统治者这样的穷兵黩武,而不顾惜人民的生命,感到异常愤概,充满不平之气,于是议论道:“怯卒非战士,炎方难远行”,意思是说,他们都是被抓来的百姓,没有经过阵势,是难以上战场的,更何况去边陲之地的云南呢?把李唐王朝驱民于死地的罪恶深刻地揭露出来了。
  其次,赋的手法的运用也很有特色。“赋者,敷陈其事而直言之者也。”皮日休在这首诗中落笔便直截了当地写橡媪被逼拾橡子的形象和促其行动的原因,不事假借,不用比兴,没有状物绘景,没有刻意求工,而只是把自己的所见所闻浸泡在浓烈的诗情中,按照事物发展的时间顺序和逻辑顺序,充满感情地对事情加以层层敷陈。这里,可以说,事件是骨肉,情感是血液,骨肉血液有机配合,才使诗中的形象能站能行,能歌能泣,从而收到情景逼真、深切动人的艺术效果。

创作背景

  遗憾的是,当时的乌孙国王猎骄靡已经年老体弱,而刘细君正值豆蔻年华,加之语言不通,水土不服,习俗不同,刘细君自然是孤苦悲伤,度日如年,分外思亲,故作下《悲愁歌》一诗。

  

黄昭( 唐代 )

收录诗词 (6874)
简 介

黄昭 黄昭,字晦甫,哲宗元祐中官监察御史(《宋诗纪事补遗》卷二九)。

醉桃源·芙蓉 / 陈廷璧

骑龙枿枿升紫烟。万姓攀髯髯堕地,啼唿弓剑飘寒水。
化流沾率土,恩浸及殊方。岂只朝宗国,惟闻有越裳。"
"传闻天子重儒才,特为皇华绮宴开。
酃酒分中绿,巴笺擘处殷。 ——陆龟蒙
汉朝旧学君公隐,鲁国今从弟子科。 ——陆羽
"茅鸱茅鸱,无集我冈。汝食汝饱,莫我为祥。
歌舞片时间,黄金翻袖取。只看舞者乐,岂念织者苦。
感叹未终曲,泪下不可收。呜唿钟子期,零落归荒丘。


天净沙·春 / 黄锐

此君辍棹悲且吟,独对莲花一峰立。"
"溪边山一色,水拥竹千竿。鸟触翠微湿,人居酷暑寒。
"公退琴堂动逸怀,闲披烟霭访微才。马嘶穷巷蛙声息,
芦花飞处秋风起,日暮不堪闻雁声。"
"掺袂向江头,朝宗势未休。何人乘桂楫,之子过扬州。
月对琼杯此夜圆。我爱藏冰从夏结,君怜修竹到冬鲜。
懒慢迟修鸳鹭书。老色渐来欺鬓发,闲情将欲傲簪裾。
一堆鬼录漫留名。季年必不延昏主,薄赏那堪激懦兵。


蜀葵花歌 / 郑耕老

"一入仙山万虑宽,夜深宁厌倚虚栏。鹤和云影宿高木,
"昔时亦云雨,今时亦云雨。自是荒淫多,梦得巫山女。
露垂群木润,泉落一岩清。此景关吾事,通宵寐不成。"
"寺门山水际,清浅照孱颜。客棹晚维岸,僧房犹掩关。
安得乘槎更东去,十洲风外弄潺湲。"
柳谷供诗景,华阳契道情。金门容傲吏,官满且还城。"
"百步穿杨箭不移,养由堪教听弘规。
"平生中表最情亲,浮世那堪聚散频。谢脁却吟归省阁,


叹水别白二十二 / 吴兰畹

一千朱翠同居此,争奈恩多属丽华。"
何须问寒暑,径共坐山亭。举袂祛啼鸟,扬巾扫落英。
楚国千山道,秦城万里人。镜中看齿发,河上有烟尘。 ——耿湋
莫遣宣城独垂号,云山彼此谢公游。"
君前愿报新颜色,团扇须防白露秋。"
"柴桑分邑载图经,屈曲山光展画屏。
"画阁凌虚构,遥瞻在九天。丹楹崇壮丽,素壁绘勋贤。
梦去空寻五老云。竹径每怜和藓步,禽声偏爱隔花闻。


江行无题一百首·其四十三 / 王邕

岩高泉乱滴,林动鸟时惊。倏忽山钟曙,喧喧仆马声。"
明君宵旰分甘处,便索金盘赐重臣。
数奇时且乱,此图今愈赊。贤哉薛夫子,高举凌晨霞。
"絮花飞起雪漫漫,长得宫娥带笑看。(《柳枝词》,
燕来双涎涎,雁去累翩翩。行乐真吾事,寻芳独我先。 ——刘禹锡
微然草根响,先被诗情觉。感衰悲旧改,工异逞新貌。 ——孟郊
"咫尺风骚客,难谐面继酬。相思对烟雨,一雁下汀洲。
岂知于阗望潇湘。 ——澄(失姓)


夜行船·正月十八日闻卖杏花有感 / 邓剡

将军归卧玉门关。云沈老上妖氛断,雪照回中探骑闲。
"东阁听泉落,能令野兴多。 ——行式
欲知别后情多少,点点凭君看泪痕。"
一念支公安可见,影堂何处暮云凝。"
"南越千年事,兴怀一旦来。歌钟非旧俗,烟月有层台。
漆灯寻黑洞,之字上危峰。(《送人游九疑》)"
"平南门馆凤凰毛,二十华轩立最高。几处谈天致云雨,
四郊多垒犹相罪,国破将何谢太清。"


题所居村舍 / 何之鼎

泪满罗衣酒满卮,一声歌断怨伤离。
"位望谁能并,当年志已伸。人间传凤藻,天上演龙纶。
未在英侯选,空劳短羽征。知音初相国,从此免长鸣。"
石室僧调马,银河客问牛。晓楼归下界,大地一浮沤。"
天南非我乡,留滞忽逾时。还经羽人家,豁若云雾披。
般跚桧樾矬。香飞僧印火, ——嵩起
渔家侵叠浪,岛树挂残晖。况入湖湘路,那堪花乱飞。"
寄墨大坛吏,分笺蜀国僧。为题江寺塔,牌挂入云层。"


偶然作 / 朱凤翔

定恐故园留不住,竹风松韵漫凄锵。"
峰峦回合下闽川。侵星愁过蛟龙国,采碧时逢婺女船。
形骸仅盈寸,咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟,多获于锄犁。"
"首夏林壑清,薄暮烟霞上。连岩耸百仞,绝壑临千丈。
"春风泛摇草,旭日遍神州。已向花间积,还来叶上浮。
夕阳明处水澄鲜。江城秋早催寒事,望苑朝稀足晏眠。
平明光政便门开,已见忠臣早入来。
"儿孙闲弄雪霜髯,浪飐南山影入檐。卧稳篷舟龟作枕,


长安夜雨 / 陈坤

谁怜不及黄花菊,只遇陶潜便得名。
嵩山好与浮丘约,三十六峰云外乡。
酃酒分中绿,巴笺擘处殷。 ——陆龟蒙
"至宝看怀袖,明珠出后收。向人光不定,离掌势难留。
已忘岁月念,载说清闲时。 ——潘述
"胡笳闻欲死,汉月望还生。(《昭君怨》)
耿耿看灯暗,悠悠结梦迟。若无骚雅分,何计达相思。"
"花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,


牡丹芳 / 陈能群

攀云无丑士,唾地尽成珠。日晏下双阙,烟花乱九衢。
游子马前芳草合,鹧鸪啼歇又南飞。"
绿水成文柳带摇,东风初到不鸣条。
舍下环流水,窗中列远岑。苔斑钱剥落,石怪玉嵚岑。 ——白居易
"朱弹星丸粲日光,绿琼枝散小香囊。龙绡壳绽红纹粟,
花气酒中馥,云华衣上屯。 ——权器
怜君道在名长在,不到慈恩最上层。"
"柏台兰省共清风,鸣玉朝联夜被同。