燕姬曲
越人若见红儿貌，绣被应羞彻夜薰。
为旅春风外，怀人夜雨间。年来疏览镜，怕见减朱颜。"
日上文王避雨陵。孤棹夷犹期独往，曲阑愁绝每长凭。
醉倚阑干花下月，犀梳斜亸鬓云边。
卷荷忽被微风触，泻下清香露一杯。"
雪田平入塞，烟郭曲随河。翻忆江涛里，船中睡盖蓑。"
分香多是畹中兰。虽饶百卉争先发，还在三春向后残。
霓裳曲罢天风起，吹散仙香满十洲。
"铜马朱眉满四方，总缘居摄乱天常。
"春风吹愁端，散漫不可收。不如古溪水，只望乡江流。
燕姬曲拼音解释:
yue ren ruo jian hong er mao .xiu bei ying xiu che ye xun .
wei lv chun feng wai .huai ren ye yu jian .nian lai shu lan jing .pa jian jian zhu yan ..
ri shang wen wang bi yu ling .gu zhao yi you qi du wang .qu lan chou jue mei chang ping .
zui yi lan gan hua xia yue .xi shu xie duo bin yun bian .
juan he hu bei wei feng chu .xie xia qing xiang lu yi bei ..
xue tian ping ru sai .yan guo qu sui he .fan yi jiang tao li .chuan zhong shui gai suo ..
fen xiang duo shi wan zhong lan .sui rao bai hui zheng xian fa .huan zai san chun xiang hou can .
ni shang qu ba tian feng qi .chui san xian xiang man shi zhou .
.tong ma zhu mei man si fang .zong yuan ju she luan tian chang .
.chun feng chui chou duan .san man bu ke shou .bu ru gu xi shui .zhi wang xiang jiang liu .
译文及注释
译文
自然界的风雨变迁使得鲜花凋谢，春天已然过(guo)去，绿叶繁茂，果实累累，已经快到收获的季节了。
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光，我披衣徘徊深感夜露寒凉。
翩翩起舞的紫燕，飞向那遥远的西羌。
何不乘此舟直升云天去一览明月，一边看赏两岸的鲜花，一边在舱中饮酒呢？透明的绿水中映着一轮素净的明月，一行白鹭在日光下飞行。
尧帝曾经为这滔天的洪水，发出过慨叹。
俯视池中清水起微波，仰看空中皎皎明月光。
只能把相思之苦寄托在哀筝的弦柱，独(du)自弹出满心(xin)的愁苦。千里的江南处处令我伤(shang)心，你的灵魂是否就近在眼前呢，你可以听见了我哀怨的词章如泣如诉？
我如今跌落在家乡的千山万水之外，就像楚(chu)地客家人那样不再返家回乡。
姑娘就要出嫁了，赶快喂饱她的马。
我在来到兖州看望我父亲的日子里，初次登上城楼放眼远眺，飘浮的白云连接着东海和泰山，一马平川的原野直入青州和徐州。秦始皇的石碑像一座高高的山峰屹立在这里，鲁恭王修的灵光殿只剩下一片荒芜的城池。我从来就有怀古伤感之情，在城楼上远眺，独自徘徊，心中十分感慨。
今年春天眼看着又要过去了，什么时(shi)候才(cai)是我返回故乡的日期呢？
我真后悔嫁给商人为妻，偏又命运不好，逢上了负心的郎，临走时，说是到东吴去。三年过后，却从广州寄来了信。
燕巢早已筑修好了，连小燕子都(du)长大了 。一人家一燕家两户家庭相伴着又度过了一个美丽的年华。
大雁的声音渐响渐远人声也随着消失，是哪家的纺织机织出了像新下的雪一样的绸缎。
海水仿佛在眼前弄潮，遥远的天边一片青碧的色彩。
注释
③疏砧：稀疏继续的捣衣声。砧，捣衣石。
⑹晴不风：晴空万里，波澜不惊。
(55)非：责难，批评。沮（jǔ）：沮丧。
213、咸池：日浴处。
⑷别后：指苏轼于元丰七年（1084）四月离开黄州。
（39）长史：汉代丞相、太尉、御史大夫、将军、边郡太守的属官。
赏析
所举土、水、昆虫、草木四物，与农业生产的好坏关系至为密切。原始部落生产力低下，对于这四物的灾害难以控制，但又觉得非要控制不可。这种矛盾心理就体现在虔诚庄严的“蜡辞”形式中。四句诗，句句都是愿望，又都是命令；既都是祝辞，又都是咒语。一种原始人心灵深处的动荡、不平衡，通过这四句歌谣被表达了出来。阅读这首祝辞，读者的眼前仿佛闪现出一群原始人，他们正在旷野之中举行庄严肃穆的祝祷仪式。当读者设身处地、神思飞越地逐一念起这一句又一句的祝辞时，在心灵深处似乎也能感受到中华民族的祖先当年有过的那种动荡和不平衡的感情，并由此获得了艺术美的享受。
中间三联由首联生发，写景抒情，寓情于景，情景交融，浑然一体。次联“颓墉寒雀集，荒堞晚乌惊”：衰败的城墙头，晚归的鸟雀、乌鸦聚集在一起悲鸣着，不时又阵阵惊起，“萧森灌木上，迢递孤烟生”。城下灌木丛的上空，升起袅袅炊烟。“霞景焕余照，露气澄晚清”：远处，高空的彩霞折射出夕阳的余照，原野的露气洗净了傍晚的昏暝，显得明媚一些。诗人内心的幽郁，似乎也得到一定的缓解。但一个“余”字，一个“晚”字，仍然抑郁着写景抒情的基调：“霞景”虽明艳，但毕竟是“余照”；“露气”虽清新，但毕竟是“晚清”。
这首诗之所以见称于人，主要就在这三四两句，特别是第四句，写景如画，并含不尽之意。一些文学史就以它作为梅尧臣“状难写之景，含不尽之意”的范例。
诗人用这种回环婉曲、欲进先退、摇曳生情的笔触，熟练而又细腻地刻画出女主人公在希求美满爱情生活的同时又隐含着忧虑不安的心理，并从这个矛盾之中显示了她的坚贞诚挚、隐忍克制的品格。全诗言简意丰，隽永深厚，耐人寻味。
此诗脉络清晰，递进有序，《诗经传说汇纂》引朱公迁所谓“一章怪之，二章疑之，三章微讽之，四章直责之”，将其篇章结构说得清清楚楚。
它的鸟爪拘挛了，它的喙角累病了，至于羽毛、羽尾，也全失去了往日的细密和柔润，而变得稀疏、枯槁。这些怆楚的自怜之语，发之于面临奇灾大祸，而挣扎着修复鸟巢的万般艰辛之后，正如潮水之汹涌，表现着一种悲从中来的极大伤痛。然而更令母鸟恐惧的，还是挟带着自然威力的“风雨”：《鸱鸮》佚名 古诗的进犯纵然可以凭非凡的勇气抵御，但对这天地间之烈风疾雨，小小的母鸟却无回天之力了(li liao)。“予室翘翘，风雨所漂摇，予维音晓哓！”诗之结句，正以一声声“哓哓”的鸣叫，穿透摇撼天地的风雨，喊出了不能掌握自身命运的母鸟之哀伤。
三、四两句写在守卫烽火台的戍卒的阵阵欢呼声中，将军猎归，大获猎物。“烽子”，据《资治通鉴》胡三省注，“唐凡烽候之所，有烽帅、烽副；烽子，盖守烽之卒，候望紧急而举烽者也。”如今“烽子”不去守望敌情、举燃烽火，而去守候猎物、举燃猎火；不去呼报敌情紧急，而去欢呼猎罢归来，讥讽(ji feng)之意显而易见。
文天祥，南宋吉州庐陵（今江西省吉安县）人，1236年生于诗书之家，1256年21岁时赴南宋国都临安府（今浙江省杭州市）应试，得中状元。1259年，文天祥为父守孝三年期满，正式步入仕途时，南宋已面临蒙古大军南下入侵的危急局面。忧心如焚的文天祥上书朝廷，揭露奸臣误国劣迹，并提议“建立方镇、各守一方”，即军事防御按地段承包责任制，但是“书奏、不报”，不被理睬。耿直忧国的文天祥宦海沉浮20年，始终遭压制、排斥。
由于创作时间有先后之别，《周颂·访落》可以说是周公代表成王所发表的政策宣言，而《《周颂·小毖》佚名 古诗》则信乎为成王自己的声音。其时，成王年齿已长，政治上渐趋成熟，亲自执政的愿望也日益强烈。不过，在《《周颂·小毖》佚名 古诗》中，成王这种强烈的愿望，并非以豪言壮语，而是通过深刻反省予以表达，其体现便是前面所说的着重强调“惩”。
杜甫“跨马出郊 ”，“极目”四“望”，原本为了排遣郁闷 。但爱国爱民的感情，却驱迫他由“望 ”到的自然景观引出对国家大事、弟兄离别和个人经历的种种反思。一时间，报效国家、怀念骨肉和伤感疾病等等思想感情，集结心头。尤其为“迟暮”“多病”发愁，为“涓埃”未“答”抱愧。
诗一开头，点明“远送”，体现出诗人意深而情长。诗人送了一程又一程，送了一站又一站，一直送到了二百里外的奉济驿，有说不尽的知心话。“青山空复情”一句，饶有深意。青峰伫立，也似含情送客；途程几转，那山仍若恋恋不舍，目送行人。然而送君千里，也终须一别了。借山言人，情致婉曲，表现了诗(liao shi)人那种不忍相别而又不得不别的无可奈何之情。
关于“壹发五豝”与“壹发五豵”有多种解释。有人说“壹发”是指射出一支箭；有人说“壹”不是确数，“壹发”只是泛指射箭的动作；有人说“壹”是指一打，即十二，“壹发”是指射出十二支箭；还有人说这其实指的是一次驱车狩猎的行为。“豝”可能是公猪也可能是母猪，“豵”是指小猪。其实是雄是雌，是大是小关系都不大，因为这里主要想说明猎物之多，以引出末尾的感叹句：“于嗟乎《驺虞》佚名 古诗”。
诗的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”，就是她隔帘望见的景色。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处，而这正是她的怨情所指。但是，禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户，距离本来就很遥远，更何况又在夜幕笼罩之中，诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法，写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫，而这个昭阳宫却望都望不见，这就加倍说明了她的处境之可怜。
诗人用如此多的篇幅渲染昔日都城男女的仪容之美，意在体现周王朝当年的繁荣昌盛，但从社会发展的角度看，它正反映出社会生产力发展之后，在新旧制度的转换过程中，社会的政治、经济、文化和思想观念的巨大变革。所谓昔日的“仪容之美”，今日的“礼崩乐坏”都是不能适应时代变迁和社会发展的旧式人物不可避免的历史的悲哀。
第二句：正面抒怀，说这里蕴藏着治国安民的阳和布泽之气。“意最深”，特别突出此重点的深意。“春浩浩”承接“阳和”，“照破夜沉沉 ”，对照着写，显示除旧布新的力量。古人称庙堂宰相为鼎鼐，这里说宰相的作为，有赖于其人具有生成万物的能力，仍从煤炭的作用方面比喻。
这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。”
此诗题目，或作《渡桑乾》，或作《旅次朔方》。前者无须说明，后者却要解释一下。朔方始见《尚书·尧典》，即北方。但同时又是一个地名，始见《诗经。小雅。出车》。西汉置朔方刺史部（当今内蒙古自治区及陕西省的一部分，所辖有朔方郡），与并州刺史部（当今山西省）相邻。桑乾河并不流经朔方刺史部或朔方郡，所以和朔方之地无关。并州在唐时是河东道，桑乾河由东北而西南，流经河东道北部，横贯蔚州北部，云、朔等州南部。这些州，当今雁北地区。由此可见，诗题朔方，乃系泛称，用法和曹植《送应氏》“我友之朔方，亲昵并集送”一样。而刘皂客舍十年之并州，具体地说，乃是并州北部桑乾河以北之地。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画(tu hua)，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
中间三联由首联生发，写景抒情，寓情于景，情景交融，浑然一体。次联“颓墉寒雀集，荒堞晚乌惊”：衰败的城墙头，晚归的鸟雀、乌鸦聚集在一起悲鸣着，不时又阵阵惊起，“萧森灌木上，迢递孤烟生”。城下灌木丛的上空，升起袅袅炊烟。“霞景焕余照，露气澄晚清”：远处，高空的彩霞折射出夕阳的余照，原野的露气洗净了傍晚的昏暝，显得明媚一些。诗人内心的幽郁，似乎也得到一定的缓解。但一个“余”字，一个“晚”字，仍然抑郁着写景抒情的基调：“霞景”虽明艳，但毕竟是“余照”；“露气”虽清新，但毕竟是“晚清”。
这首诗之所以见称于人，主要就在这三四两句，特别是第四句，写景如画，并含不尽之意。一些文学史就以它作为梅尧臣“状难写之景，含不尽之意”的范例。
诗人用这种回环婉曲、欲进先退、摇曳生情的笔触，熟练而又细腻地刻画出女主人公在希求美满爱情生活的同时又隐含着忧虑不安的心理，并从这个矛盾之中显示了她的坚贞诚挚、隐忍克制的品格。全诗言简意丰，隽永深厚，耐人寻味。
此诗脉络清晰，递进有序，《诗经传说汇纂》引朱公迁所谓“一章怪之，二章疑之，三章微讽之，四章直责之”，将其篇章结构说得清清楚楚。
它的鸟爪拘挛了，它的喙角累病了，至于羽毛、羽尾，也全失去了往日的细密和柔润，而变得稀疏、枯槁。这些怆楚的自怜之语，发之于面临奇灾大祸，而挣扎着修复鸟巢的万般艰辛之后，正如潮水之汹涌，表现着一种悲从中来的极大伤痛。然而更令母鸟恐惧的，还是挟带着自然威力的“风雨”：《鸱鸮》佚名 古诗的进犯纵然可以凭非凡的勇气抵御，但对这天地间之烈风疾雨，小小的母鸟却无回天之力了(li liao)。“予室翘翘，风雨所漂摇，予维音晓哓！”诗之结句，正以一声声“哓哓”的鸣叫，穿透摇撼天地的风雨，喊出了不能掌握自身命运的母鸟之哀伤。
三、四两句写在守卫烽火台的戍卒的阵阵欢呼声中，将军猎归，大获猎物。“烽子”，据《资治通鉴》胡三省注，“唐凡烽候之所，有烽帅、烽副；烽子，盖守烽之卒，候望紧急而举烽者也。”如今“烽子”不去守望敌情、举燃烽火，而去守候猎物、举燃猎火；不去呼报敌情紧急，而去欢呼猎罢归来，讥讽(ji feng)之意显而易见。
文天祥，南宋吉州庐陵（今江西省吉安县）人，1236年生于诗书之家，1256年21岁时赴南宋国都临安府（今浙江省杭州市）应试，得中状元。1259年，文天祥为父守孝三年期满，正式步入仕途时，南宋已面临蒙古大军南下入侵的危急局面。忧心如焚的文天祥上书朝廷，揭露奸臣误国劣迹，并提议“建立方镇、各守一方”，即军事防御按地段承包责任制，但是“书奏、不报”，不被理睬。耿直忧国的文天祥宦海沉浮20年，始终遭压制、排斥。
由于创作时间有先后之别，《周颂·访落》可以说是周公代表成王所发表的政策宣言，而《《周颂·小毖》佚名 古诗》则信乎为成王自己的声音。其时，成王年齿已长，政治上渐趋成熟，亲自执政的愿望也日益强烈。不过，在《《周颂·小毖》佚名 古诗》中，成王这种强烈的愿望，并非以豪言壮语，而是通过深刻反省予以表达，其体现便是前面所说的着重强调“惩”。
杜甫“跨马出郊 ”，“极目”四“望”，原本为了排遣郁闷 。但爱国爱民的感情，却驱迫他由“望 ”到的自然景观引出对国家大事、弟兄离别和个人经历的种种反思。一时间，报效国家、怀念骨肉和伤感疾病等等思想感情，集结心头。尤其为“迟暮”“多病”发愁，为“涓埃”未“答”抱愧。
诗一开头，点明“远送”，体现出诗人意深而情长。诗人送了一程又一程，送了一站又一站，一直送到了二百里外的奉济驿，有说不尽的知心话。“青山空复情”一句，饶有深意。青峰伫立，也似含情送客；途程几转，那山仍若恋恋不舍，目送行人。然而送君千里，也终须一别了。借山言人，情致婉曲，表现了诗(liao shi)人那种不忍相别而又不得不别的无可奈何之情。
关于“壹发五豝”与“壹发五豵”有多种解释。有人说“壹发”是指射出一支箭；有人说“壹”不是确数，“壹发”只是泛指射箭的动作；有人说“壹”是指一打，即十二，“壹发”是指射出十二支箭；还有人说这其实指的是一次驱车狩猎的行为。“豝”可能是公猪也可能是母猪，“豵”是指小猪。其实是雄是雌，是大是小关系都不大，因为这里主要想说明猎物之多，以引出末尾的感叹句：“于嗟乎《驺虞》佚名 古诗”。
诗的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”，就是她隔帘望见的景色。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处，而这正是她的怨情所指。但是，禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户，距离本来就很遥远，更何况又在夜幕笼罩之中，诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法，写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫，而这个昭阳宫却望都望不见，这就加倍说明了她的处境之可怜。
诗人用如此多的篇幅渲染昔日都城男女的仪容之美，意在体现周王朝当年的繁荣昌盛，但从社会发展的角度看，它正反映出社会生产力发展之后，在新旧制度的转换过程中，社会的政治、经济、文化和思想观念的巨大变革。所谓昔日的“仪容之美”，今日的“礼崩乐坏”都是不能适应时代变迁和社会发展的旧式人物不可避免的历史的悲哀。
第二句：正面抒怀，说这里蕴藏着治国安民的阳和布泽之气。“意最深”，特别突出此重点的深意。“春浩浩”承接“阳和”，“照破夜沉沉 ”，对照着写，显示除旧布新的力量。古人称庙堂宰相为鼎鼐，这里说宰相的作为，有赖于其人具有生成万物的能力，仍从煤炭的作用方面比喻。
这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。”
此诗题目，或作《渡桑乾》，或作《旅次朔方》。前者无须说明，后者却要解释一下。朔方始见《尚书·尧典》，即北方。但同时又是一个地名，始见《诗经。小雅。出车》。西汉置朔方刺史部（当今内蒙古自治区及陕西省的一部分，所辖有朔方郡），与并州刺史部（当今山西省）相邻。桑乾河并不流经朔方刺史部或朔方郡，所以和朔方之地无关。并州在唐时是河东道，桑乾河由东北而西南，流经河东道北部，横贯蔚州北部，云、朔等州南部。这些州，当今雁北地区。由此可见，诗题朔方，乃系泛称，用法和曹植《送应氏》“我友之朔方，亲昵并集送”一样。而刘皂客舍十年之并州，具体地说，乃是并州北部桑乾河以北之地。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画(tu hua)，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
创作背景
这首诗约作于唐玄宗天宝三载（744年），时李白在长安，正处于官场失意之时。此诗题下，两宋本、缪本俱注“长安”二字，意谓这四首诗作于长安。当时李白政治理想不能实现，心情是孤寂苦闷的。但他面对黑暗现实，没有沉沦，没有同流合污，而是追求自由，向往光明，因有此作。
马诗二十三首·其十八
移根若在秦宫里，多少佳人泣晓妆。"
草中求活非吾事，岂啻横身向庙门。
"梁武年高厌六龙，繁华声色尽归空。
手中已有新春桂，多谢烟香更入衣。"
多情惊起双蝴蝶，飞入巫山梦里来。
宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露，君恩深恨隔云泥。
"粉红轻浅靓妆新，和露和烟别近邻。
西施不恨浣纱贫。坐为羽猎车中相，飞作君王掌上身。
望岳
归来满把如渑酒，何用伤时叹凤兮。"
"珠明玉润尽惊人，不称寒门不称贫。
何事小臣偏注目，帝乡遥羡白云归。"
澄滤颓波到底清。才大始知寰宇窄，吟高何止鬼神惊。
败壁貂蝉只贮尘。万古云山同白骨，一庭花木自青春。
渡水蹇驴双耳直，避风羸仆一肩高。（《雪》）
"凿河千里走黄沙，沙殿西来动日华。
唯有此宵魂梦里，殷勤见觅凤池头。"
南乡子·岸远沙平
江月渐明汀露湿，静驱吟魄入玄微。"
将军夸换战时衣。鹘翻锦翅云中落，犬带金铃草上飞。
袂柳阑干小，侵波略彴横。夜愁遥寄雁，晓梦半和莺。
洛阳才子多情思，横把金鞭约马头。
"未许莺偷出汉宫，上林初进半金笼。蔗浆自透银杯冷，
渐解巴儿语，谁怜越客吟。黄花徒满手，白发不胜簪。"
"何事金舆不再游，翠鬟丹脸岂胜愁。
"断行哀响递相催，争趁高秋作恨媒。云外关山闻独去，
喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋
"雁行斜拂雨村楼，帘下三重幕一钩。
由来边卒皆如此，只是君门合杀身。"
汉陵高枕夕阳天。半岩云粉千竿竹，满寺风雷百尺泉。
吹罢玉箫春似海，一双彩凤忽飞来。
"每吟富贵他人合，不觉汍澜又湿衣。
凤鸟不来鸡雀喧。刍少可能供骥子，草多谁复访兰荪。
"长夏居闲门不开，绕门青草绝尘埃。空庭日午独眠觉，
文君惭婉娩，神女让娉婷。烂熳红兼紫，飘香入绣扃。"
初到黄州
一种灵苗异，天然体性虚。叶如斜界纸，心似倒抽书。
沙雨黄莺啭，辕门青草生。马归秦苑牧，人在虏云耕。
"高亭暮色中，往事更谁同。水谩矜天阔，山应到此穷。
向镜轻匀衬脸霞。怅望昔逢褰绣幔，依稀曾见托金车。
九野方无事，沧溟本不争。国将身共计，心与众为城。
蒙楚数疑休下泣，师刘大喝已为卢。人间灰管供红杏，
落泉当户急，残月下窗迟。却想从来意，谯周亦自嗤。"
山色逢秋始好登。岩鹿惯随锄药叟，溪鸥不怕洗苔僧。
丰乐亭游春·其三
"春日皇家瑞景迟，东风无力雨微微。六宫罗绮同时泊，
"雨花烟柳傍江村，流落天涯酒一樽。分首不辞多下泪，
"人说马当波浪险，我经波浪似通衢。
身闲未免药中忙。休抛手网惊龙睡，曾挂头巾拂鸟行。
至老何人免是非。大道不应由曲取，浮生还要略知机。
"树色川光入暮秋，使车西发不胜愁。璧连标格惊分散，
"淋淋霎霎结秋霖，欲使秦城叹陆沈。晓势遮回朝客马，
桑田稻泽今无主，新犯香醪没入官。"
南乡子·春闺
吹罢玉箫春似海，一双彩凤忽飞来。
"君为秋浦三年宰，万虑关心两鬓知。人事旋生当路县，
"离夜闻横笛，可堪吹鹧鸪。雪冤知早晚，雨泣渡江湖。
王氏怜诸谢，周郎定小乔。黼帏翘彩雉，波扇画文鳐。
"常时岂不别，此别异常情。南国初闻雁，中原未息兵。
殿宇秋霖坏，杉松野火烧。时讹竞淫祀，丝竹醉山魈。"
"侬家云水本相知，每到高斋强展眉。瘦竹亸烟遮板阁，
马足倦游客，鸟声欢酒家。王孙归去晚，宫树欲栖鸦。"
菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院
黄鸟逢人玉笛休。天借烟霞装岛屿，春铺锦绣作汀洲。
良民惧官府，听之肝胆碎。阿母出搪塞，老脚走颠踬。
"生平酌与吟，谁是见君心。上国一归去，沧波闲至今。
响谷传人语，鸣泉洗客愁。家山不在此，至此可归休。"
独把一樽和泪酒，隔云遥奠武侯祠。"
"禹祠分首戴湾逢，健笔寻知达九重。圣主赐衣怜绝艺，
须喜秋来不废吟。寒雨旋疏丛菊艳，晚风时动小松阴。
人莫嫌山小，僧还爱寺灵。殿高神气力，龙活客丹青。
迷神引·一叶扁舟轻帆卷
"屏翳驱云结夜阴，素花飘坠恶氛沈。色欺曹国麻衣浅，
久戍临洮报未归，箧香销尽别时衣。
"投文得仕而今少，佩印还家古所荣。（送周繇之建德。
"陈乐无欢璧在隅，宰臣怀智有微谟。
早得用蛾眉，免陷边戍卒。始知髦头星，不在弯弓没。"
笑我有诗三百首，马蹄红日急于名。"
今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。"
渡水蹇驴双耳直，避风羸仆一肩高。（《雪》）
寒夜
"江梅且缓飞，前辈有歌词。莫惜黄金缕，难忘白雪枝。
不及巴山听猿夜，三声中有不愁声。"
独诏胡衣出，天花落殿堂。他人不敢妒，垂泪向君王。
"献书犹未达明君，何事先游岱岳云。
故乡闻尔亦惆怅，何况扁舟非故乡。"
"景色方妍媚，寻真出近郊。宝香炉上爇，金磬佛前敲。
"碧幢仁施合洪钧，桂树林前倍得春。
"盗贼纵横主恶闻，遂为流矢犯君轩。