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尚德缓刑书

唐代 / 祖道

绝境应难别,同心岂易求。少逢人爱玩,多是我淹留。
近来兼爱休粮药,柏叶纱罗杂豆黄。
肺腑都无隔,形骸两不羁。疏狂属年少,闲散为官卑。
"忧人何处可销忧,碧瓮红栏湓水头。
闲忙各有趣,彼此宁相见。昨日闻慕巢,召对延英殿。"
送春曲江上,眷眷东西顾。但见扑水花,纷纷不知数。
"莫愁已去无穷事,漫苦如今有限身。
退之服硫黄,一病讫不痊。微之炼秋石,未老身溘然。
微露上弦月,暗焚初夜香。谷深烟壒净,山虚钟磬长。
鬼转雷车响,蛇腾电策光。浸淫天似漏,沮洳地成疮。
亚竹寒惊牖,空堂夜向隅。暗魂思背烛,危梦怯乘桴。
"曲江新岁后,冰与水相和。南岸犹残雪,东风未有波。
"藤花浪拂紫茸条,菰叶风翻绿剪刀。
珠颗泪沾金捍拨,红妆弟子不胜情。"
藤床铺晚雪,角枕截寒玉。安得清瘦人,新秋夜同宿。
"不种一陇田,仓中有馀粟。不采一株桑,箱中有馀服。


尚德缓刑书拼音解释:

jue jing ying nan bie .tong xin qi yi qiu .shao feng ren ai wan .duo shi wo yan liu .
jin lai jian ai xiu liang yao .bai ye sha luo za dou huang .
fei fu du wu ge .xing hai liang bu ji .shu kuang shu nian shao .xian san wei guan bei .
.you ren he chu ke xiao you .bi weng hong lan pen shui tou .
xian mang ge you qu .bi ci ning xiang jian .zuo ri wen mu chao .zhao dui yan ying dian ..
song chun qu jiang shang .juan juan dong xi gu .dan jian pu shui hua .fen fen bu zhi shu .
.mo chou yi qu wu qiong shi .man ku ru jin you xian shen .
tui zhi fu liu huang .yi bing qi bu quan .wei zhi lian qiu shi .wei lao shen ke ran .
wei lu shang xian yue .an fen chu ye xiang .gu shen yan ai jing .shan xu zhong qing chang .
gui zhuan lei che xiang .she teng dian ce guang .jin yin tian si lou .ju ru di cheng chuang .
ya zhu han jing you .kong tang ye xiang yu .an hun si bei zhu .wei meng qie cheng fu .
.qu jiang xin sui hou .bing yu shui xiang he .nan an you can xue .dong feng wei you bo .
.teng hua lang fu zi rong tiao .gu ye feng fan lv jian dao .
zhu ke lei zhan jin han bo .hong zhuang di zi bu sheng qing ..
teng chuang pu wan xue .jiao zhen jie han yu .an de qing shou ren .xin qiu ye tong su .
.bu zhong yi long tian .cang zhong you yu su .bu cai yi zhu sang .xiang zhong you yu fu .

译文及注释

译文
我们兄弟四人加上三百家人,此时不忍闲坐,细细思量我们的过失。
白露堂中满是杂草印迹,那边红罗帐里绵绵深情。
魂魄归来吧!
酿造清酒与甜酒,
将来人们也会像当年的刘郎怀念贺监,遗憾没和我们坐在同时好表示内心崇敬。
马毛挂着(zhuo)雪花还汗气蒸腾,五花马的身上转眼结成冰,营幕中写檄文砚墨也冻凝。
脚上这一双夏天的破凉鞋,怎么能走在满地的寒霜上?可(ke)怜我这双纤细瘦弱的手,又怎么能替别人缝制衣裳?做完后还要提着衣带衣领,恭候那女主人来试穿新装。
挟来阵阵寒意的水浪,也有些心事重重;只有西去的阳光,投下惨淡的影(ying)子,渐渐地消失;南面的水岸(an)是我送别的地方,你走了,一阵阵萧索的风,带来易水上的苍凉。那风呵,又吹起(qi)来了,吹起河岸上的柳。受尽霜冻的柳枝啊,落下最后一片黄叶,影子是这样的孤单。还记得吗,还得那飞絮如雪的时候?我久久瞭望你远去的帆影,直到夜幕降临,浪花飘起来了,是茫茫的烟雾,迷糊了最后一抹夕阳。只有那孤苦柳树,迎来匆忙的过客,扭动着瘦弱的腰身,好象要轻轻地舞动。
冬(dong)天到了,白天的时间就(jiu)越来越短;
战斗的气氛弥漫着天空,震天的鼓声,连山坡底下都可清晰听闻。
我兴酣之时,落笔可摇动五岳,诗成之后,啸傲之声,直凌越沧海。
魂啊回来吧!
内心闷闷不乐忧愁多,连续不断地思念故乡。

注释
⑹太虚:即太空。
龟溪:水名,在今浙江德清县。《德清县志》:“龟溪古名孔愉泽,即余不溪之上流。昔孔愉见渔者得白龟于溪上,买而放之。”
云色渡河秋:云彩飘过黄河,也呈现秋色。
(2)亘:gèn,横贯,从此端直达彼端。
⑥折柳:即《折杨柳》笛曲,乐府“鼓角横吹曲”调名,内容多写离情别绪。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“《乐府杂录》云:‘笛者,羌乐也。古典有《折杨柳》、《落梅花》。故谪仙《春夜洛城闻笛》……’杜少陵《吹笛》诗:‘故园杨柳今摇落,何得愁中曲尽生?’王之涣云:‘羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。’皆言《折杨柳》曲也。”曲中表达了送别时的哀怨感情。
6.会意:指对书中的有所体会。会:体会、领会。
16.远遁:跑得远远的。遁:跑,逃跑。
⑴繖幄:指伞盖。繖,同“伞”,从晋代起,官员出门,仪仗队里都有伞。
⑸洞:指《桃花源记》中武陵渔人找到的洞口。

赏析

  此诗的着(de zhuo)眼点在“有情”二字(zi)。上面从“有情”写其加林壑以清爽,下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法,把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起,以“肃肃”状风势之速。风势之缓急,本来是并无目的的,但次句用了一个“加”字,就使之化为有意的行动,仿佛风疾驰而来,正是为了使林壑清爽,有意急人所需似的。下面写风的活动,也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾,风卷松涛,本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大,犹如精灵般地出入山涧,驱烟卷雾,送来清爽,并吹动万山松涛,为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下,风的形象被刻画得维妙维肖了。
  诗的巧思源于生活的实感。戴复古家居浙东,偏安一隅,却能把离乱景象写得如此真切。南宋文士忧国忧民,“难禁满目中原泪”,他们对沦入敌手的中原,铭记心中,正如戴复古感叹的那样:“最苦无山遮望眼,淮南极目尽神州!”所以(suo yi),他在《久客还乡》中写道:“生长此方真乐土,江淮百姓正流离。”正因心存沦亡后的中原,心存流离中的百姓,方能心心相印,方能写出如此真切的劫难后的荒村景象。
  第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后的雪景,而第四句“软红光里涌银山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光,是那么的柔和细微,赋予夕阳光芒以形象的触觉,写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒,在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来,有化静为动的奇功。
  诗的后四句写景,另起了一个头,颈联和颔联似乎毫无相干。其实,这景物描写,全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”,正是“别筵”饯别之酒:“酒边”的“剑南春色”,也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”,“絮白于棉”,这风光是明艳的,而诗偏说是“不分”,“生憎”,恼怒春色“无赖”,是因为它“触忤”了“愁人”;而它之所以“触忤愁人”,则是由于后会无期,离怀难遣,对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”,恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带,把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起,处处打得通,一气运转,跌宕起伏;而诗句的措辞,脉络的贯通,则又丝丝入扣,在宏大中体现了精细的特点。
  诗人把笔锋一转,从历史的深沉反思中跳到对现实的赞美歌颂,而把那一段潜台词轻任地抹掉。“我今幸逢圣人起南国”四句,表面上是诗人对现实的歌颂,实则是诗人对国家的期望:他希望从此铸甲兵,为农器,卖宝刀,买耕牛,真正与民休息,让老百姓在和平的环境中愉快地生活着;他希望从此四海一家,再不要凭险割据,南北对峙,让老百姓在战火中流离失所。声调是欢快的,但欢快中带有一丝沉郁的感情;心境是爽朗的,但爽朗中蒙上了一层历史的阴影。既有豪放伟岸之气,又有沉郁顿挫之致。
  上片以景起笔,月影朦胧,如诗如画。一个“纵似”由月圆月缺联想到情无长久,不禁令人悲从中来。下片由情及景,欲寄心事而不得,伤感之余又充满了愁思。小荷才新绿,要到结藕开花,尚待时日,也许那就是相见之期。“藕”“莲”运用谐音双关的手法,以“藕”和“莲”分别谐音“偶”和“恋”(一说为“怜”,如《采莲曲》;亦有作“联”讲的),从而委婉含蓄地表达爱情的主题及对爱人的思念。
  诸葛亮的这篇文章只有短短八十余字,但却有很深的内涵。做为年青年人,不光要有崇高的理想、远大的志向,还必须有实现理想志向的具体可行措施和战胜困难排除干扰的毅力。不然理想就可能会成为一种空想甚至在不知不觉中将自己沦为平庸下流。诸葛亮的这封信讲的就是这个道理。一个人如果志存高远、意志坚定,加之缜密地思考,然后付之于行动,就很有可能在日益激烈的社会竞争中取得成功。反之,则必然失败。曾国藩在家训中也曾教育子女说要“有志、有识、有恒”。有志断不甘为下流;有识则知学问无尽,不敢以一得自足;有恒则断无不成之事。这些非同寻常人物的观点都凝聚了他们毕生的人生(ren sheng)经验在里,有着异曲同工之妙。
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭(ta jie)露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易(yi)感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
  最后八句写“暝宿”和“明发”。夜晚睡在这里也十分可意:高林笼罩,床席象美玉一般洁净清凉,室内焚燃的是寺中特有的香料,窗外飘来的是野花的清香,浓淡相间,山月初露,辉光摇曳,这又显得多么清幽。早晨离开时他担心再来寻觅此地会迷路,出发之前他又到各处登览了一番,要把这里的山径水道牢牢记住。出发时“笑谢桃源人”,说花红时再来拜访他们。“笑谢”透出他的满足,也表现与山僧的情谊。“花红”又暗示此游正是桃红柳绿的时节,前面写“山水好”、“云木秀”就有了具体色彩,而又与“桃花源”联系起来,可见一路是花明柳暗,怪不得游兴是那般高了。
  诗写到这里,似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜,那只受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”,向着人猛地冲起百多尺高,可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔,更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”,野雉强作挣扎之后,终于筋疲力尽,带箭悠悠而堕,染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里,才直接点题,真是一波三折,盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗,更觉丰神超迈,情趣横生。
  第三首写青山红树,白日西沉,萋萋碧草,一望无际。天已暮,春将归,然而多情的游客却不管这些,依旧踏着落花,来往于丰乐亭前,欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”,两字义近,但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中,当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手,他在一首《蝶恋花》词中有句云:“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,真是令人肠断;而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客,也令读者惆怅不已。
  写边庭夜警、卫戍将士奋起守土保国的小诗。描写边塞风光和边地征战的作品,在唐诗中屡见不鲜。早在盛唐时期,高适、岑参、李颀等人就以写这一方面的题材而闻名于世,形成了著名的所谓“边塞诗派”,以后的一些诗人也屡有创作。但这组小诗,却能在写同类生活和主题的作品中,做到“语意新奇,韵格超绝”(明胡应麟《诗薮·内编》卷六评此组诗语),不落常套,这是值得赞叹的。
  《《栖禅暮归书所见》唐庚 古诗》共有两首,这是第一首。唐庚和苏轼是同乡,身世遭遇也有些相似,人称“小东坡”。苏轼曾谪居惠州数年,唐庚因受知于张商英,张商英罢相后他也被贬惠州多年。这组诗就是他贬惠州期间所作。题中所说的“栖禅”,是惠州的一座山。诗写游栖禅山暮归时的所见景物。这一首起句写岭南春天特有的气侯景象:刚下过一阵雨,天色明亮了一些;但旋即又阴云漠漠,在酝酿着另一阵雨。这变幻不定、时雨时停、时明时暗的天容和欲下未下的雨意,只用一个白描句子,便真切形象地表现出来。“在”字是个句眼,却显得自然浑成,不见着意的痕迹。
  人间四月芳菲(fang fei)尽, 山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处, 不知转入此中来。海拔越高,温度越低,所以季节的出现也较陆地晚这里就提出了一个问题:大林寺的桃花在季节上为什么比山下要开得迟?从气象的角度来解释,答案只有一个,这就是“受了气温垂直差异的影响。也就是说,《大林寺桃花》白居易 古诗之所以开得迟,原因是由于这里是“山地气候” 的缘故。
  通过写琵琶女生活的不幸,结合诗人自己在宦途所受到的打击,唱出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡,世态的炎凉,对不幸者命运的同情,对自身失意的感慨,这些本来积蓄在心中的沉痛感受,都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言,用视觉的形象来表现听觉所得来的感受;萧瑟秋风的自然景色和离情别绪,使作品更加感人。
  这首诗追忆了当年九死一生从胡尘中间道逃往凤翔的情景,痛定思痛,感慨万千。当年是“麻鞋见天子,衣袖露两肘。朝廷悯生还,亲故伤老丑。涕泪授拾遗,流离主恩厚”,本以为从此可以效忠王室、裨补国政,谁知却因正直敢言了遭奸按诽傍,天子疏远,从政一年多就被贬斥。诗人内心的怨望很深,却以“不怨之怨”的委婉笔法写出。篇末抒发自己眷念京国的深情,更加衬托出统治者的黑白不辨、冷酷无情。

创作背景

  光绪二十四年(1898年)九月二十一日,慈禧太后发动政变,囚禁光绪帝,大肆捕杀维新党人,变法宣告失败,诗人逃往日本。第二年,即1899年,诗人往游美洲,乘船过太平洋,遇雨有怀,而写下这首七绝。

  

祖道( 唐代 )

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简 介

祖道 祖道,号竹溪,如皋人,本姓范。江都秋雨庵僧。

谒金门·春雨足 / 微生志高

平阳音乐随都尉,留滞三年在浙东。
念彼益自愧,不敢忘斯须。平生荣利心,破灭无遗馀。
"锡杖登高寺,香炉忆旧峰。偶来舟不系,忽去鸟无踪。
君恩不尽念未已,甘泉殿里令写真。丹青画出竟何益,
"向夕搴帘卧枕琴,微凉入户起开襟。偶因明月清风夜,
"君赋此诗夜,穷阴岁之馀。我和此诗日,微和春之初。
莱妻卧病月明时,不捣寒衣空捣药。"
幽闲竟日卧,衰病无人问。薄暮宅门前,槐花深一寸。"


玩月城西门廨中 / 碧鲁文娟

多在华清随至尊。是时天下太平久,年年十月坐朝元。
"洛阳陌上少交亲,履道城边欲暮春。
何事与君为对敌。为对敌,洛阳城中花赤白。花赤白,
衡门相逢迎,不具带与冠。春风日高睡,秋月夜深看。
百度依皇极,千门辟紫宸。措刑非苟简,稽古蹈因循。
既非慕荣显,又不恤饥寒。胡为悄不乐,抱膝残灯前。
幻世春来梦,浮生水上沤。百忧中莫入,一醉外何求。
怜君诗似涌,赠我笔如飞。会遣诸伶唱,篇篇入禁闱。"


秋风引 / 壤驷杰

坐在头时立在掌。有客有客名丘夏,善写仪容得恣把。
谁能变此法,待君赞弥纶。慎择循良吏,令其长子孙。
蹋草攀枝仰头叹,何人知此春怀抱。年颜盛壮名未成,
木梗随波荡,桃源斅隐沦。弟兄书信断,鸥鹭往来驯。
"亲宾相贺问何如,服色恩光尽反初。头白喜抛黄草峡,
满池明月思啼螀,高屋无人风张幕。"
天下何人不哭儿。蝉老悲鸣抛蜕后,龙眠惊觉失珠时。
始知骨肉爱,乃是忧悲聚。唯思未有前,以理遣伤苦。


夏日田园杂兴 / 狄南儿

禹功大耶,人戴之耶。益不逮耶,启能德耶。家天下耶,
鸢跕方知瘴,蛇苏不待春。曙潮云斩斩,夜海火燐燐。
二月东风来,草拆花心开。思君春日迟,一日肠九回。
旌旆知非远,烟云望不通。忙多对酒榼,兴少阅诗筒。
晓随残月行,夕与新月宿。谁谓月无情,千里远相逐。
托根附树身,开花寄树梢。自谓得其势,无因有动摇。
陶潜不营生,翟氏自爨薪。梁鸿不肯仕,孟光甘布裙。
"诏授户曹掾,捧诏感君恩。感恩非为己,禄养及吾亲。


治安策 / 宰父景叶

秋风惆怅须吹散,鸡在中庭鹤在云。"
指此各相勉,良辰且欢悦。"
苍茫生海色,渺漫连空翠。风卷白波翻,日煎红浪沸。
有鸟有鸟名老乌,贪痴突悖天下无。田中攫肉吞不足,
"岁暮纷多思,天涯渺未归。老添新甲子,病减旧容辉。
念远缘迁贬,惊时为别离。素书三往复,明月七盈亏。
是时正月晦,假日无公事。烂熳不能休,自午将及未。
国中新下令,官渠禁流水。流水不入田,壅入王宫里。


息夫人 / 令狐月明

梅岭花排一万株。北市风生飘散面,东楼日出照凝酥。
君恩若雨露,君威若雷霆。退不苟免难,进不曲求荣。
谁教一片江南兴,逐我殷勤万里来。"
庶保贫与素,偕老同欣欣。"
闲地心俱静,韶光眼共明。酒狂怜性逸,药效喜身轻。
九月草木落,平芜连远山。秋阴和曙色,万木苍苍然。
蛇势萦山合,鸿联度岭迟。堂堂排直阵,衮衮逼羸师。
蹄悬四跼脑颗方,胯耸三山尾株直。圉人畏诮仍相惑,


题大庾岭北驿 / 归晓阳

失却游花伴,因风浪引将。柳堤遥认马,梅径误寻香。
绕水欲成径,护堤方插篱。已被山中客,唿作白家池。"
今果如其语,光彩双葳蕤。一人佩金印,一人翳玉芝。
何以避暑气,无如出尘嚣。行行都门外,佛阁正岧峣.
不独光阴朝复暮,杭州老去被潮催。"
"送春君何在,君在山阴署。忆我苏杭时,春游亦多处。
"结托白须伴,因依青竹丛。题诗新壁上,过酒小窗中。
东郊萧处士,聊可与开眉。能饮满杯酒,善吟长句诗。


侍五官中郎将建章台集诗 / 公西午

"白发生一茎,朝来明镜里。勿言一茎少,满头从此始。
莫道老株芳意少,逢春犹胜不逢春。"
鸢饱凌风飞,犬暖向日眠。腹舒稳贴地,翅凝高摩天。
举目非不见,不醉欲如何。"
春禽馀咔在,夏木新阴成。兀尔水边坐,翛然桥上行。
酒渴春深一碗茶。每夜坐禅观水月,有时行醉玩风花。
"律吕同声我尔身,文章君是一伶伦。众推贾谊为才子,
扬簸净如珠,一车三十斛。犹忧纳不中,鞭责及僮仆。


蝶恋花·晓日窥轩双燕语 / 钟离琳

别后料添新梦寐,虎惊蛇伏是通州。
其中一虏语诸虏,尔苦非多我苦多。同伴行人因借问,
我可奈何兮又进一杯歌复歌。
岂独花堪惜,方知老暗催。何况寻花伴,东都去未回。
狮子摇光毛彩竖,胡腾醉舞筋骨柔。大宛来献赤汗马,
"鹤台南望白云关,城市犹存暂一还。
白发年年剩,秋蓬处处惊。不堪身渐老,频送异乡行。
秀发幽岩电,清澄隘岸陂。九霄排直上,万里整前期。


沧浪亭记 / 隐庚午

"郑君得自然,虚白生心胸。吸彼沆瀣精,凝为冰雪容。
佩宠虽緺绶,安贫尚葛袍。宾亲多谢绝,延荐必英豪。
亦有陈平心,心计将何为。皤皤四先生,高冠危映眉。
清风日夜高,凌云意何已。千岁盘老龙,修鳞自兹始。"
"眷眄情无恨,优容礼有馀。三年为郡吏,一半许山居。
北制因戎创,南移逐虏迁。汰风吹不动,御雨湿弥坚。
一元既二分浊清。地居方直天体明,胡不八荒圢圢如砥平。
披砂复凿石,矻矻无冬春。手足尽皴胝,爱利不爱身。