伤仲永
鸳鸯荡漾双双翅，杨柳交加万万条。
我闻此曲深叹息，唧唧不异秋草虫。忆年十五学构厦，
一别承明三领郡，甘从人道是粗才。"
今虽在疏远，竟岁无牵役。饱食坐终朝，长歌醉通夕。
"夜沐早梳头，窗明秋镜晓。飒然握中发，一沐知一少。
前年种桃核，今岁成花树。去岁新婴儿，今年已学步。
鹤与琴书共一船。僮仆减来无冗食，资粮算外有馀钱。
何事栖遑。莽卓恭显，皆数十年富贵。梁冀夫妇，
"楼上金风声渐紧，月中银字韵初调。
孩提万里何时见，狼藉家书满卧床。"
是非倒置自古有，骠兮骠兮谁尔诃。"
伤仲永拼音解释:
yuan yang dang yang shuang shuang chi .yang liu jiao jia wan wan tiao .
wo wen ci qu shen tan xi .ji ji bu yi qiu cao chong .yi nian shi wu xue gou xia .
yi bie cheng ming san ling jun .gan cong ren dao shi cu cai ..
jin sui zai shu yuan .jing sui wu qian yi .bao shi zuo zhong chao .chang ge zui tong xi .
.ye mu zao shu tou .chuang ming qiu jing xiao .sa ran wo zhong fa .yi mu zhi yi shao .
qian nian zhong tao he .jin sui cheng hua shu .qu sui xin ying er .jin nian yi xue bu .
he yu qin shu gong yi chuan .tong pu jian lai wu rong shi .zi liang suan wai you yu qian .
he shi qi huang .mang zhuo gong xian .jie shu shi nian fu gui .liang ji fu fu .
.lou shang jin feng sheng jian jin .yue zhong yin zi yun chu diao .
hai ti wan li he shi jian .lang jie jia shu man wo chuang ..
shi fei dao zhi zi gu you .biao xi biao xi shui er he ..
译文及注释
译文
当年主父偃向西入关，资用困乏滞留异乡，家人思念折断了门前杨柳。
也许志(zhi)高，亲近太阳？
安贫乐俭是我(wo)一贯崇尚，嫁妆岂能做到周全丰厚。
站在西岸向东岸眺望，视线被如烟似雾的树林隔断，看(kan)不(bu)到江东路上走来的情人。我想只有在梦中往来相会，才不怕被江水阻拦。
不由人缅怀那诸葛孔明， 出师表真可谓名不虚传，有谁像诸葛亮鞠躬尽瘁， 率三(san)军复汉室北定中原！
蹇材(cai)望，四川人，是湖州的副知州。元军快要来了，蹇材望自己誓言必死。于是做了一块大锡牌，上面刻着(zhuo)：“大宋的忠臣蹇材望。”而且用两片银片凿出小孔，在上面写到：“得(de)到我尸体的人，希望为我埋葬，还希望为我祭祀，题目为‘大宋忠臣蹇材望’。这银子是用来作为替我埋葬的费用的。”每天把锡牌和银子系在腰间。只等待元军到达湖州城，则自己跳入水中，而且通告每一个乡邻人以及平日往来的人，人人 都同情他。
伏羲氏的乐曲《驾辩》，还有楚地的乐曲《劳商》。
明早我将挂起船帆离开牛渚，这里只有满天枫叶飘落纷纷。
我要把满心的悲伤痛恨写成长长的情书，但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影，有谁来为我传达相思的情愫。
古人制造镜子的时候，大镜子铸成平的，小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些，镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像，所以作得稍为凸些，以使脸像变小，这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小，以决定增减镜子凸起的程度，使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙，后人造不出来了,一旦得到古时的镜子，一律刮磨使镜面平滑，这是师旷（春秋著名乐师）为什么悲哀（没有人）真正懂得音律的缘故啊。
挥笔之间，诉讼了结，傲视王侯，目送飞云。
我命令凤凰展翅飞腾啊，要日以继夜地不停飞翔。
可惜到了黄昏，娇艳芳香的花儿凋零，随着春风乱飞，像草草嫁出的女儿连媒人也不用。(其一)我虽然三十不到，但已二十有余，常日受饥饿，靠吃蔬菜充肠肚。
独自一人在沧江上游玩(wan)，整天都提不起兴趣。
淮南子有一叶落而知岁暮之句；我悟到洞庭波兮木叶下的诗情。
杨柳飘拂的渡口行客疏疏稀稀，艄公摇荡着船桨一直驶向临圻。
如果自己见识低下，就像矮人看戏似的，自己什么也没看见，对戏的好坏心中没有定数，只是随声附和罢了。
我开着玩笑，同老妻谈起《东坡志林》所记宋真宗召对杨朴和苏东坡赴诏狱的故事，说你不妨吟诵一下“这回断送老头皮”那首诗来为我送行。
是怎样撤除岐地社庙，承受天命享有殷国？
注释
（20）济济：有盛多、整齐美好、庄敬诸义。
⑼穹（qióng）石：高大的石头。
14 子：您。本指海神，这里借指海。难穷：难以穷尽。穷：尽
（10）强（qiǎng）乐：勉强欢笑。强，勉强。
206.褒姒：周幽王的王后。《史记·周本纪》载：“昔自夏后氏之衰也，有二神龙止于夏帝庭而言曰：‘余，褒之二君。’夏帝卜，杀之与去之与止之，莫吉。卜请其漦（chí）而藏之，乃吉。于是布币而策告之，龙亡而漦在，椟而去之。夏亡，传此器殷。殷亡，又传此器周。比三代，莫敢发之。至厉王之末，发而观之。漦流于庭，不可除。厉王使妇人裸而噪之，漦化为玄鼋，以入王后宫。后宫之童妾既龀（chèn）而遭之，既笈而孕，无夫而生子，惧而弃之。宣王之时童女谣曰：‘檿（yǎn）弧箕服，实亡周国。’于是宣王闻之，有夫妇卖是器者，宣王使执而戮之。逃于道，而见乡者后宫童妾所弃妖子出于路者，闻其夜啼，哀而救之，夫妇遂亡，奔于褒。褒人有罪，请入童妾所弃女子者于王以赎罪。弃女子出于褒，是为褒姒。”
金盘露：汉武帝曾做承露盘，承接天上的露水来饮用，以求长生不老，这里暗用其典。
⑤两眉：代指所思恋之人。
赏析
“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”这是此诗的结尾，借千载作胡音的琵琶曲调，点明全诗写昭君“怨恨”的主题。据汉代刘熙的《释名》说：“琵琶，本出于胡中马上所鼓也。推手前曰琵，引手却曰琶。”晋代石崇《明君词序》说：“昔公主嫁乌孙，令琵琶马上作乐，以慰其道路之思。其送明君亦必尔也。”琵琶本是从胡人传入中国的乐器，经常弹奏的是胡音胡调的塞外之曲，后来(lai)许多人同情昭君，又写了《昭君怨》、《王明君》等琵琶乐曲，于是琵琶和昭君在诗歌里就密切难分了。
艺术特点
“夜来诗酒兴，月满谢公楼”，几个朋友聚在一起，饮酒吟诗。不知不觉中，夜色渐浓，月亮升起来了，月光洒满了庭宇和楼台。谢公楼，晋时谢庄写过著名的《月赋》，这里借指裴迪的书斋。饮酒吟诗的热烈场面随着月光的流泻，完全被一种宁静而幽远的意味所代替。[5]
第二层（9—12句），过渡段，承上启下：
上片写登临怀古(gu)，忧心国事。“七朝”三句，写作者登上赏心亭，看到江山依旧，而文物已非，想(xiang)起七个朝代都在这里兴国、繁荣和灭亡的历史事实，又想到宋灭南唐完成统一，而北宋后期却国势渐衰，前车之鉴，意义尤深，故忧心忡忡。尽管江水浩瀚、水天一色，却不忍凭阑远眺了。本句怀古伤今的感情都凝聚在一个“莫”字上。“千古”二句，“斜阳”除写景之外，又有抒写兴亡之感的象征意义。加上“千古”二字，自寓沧桑之感。以“长安”代指“汴京”。“无处问”表示自己身在江南，心恋京阙，坐罪遭贬，欲问国事而不能。“更隔秦淮”化用杜牧《泊秦淮》诗意，“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家，商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”从写情转向写景，以景寓情。与友人盘桓至深夜，秦淮月亮格外明朗，照人无眠，听到水上传来音乐声，更是感慨万千。开头以“更”字领起，意为前句的斜阳，江山已足以使人伤怀，再加上月夜、旧曲，情何以堪？
诗之开篇以粗放的笔触，勾勒了塞外严冬的苍茫和凛冽：“寒沙四面平”写浩瀚的飞沙，在翻腾如浪中猛然静歇，填平了四野起伏的丘谷。运笔静中寓动，极富气势。“千里飞雪惊”则又动中见静，让荒寂无垠的瀚漠，刹时被纷扬的飞雪所笼盖，境界尤为开阔。一个“惊”字，表现诗人的主观感觉。展现在读者眼前的塞外景象，正如《楚辞·招魂》所述：“增冰峨峨，飞雪千里些”，令人心骇而骨惊。就是在这样的背景上，诗人恍已置身于顶盔贯甲的汉卒之中，正冒着风雪，向茫茫阴山、皑皑交河进发。“阴山”横亘于今内蒙古境内，往东遥接内兴安岭。山上本来草木葱茏，而今在狂烈的寒风袭击下，时时可见高大树枝的摧折；“交河城”则远在今新疆吐鲁番西北，正是车师前王的治所。此刻在雾气缥缈之中，它竟像海市蜃楼般，消失得无影无踪。从阴山到交河城，空间相距远不止千里。诗中却以“风断”、“雾失”两句，使之近若比邻。如此巨大的空间转换，不仅表现了塞外瀚漠的辽阔，更为活跃在这一背景上的士卒征战生涯，增添了几多壮色和扑朔迷离之感。
一般怀古抒情的绝句，都是前两句写景，后两句抒情。这首诗则是句句写景，景中寓情，四句蝉联而下，浑然一体。
初读起来，《《客从远方来》佚名 古诗》所表现的，就是上述的喜悦和一片痴情。全诗的色彩很明朗；特别是“文彩双鸳鸯”以下，更是奇思、奇语，把诗情推向了如火似的(si de)锦的境界。但读者应注意到：当女主人公欢喜地念叨着“以胶投漆中，谁能别离此”的时候，她恰恰正陷于与夫君“万里”相隔的“别离”之中。以此反观全诗，则它所描述的一切，其实都不过是女主人公的幻想或虚境罢了。根本不曾有远客之“来”，也不曾有彩“绮”之赠。倘若真能与夫君“合欢”，她就不必要在被中“著”以长相之思、缘以不解之结了。所以还是朱筠对此诗体会得真切：“于不合欢时作‘合欢’想，口里是喜，心里是悲。更‘著以长相思，缘以结不解’，无中生有，奇绝幻绝！说至此，一似方成鸾交、未曾离者。结曰‘诗能’，形神俱忘矣。又谁知不能‘别离’者现已别离，‘一端绮’是悬想，‘合欢被’用乌有也？”（《古诗十九首说》）如此看来，此诗所描述的意外喜悦，实蕴含着夫妇别离的不尽凄楚；痴情的奇思，正伴随着苦苦相思的无声咽泣。钟嵘《诗品》称《古诗十九首》“文温而丽，意悲而远，惊心动魄”。这首诗正以温丽的“遗绮”之喜，抒写了悲远的“别离”之哀，“正笔反用”，就愈加“惊心动魄”。
“瞻光惜颓发，阅水悲徂年。北渚既荡漾，东流自潺湲。”这四句触景生情，抒发身世之感。诗人看到水流不息，联想到那已经过往的岁月和消逝的年华，不禁感慨万端，悲从中来。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。经过两个多月的奔波，文天祥终于回到浙江温州。此后，不肯降元的官员们拥立已经降元的南宋恭帝的幼弟为帝，建立了苟延残喘的小朝廷。南宋故土一度只靠文天祥率军独撑残局，终于寡不敌众，于1279年阴历十二月二十日在广东海丰的五坡岭兵败，再次被俘。
第八首
三、四句转入咏物本题，细致而微地描绘荷花的初生水面，应题“新荷，二字。荷的根茎最初细瘦如鞭，俗称莲鞭。莲鞭上有节，能向上抽出叶子和花梗。“微根才出浪”，就是说花梗刚刚伸到水面。这里连用“微”字“才”字，已极言其细小，下面“短干未摇风”，则更形象地体现其细小；梗干之短，甚至风亦不能使它摇动，可见它只是刚刚在水面露头而已。这两句直逼出“新荷”的“新”来，观察之细致，用笔之精到，真堪令人叫绝。在这细微之处，诗人的功力得到了充分的体现。
“世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。”东方朔被汉武帝视作滑稽弄臣，内心很苦闷，曾作歌曰：“陆沉于俗，避世金马门，宫殿中可以避世全身，何必深山之中，蒿庐之下。”（《史记·滑稽列传》）后人有“小隐隐陵薮，大隐隐朝市”（晋王康琚《反招隐诗》）之语。李白引东方朔以自喻，又以谪仙自命，实是出于无奈。从无限得意，到大隐金门，这骤然突变，可以看出诗人内心是非(shi fei)常痛苦的。“世人不识”两句，郁郁之气，寄于言外，与开头四句的悲愤情状遥相接应。以上八句为第二段，通过正反相照，诗人暗示了在京横遭毁诬、备受打击的不幸。忠愤节气，负而未伸，这也许就是诗人所以要击壶舞剑、高咏涕涟的原因。
此诗载于《全唐诗》卷四七七。下面是唐代文学研究会常务理事、李商隐研究会会长刘学锴先生对此诗的赏析。
艺术特点
“夜来诗酒兴，月满谢公楼”，几个朋友聚在一起，饮酒吟诗。不知不觉中，夜色渐浓，月亮升起来了，月光洒满了庭宇和楼台。谢公楼，晋时谢庄写过著名的《月赋》，这里借指裴迪的书斋。饮酒吟诗的热烈场面随着月光的流泻，完全被一种宁静而幽远的意味所代替。[5]
第二层（9—12句），过渡段，承上启下：
上片写登临怀古(gu)，忧心国事。“七朝”三句，写作者登上赏心亭，看到江山依旧，而文物已非，想(xiang)起七个朝代都在这里兴国、繁荣和灭亡的历史事实，又想到宋灭南唐完成统一，而北宋后期却国势渐衰，前车之鉴，意义尤深，故忧心忡忡。尽管江水浩瀚、水天一色，却不忍凭阑远眺了。本句怀古伤今的感情都凝聚在一个“莫”字上。“千古”二句，“斜阳”除写景之外，又有抒写兴亡之感的象征意义。加上“千古”二字，自寓沧桑之感。以“长安”代指“汴京”。“无处问”表示自己身在江南，心恋京阙，坐罪遭贬，欲问国事而不能。“更隔秦淮”化用杜牧《泊秦淮》诗意，“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家，商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”从写情转向写景，以景寓情。与友人盘桓至深夜，秦淮月亮格外明朗，照人无眠，听到水上传来音乐声，更是感慨万千。开头以“更”字领起，意为前句的斜阳，江山已足以使人伤怀，再加上月夜、旧曲，情何以堪？
诗之开篇以粗放的笔触，勾勒了塞外严冬的苍茫和凛冽：“寒沙四面平”写浩瀚的飞沙，在翻腾如浪中猛然静歇，填平了四野起伏的丘谷。运笔静中寓动，极富气势。“千里飞雪惊”则又动中见静，让荒寂无垠的瀚漠，刹时被纷扬的飞雪所笼盖，境界尤为开阔。一个“惊”字，表现诗人的主观感觉。展现在读者眼前的塞外景象，正如《楚辞·招魂》所述：“增冰峨峨，飞雪千里些”，令人心骇而骨惊。就是在这样的背景上，诗人恍已置身于顶盔贯甲的汉卒之中，正冒着风雪，向茫茫阴山、皑皑交河进发。“阴山”横亘于今内蒙古境内，往东遥接内兴安岭。山上本来草木葱茏，而今在狂烈的寒风袭击下，时时可见高大树枝的摧折；“交河城”则远在今新疆吐鲁番西北，正是车师前王的治所。此刻在雾气缥缈之中，它竟像海市蜃楼般，消失得无影无踪。从阴山到交河城，空间相距远不止千里。诗中却以“风断”、“雾失”两句，使之近若比邻。如此巨大的空间转换，不仅表现了塞外瀚漠的辽阔，更为活跃在这一背景上的士卒征战生涯，增添了几多壮色和扑朔迷离之感。
一般怀古抒情的绝句，都是前两句写景，后两句抒情。这首诗则是句句写景，景中寓情，四句蝉联而下，浑然一体。
初读起来，《《客从远方来》佚名 古诗》所表现的，就是上述的喜悦和一片痴情。全诗的色彩很明朗；特别是“文彩双鸳鸯”以下，更是奇思、奇语，把诗情推向了如火似的(si de)锦的境界。但读者应注意到：当女主人公欢喜地念叨着“以胶投漆中，谁能别离此”的时候，她恰恰正陷于与夫君“万里”相隔的“别离”之中。以此反观全诗，则它所描述的一切，其实都不过是女主人公的幻想或虚境罢了。根本不曾有远客之“来”，也不曾有彩“绮”之赠。倘若真能与夫君“合欢”，她就不必要在被中“著”以长相之思、缘以不解之结了。所以还是朱筠对此诗体会得真切：“于不合欢时作‘合欢’想，口里是喜，心里是悲。更‘著以长相思，缘以结不解’，无中生有，奇绝幻绝！说至此，一似方成鸾交、未曾离者。结曰‘诗能’，形神俱忘矣。又谁知不能‘别离’者现已别离，‘一端绮’是悬想，‘合欢被’用乌有也？”（《古诗十九首说》）如此看来，此诗所描述的意外喜悦，实蕴含着夫妇别离的不尽凄楚；痴情的奇思，正伴随着苦苦相思的无声咽泣。钟嵘《诗品》称《古诗十九首》“文温而丽，意悲而远，惊心动魄”。这首诗正以温丽的“遗绮”之喜，抒写了悲远的“别离”之哀，“正笔反用”，就愈加“惊心动魄”。
“瞻光惜颓发，阅水悲徂年。北渚既荡漾，东流自潺湲。”这四句触景生情，抒发身世之感。诗人看到水流不息，联想到那已经过往的岁月和消逝的年华，不禁感慨万端，悲从中来。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。经过两个多月的奔波，文天祥终于回到浙江温州。此后，不肯降元的官员们拥立已经降元的南宋恭帝的幼弟为帝，建立了苟延残喘的小朝廷。南宋故土一度只靠文天祥率军独撑残局，终于寡不敌众，于1279年阴历十二月二十日在广东海丰的五坡岭兵败，再次被俘。
第八首
三、四句转入咏物本题，细致而微地描绘荷花的初生水面，应题“新荷，二字。荷的根茎最初细瘦如鞭，俗称莲鞭。莲鞭上有节，能向上抽出叶子和花梗。“微根才出浪”，就是说花梗刚刚伸到水面。这里连用“微”字“才”字，已极言其细小，下面“短干未摇风”，则更形象地体现其细小；梗干之短，甚至风亦不能使它摇动，可见它只是刚刚在水面露头而已。这两句直逼出“新荷”的“新”来，观察之细致，用笔之精到，真堪令人叫绝。在这细微之处，诗人的功力得到了充分的体现。
“世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。”东方朔被汉武帝视作滑稽弄臣，内心很苦闷，曾作歌曰：“陆沉于俗，避世金马门，宫殿中可以避世全身，何必深山之中，蒿庐之下。”（《史记·滑稽列传》）后人有“小隐隐陵薮，大隐隐朝市”（晋王康琚《反招隐诗》）之语。李白引东方朔以自喻，又以谪仙自命，实是出于无奈。从无限得意，到大隐金门，这骤然突变，可以看出诗人内心是非(shi fei)常痛苦的。“世人不识”两句，郁郁之气，寄于言外，与开头四句的悲愤情状遥相接应。以上八句为第二段，通过正反相照，诗人暗示了在京横遭毁诬、备受打击的不幸。忠愤节气，负而未伸，这也许就是诗人所以要击壶舞剑、高咏涕涟的原因。
此诗载于《全唐诗》卷四七七。下面是唐代文学研究会常务理事、李商隐研究会会长刘学锴先生对此诗的赏析。
创作背景
另一种说法是：李白此诗作于公元752年（天宝十一载）春，时李白五十二岁，正隐居终南山。
芦花
唯忆静恭杨阁老，小园新雪暖炉前。
前事风随扇，归心燕在梁。殷勤寄牛女，河汉正相望。"
不须泥沙底，辛苦觅明珠。"
"新篁才解箨，寒色已青葱。冉冉偏凝粉，萧萧渐引风。
俸钱七八万，给受无虚月。分命在东司，又不劳朝谒。
今夜酒醺罗绮暖，被君融尽玉壶冰。"
"炎光昼方炽，暑气宵弥毒。摇扇风甚微，褰裳汗霢霂。
奏时何处在嵩阳。回临山月声弥怨，散入松风韵更长。
奉送严公入朝十韵
千家得慈母，六郡事严姑。重士过三哺，轻财抵一铢。
世人为尔羽毛全。风吹绳断童子走，馀势尚存犹在天。
百草短长出，众禽高下鸣。春阳各有分，予亦澹无情。
停杯一问苏州客，何似吴松江上时。"
岁酒先拈辞不得，被君推作少年人。"
时时窃自哂，刺史岂如是。仓粟喂家人，黄缣裹妻子。
"种豆耘锄，种禾沟甽.禾苗豆甲，狐榾兔翦。割鹄喂鹰，
无由得与君携手，同凭栏干一望乡。"
宫中行乐词八首
红干杏花死，绿冻杨枝折。所怜物性伤，非惜年芳绝。
山榴似火叶相兼，亚拂砖阶半拂檐。
"天宝欲末胡欲乱，胡人献女能胡旋。旋得明王不觉迷，
望骓礼拜见骓哭。皆言玄宗当时无此马，不免骑骡来幸蜀。
欲问参同契中事，更期何日得从容。"
防瘴和残药，迎寒补旧襦。书床鸣蟋蟀，琴匣网蜘蛛。
"曾嗟放逐同巴峡，且喜归还会洛阳。时命到来须作用，
蜗牛角上争何事，石火光中寄此身。
初夏
每常同坐卧，不省暂参差。才学羞兼妒，何言宠便移。
众宾勿遽起，群寮且逡巡。无轻一日醉，用犒九日勤。
欲日盛而星微兮，欲滋兰而歼毒。欲人欲而天从，
壤隙漏江海，忽微成网罗。勿言时不至，但恐岁蹉跎。
怀哉二夫子，念此无自轻。"
"戛玉敲冰声未停，嫌云不遏入青冥。
外物竟关身底事，谩排门戟系腰章。"
有兴或饮酒，无事多掩关。寂静夜深坐，安稳日高眠。
秋晚悲怀
暑风微变候，昼刻渐加数。院静地阴阴，鸟鸣新叶树。
"不与人境接，寺门开向山。暮钟寒鸟聚，秋雨病僧闲。
"颔下髭须半是丝，光阴向后几多时。非无解挂簪缨意，
君为父母君，大惠在资储。我为刀笔吏，小恶乃诛锄。
首章叹时节，末句思笑言。懒慢不相访，隔街如隔山。
"月出先照山，风生先动水。亦如早蝉声，先入闲人耳。
前身为过迹，来世即前程。但念行不息，岂忧无路行。
感彼私自问，归山何不早。可能尘土中，还随众人老。"
琵琶仙·中秋
"忆昔西河县下时，青山憔悴宦名卑。揄扬陶令缘求酒，
翡翠通帘影，琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁，东壁射蛜蝛.
"老去将何散老愁，新教小玉唱伊州。
官满更归何处去，香炉峰在宅门前。"
岂料洛阳风月夜，故人垂老得相依。"
来时见我江南岸，今日送君江上头。
四邻尚如此，天下多夭折。乃知浮世人，少得垂白发。
供奉班中作老臣。清净久辞香火伴，尘劳难索幻泡身。
妾薄命·为曾南丰作
胡为坐脉脉，不肯倾怀抱。"
晚有退闲约，白首归云林。垂老忽相失，悲哉口语心。
红粒香复软，绿英滑且肥。饥来止于饱，饱后复何思。
后会既茫茫，今宵君且住。"
况兹孟夏月，清和好时节。微风吹袷衣，不寒复不热。
一章锦绣段，八韵琼瑶音。何以报珍重，惭无双南金。"
何处春深好，春深潮户家。涛翻三月雪，浪喷四时花。
机尽笑相顾，不惊鸥鹭飞。"
玉漏迟·咏杯
一声狂杀长安少。主第侯家最难见，挼歌按曲皆承诏。
身不经营物，心不思量事。但恐绮与里，只如吾气味。"
大抵四时心总苦，就中肠断是秋天。"
浩思一气初彭亨。澒洞浩汗真无名，胡不终浑成。
"早岁颠狂伴，城中共几年。有时潜步出，连夜小亭眠。
清晓趋丹禁，红樱降紫宸。驱禽养得熟，和叶摘来新。 圆转盘倾玉，鲜明笼透银。内园题两字，西掖赐三臣。 荧惑晶华赤，醍醐气味真。如珠未穿孔，似火不烧人。 杏俗难为对，桃顽讵可伦。肉嫌卢橘厚，皮笑荔枝皴。 琼液酸甜足，金丸大小匀。偷须防曼倩，惜莫掷安仁。 手擘才离核，匙抄半是津。甘为舌上露，暖作腹中春。 已惧长尸禄，仍惊数食珍。最惭恩未报，饱喂不才身。
俯地唿天终不会，曲成调变当如何。德宗深意在柔远，
怜君古人风，重有君子儒。篇咏陶谢辈，风流嵇阮徒。
芄兰
"霜降水返壑，风落木归山。冉冉岁将宴，物皆复本源。
见说平时灯影里，玄宗潜伴太真游。"
忽忆同为献纳臣。走笔往来盈卷轴，除官递互掌丝纶。
"我嗟身老岁方徂，君更官高兴转孤。军门郡阁曾闲否，
弃本以趋末，日富而岁贫。所以先圣王，弃藏不为珍。
比诸夷狄为幽冗。犬戎强盛频侵削，降有愤心战无勇。
夏梅山雨渍，秋瘴江云毒。巴水白茫茫，楚山青簇簇。
抱冤志气屈，忍耻形神沮。当彼戮辱时，奋飞无翅羽。
醉公子·岸柳垂金线
"天阴一日便堪愁，何况连宵雨不休。
月下低眉立，灯前抱膝吟。凭君劝一醉，胜与万黄金。
"庄生齐物同归一，我道同中有不同。
悲欢两相极，以是半日中。言罢相与行，行行古城里。
"榆荚抛钱柳展眉，两人并马语行迟。
莫辞辛苦供欢宴，老后思量悔煞君。"
杨公莫讶清无业，家有骊珠不复贫。"
玉甃暖兮温泉溢。袅袅兮秋风，山蝉鸣兮宫树红。