临江仙·冬夜夜寒冰合井
唯耻旧桥题处在，荣归无计似相如。
"千山红树万山云，把酒相看日又曛。
不知天地间，白日几时昧。"
"汉朝卿相尽风云，司马题桥众又闻。
丘陇笳箫咽，池台岁月平。此恩何以报，归处是柴荆。"
三月未有二月残，灵龟可信淹水干。葑草青青促归去，
相对莫辞贫，蓬蒿任塞门。无情是金玉，不报主人恩。
无端指个清凉地，冻杀胡僧雪岭西。
"带号乞兵急，英雄陷贼围。江山犹未静，鱼鸟欲何归。
"楚国城池飒已空，阳台云雨过无踪。
临江仙·冬夜夜寒冰合井拼音解释:
wei chi jiu qiao ti chu zai .rong gui wu ji si xiang ru .
.qian shan hong shu wan shan yun .ba jiu xiang kan ri you xun .
bu zhi tian di jian .bai ri ji shi mei ..
.han chao qing xiang jin feng yun .si ma ti qiao zhong you wen .
qiu long jia xiao yan .chi tai sui yue ping .ci en he yi bao .gui chu shi chai jing ..
san yue wei you er yue can .ling gui ke xin yan shui gan .feng cao qing qing cu gui qu .
xiang dui mo ci pin .peng hao ren sai men .wu qing shi jin yu .bu bao zhu ren en .
wu duan zhi ge qing liang di .dong sha hu seng xue ling xi .
.dai hao qi bing ji .ying xiong xian zei wei .jiang shan you wei jing .yu niao yu he gui .
.chu guo cheng chi sa yi kong .yang tai yun yu guo wu zong .
译文及注释
译文
生与死都是一种幻觉，梦幻人的悲哀欢乐又维系人间情呢。
(由于生长的地势高低不同,)凭它径寸之苗,却能遮盖百尺之松.
这都是战骑以一胜万的好马(ma)(ma)，展开画绢如见奔马扬起风沙。
清贫生涯修道苦，孝友情牵别家难。
我们还没有举行拜祭祖先的大礼呀，叫人怎么好去(qu)把公婆拜见？
湖光山影相互映照(zhao)泛青光。
淡淡的阴云薄雾傍晚自行散开，万里青天白日朗朗映照着楼台。
上天对一切都公正无私，见有德的人就给予扶持。
高耸的群峰寒(han)气逼人，一座佛寺屹立在山顶。
它从万里之外(wai)的夫君处捎来，这丝丝缕缕，该包含着夫君对我的无尽关切和惦念之情！
注释
（26）谟猷（yóu）：谋画，谋略。
同：聚合，言狩猎之前聚合众人。
从事：这里指负责具体事物的官员。
⑶涕：眼泪。
（31）斋戒：沐浴更衣。
博闻强志：见识广博，记忆力强。志，同“记”
（8）左右：犹言身旁。
赏析
2、对比和重复。
前人评谢灵运诗，多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想，用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析，把所见所闻清出一个头绪来，然后根据自己的理解加以判断，或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此，如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑，而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论，往往雷同无新意，是其病耳。
战胜敌人，不仅要有决心，更需要有高超的武艺。紧接首联，颔联诗人就以生动的笔触，生动传神地表现出“侠客”非凡的武艺。“柳叶开银镝”，是个倒装句，指银箭头射穿柳叶。此处是借用战国时养由基百步穿杨的典故，形容“侠客”箭无虚发，技艺过人。“桃花照玉鞍”，一个“照”字，将奔腾驰跃的骏马写得活灵活现。因为只有马飞驰时，鞍鞯上的金玉饰物才会闪闪发光。此处用的是烘云托月手法，不正面描写人，借写马从侧面衬托出“侠客”英姿飒爽、光彩夺人的形象(xing xiang)。
这首诗的诗味浑厚，一句比一句有味，读之如嚼甘饴，其味无穷。
依现存史料尚不能指实这次战争发生的具体时地，敌对一方为谁。但当日楚国始终面临七国中实力最强的秦国的威胁，自怀王当政以来，楚国与强秦有过数次较大规模的战争，并且大多数是楚国抵御秦军入侵的卫国战争。从这一基本史实出发，说此篇是写楚军抗击强秦入侵，大概没有问题。而在这种抒写中，作者那热爱家国的炽烈情感，表现得淋漓尽致。
如果现实生活中没有今昔之感，就没有什么必要对往事津津乐道了。
中间八句(ba ju)正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒(zhi dao)装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
“雨雪隔榆溪，从军度陇西。”首联破题，交代了时间、地点、事件，为下文营造了特定的氛围。首尾照应，前说下雪隔断了边塞，指隔断了回家的路，后说不要忘了回家的路。陇西一语双关，一指陇西边关要塞，可见戍边之寒远，陇又有坟墓之意，所以又指战争之残酷。（鲍照《芜城赋》边风急兮城上寒，井径灭兮丘陇残。）
颔联“塞花飘客泪，边柳挂乡愁”尤其巧妙，融情于景，景中有情，情景水相互融。一个“飘”字把游子思乡之泪随塞外飞花漫天飘舞的情景描述出来，形象地突出了客泪之多，乡愁之浓。而“挂”则化无形的情感为有形的形象，把乡愁与杨柳联系在一起，诗人很巧妙杨柳意象中留别的内涵。“柳”和“留”同音，因而在古诗词中柳就有留恋之意。“边柳挂乡愁”把游子的那种浓浓的乡愁具体化、形象化了，好像这乡(zhe xiang)愁变成了实体物质，挂满了边塞的杨柳树。这沉甸甸的乡愁，这思乡的痛苦，就很生动地表达出来了，就如李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”那样，把无形的情感——愁绪，形象化具体化，是诗人的匠心所在。
最后四句是第三段：中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复，几处令宵垂泪痕！
这篇诗是《大雅》的首篇，歌颂周王朝的奠基者《文王》佚名 古诗姬昌。朱熹《诗集传》据《吕氏春秋·古乐》篇为此诗解题曰：“周人追述《文王》佚名 古诗之德，明国家所以受命而代殷者，皆由于此，以戒成王。”这指明此诗创作在西周初年，作者是周公。后世说《诗》，多从此说。余培林《诗经正诂》说：“观诗中文字，恳切叮咛，谆谆告戒，……故其说是也。至此诗之旨，四字可以尽之，曰：‘敬天法祖。’”此论可谓简明的当。
第二段写士卒远戍的苦况和秦汉以来“多事四夷”的原因。作者以“吾闻夫”提领，展开了对历史的回溯，描述远戍士卒历尽行军、露营、夜渡、屯戍之苦。地阔天长，戍边日久，归途知在何处?寄身锋刃，性命难保，怨愤向谁倾诉?但是，戍卒的悲惨遭遇是怎样造成的?“秦汉而还”以下便指出其原因。认为自秦汉以来，为开边拓土，“多事四夷”，边境战事频仍，致使“文教失宣”，王道莫为。这就把罪责推到封建帝王及其所推行的政策上，极为尖锐深刻。作者行王道，反霸道，以“仁义”安抚“四夷”的观点是有进步意义的。
唐末(tang mo)诗人林宽有这样两句诗：“莫言马上得天下，自古英雄皆解诗。”古往今来，确有不少能“解诗”的英雄，唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。自从陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的名句一出，菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘，几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。黄巢的菊花诗，却完全脱出了同类作品的窠臼，表现出全新的思想境界和艺术风格。
《归燕诗》是一首咏物诗，所咏的是将要归去的燕子，但诗人并没有工细地描绘燕子的体态和风神，而是叙述与议论多于精工细雕的刻画，是一首妙用比兴、寓意深长的诗。
其二，情真意切，溢于诗间。《《李延年歌》李延年 古诗》一诗，除了 “其辞脱口而出，无矫揉妆束之态”外，其表达的情感是十分真挚的。《李延年歌》李延年 古诗咏的佳人是自己的胞妹。无论是出于对胞妹的深爱之情而望她有个辉煌的前途，还是出于利己之心而进献胞妹，其诗中表现出的赞美都是热切的。短短几句的小诗，“倾城”、“倾国”的字眼二度出现，推荐美人的主旨非常鲜明。先言有此绝美之人，再言美人的惊人魅力，然后向君王恳切呼告：您难道不知这具有倾城倾国之貌的佳人，一旦错过就再难得到了！拳拳之心意，殷切的情感，在一咏三叹之中挣到了充分的表达，产生了沁人心脾的感染力，拨动了汉武帝的心弦。
前人评谢灵运诗，多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想，用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析，把所见所闻清出一个头绪来，然后根据自己的理解加以判断，或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此，如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑，而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论，往往雷同无新意，是其病耳。
战胜敌人，不仅要有决心，更需要有高超的武艺。紧接首联，颔联诗人就以生动的笔触，生动传神地表现出“侠客”非凡的武艺。“柳叶开银镝”，是个倒装句，指银箭头射穿柳叶。此处是借用战国时养由基百步穿杨的典故，形容“侠客”箭无虚发，技艺过人。“桃花照玉鞍”，一个“照”字，将奔腾驰跃的骏马写得活灵活现。因为只有马飞驰时，鞍鞯上的金玉饰物才会闪闪发光。此处用的是烘云托月手法，不正面描写人，借写马从侧面衬托出“侠客”英姿飒爽、光彩夺人的形象(xing xiang)。
这首诗的诗味浑厚，一句比一句有味，读之如嚼甘饴，其味无穷。
依现存史料尚不能指实这次战争发生的具体时地，敌对一方为谁。但当日楚国始终面临七国中实力最强的秦国的威胁，自怀王当政以来，楚国与强秦有过数次较大规模的战争，并且大多数是楚国抵御秦军入侵的卫国战争。从这一基本史实出发，说此篇是写楚军抗击强秦入侵，大概没有问题。而在这种抒写中，作者那热爱家国的炽烈情感，表现得淋漓尽致。
如果现实生活中没有今昔之感，就没有什么必要对往事津津乐道了。
中间八句(ba ju)正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒(zhi dao)装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
“雨雪隔榆溪，从军度陇西。”首联破题，交代了时间、地点、事件，为下文营造了特定的氛围。首尾照应，前说下雪隔断了边塞，指隔断了回家的路，后说不要忘了回家的路。陇西一语双关，一指陇西边关要塞，可见戍边之寒远，陇又有坟墓之意，所以又指战争之残酷。（鲍照《芜城赋》边风急兮城上寒，井径灭兮丘陇残。）
颔联“塞花飘客泪，边柳挂乡愁”尤其巧妙，融情于景，景中有情，情景水相互融。一个“飘”字把游子思乡之泪随塞外飞花漫天飘舞的情景描述出来，形象地突出了客泪之多，乡愁之浓。而“挂”则化无形的情感为有形的形象，把乡愁与杨柳联系在一起，诗人很巧妙杨柳意象中留别的内涵。“柳”和“留”同音，因而在古诗词中柳就有留恋之意。“边柳挂乡愁”把游子的那种浓浓的乡愁具体化、形象化了，好像这乡(zhe xiang)愁变成了实体物质，挂满了边塞的杨柳树。这沉甸甸的乡愁，这思乡的痛苦，就很生动地表达出来了，就如李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”那样，把无形的情感——愁绪，形象化具体化，是诗人的匠心所在。
最后四句是第三段：中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复，几处令宵垂泪痕！
这篇诗是《大雅》的首篇，歌颂周王朝的奠基者《文王》佚名 古诗姬昌。朱熹《诗集传》据《吕氏春秋·古乐》篇为此诗解题曰：“周人追述《文王》佚名 古诗之德，明国家所以受命而代殷者，皆由于此，以戒成王。”这指明此诗创作在西周初年，作者是周公。后世说《诗》，多从此说。余培林《诗经正诂》说：“观诗中文字，恳切叮咛，谆谆告戒，……故其说是也。至此诗之旨，四字可以尽之，曰：‘敬天法祖。’”此论可谓简明的当。
第二段写士卒远戍的苦况和秦汉以来“多事四夷”的原因。作者以“吾闻夫”提领，展开了对历史的回溯，描述远戍士卒历尽行军、露营、夜渡、屯戍之苦。地阔天长，戍边日久，归途知在何处?寄身锋刃，性命难保，怨愤向谁倾诉?但是，戍卒的悲惨遭遇是怎样造成的?“秦汉而还”以下便指出其原因。认为自秦汉以来，为开边拓土，“多事四夷”，边境战事频仍，致使“文教失宣”，王道莫为。这就把罪责推到封建帝王及其所推行的政策上，极为尖锐深刻。作者行王道，反霸道，以“仁义”安抚“四夷”的观点是有进步意义的。
唐末(tang mo)诗人林宽有这样两句诗：“莫言马上得天下，自古英雄皆解诗。”古往今来，确有不少能“解诗”的英雄，唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。自从陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的名句一出，菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘，几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。黄巢的菊花诗，却完全脱出了同类作品的窠臼，表现出全新的思想境界和艺术风格。
《归燕诗》是一首咏物诗，所咏的是将要归去的燕子，但诗人并没有工细地描绘燕子的体态和风神，而是叙述与议论多于精工细雕的刻画，是一首妙用比兴、寓意深长的诗。
其二，情真意切，溢于诗间。《《李延年歌》李延年 古诗》一诗，除了 “其辞脱口而出，无矫揉妆束之态”外，其表达的情感是十分真挚的。《李延年歌》李延年 古诗咏的佳人是自己的胞妹。无论是出于对胞妹的深爱之情而望她有个辉煌的前途，还是出于利己之心而进献胞妹，其诗中表现出的赞美都是热切的。短短几句的小诗，“倾城”、“倾国”的字眼二度出现，推荐美人的主旨非常鲜明。先言有此绝美之人，再言美人的惊人魅力，然后向君王恳切呼告：您难道不知这具有倾城倾国之貌的佳人，一旦错过就再难得到了！拳拳之心意，殷切的情感，在一咏三叹之中挣到了充分的表达，产生了沁人心脾的感染力，拨动了汉武帝的心弦。
创作背景
这些诗作于何时尚难确定，有待详考。根据诗中的内容推论，当是记述其初游吴越时的所见所闻。胡震亨《李诗通》在此诗题下注云：“越中书所见也。”这种说法是有道理的。如果冷静地考察一下诗中内容的话，似乎还可以在这句话前再加上“初游”二字。李白是蜀地人，距吴越数千里之遥，两地风俗迥异。按一般常情来理解，人到外乡乍见异地风情时往往产生一种很强烈的新鲜感，对于天生好奇，反应敏捷的诗人来说尤其是这样。反之，如果是早已见过非常熟悉的事物，由于司空见惯反而难以引起人们的审美情趣。这五首诗所表现的恰恰都是初见新鲜事物时的好奇的感受，所以可能是诗人初入会稽时的作品。
廉兆纶( 宋代 )
收录诗词 (4189) 首
简 介
廉兆纶 （?—1867）清顺天宁河人，字琴舫。初名师敏，字葆醇。道光二十年进士，授编修。咸丰五年累迁至工部侍郎。奉命佐曾国藩于江西广信、吉安、抚州一带，参与镇压太平天国起义。寻以病归。八年任户部仓场侍郎，又以事罢归。主问津书院，以修脯自给。有《深柳堂集》。
霁夜
僻居城南隅，颜子须泣血。沉埋若九泉，谁肯开口说。
定拥节麾从此去，安西大破犬戎群。"
晓露风灯零落尽，此生无处访刘郎。"
重游空有梦，再隐定无缘。独夜休行道，星辰静照禅。"
水恨同心隔，霜愁两鬓沾。鹤屏怜掩扇，乌帽爱垂檐。
隔岸故乡归不得，十年空负拔山名。"
南斗阑珊北斗稀，茅君夜着紫霞衣。
社鼠不可灌，城狐不易防。偶于擒纵间，尽得见否臧。
经下邳圯桥怀张子房
"径盘在山肋，缭绕穷云端。摘菌杖头紫，缘崖屐齿刓.
"行若独轮车，常畏大道覆。止若员底器，常恐他物触。
一身三十六宫夜，露滴玉盘青桂秋。"
若革进而金止，固违阴而就阳。无何，云颜师，风旨伯。
"枕映疏容晚向欹，秋烟脉脉雨微微。
"已报东吴政，初捐左契归。天应酬苦节，人不犯寒威。
四海终须作一家。自古经纶成世务，暂时朱绿比朝霞。
每忆终南雪，几登云阁梯。时因搜句次，那惜一招携。"
送李副使赴碛西官军
归来又好乘凉钓，藤蔓阴阴着雨香。
斑斑生造士，一一应玄宿。巴庸乃崄岨，屈景实豪右。
独上黄金台，凄凉泪如雨。"
"东南犹阻寇，梨岭更谁登。作宰应无俸，归船必有僧。
射洪陈子昂，其声亦喧阗。惜哉不得时，将奋犹拘挛。
"大禹涂山御座开，诸侯玉帛走如雷。
岸叶随波尽，沙云与鸟飞。秦人宁有素，去意自知归。"
高山闲巍峨，流水声呜咽。一卷冰雪言，清泠冷心骨。
喜见外弟又言别
洗花须用桔槔泉。商于避世堪同日，渭曲逢时必有年。
"候暖麹糵调，覆深苫盖净。溢处每淋漓，沉来还濎滢。
"交情应不变，何事久离群。圆月思同步，寒泉忆共闻。
敛衣寒犯雪，倾箧病看春。莫负髫年志，清朝作献臣。"
"越海霜天暮，辞韬野草干。俊通司隶职，严奉武夫官。
看却龙髯攀不得，红霞零落鼎湖空。"
半垂金粉知何似，静婉临溪照额黄。"
"人形上品传方志，我得真英自紫团。
咏怀八十二首
老农私与牧童论，纷纷便是仓箱本。"
野父不知寒食节，穿林转壑自烧云。"
白日欺玄鬓，沧江负素心。神仙倘有术，引我出幽岑。"
山川藏北狄，草木背东风。虚负男儿志，无因立战功。"
"清月转瑶轸，弄中湘水寒。能令坐来客，不语自相看。
团团月树悬青青。燕中有马如龙行，不换黄金无骏名。
"为虏为王尽偶然，有何羞见汉江船。
"菊花山在碧江东，冷酒清吟兴莫穷。四十三年秋里过，
小雅·渐渐之石
"叔夜傲天壤，不将琴酒疏。制为酒中物，恐是琴之馀。
终然合委顿，刚亦慕寥廓。三茅亦常住，竟与珪组薄。
尧乃一庶人，得之贼帝挚。挚见其德尊，脱身授其位。
玄觉壶中别有天。汉帝诏衔应异日，梁王风雪是初筵。
常趁芳鲜掇茗芽。池上树阴随浪动，窗前月影被巢遮。
岩罅地中心，海光天一半。玄猿行列归，白云次第散。
声诗川竞大，礼乐山争峙。爰从幽厉馀，宸极若孩稚。
终岁逍遥仁术内，无名甘老买臣乡。"
铁杵成针 / 铁杵磨针
莫羡长安占春者，明年始见故园花。"
身去青云一步间。勤苦字人酬帝力，从容对客问家山。
"岩风爱日泪阑干，去住情途各万端。世乱敢言离别易，
忽向太平时节过，一竿持去老遗民。"
北方寒气此中凝。黄昏转烛萤飞沼，白日褰帘水在簪。
学书弟子何人在，检点犹逢谏草无。"
昔年尝过杜子美，亦得高歌破印纸。惯曾掀搅大笔多，
"玉槛瑶轩任所依，东风休忆岭头归。金笼共惜好毛羽，
夜渡江
"赤城霞外寺，不忘旧登年。石上吟分海，楼中语近天。
土室作深谷，藓垣为干城。頫杉突杝架，迸笋支檐楹。
出南山而远蹈。况今大朝公道，天子文明，
鹿门黄土无多少，恰到书生冢便低。"
便使笔精如逸少，懒能书字换群鹅。
风光当日入沧洲。"
箧藏征隐诏，囊佩摄生篇。圃暖芝台秀，岩春乳管圆。
不知桂树知情否，无限同游阻陆郎。"
赠花卿
"天降贤人佐圣时，自然声教满华夷。英明不独中朝仰，
"象鼎格仍高，其中不烹饪。唯将煮浊醪，用以资酣饮。
海棠花谢东风老，应念京都共苦辛。"
白日欺玄鬓，沧江负素心。甚思中夜话，何路许相寻。"
醉踏残花屐齿香。风急岭云飘迥野，雨馀田水落方塘。
声名何要出，吟咏亦堪休。自许红尘外，云溪好漱流。"
"居处绝人事，门前雀罗施。谁遣辟书至，仆隶皆展眉。
"一片倒山屏，何时隳洞门。屹然空阔中，万古波涛痕。
跋子瞻和陶诗
沧海寒波绝洗兵。银箭水残河势断，玉炉烟尽日华生。
瀑水落深千丈玉。云梯石磴入杳冥，俯看四极如中庭。
待取新秋归更好，九华苍翠入楼寒。"
数点雨入酒，满襟香在风。远江吟得出，方下郡斋东。
具备万物，横绝太空。荒荒油云，寥寥长风。
云帆高挂一挥手，目送烟霄雁断行。"
"草堂旧隐犹招我，烟阁英才不见君。
水流花开，清露未晞。要路愈远，幽行为迟。