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殷其雷

五代 / 王梦雷

雪来松更绿,霜降月弥辉。即日调殷鼎,朝分是与非。"
水光先见月,露气早知秋。(见《万花谷》)。
莫辞千里寄渔翁。篷声夜滴松江雨,菱叶秋传镜水风。
白鸟下滩芦叶疏。静听潮声寒木杪,远看风色暮帆舒。
隽味品流知第一,更劳霜橘助芳鲜。"
"一境新开雉堞西,绿苔微径露凄凄。高轩夜静竹声远,
为君唱作西河调,日暮偏伤去住人。"
"古道长荆棘,新岐路交横。君于荒榛中,寻得古辙行。
迥汉衔天阙,遥泉响御沟。坐看凉月上,为子一淹留。"
"去日重阳后,前程菊正芳。行车辗秋岳,落叶坠寒霜。
"一想流年百事惊,已抛渔父戴尘缨。青春背我堂堂去,
"左绵江上楼,五马此销愁。暑退千山雪,风来万木秋。
终日求人卜,回回道好音。那时离别后,入梦到如今。
"香销云凝旧僧家,僧刹残灯壁半斜。
山月当人松影直。仙翁白扇霜鸟翎,拂坛夜读黄庭经。
且卖湖田酿春酒,与君书剑是生涯。"
谁见当时禁中事,阿娇解佩与何人。"
别有野麋人不见,一生长饮白云泉。"
"别地萧条极,如何更独来。秋应为黄叶,雨不厌青苔。
陇首年年汉飞将。麟阁无名期未归,楼中思妇徒相望。"
幽瀑有时断,片云无所从。何事苏门生,携手东南峰。"


殷其雷拼音解释:

xue lai song geng lv .shuang jiang yue mi hui .ji ri diao yin ding .chao fen shi yu fei ..
shui guang xian jian yue .lu qi zao zhi qiu ..jian .wan hua gu ...
mo ci qian li ji yu weng .peng sheng ye di song jiang yu .ling ye qiu chuan jing shui feng .
bai niao xia tan lu ye shu .jing ting chao sheng han mu miao .yuan kan feng se mu fan shu .
juan wei pin liu zhi di yi .geng lao shuang ju zhu fang xian ..
.yi jing xin kai zhi die xi .lv tai wei jing lu qi qi .gao xuan ye jing zhu sheng yuan .
wei jun chang zuo xi he diao .ri mu pian shang qu zhu ren ..
.gu dao chang jing ji .xin qi lu jiao heng .jun yu huang zhen zhong .xun de gu zhe xing .
jiong han xian tian que .yao quan xiang yu gou .zuo kan liang yue shang .wei zi yi yan liu ..
.qu ri zhong yang hou .qian cheng ju zheng fang .xing che zhan qiu yue .luo ye zhui han shuang .
.yi xiang liu nian bai shi jing .yi pao yu fu dai chen ying .qing chun bei wo tang tang qu .
.zuo mian jiang shang lou .wu ma ci xiao chou .shu tui qian shan xue .feng lai wan mu qiu .
zhong ri qiu ren bo .hui hui dao hao yin .na shi li bie hou .ru meng dao ru jin .
.xiang xiao yun ning jiu seng jia .seng sha can deng bi ban xie .
shan yue dang ren song ying zhi .xian weng bai shan shuang niao ling .fu tan ye du huang ting jing .
qie mai hu tian niang chun jiu .yu jun shu jian shi sheng ya ..
shui jian dang shi jin zhong shi .a jiao jie pei yu he ren ..
bie you ye mi ren bu jian .yi sheng chang yin bai yun quan ..
.bie di xiao tiao ji .ru he geng du lai .qiu ying wei huang ye .yu bu yan qing tai .
long shou nian nian han fei jiang .lin ge wu ming qi wei gui .lou zhong si fu tu xiang wang ..
you pu you shi duan .pian yun wu suo cong .he shi su men sheng .xie shou dong nan feng ..

译文及注释

译文
高兴的是跟隔(ge)壁(bi)的邻居在同一个屋檐下,
我有迷失的魂魄,无法招回,雄鸡一叫,天下大亮。
参差不齐的荇菜,从左到右去拔它。那美丽贤淑(shu)的女子,敲起钟鼓来取悦她。
职务提升如老牛拉破车,瘦马却要驾驶两辆车。
相见为何太晚,而离别又为何如此匆匆。是离别难相见也难,再见无确期。
二八分(fen)列的舞女一样妆饰,跳着郑国的舞蹈上场。
疏(shu)疏的树木漏下几点星光,月亮迎着行云匆匆前行。
旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
男(nan)女纷杂交错着坐下,位子散(san)乱不分方向。
游说万乘之(zhi)君已苦于时间不早,快马加鞭奋起直追开始奔远道。
梧桐叶在秋天里被摧落(luo),空落的沙棠枝更让人心感萧条。
长干里吴地的姑娘,眉目清(qing)秀,娇艳可比明月。

注释
列:记载。
⑶委:舍弃,丢弃。
神女:指湘妃、洛神一类水中仙子。
⑼沾巾:泪水沾湿衣服和腰带。意思是挥泪告别。
8.闲袅:形容细长柔软的东西随风轻轻摆动,这里指香烟缭绕悠闲而缓慢上升的样子。
“我昔”句:指诗人杜甫自己为拾遗时。在皇帝左右,故日近侍。又拾遗职掌供奉扈从,故日叨奉引。叨,忝也,自谦之词。

赏析

  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气(leng qi)寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  “田家几日闲,耕种从此起”总写农家耕作。“几日闲”更是用反问句式道出了农民劳作的艰辛。
  诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想,所以夜眠洞房,因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫,而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”,正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍,也暗示出平日的密意深情。换句话说,是用时间的速(de su)度和空间的广度,来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云:“梦入江南烟水路,行尽江南,不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事,在梦中片时就实现了,虽嫌迷离,终觉美好。很多人都有这种生活经验,诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
  这篇散文是苏轼早年所作,字里行间洋溢着作者的博闻才识和独具匠心。文章的主旨在于阐发“忍小忿而就大谋”,为使论点具有(ju you)说服力,作者广征史实,不仅引用了郑伯肉袒迎楚,勾践卧薪尝胆等善于隐忍的正面典型,而且引项羽、刘邦等不善于隐忍的反面典型,从正反两方面加以论证发挥。作者引证史实层层递进,流转变化,不离其宗,抓住留侯能忍这一主线,进一步阐明张良能忍的效果是助高祖成就帝王大业。这篇文章能开能合,气势俊逸奔放,虽只有短短七百字,但言简意赅,分析透彻,鞭辟入里,显示了青年苏轼杰出的文学才华,千百年来成为立论文章的典范。
  这首诗没有描绘具体的山川景物,而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。诗的前六句自然闲静,诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人,他不问世事,视山间为乐土。不刻意探幽寻胜,而能随时随处领略到大自然的美好。结尾两句,引入人的活动,带来生活气息,诗人的形象也更为可亲。
  画面上的景物己写完,无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法,诗人或对画中情景加以赞美,或对画家与画作发表评论,诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径,迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说,挥毫落纸如云烟,写下诗的第三段,开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨,高耸貌。烟鬟,女子发髻。晓镜,早晨照的明镜。贾(gǔ)客,商人。小姑,即小孤山。彭郎,即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载:“江南有大小孤山,在江水中,疑然独立,而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶,谓之澎浪矶,遂转为彭郎矶。云彭郎者,小姑婿也。”这四句诗说:大小孤山的峰峦,在水雾缭绕之中,宛若两个女子高耸的发髻。看,她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商,你的举止不要太轻狂了,美丽的小姑早就心有所属,她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句,诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦,以镜喻水面,又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句,更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉,根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是,诗人对祖国如画江山的深清赞美,对李思训绘画作品的高度评价,也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看,诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”,同“大孤小孤”首尾呼应:“舟中贾客”也与“客舟”上下承接,使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”,却贬斥“末二句佻而无味,遂似市井恶少语,殊非大雅所宜”(《纪评苏诗》卷17)。这位纪老夫子貌似高雅,但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评:“‘小姑嫁彭郎’,东坡谐语也。然坐实说,亦趣。”(《随园诗话》卷16)主张诗歌要有“细肌密理(mi li)”的翁方纲说:“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也,不就俚语寻路打诨,何以出场乎?况又极现成,极自然,缭绕萦回,神光离合,假而疑真,所以复而愈妙也。”(《石洲诗话》卷3)袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣,翁氏对此句之妙作了美妙的赏析,笔者十分赞同。
  这首五律首联破题,说自己将作远游,此刻《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗。“独游”显出无限失意的情绪,而“高卧”则不仅点出住宿高山,更有谢安“高卧东山”的意味,表示将“独游”聊作隐游,进一步点出失意的境遇。次联即写夜宿所见的远景,生动地表现出“高卧”的情趣,月亮仿佛就在窗前,银河好像要流进房门那样低。三联是写夜宿的节物观感,纤巧地抒发了“独游”的愁思。这里,诗人望着浓绿的银杏树,听见悲啼的杜鹃声,春夜独宿异乡的愁思和惆怅,油然弥漫。末联承“子规啼”,写自己正浸沉在杜鹃悲啼声中,鸡叫了,快要上路了,这七盘岭上不寐的一夜,更加引起对关中故乡的不胜依恋。“浮客”即游子,诗人自指。谢惠连《西陵遇风献康乐》说:“凄凄留子言,眷眷浮客心。……靡靡即长路,戚戚抱遥悲。”此化用其意。“空留听”是指杜鹃催归,而自己不能归去。过“褒城”便是入蜀境,虽在七盘岭还可闻见褒城鸡鸣,但诗人已经入蜀远别关中了。
  这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年,即代宗上元二年(761)。题作“漫兴”,有兴之所到随手写出之意。不求写尽,不求写全,也不是同一时成之。从九首诗的内容看,当为由春至夏相率写出,亦有次第可寻。
  《《汴京元夕》李梦阳 古诗》寥寥四句,再现了汴京元宵之夜演出戏曲时演员擅场,众人齐唱的欢乐场面。流畅自然,清丽可喜,颇有唐竹枝民歌风味,为其集中七绝之佳作。
  陆龟蒙是晚唐擅长讽刺诗和讽刺小品的能手,《《新沙》陆龟蒙 古诗》为其讽刺诗的代表作。这首诗通过官府对海边新淤沙地征税所引起的新奇想象的描写(miao xie),尖锐地讽刺了当时官府横征暴敛的贪得无厌,无所不至。在写作技巧上饶有特色。
  《墨竹赋》是苏辙为文同所画的墨竹而写赠文同的一篇赋。赋中以“客“的口吻,举了两个古代技艺高超的的事例来说明文同的精于画墨竹是表观了他懂得事物发展的普遍法则。在这篇《墨竹赋》中,苏辙用庖丁解牛和轮扁斫轮来比喻文同,认为文同具有高超的画竹才能,但画竹只是作为寄托,他实际是了解、掌握了事物规律的人。苏轼引用苏辙这几句话,是把文同画竹的得心应手、挥洒如意提到“有道“的高度来认识,而不停留在绘画技巧本身。不过,苏轼还指出:“子由未尝画也。故得其意而已,若予者,岂独得其意,并得其法。“因为苏辙不会作画,所以他只能从一般意义上来(shang lai)评论,而苏轼自己也是画家,他除了通过画竹了解文同是“有道“的人以外,还能掌握文同画竹的方法。这里,用“并得其法“一句收结了前面关于画竹的议论。
  第一首诗,首联先写草堂的环境:草堂离城郭很远,庭园开阔宽敞,旁无村落,因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”,诗人凭槛远望,碧澄清澈的江水,浩浩荡荡,似乎和江岸齐平了,这是写远景;“幽树晚多花”则写近景,草堂四周郁郁葱葱的树木,在春日的黄昏里,盛开着姹紫嫣红的花朵,散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻,描写极为生动:“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯,喷吐着水泡儿,欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体,在微风的(feng de)吹拂下,倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致,描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣,极其自然;“斜”写出了燕子的轻盈,逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态,其意在托物寄兴。这二句诗流露出作者热爱春天的喜悦心情,是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云:“诗语忌过巧。然缘情体物,自有天然之妙,如老杜‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,此十字,殆无一字虚设。细雨着水面为沤,鱼常上浮而淰。若大雨,则伏而不出矣。燕体轻弱,风猛则不胜 ,惟微风乃受以为势 ,故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比,更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象,表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗,而且描写中远近交错,精细自然,“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景,句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境,然而字里行间含蕴的,却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
  纵观全诗,诗篇先在题目用“戏”笔写出重大严肃的主题,收到既准确地表达了自己的心愿而又避免了空话大话,避免了自吹自擂的奇特效果,这样来写,首先为诗歌的风格定下了一个基调。然后,除了头一联是叙述事情,是实写外,其他各联,或为推测,或为希望,或为议论,总之都是虚写。这种诗歌结构,不太像唐诗,更接近于宋诗的风格。由此可知作者并不想把种柳劳动当作诗歌的中心来写,而是通过种柳这件事,借端说理,表达自己为官一任,造福一方,留惠于民的做官准则。这思想当然是值得肯定的,也许直到现在仍然有其不朽的借鉴意义。
其三
  全诗有叙有议,不为题囿,带有诗史的性质,因此清方东树等的赞誉。
  《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部,恰好是平仄相间,抑扬有节。除结尾两句外,押平韵的句子,对偶句自不待言,非对偶句也符合律句的平仄,如“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碍石间”;押仄韵的句子,对偶的上下句平仄相对也是很严整的,如“杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美,正是“金戈铁马之声,有玉磐鸣球之节”(《唐风定》卷九邢昉评语)。
  李益的边塞诗,主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪,情调偏于感伤,但也有一些慷慨激昂之作,《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。

创作背景

  长安当时在金占领区内,南山即秦岭,横亘在陕西省南部,长安城南的南山是它的主峰。陆游在凭高远望长安诸山的时候,收复关中的热情更加奔腾激荡,不可遏止。集中有不少表现这样主题的诗,但多属于离开南郑以后的追忆之作。而这首《秋波媚》词,却是在南郑即目抒感的一篇。

  

王梦雷( 五代 )

收录诗词 (5237)
简 介

王梦雷 王梦雷,庐山(今江西九江南)人。宋末为平江县主簿。事见清干隆《平江县志》卷一五。

答张五弟 / 陈岩肖

棹响来空阔,渔歌发杳冥。欲浮阑下艇,一到斗牛星。"
曲躬牵窗网,衉唾拭琴漆。有时看临书,挺立不动膝。
窗迥有时见,檐高相续翻。侵宵送书雁,应为稻粱恩。"
稳放骅骝步,高安翡翠巢。御风知有在,去国肯无聊。
草生宫阙国无主,玉树后庭花为谁。
"骑马踏烟莎,青春奈怨何。蝶翎朝粉尽,鸦背夕阳多。
借问含嚬向何事,昔年曾到武陵溪。"
初花惨朝露,冷臂凄愁髓。一曲送连钱,远别长于死。


可叹 / 吕祐之

"高堂惟两别,此别是荣归。薄俸迎亲远,平时知己稀。
栏围红药盛,架引绿萝长。永日一欹枕,故山云水乡。"
扬鞭入莽苍,山驿凌烟翠。越鸟日南飞,芳音愿相次。"
唱尽阳关无限叠,半杯松叶冻颇黎。"
"碧瓦衔珠树,红轮结绮寮。无双汉殿鬓,第一楚宫腰。
"骰子巡抛裹手拈,无因得见玉纤纤。
星汉离宫月出轮,满街含笑绮罗春。花前每被青蛾问,何事重来只一人。
共向柏台窥雅量,澄陂万顷见天和。"


诉衷情·柳腰空舞翠裙烟 / 李生光

"修篁夹绿池,幽絮此中飞。何必青山远,仍将白发归。
犹张皂盖归蓬荜,直谓时无许子将。"
宜男漫作后庭草,不似樱桃千子红。"
"疑与武陵通,青溪碧嶂中。水寒深见石,松晚静闻风。
刻兽摧盐虎,为山倒玉人。珠还犹照魏,璧碎尚留秦。
一船丝竹载凉州。城中睹望皆丹雘,旗里惊飞尽白鸥。
蛤蜊菰菜梦横塘。几年凉月拘华省,一宿秋风忆故乡。
愧君千里分滋味,寄与春风酒渴人。"


饮酒·其九 / 陈郁

可在青鹦鹉,非关碧野鸡。约眉怜翠羽,刮目想金篦。
武牢关吏应相笑,个里年年往复来。
金鞍忽散银壶漏,更醉谁家白玉钩。"
正色凝高岭,随流助要津。鼎消微是滓,车碾半和尘。
郑履还京下隗台。云叶渐低朱阁掩,浪花初起画樯回。
今日逢君倍惆怅,灌婴韩信尽封侯。"
有个仙人拍我肩。少顷远闻吹细管,闻声不见隔飞烟。
两鬓蓬常乱,双眸血不开。圣朝敦尔类,非独路人哀。"


康衢谣 / 边惇德

若是石城无艇子,莫愁还自有愁时。"
贝阙夜移鲸失色。纤纤粉簳馨香饵,绿鸭回塘养龙水。
船旗闪断芙蓉干。轻身奉君畏身轻,双桡两桨樽酒清。
"武牢关下护龙旗,挟槊弯弧马上飞。汉业未兴王霸在,
一杯宜独夜,孤客恋交情。明日疲骖去,萧条过古城。"
蒨璨玉琳华,翱翔九真君。戏掷万里火,聊召六甲旬。
敢叹今留滞,犹胜曩别离。醉从陶令得,善必丈人知。
带雨别僧衡岳回。芳樽稍驻落日唱,醉袖更拂长云开。


竹枝词二首·其一 / 吴庆坻

尾薪桥下未为痴,暮雨朝云世间少。"
"薄烟如梦雨如尘,霜景晴来却胜春。
玳瑁明书阁,琉璃冰酒缸。画楼多有主,鸾凤各双双。"
日驭难淹蜀,星旄要定秦。人心诚未去,天道亦无亲。
生小太平年,不识夜闭门。少壮尽点行,疲老守空村。
何如此幽居,地僻人不争。嘉树自昔有,茅屋因我成。
羁栖摧剪平生志,抱膝时为梁甫吟。"
去时初落叶,回日定非秋。太守携才子,看鹏百尺楼。"


双井茶送子瞻 / 释智才

"一抛兰棹逐燕鸿,曾向江湖识谢公。
川光独鸟暮,林色落英迟。岂是王程急,偏多游子悲。"
"病客与僧闲,频来不掩关。高窗云外树,疏磬雨中山。
"江城红叶尽,旅思倍凄凉。孤梦家山远,独眠秋夜长。
香车争路进名来。天临玉几班初合,日照金鸡仗欲回。
卜夜容衰鬓,开筵属异方。烛分歌扇泪,雨送酒船香。江海三年客,干坤百战场。谁能辞酩酊,淹卧剧清漳。
还从三峡崄巇来,南经梦泽宽浮日,西出岷山劣泛杯。
雪树交梁苑,冰河涨孟津。面邀文作友,心许德为邻。


泰州海陵县主簿许君墓志铭 / 侯让

众果莫相诮,天生名品高。何因古乐府,惟有郑樱桃。
"君马勒金羁,君家贮玉笄。白云登岘首,碧树醉铜鞮.
游人莫觅杯盘分,此地才应聚德星。"
海畔岂无家,终难成故山。得失虽由命,世途多险艰。
树向寒山得,人从瀑布来。终期天目老,擎锡逐云回。"
"孤策迟回洛水湄,孤禽嘹唳幸人知。嵩岳望中常待我,
共入留宾驿,俱分市骏金。莫凭无鬼论,终负托孤心。"
鸥飞吴市外,麟卧晋陵前。若到东林社,谁人更问禅。"


井底引银瓶·止淫奔也 / 骆可圣

怜君诗句犹相忆,题在空斋夜夜吟。"
"鸣鞭静路尘,籍籍谏垣臣。函疏封还密,炉香侍立亲。
"下视白云时,山房盖树皮。垂枝松落子,侧顶鹤听棋。
玉楼烟薄不胜芳,金屋寒轻翠带长。
"一被浮名误,旋遭白发侵。裴回恋明主,梦寐在秋岑。
公堂朝共到,私第夜相留。不觉入关晚,别来林木秋。"
万里枌榆长秋草。我今躬耕奉所天,耘锄刈获当少年。
相知莫话诗心苦,未似前贤取得名。


冬夕寄青龙寺源公 / 欧阳瑾

登龙屈指内,飞誉甚籍籍。未折月中枝,宁随宋都鶂。
"有病无媒客,多慵亦太疏。自怜成叔夜,谁与荐相如。
"云满鸟行灭,池凉龙气腥。斜飘看棋簟,疏洒望山亭。
"今代如尧代,征贤察众情。久聆推行实,然后佐聪明。
却应归访溪边寺,说向当时同社僧。
关防浮瑞气,宫馆耀神光。再拜为君寿,南山高且长。"
"三吴裂婺女,九锡狱孤儿。霸主业未半,本朝心是谁。
"零雨沾山百草香,树梢高顶尽斜阳。