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绝句漫兴九首·其二

明代 / 谢元起

"俱来沧海郡,半作白头翁。谩道风烟接,何曾笑语同。
无辞插荆钗,嫁作贫家妇。不见青冢上,行人为浇酒。"
向夕天又晴,东南馀霞披。置酒西廊下,待月杯行迟。
何处春深好,春深妓女家。眉欺杨柳叶,裙妒石榴花。
"春月虽至明,终有霭霭光。不似秋冬色,逼人寒带霜。
"自我从宦游,七年在长安。所得惟元君,乃知定交难。
闲人暂听犹眉敛,可使和蕃公主闻。"
应是蜀人皆度了,法轮移向洛中来。"
闲坐思量小来事,只应元是梦中游。
疮痕未没又遭弹。剑头已折藏须盖,丁字虽刚屈莫难。
最似孀闺少年妇,白妆素袖碧纱裙。"
"一年十二月,每月有常令。君出臣奉行,谓之握金镜。
容坐唱歌满起舞。欲散重拈花细看,争知明日无风雨。"
十五年来明月夜,何曾一夜不孤眠。
"松寂风初定,琴清夜欲阑。偶因群动息,试拨一声看。


绝句漫兴九首·其二拼音解释:

.ju lai cang hai jun .ban zuo bai tou weng .man dao feng yan jie .he zeng xiao yu tong .
wu ci cha jing cha .jia zuo pin jia fu .bu jian qing zhong shang .xing ren wei jiao jiu ..
xiang xi tian you qing .dong nan yu xia pi .zhi jiu xi lang xia .dai yue bei xing chi .
he chu chun shen hao .chun shen ji nv jia .mei qi yang liu ye .qun du shi liu hua .
.chun yue sui zhi ming .zhong you ai ai guang .bu si qiu dong se .bi ren han dai shuang .
.zi wo cong huan you .qi nian zai chang an .suo de wei yuan jun .nai zhi ding jiao nan .
xian ren zan ting you mei lian .ke shi he fan gong zhu wen ..
ying shi shu ren jie du liao .fa lun yi xiang luo zhong lai ..
xian zuo si liang xiao lai shi .zhi ying yuan shi meng zhong you .
chuang hen wei mei you zao dan .jian tou yi zhe cang xu gai .ding zi sui gang qu mo nan .
zui si shuang gui shao nian fu .bai zhuang su xiu bi sha qun ..
.yi nian shi er yue .mei yue you chang ling .jun chu chen feng xing .wei zhi wo jin jing .
rong zuo chang ge man qi wu .yu san zhong nian hua xi kan .zheng zhi ming ri wu feng yu ..
shi wu nian lai ming yue ye .he zeng yi ye bu gu mian .
.song ji feng chu ding .qin qing ye yu lan .ou yin qun dong xi .shi bo yi sheng kan .

译文及注释

译文
王亥昏乱与弟共为淫虐,王亥被杀也正因如此。
十四岁时,要避免见到男性,连最亲的人也不能见。这时她可能在猜想何(he)时出嫁(jia)吧。
《江南》佚名 古诗又到了适宜采莲的季节了,莲叶浮出水面,挨挨挤挤,重重叠叠,迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面,欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩(wan)耍。
小时候不认(ren)识月亮, 把它称为白玉盘。
举目远望,时至初冬,万木萧条,天地更显得(de)阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。
几个满头白发的宫女,闲坐无事谈论唐玄宗。
妇女用筐挑着食物,孩子提壶盛满水汤。
茂密的青草可使我想起久客不归的王孙。杨柳树外楼阁高耸,她终日徒劳地伫望伤神。杜鹃乌儿一声声啼叫,悲凄的声音令人不忍听闻。眼看又到了黄昏,暮雨打得梨花凌落,深深闭紧闺门。
葛藤缠绕绵绵长,在那(na)大河(he)河湾旁。兄弟骨肉已离散,叫人爹爹心悲凉。叫人爹爹心悲凉,他也哪里会赏光。
一再解释说:“酒味为什么淡薄,是由于田地没人去耕耘。
我将远离京城在他乡久留,真怀念那些已停办的欢乐宴会。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞,自(zi)由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。
那深翠色的黛眉,使萱草相形失色;那火红的裙裾,让五月的石榴花嫉妒。
有人打听这个姑娘家住哪里,她的家就住在城的正南门。
自己拿着玉钗敲台阶下的竹子,打出拍子,
那里放眼千里看不到高山大河,与长天相连翻(fan)滚着青青麦浪。

注释
​挼(ruó):揉搓。
17.早实:早结果实。实,结果实,名词做动词。以:而且,连词,作用同“而”。蕃:多。
惆怅:失意,用来表达人们心理的情绪。南朝:宋、齐、梁、陈,据地皆在南方,故名。
(20)耆(qí其)艾:年六十叫耆,年五十叫艾。这里指年长的师傅。修:整理修饰。
(6)妻孥(nú奴):妻子儿女。湮(yān烟)没:埋没。指丧亡。
⑷鹤巢:巢为动词,作栖宿解,不是名词“窝”的意思。
3、麝煤:制墨的原料,后又以为墨的别称。词里指水墨画。

赏析

  上句说“于今”“无”,自然暗示昔日“有”;下句说“终古”“有”,自然暗示当日“无”。从前杨广“乘兴南游”,千帆万马,水陆并进,鼓乐喧天,旌旗蔽空;隋堤垂杨,暮鸦自然不敢栖息。只有在杨广被杀,南游已成陈迹之后,日暮归鸦才敢飞到隋堤垂杨上过夜。这两句今昔对比,但在艺术表现上,却只表现对比的一个方面,既感慨淋漓,又含蓄蕴藉。
  此诗标题中“初”就是关键字眼。而第二句中“豁”则是抒情字眼,蕴含着诗人的喜悦之情。这是一首写山的诗,却没有采用常见的“开门见山”的写法,而是为山的出场先做下了(liao)一系列的铺排,诗人所见的对象——嵩山直到末句才出现,增添了嵩山的神秘感。“数峰清瘦出云来”,是此诗最精彩的一句,但如把这一句提前,让嵩山一开始就露面,诗的意味就会变得索然。诗人巧妙地激发了读者急于相见的欲望,使嵩山在千呼万唤中隐现,而其一旦出场,全诗便在高潮中平稳结束,留给读者很大的想象空间。
  文章写元方与友人的对话也有三句。第一句“待君久,不至,已去。”这是针对友人的间话而答的。元方不是正面回答友人提出的问题,在,还是不在。而是先说“等君久”“不至”,再说“已去”,把父亲的 “去”与“等君久”和友人的“不至”联系起来。这样(zhe yang)的回答,不仅把父亲为什么走说清楚了,为后面批驳友人的怒斥作了准备,而且话中有话,流露出对友人失约的反感。第二、三两句是对友人无理怒斥的反驳。第二句“君与家君期日中,日中不至,则是无信。”这是针对友人强调“期行”而说的。守信还是失信,关键在于“期日中”,“日中不至”,当然就是失信了。抓住实质,击中要害,
  全诗前三联皆是诗人想象的这位天台僧人远去的情景。首联“远梦归华顶,扁舟背岳阳”中的“扁舟”直接地将天台僧一路孤寂的情景展现在读者面前;“背岳阳”点明了天台僧人的离去,即乘坐扁(zuo bian)舟朝着背离岳阳的方向驶去,此处即交代出了诗人与天台僧送别的地点,又饱含了诗人对天台僧浓浓的赠别之情。颔联“寒蔬修静食,夜浪动禅床”是进一步想象天台僧在途中的情景,通过僧人的饮食与坐禅两个方面来表现出了僧人清心寡欲与孤寒清寂。颈联“雁过孤峰晓,猿啼一树霜”僧人这一路之中大雁相伴,孤峰相随,更有猿啼之声在耳畔萦绕。这句中,一个“孤”字,一个“霜”进一步升华了僧人孤寒清寂的形象。尾联“身心无别念,余习在诗章”,即说明了僧人的“心中无一物”,同时也是诗人的自比。
  此诗二章,入笔均从老狼进退的可笑之态写起。但体味诗意,却须先得注意那位“公孙”的体态。诗中一再点示“公孙硕肤”。“肤”即“胪”,腹前肥者之谓;“硕胪”,则更胖大累赘了。一位肥硕的公孙,而穿着色彩鲜明的弯翘“赤舄”走路,那样子一定是非常可笑的。“舄”是一种皮质、丝饰、底中衬有木头的屦,形状与翘首的草鞋相仿。据闻一多考证,周人的衣、冠、裳(下衣)、履(lv),在颜色搭配上有一定规矩。公孙既蹬“赤舄”,则其带以上的衣、冠必为玄青,带以下的韠、裳则为橙红,还有耳旁的“瑱”、腰间的“佩”,多为玉白。正如闻一多所描摹的,给公孙“想像上一套强烈的颜色……再加上些光怪陆离的副件(按:即瑱、佩之类)的装饰物,然后想像裹着这套‘行头’的一具丰腴的躯体,搬着过重的累赘的肚子,一步一步摇过来了”(《匡斋尺牍》)——这便是诗中那位贵族“公孙”的雅态,令人见了会忍俊不禁,而生发一种调侃、揶揄的喻比欲望。
  应该说,写作之初,白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的,后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题,明确宣扬性爱之为害,但是又承认“人非木石皆有情”,性爱是消灭不了的,所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中,他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样,整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义:既写了真美,又写了真恶,并将两者直接联系在一起;《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话:叔向母曰:“甚美必甚恶。”李延年歌曰:“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是:不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责,但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞,反过来又丰富了“甚美”的涵义。 
  此诗共三章,采用复沓形式,各章仅异数字。孔颖达疏曰:“三章上二句恶四国,下四句美周公。”
  原来诗人注意的是一座座带有围篱庭院的村舍,连同它们座落其中的一条条村巷,想从中寻到友人的别墅,可是,它们形状如此相似,竟然象一个模子刻出来似的!“多相似”,并不是纯客观的描述,而是包含了观察、判断,甚至还充满了新奇和惊讶。这意味着作者是初次接触这种类型的农村,并且是初次拜访这位深居农村的友人。他并不熟悉这里的环境,也不知道“友人别墅”的确切位置。从“多相似”的感叹声中,还可以想象出作者穿村走巷、东张西望的模样,和找不到友人别墅时焦急与迷惘的神情。
  短短二十个字,句句叙事,却句句都是情语,表达委婉含蓄,而又情理俱到。既吟咏了史事,又讽喻了现实,塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象,又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
  第二段以下,韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写,分为三段。但如果从思想内容的结构来看,实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段,即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段,即全诗的第四段,第三段前四句仍是描写蜀道山水之险,但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵,只有二句,接下去立刻就换韵,使读者到此,有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法,一般都认为是缺点。尽管李白才气大,自由用韵,不受拘束,但这两句韵既急促,思想又不成段落,在讲究诗法的人看来,终不是可取的。
  结句论述陈后主失国因由,诗人改用听觉形象来表达,在“千门万户成野草”的凄凉情景中,仿佛隐约可闻《玉树后庭花》的乐曲在空际回荡。这歌声使人联想到当年翠袖红毡,缓歌曼舞的场面,不禁使人对这一幕幕历史悲剧发出深沉的感叹。
  第三句,紧承前两句,双绾“柳条”与“杨花”,却来了个出人意外、惊心动魄的转折:“柳条折尽花飞尽!”杨花再多,终归要“飞尽”的,这是自然规律。而万树柳丝,即使天天折,又怎能“折尽”?这两者合起来,无非是通过时间的推移,表现离别之苦、怀人之切。联系第四句,则无限情景,都可于想象中闪现于读者眼前。
  以上两联所构成的形象,淋漓尽致地描摹出筝声之“苦”,使人耳际仿佛频频传来各种惜别的悲怨之声。筝声“苦”,如果听者也怀有“苦”情,筝弦与心弦同声相应,那么就愈发感到苦。诗人柳中庸正是怀着苦情《听筝》柳中庸 古诗的。
  此诗用意虽深,语言却朴质无华。“望”字一篇之中凡三致意,诗意在用字重复的过程中步步深化。
  白居易遭到贬谪后在江州时所留下的作品。这也是作者在江州时留下的作品。
  《《小石潭记》柳宗元 古诗》观鱼时写鱼“似与游者相乐”,也折射了作者欣赏美景之初的愉悦的感情。而观鱼后坐潭上,感到风景“凄神寒骨,悄怆幽邃”,也是作者抑郁忧伤心情的反映。文章写“乐”。
  诗中“垂死病中惊坐起”一语,是传神之笔。白居易曾写有两句诗:“枕上忽惊起,颠倒着衣裳”,这是白居易在元稹初遭贬谪、前往江陵上任时写的,表现了他听到送信人敲门,迫不及待地想看到元稹来信的情状,十分传神。元稹此句也是如此。其中的“惊”,写出了“情”──当时震惊的感情;其中的“坐起”,则写出了“状”──当时震惊的模样。如果只写“情”不写“状”,不是“惊坐起”而是“吃一惊”,那恐怕就神气索然了。而“惊坐起”三字,正是惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊的神态。再加上“垂死病中”,进一步加强了感情的深度,使诗句也更加传神。既曰“垂死病中”,那么,“坐起”自然是很困难的。然而,作者却惊得“坐起”了,这样表明:震惊之巨,无异针刺;休戚相关,感同身受。元、白二人友谊之深,于此清晰可见。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。这位女主人公下楼的本意不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她就不必“下朱楼”,也不必“新妆宜面”。可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头。这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。“数花朵”的原因当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀。就在她在默默地数着时,“蜻蜓飞上玉搔头”。这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在(chang zai)花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负。“为谁零落为谁开?”这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。这个结句是在回应“思量何事不回头”而设计的,它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  最后主人公说:不要因贫贱而常忧愁失意,,不要因不得志而辛苦的煎熬自己,要把自己的想法说出来,不要憋在心里。“不要守贫贱”就是劝诫士人不要死抱贫贱不放。可以说,诗人在劝诫士人,这与“何不策高足”的反诘语气相应,更好地强调了“策高足、踞路津”的迫切心情。也就是说,人生应该有所作为,要说出来,要行动。人具备了“令德唱高言,识曲听其真”的能力(li),就要表现出来。
  诗人写到这里,笔锋陡转,开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起,以谈话的口气提醒读者,把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”,也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落,变得人烟萧条,田园荒废,荆棘横生,满目凋残。诗人驰骋想像,从眼前的闻见,联想到全国的景象,从一点推及到普遍,两相辉映,不仅扩大了诗的表现容量,也加深了诗的表现深度。

创作背景

  唐武宗会昌二年(842),作者四十岁时,受当时宰相李德裕的排挤,被外放为黄州刺史,其后又转池州、睦州等地。这首诗约作于这个时期。

  

谢元起( 明代 )

收录诗词 (9892)
简 介

谢元起 谢元起(1686-1739),江阴铜歧人,字象干,笃于内行,不乐仕进,为诸子读书记,乃奉其父命,举家由铜歧迁居城内小虹桥河边,后时人群唿其为大树头谢家人。

采菽 / 裘琏

亦知恩爱到头空。草堂久闭庐山下,竹院新抛洛水东。
宅荒渚宫草,马瘦畬田粟。薄俸等涓毫,微官同桎梏。
人生大块间,如鸿毛在风。或飘青云上,或落泥涂中。
唯有襭纱幌,尘埃日夜侵。馨香与颜色,不似旧时深。
"我与二三子,策名在京师。官小无职事,闲于为客时。
"柳闇长廊合,花深小院开。苍头铺锦褥,皓腕捧银杯。
妖狐变美女,社树成楼台。黄昏行人过,见者心裴回。
何事古今诗句里,不多说着洛阳秋。"


虽有嘉肴 / 魏源

唯有中官作宫使,每年寒食一开门。"
雨师习习洒,云将飘飘翥。四野万里晴,千山一时曙。
百年愁里过,万感醉中来。惆怅城西别,愁眉两不开。
岂料天南相见夜,哀猿瘴雾宿匡庐。"
唯有多情元侍御,绣衣不惜拂尘看。"
"稽山镜水欢游地,犀带金章荣贵身。官职比君虽校小,
外无枭獍援,内有熊罴驱。狡兔掘荒榛,妖狐熏古墓。
绕月同栖鹊,惊风比夜獒。吏传开锁契,神撼引铃绦。


周颂·振鹭 / 徐鹿卿

"秦吉了,出南中,彩毛青黑花颈红。耳聪心慧舌端巧,
"君以旷怀宜静境,我因蹇步称闲官。
宫门一闭不复开,上阳花草青苔地。月夜闲闻洛水声,
昔予贞元末,羁旅曾游此。甚觉太守尊,亦谙鱼酒美。
明朝吏唿起,还复视黎甿."
"云树玉泉寺,肩舁半日程。更无人作伴,只共酒同行。
岂宜凭酒更粗狂。头垂白发我思退,脚蹋青云君欲忙。
何处生春早,春生梅援中。蕊排难犯雪,香乞拟来风。


秋风辞 / 胡茜桃

"残暑昼犹长,早凉秋尚嫩。露荷散清香,风竹含疏韵。
有酒有酒兮日将落,馀光委照在林薄。阳乌撩乱兮屋上栖,
"幽独辞群久,漂流去国赊。只将琴作伴,唯以酒为家。
"有恨头还白,无情菊自黄。一为州司马,三见岁重阳。
如何有此用,幽滞在岩垧.岁月不尔驻,孤芳坐凋零。
向阙再拜颜色低。奏乞生归本国去,恐身冻死似驯犀。
烟波分渡口,云树接城隅。涧远松如画,洲平水似铺。
唯是尘心殊道性,秋蓬常转水长闲。"


观书 / 关盼盼

先生如鸾鹤,去入冥冥飞。君看齐鼎中,焦烂者郦其。
"何处堪避暑,林间背日楼。何处好追凉,池上随风舟。
"六纛双旌万铁衣,并汾旧路满光辉。青衫书记何年去,
游宴慵多废,趋朝老渐难。禅僧教断酒,道士劝休官。
龙象投新社,鹓鸾失故行。沉吟辞北阙,诱引向西方。
五年炎凉凡十变,又知此身健不健。好去今年江上春,
浦屿崎岖到,林园次第巡。墨池怜嗜学,丹井羡登真。
调弦不成曲,学书徒弄笔。夜色侵洞房,春烟透帘出。"


酬殷明佐见赠五云裘歌 / 张德蕙

送出深村巷,看封小墓田。莫言三里地,此别是终天。"
形影默相顾,如弟对老兄。况使他人见,能不昧平生。
知君兄弟怜诗句,遍为姑将恼大巫。
东顾辞仁里,西归入帝乡。假如君爱杀,留着莫移将。"
雨露长纤草,山苗高入云。风雪折劲木,涧松摧为薪。
"年长身转慵,百事无所欲。乃至头上发,经年方一沐。
蚊幌雨来卷,烛蛾灯上稀。啼儿冷秋簟,思妇问寒衣。
桃飘火焰焰,梨堕雪漠漠。独有病眼花,春风吹不落。"


酬殷明佐见赠五云裘歌 / 徐嘉干

回头却问诸年少,作个狂夫得了无。"
得意减别恨,半酣轻远程。翩翩马蹄疾,春日归乡情。"
上有青青竹,竹间多白石。茅亭居上头,豁达门四辟。
何事与君为对敌。为对敌,洛阳城中花赤白。花赤白,
"清晨颒寒水,动摇襟袖轻。翳翳林上叶,不知秋暗生。
潦倒亲知笑,衰羸旧识惊。乌头因感白,鱼尾为劳赪.
歌钟会处独思山。存神不许三尸住,混俗无妨两鬓斑。
司马九江城,无人一言理。为师陈苦言,挥涕满十指。


今日良宴会 / 范缵

持杯祝愿无他语,慎勿顽愚似汝爷。"
鲁酒薄如水,邯郸开战场。伯禽鞭见血,过失由成王。
涕泪满襟君莫怪,甘泉侍从最多时。"
誓遣朝纲振,忠饶翰苑输。骥调方汗血,蝇点忽成卢。
时有击壤老农父,暗测君心闲独语。闻君政化甚圣明,
"门庭有水巷无尘,好称闲官作主人。冷似雀罗虽少客,
劝君掇蜂君莫掇,使君父子成豺狼。海底鱼兮天上鸟,
且灭嗔中火,休磨笑里刀。不如来饮酒,稳卧醉陶陶。"


江城子·西城杨柳弄春柔 / 赵汄夫

时与天籁合,日闻阳春歌。应怜孤生者,摧折成病痾."
伟卿既长往,质夫亦幽沦。屈指数年世,收涕自思身。
春萝秋桂莫惆怅,纵有浮名不系心。"
"红树蝉声满夕阳,白头相送倍相伤。老嗟去日光阴促,
年光东流水,生计南枝鸟。月没江沈沈,西楼殊未晓。"
如闻风过尘,不动井中水。前时予掾荆,公在期复起。
吾不会天教尔辈多子孙,告诉天公天不言。"
眼前唯觉少年多。塞鸿遇暖犹回翅,江水因潮亦反波。


点绛唇·金谷年年 / 胡夫人

抱冤志气屈,忍耻形神沮。当彼戮辱时,奋飞无翅羽。
离乱失故乡,骨肉多散分。江南与江北,各有平生亲。
行者多商贾,居者悉黎氓。无人解赏爱,有客独屏营。
戾天羽翮徒翰飞。朝偷暮窃恣昏饱,后顾前瞻高树枝。
岂唯身所得,兼示心无事。谁言苦热天,元有清凉地。
置置满心气,不得说向人。奇哉赵明府,怪我眉不伸。
兄弟唯二人,远别恒苦悲。今春自巴峡,万里平安归。
"秋月高悬空碧外,仙郎静玩禁闱间。岁中唯有今宵好,