醉花间·晴雪小园春未到
"李波小妹字雍容，窄衣短袖蛮锦红。未解有情梦梁殿，
鸣琴一弄水潺湲。援毫断狱登殊考，驻乐题诗得出联。
忽闻吼蒲牢，落日下云屿。长啸出烟萝，扬鞭赋归去。"
只有退耕耕不得，茫然村落水吹残。"
他稼已如云，我田方欲莳。四际上通波，兼之葭与苇。
霎霎侵灯乱，啾啾入梦惊。明朝临晓镜，别有鬓丝生。"
"把笔尽为诗，何人敌夫子？句满天下口，名聒天下耳。
不须更奏幽兰曲，卓氏门前月正明。"
灞川南北真图画，更待残阳一望看。"
"馀霞残雪几多在，蔫香冶态犹无穷。黄昏月下惆怅白，
醉花间·晴雪小园春未到拼音解释:
.li bo xiao mei zi yong rong .zhai yi duan xiu man jin hong .wei jie you qing meng liang dian .
ming qin yi nong shui chan yuan .yuan hao duan yu deng shu kao .zhu le ti shi de chu lian .
hu wen hou pu lao .luo ri xia yun yu .chang xiao chu yan luo .yang bian fu gui qu ..
zhi you tui geng geng bu de .mang ran cun luo shui chui can ..
ta jia yi ru yun .wo tian fang yu shi .si ji shang tong bo .jian zhi jia yu wei .
sha sha qin deng luan .jiu jiu ru meng jing .ming chao lin xiao jing .bie you bin si sheng ..
.ba bi jin wei shi .he ren di fu zi .ju man tian xia kou .ming guo tian xia er .
bu xu geng zou you lan qu .zhuo shi men qian yue zheng ming ..
ba chuan nan bei zhen tu hua .geng dai can yang yi wang kan ..
.yu xia can xue ji duo zai .nian xiang ye tai you wu qiong .huang hun yue xia chou chang bai .
译文及注释
译文
金陵（今南京）从北门桥向西(xi)走二里路，有个小仓山，山从清凉山起源，分成两个山岭向下延伸，到桥才消失。山岭蜿蜒狭长，中间有个清池、水田，俗称干河沿。河没有干涸的时(shi)候，清凉山是南唐皇帝(di)避暑的地方，当时的繁盛可想而知。称得上金陵名胜的，南边的有雨花台，西南有莫愁湖，北边有钟山，东边有冶城，东北有孝陵，叫做鸡鸣寺。登上小仓山，这些景物就像漂浮起来一样。江湖这么大，云烟变幻那么快，不是山拥有的景致，都被山拥有了。
回头看巴山的道路隐没在白云里边，我寒食离开家乡麦熟才回来。
上阳宫人哪，苦可以说是最多：年轻(qing)也苦，老了也苦。一生孤苦，可又能怎样？你不曾看到那时吕(lv)向的《美人赋》？你又没见到今日的《上阳宫人白发歌》？
何易于，不知是什么地方人和通过什么途径做官的。他担任益昌县令。益昌离州有四十里远，刺史崔朴曾经在春天带着宾客乘船路过益昌附近，让百姓挽纤拉船，何易于亲自挽纤拉船。崔朴惊讶地问情(qing)况，何易于说：“现在是春天，百姓都在耕种养蚕，惟独我没事做，可以担负那劳役。”崔朴惭愧，和宾客们急忙骑马离开了。
棠梨的落叶红得好似胭脂一般，香气扑鼻的荞麦花啊洁白如雪。
唉！没有机会与你一起共攀同折花枝，只好伸长脖子看望你闺房描金的门窗。
百花凋零，惟有那秋菊逞强，显示出些许春天般的缤纷色彩。而我们却只能为那已消逝的美好年华举杯凭吊，饮一杯大白。暮天夕阳返照天空，倒挂着一缕美丽的彩虹，那是大海中的鲛人用泪水一梭梭编织的七彩鲛绡幻化而成的。
连绵的高山改变了原来的幽晦，碧绿的流水把温(wen)暖的气息包含。
云收雨停，雨过天晴，水面增高并增添了波澜，远处高楼显得比平时更高了，水让人感觉到比平时更凉爽了，雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了，绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上，有一个芳龄女孩，身着轻绢夏衣，手执罗扇，静静地享受着宜人的夏日时光。
我杜甫将要向北远行，天色空旷迷茫。
孔雀东南飞，飞到何处才休息？
注释
[30]桑榆：二星名，都在西方。《文选》李善注说：“日在桑榆，以喻人之将老。”影响：影子和声音。
货：这里指钱。
⑷霖霪：本为久雨，此处指接连不断的雨声。
⑦被（bèi）：表被动。
合：应该。
鹤鸣于九皋，声闻于天：鹤在深手攀鸣叫，声传于天外（语出《诗经·小雅·鹤鸣》）。
⑽三江：《尚书·禹贡》：“三江既入。”郑玄注：“三江分于彭蠡，为三孔，东入海。”
赏析
整首词贯穿着白居易的大、简、妙风格，虽是写爱情，写思念，但不像多数爱情诗一样婉约，它大气、又不失细腻，这不是刻意为之，而是一种情感之至，一种浑然天成。
第三联由感伤转入豪放，用数字对举法构成顿挫。“一闻”对“万里”，再着一个“忽”字，把友人不计得失，急于国难，努力争先的精神和形象，表达得很是鲜明。
王实甫的戏曲语言以富于文采为特色，曲词之美，与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一。这在《《长亭送别》王实甫 古诗》一折中尤为突出。
此诗安排巧妙，看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规，体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法，乐景哀景交替出现，渲染诗歌悲伤氛围，极其动人。
而韩愈此颂的第一段，就是对子产事迹的概括，纯用四言体式，简单介绍了子产对乡校的看法及其不毁乡校的影响，“郑国以理”，即郑国治理得井井有条的意思。这是符合颂体“敷写似赋”的基本要求的。
身为政治家的寇准竟也能够写出如此清新别致的诗作，而且毫不(hao bu)做作，感情自然地流露。想来该是政治生涯的疲倦吧！
李白的诗主要有两种风格：一种为“狂风吹我心，西挂咸阳树”式的大气磅礴、雄奇浪漫之壮美，诸如《蜀道难》之类；一种为“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新自然之优美。此诗应属后一类。
此诗旨在为李白晚年不幸的遭遇辩护申冤，并为他不平凡的一生写照。 王嗣奭说：“此诗分明为李白作传，其生平履历备矣。”卢世傕认为这是“天壤间维持公道，保护元气文字”（《杜诗详注》）。诗歌本身也是一篇“惊风雨”，“泣鬼神”的传世杰作。李白同辈排行第十二，所以称“李十二白”。
这首是承上首“胡来不觉潼关隘”，接写安史乱平后，其余党并未真正归顺朝廷。
首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重的压抑感，痛苦伤感的氛围，立即笼罩全诗。“与君生别离”，这是思妇“送君南浦，伤如之何”的回忆，更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”，当指女主人公的丈夫，即远行未归的游子。
五至十句赞述了诸葛亮由一个布农得遇知己荐举，君臣相合，建功立业的事迹。喻指诸葛亮起于陇亩之中，隐居草野不得志。刘备三顾茅庐后得到诸葛亮辅佐，使形势发生了很大变化，形成三国鼎立的新局面。
“非但慷慨献奇谋，意气兼将生命酬。向风刎颈送公子，七十老翁何所求！”最后一段专写侯生，既紧承前段又遥接篇首，回到救赵事上来。“献奇谋”，指侯嬴为公子策划窃符及赚晋鄙军一事，这是救赵的关键之举。“意气”句则指侯嬴于公子至晋鄙军之日北向自刭事。其自刎的动机，是因既得信陵君知遇，又已申燕刀一割之用，平生意愿已足，生命已属多余，故作者着力表现这一点。末二句议论更作波澜，说明侯生义举全为意气所激，并非有求于信陵君。慷慨豪迈，有浓郁抒情风味，故历来为人传诵。二句分用(fen yong)谢承《后汉书》杨乔语（“侯生为意气刎颈”）和《晋书·段灼传》语（“七十老公复何所求哉！”）而使人不觉，用事自然入妙。诗前两段铺叙、穿插，已蓄足力量，末段则以“非但”、“兼将”递进语式，把诗情推向高峰。以乐曲为比方，有的曲子结尾要拖一个尾声，有的则在激越外戛然而止。这首诗采取的正是后一种结尾，它如裂帛一声，忽然结束，却有“慷慨不可止”之感，这手法与悲壮的情事正好相宜。
这首诗想必是作于朱淑真的少女时代。何以见得？因为这首诗中还句句怜惜“连理枝”来着，此时的朱淑真，心中的“连理枝”应该不是她未来嫁的老公那样子。少女时的朱淑真，对将来的另一(ling yi)半要求挺高的，她有首《秋日偶成》诗这样写道：“初合双鬟学画眉，未知心事属他谁。待将满抱中秋月，分付萧郎万首诗。”
单从写景角度说，用洗炼明快之笔画出在薄暮朦胧背景上凸现的几座轮廓分明、青如染出的山峰，确实也富有美感和新鲜感。甚至通过“数峰青似染”就展现出天气的清朗、天宇的澄清和这几座山峰引人注目的美丽身姿。但它的妙处似乎主要不在写景，而在于微妙地传递出旅人在当时特定情况下一种难以言传的心境。
第四句：紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。诗人骑着紫骝，马儿嘶鸣着，惊花，花落，空见那一份景色，使人凄怆断肠。这里充斥着诗人对时光飞逝、岁月不饶人的感叹，及对美景易逝的无奈之情，寄托着作者因怀才不遇、壮志难伸而发出的愁思，这与他平素洒脱自信、率真不羁、清新飘逸的风格有所不同，而以一种细腻温婉的笔触，引人遐思。“踟蹰空断肠”，似是断肠人在天涯，象他《月下独酌》中一身孤傲与月为伴，与影为伴，还是免不了苍茫寂寥、清绝孤独之感，一向大气豪迈的李白也有避不了的人生悲哀。
“古来”二句，再一次表现了诗人老当益壮的情怀。“老马”用了《韩非子·说林上》“老马识途”的故事：齐桓公伐孤竹返，迷惑失道。他接受管仲“老马之智可用”的建议，放老马而随之，果然“得道”。“老马”是诗人自比，“长途”代指驱驰之力。诗人指出，古人存养老马，不是取它的力，而是用他的智。我虽是一个“腐儒”，但心犹壮，病欲苏，同老马一样，并不是没有一点用处的。诗人在这里显然含有怨愤之意：莫非我真是一个毫无可取的腐儒，连一匹老马都不如么？这是诗人言外之意，是从诗句中自然流露出来的。
如果说首二句，把兄弟的相思和思归之心还暗藏于字面之后，那么，次二句的这种感情表现得就更加明显了：“高梧一叶下，空斋归思多。”俗话说“一叶落而知天下秋”这高大的梧桐树上，秋风偶吹黄叶落地，便引起诗人无限的思归之情。“高梧”对“空斋”，虽是衙署中实有之景，却正契合着诗人心境空寂的情愫；“一叶下”对“秋思多”，表面是因果关系的对仗，好像因“叶下”而生“归思”之想，而实则是因“归思多”才更注意了节候的变化，由此衬出诗人思念诸弟之殷切。[4] 念弟思归毕竟是个人小事，从政爱民才是职责大事。作为清正的官吏，诗人在这一点上是看得很清楚的。因而接下去写道“方用忧民瘼，况自抱微痾。”为递进之语，为尾联内容转折作铺垫。“无将别来近，颜鬓已蹉跎。”两句的言下之意是一定要好好从政爱民，切不可因思念诸弟而使岁月蹉跎。劝勉自己不要因念诸弟而变得苍老，正说明思弟情深，难于忘怀。
作者一针见血地指出：评论诗词的好坏优劣，应当有自己的见解和主张哪个，而不能像文坛艺苑中的某些人一样，心口雌黄。马克思哲学认为，要做到独具慧眼，深刻地认识、把握事物的本质，一是必须在实践中占有大量的感性材料；而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工，实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
第三联由感伤转入豪放，用数字对举法构成顿挫。“一闻”对“万里”，再着一个“忽”字，把友人不计得失，急于国难，努力争先的精神和形象，表达得很是鲜明。
王实甫的戏曲语言以富于文采为特色，曲词之美，与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一。这在《《长亭送别》王实甫 古诗》一折中尤为突出。
此诗安排巧妙，看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规，体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法，乐景哀景交替出现，渲染诗歌悲伤氛围，极其动人。
而韩愈此颂的第一段，就是对子产事迹的概括，纯用四言体式，简单介绍了子产对乡校的看法及其不毁乡校的影响，“郑国以理”，即郑国治理得井井有条的意思。这是符合颂体“敷写似赋”的基本要求的。
身为政治家的寇准竟也能够写出如此清新别致的诗作，而且毫不(hao bu)做作，感情自然地流露。想来该是政治生涯的疲倦吧！
李白的诗主要有两种风格：一种为“狂风吹我心，西挂咸阳树”式的大气磅礴、雄奇浪漫之壮美，诸如《蜀道难》之类；一种为“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新自然之优美。此诗应属后一类。
此诗旨在为李白晚年不幸的遭遇辩护申冤，并为他不平凡的一生写照。 王嗣奭说：“此诗分明为李白作传，其生平履历备矣。”卢世傕认为这是“天壤间维持公道，保护元气文字”（《杜诗详注》）。诗歌本身也是一篇“惊风雨”，“泣鬼神”的传世杰作。李白同辈排行第十二，所以称“李十二白”。
这首是承上首“胡来不觉潼关隘”，接写安史乱平后，其余党并未真正归顺朝廷。
首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重的压抑感，痛苦伤感的氛围，立即笼罩全诗。“与君生别离”，这是思妇“送君南浦，伤如之何”的回忆，更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”，当指女主人公的丈夫，即远行未归的游子。
五至十句赞述了诸葛亮由一个布农得遇知己荐举，君臣相合，建功立业的事迹。喻指诸葛亮起于陇亩之中，隐居草野不得志。刘备三顾茅庐后得到诸葛亮辅佐，使形势发生了很大变化，形成三国鼎立的新局面。
“非但慷慨献奇谋，意气兼将生命酬。向风刎颈送公子，七十老翁何所求！”最后一段专写侯生，既紧承前段又遥接篇首，回到救赵事上来。“献奇谋”，指侯嬴为公子策划窃符及赚晋鄙军一事，这是救赵的关键之举。“意气”句则指侯嬴于公子至晋鄙军之日北向自刭事。其自刎的动机，是因既得信陵君知遇，又已申燕刀一割之用，平生意愿已足，生命已属多余，故作者着力表现这一点。末二句议论更作波澜，说明侯生义举全为意气所激，并非有求于信陵君。慷慨豪迈，有浓郁抒情风味，故历来为人传诵。二句分用(fen yong)谢承《后汉书》杨乔语（“侯生为意气刎颈”）和《晋书·段灼传》语（“七十老公复何所求哉！”）而使人不觉，用事自然入妙。诗前两段铺叙、穿插，已蓄足力量，末段则以“非但”、“兼将”递进语式，把诗情推向高峰。以乐曲为比方，有的曲子结尾要拖一个尾声，有的则在激越外戛然而止。这首诗采取的正是后一种结尾，它如裂帛一声，忽然结束，却有“慷慨不可止”之感，这手法与悲壮的情事正好相宜。
这首诗想必是作于朱淑真的少女时代。何以见得？因为这首诗中还句句怜惜“连理枝”来着，此时的朱淑真，心中的“连理枝”应该不是她未来嫁的老公那样子。少女时的朱淑真，对将来的另一(ling yi)半要求挺高的，她有首《秋日偶成》诗这样写道：“初合双鬟学画眉，未知心事属他谁。待将满抱中秋月，分付萧郎万首诗。”
单从写景角度说，用洗炼明快之笔画出在薄暮朦胧背景上凸现的几座轮廓分明、青如染出的山峰，确实也富有美感和新鲜感。甚至通过“数峰青似染”就展现出天气的清朗、天宇的澄清和这几座山峰引人注目的美丽身姿。但它的妙处似乎主要不在写景，而在于微妙地传递出旅人在当时特定情况下一种难以言传的心境。
第四句：紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。诗人骑着紫骝，马儿嘶鸣着，惊花，花落，空见那一份景色，使人凄怆断肠。这里充斥着诗人对时光飞逝、岁月不饶人的感叹，及对美景易逝的无奈之情，寄托着作者因怀才不遇、壮志难伸而发出的愁思，这与他平素洒脱自信、率真不羁、清新飘逸的风格有所不同，而以一种细腻温婉的笔触，引人遐思。“踟蹰空断肠”，似是断肠人在天涯，象他《月下独酌》中一身孤傲与月为伴，与影为伴，还是免不了苍茫寂寥、清绝孤独之感，一向大气豪迈的李白也有避不了的人生悲哀。
“古来”二句，再一次表现了诗人老当益壮的情怀。“老马”用了《韩非子·说林上》“老马识途”的故事：齐桓公伐孤竹返，迷惑失道。他接受管仲“老马之智可用”的建议，放老马而随之，果然“得道”。“老马”是诗人自比，“长途”代指驱驰之力。诗人指出，古人存养老马，不是取它的力，而是用他的智。我虽是一个“腐儒”，但心犹壮，病欲苏，同老马一样，并不是没有一点用处的。诗人在这里显然含有怨愤之意：莫非我真是一个毫无可取的腐儒，连一匹老马都不如么？这是诗人言外之意，是从诗句中自然流露出来的。
如果说首二句，把兄弟的相思和思归之心还暗藏于字面之后，那么，次二句的这种感情表现得就更加明显了：“高梧一叶下，空斋归思多。”俗话说“一叶落而知天下秋”这高大的梧桐树上，秋风偶吹黄叶落地，便引起诗人无限的思归之情。“高梧”对“空斋”，虽是衙署中实有之景，却正契合着诗人心境空寂的情愫；“一叶下”对“秋思多”，表面是因果关系的对仗，好像因“叶下”而生“归思”之想，而实则是因“归思多”才更注意了节候的变化，由此衬出诗人思念诸弟之殷切。[4] 念弟思归毕竟是个人小事，从政爱民才是职责大事。作为清正的官吏，诗人在这一点上是看得很清楚的。因而接下去写道“方用忧民瘼，况自抱微痾。”为递进之语，为尾联内容转折作铺垫。“无将别来近，颜鬓已蹉跎。”两句的言下之意是一定要好好从政爱民，切不可因思念诸弟而使岁月蹉跎。劝勉自己不要因念诸弟而变得苍老，正说明思弟情深，难于忘怀。
作者一针见血地指出：评论诗词的好坏优劣，应当有自己的见解和主张哪个，而不能像文坛艺苑中的某些人一样，心口雌黄。马克思哲学认为，要做到独具慧眼，深刻地认识、把握事物的本质，一是必须在实践中占有大量的感性材料；而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工，实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
创作背景
宋孝宗淳熙十三年（1186）春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一，这已是时不待我的年龄，然而诗人被黜，罢官已六年，挂着一个空衔在故乡蛰居。想那山河破碎，中原未收而“报国欲死无战场”，感于世事多艰，小人误国而“书生无地效孤忠”，于是诗人郁愤之情便喷薄而出。
宗元鼎( 五代 )
收录诗词 (3972) 首
简 介
宗元鼎 （1620—?）江苏江都人，字定九，号梅岑、香斋，别号东原居士、小香居士。酷嗜梅花。隐居不仕，力耕而食，名其堂为“新柳堂”。诗宗温李。康熙十八年贡太学，部考第一。铨注州同知，未仕。有《新柳堂诗集》、《芙蓉集》、《芙蓉词》。
玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首
甃石回泉脉，移棋就竹阴。触丝蛛堕网，避隼鸟投林。
半空飞雪化，一道白云流。若次江边邑，宗诗为遍搜。"
别号行鸣雁，遗编感获麟。敛衣应自定，只着古衣巾。
他日相逢处，多应在十洲。"
叶拥临关路，霞明近海天。更寻同社侣，应得虎溪边。"
"剪项移秦势自雄，布衣还是负深功。
稻粱且足身兼健，何必青云与白云。"
从来吊伐宁如此，千里无烟血草红。"
清平乐·红笺小字
门前积雪深三尺，火满红炉酒满瓢。"
黄河九曲冰先合，紫塞三春不见花。"
"故乡朝夕有人还，欲作家书下笔难。灭烛何曾妨夜坐，
"庐阜东林寺，良游耻未曾。半生随计吏，一日对禅僧。
梦入连涛郡，书来积雪营。泪随边雁堕，魂逐夜蝉惊。
"蒹葭月冷时闻雁，杨柳风和日听莺。
犬为孤村吠，猿因冷木号。微吟还独酌，多兴忆同袍。"
东门添故事，南省缺新班。片石秋从露，幽窗夜不关。
微雨夜行
"天下为官者，无君一轴诗。数联同我得，当代遇谁知。
"蕃汉戈矛遍九垓，两京簪绂走黄埃。
"峨峨双髻山，瀑布泻云间。尘世自疑水，禅门长去关。
八丝展起彩章飞。夐为胜事垂千古，题作新诗启七微。
千里长江旦暮潮，吴都风俗尚纤腰。
莹澈通三岛，岩梧积万层。巢由应共到，刘阮想同登。
云物阴寂历，竹木寒青苍。水冷鹭鸶立，烟月愁昏黄。
楼台新紫气，云物旧黄山。晓渭行朝肃，秋郊旷望闲。
寄李儋元锡
"齿如冰雪发如黳，几百年来醉似泥。
迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。雅称花中为首冠，年年长占断春光。
如今花落游蜂去，空作主人惆怅诗。"
风雨夜长同一宿，旧游多共忆樊川。"
日晚独登楼上望，马蹄车辙满尘埃。"
禁城寒月捣征衣。漫教韩信兵涂地，不及刘琨啸解围。
"腊雪初晴花举杯，便期携手上春台。高情唯怕酒不满，
百幅轻明雪未融，薛家凡纸漫深红。
虞美人·碧桃天上栽和露
县谱莫辞留旧本，异时量度更何如。"
"客路客路何悠悠，蝉声向背槐花愁。争知百岁不百岁，
若使重生太平日，也应回首哭途穷。"
火色樱桃摘得初，仙宫只有世间无。
"四海通禅客，搜吟会草亭。捻髭孤烛白，闭目众山青。
"迹暗心多感，神疲梦不游。惊舟同厌夜，独树对悲秋。
若见红儿醉中态，也应休忆李夫人。
"秦法烦苛霸业隳，一夫攘臂万夫随。
菩萨蛮·劝君今夜须沉醉
二十四桥空寂寂，绿杨摧折旧官河。"
"欲询往事奈无言，六十年来托此根。香暖几飘袁虎扇，
劝君细认渔翁意，莫遣縆罗误稳栖。"
"故人相别尽朝天，苦竹江头独闭关。落日乱蝉萧帝寺，
皤腹老翁眉似雪，海棠花下戏儿孙。"
泛滟翘振鹭，澄清跃紫鳞。翠低孤屿柳，香失半汀苹.
"泽国寻知己，南浮不偶游。湓城分楚塞，庐岳对江州。
君听月明人静夜，肯饶天籁与松风。"
溪上遇雨二首
"汀洲一夜泊，久客半连樯。尽说逢秋色，多同忆故乡。
"院宇秋明日日长，社前一雁到辽阳。
谁能为扣天地炉，铸此伤生其可乎！"
岁寒本是君家事，好送清风月下来。"
几时吹落叶浮红。香啼蓼穗娟娟露，干动莲茎淅淅风。
"才子紫檀衣，明君宠顾时。讲升高座懒，书答重臣迟。
"江上见僧谁是了，修斋补衲日劳身。未胜渔父闲垂钓，
九江连海一般深，未必船经庙下沈。
初秋
亏蟾便是陈宫镜，莫吐清光照别离。"
"诗道将仙分，求之不可求。非关从小学，应是数生修。
"闲披短褐杖山藤，头不是僧心是僧。
凉似三秋景，清无九陌尘。与余同病者，对此合伤神。"
"酒醒欲得适闲情，骑马那胜策杖行。天暖天寒三月暮，
冀缺非同执耒人。神剑触星当变化，良金成器在陶钧。
须喜秋来不废吟。寒雨旋疏丛菊艳，晚风时动小松阴。
当时不有樊姬问，令尹何由进叔敖。"
随园记
"春红秋紫绕池台，个个圆如济世财。
幕下莲花盛，竿头cG佩红。骑儿逢郭伋，战士得文翁。
良民惧官府，听之肝胆碎。阿母出搪塞，老脚走颠踬。
无奈春风输旧火，遍教人唤作山樱。"
扁舟未得如君去，空向沧江梦所思。"
"超达陶子性，留琴不设弦。觅句朝忘食，倾杯夜废眠。
"风流大抵是伥伥，此际相思必断肠。
无事海门依旧青。前路莫知霜凛凛，故乡何处雁冥冥。
杀驼破瓮
"石城昔为莫愁乡，莫愁魂散石城荒。江人依旧棹舴艋，
"顾渚山边郡，溪将罨画通。远看城郭里，全在水云中。
潮沙分象迹，花洞响蛮歌。纵有投文处，于君能几何。"
来误宫窗燕，啼疑苑树莺。残阳应更好，归促恨严城。"
吊问难知主，登攀强滴樽。不能扶壮势，冠剑惜干坤。"
斗间紫气分明后，擘地成川看化龙。"
"如我如君者，不妨身晚成。但从时辈笑，自得古人情。
生死别离陌，朝昏云雨堆。谁知独立意，溅泪落莓苔。"