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碛中作

金朝 / 喻先恩

"眼看过半百,早晚扫岩扉。白首谁能住,青山自不归。
顾惟眇眇德,遽有巍巍功。或者天降沴,无乃儆予躬。
下峡舟船腹似鱼。市井无钱论尺丈,田畴付火罢耘锄。
河渭瓜沙眼看没。天宝未乱犹数载,狼星四角光蓬勃。
怅望武丘路,沉吟浒水亭。还乡信有兴,去郡能无情。"
青衫经夏黕,白发望乡稠。雨冷新秋簟,星稀欲曙楼。
阳焰烧阴幽响绝。安知不是卷舌星,化作刚刀一时截。
红丝散芳树,旋转光风急。烟泛被笼香,露浓妆面湿。
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户,履道幽居竹绕池。
西日笼黄柳,东风荡白苹.小桥装雁齿,轻浪甃鱼鳞。
闲地心俱静,韶光眼共明。酒狂怜性逸,药效喜身轻。
"巴童巫女竹枝歌,懊恼何人怨咽多。
旷望不与人间同。一拳墺伏东武小,两山斗构秦望雄。
"闻君泽畔伤春草,忆在天门街里时。
不是贤人难变通。"


碛中作拼音解释:

.yan kan guo ban bai .zao wan sao yan fei .bai shou shui neng zhu .qing shan zi bu gui .
gu wei miao miao de .ju you wei wei gong .huo zhe tian jiang li .wu nai jing yu gong .
xia xia zhou chuan fu si yu .shi jing wu qian lun chi zhang .tian chou fu huo ba yun chu .
he wei gua sha yan kan mei .tian bao wei luan you shu zai .lang xing si jiao guang peng bo .
chang wang wu qiu lu .chen yin hu shui ting .huan xiang xin you xing .qu jun neng wu qing ..
qing shan jing xia dan .bai fa wang xiang chou .yu leng xin qiu dian .xing xi yu shu lou .
yang yan shao yin you xiang jue .an zhi bu shi juan she xing .hua zuo gang dao yi shi jie .
hong si san fang shu .xuan zhuan guang feng ji .yan fan bei long xiang .lu nong zhuang mian shi .
xin zhong zhun ni gua guan shi .xin chang xiao yuan song dang hu .lv dao you ju zhu rao chi .
xi ri long huang liu .dong feng dang bai ping .xiao qiao zhuang yan chi .qing lang zhou yu lin .
xian di xin ju jing .shao guang yan gong ming .jiu kuang lian xing yi .yao xiao xi shen qing .
.ba tong wu nv zhu zhi ge .ao nao he ren yuan yan duo .
kuang wang bu yu ren jian tong .yi quan ao fu dong wu xiao .liang shan dou gou qin wang xiong .
.wen jun ze pan shang chun cao .yi zai tian men jie li shi .
bu shi xian ren nan bian tong ..

译文及注释

译文
猫头鹰说:“村里人都讨厌我的叫声,所以我要向东迁移。”
诸侯征战数百年,天(tian)地旋转,日(ri)月无光(guang)。最终秦皇削平了天下,而所有异国的文明也都随着刀光剑影化为碎片,流向虚空。
美好的日子逝去不可能再来,凄风苦雨无限让人度日如年。
西边的山峦起(qi)嶂叠起,烟雾缭绕,远望不见你,真伤心啊!
独出长安的盘儿,在荒凉的月色下孤独影渺。
千军万马一呼百应(ying)(ying)动地惊天。
洁白的桂布好似白雪,柔软的吴绵赛过轻云。
从城上高楼远眺空旷的荒野,如茫茫海天般的愁思涌了出来。
露水阳光让《菊》郑谷 古诗花更丰润,香满池岸绿满池岸,
我命令凤凰展翅飞腾啊,要日以继夜地不停飞翔。
离痛饮后大醉而别还有几日,我们登临遍附近的山池楼台。

注释
(5)苫(shān)盖:用草编成的覆盖物。
①牛渚(zhǔ):在今安徽马鞍山市长江东岸,下临长江,突出江中处为采石矶,风光绮丽,形势险峻,自古为兵家必争之地。
惟:只。
(25)之:往……去
⒀司里:掌管客馆的官。
⑴莓苔:一作“苍苔”,即青苔。履痕:一作“屐痕”,木屐的印迹,此处指足迹。
28.瑕:玉上的斑点或裂痕。

赏析

  “造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。
  全诗艺术风格哀怨缠绵,而深情难已,已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”(刘熙载《艺概》)的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手,当属平常,可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段,可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨,诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上,“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先,家世孤苦,“沦贱艰虞多” (《安平公诗》),其高祖以来家境已衰落,祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永,不到十岁时,父亲去世。他随母还乡,过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道:“及衣裳外除,旨甘是急,乃占数东甸,佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外,他生活的晚唐时代动荡,藩镇割据,宦官擅权,朋党斗争,农民起义不断,而社会又讲究勋阀门第观念,而诗人自己“内无强劲,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子(nv zi),而句句实写自己。“八岁偷照镜”,著一“偷”字,写出了其早熟,“长眉已能画”,写其早识。 “五岁诵经书,七岁弄笔砚”(《上崔华州书》),“十六著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间”(《(樊南)甲集序》),也是如此;接着十岁能做裙,十二岁弹筝,表明这个女子的慧心兰质,可接着却是十四未嫁,“十五泣春风”了,转向一层悲哀的境地。美质未遇良主,唯有相泣春风了。这种忧愁,王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”,可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如:“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”(《回中牡丹为雨所败二首》);看见早梅,也生悲慨:“为谁成早秀?不待作年芳”(《十一月中旬至扶风界见梅花》);而当林花开放,正当其盛时,却又发出“重吟细把真无奈,已落犹开未放愁”(《即日》)的感叹;看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪,青楼扑酒旗”(《赠柳》)的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树,他也会感到“一树碧无情”(《蝉》)。总的说来,李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
  末尾两句写自己的感触。诗人奉命出使清淮,别宴上缕缕琴音不禁牵动了他的无限乡思。想到自己离家万里,不知何日能还乡,他必会暗自潸然垂泪。人生如白驹过隙,就不要如此奔波辛苦了,也许仕途之累使他深感厌倦了,他萌生了一种强烈的愿望——归隐。“敢告云山从此始?”这个反问句是诗人的内心独白,也是他听了《琴歌》李颀 古诗之后所得的人生启悟。诗人曾在《不调归东川别业》中说:“渐无匹夫志,悔与名山辞;绂冕谢知已,林园多后时。”《唐才子传》中说李颀“性疏简,厌薄世务”。性格疏放超脱的他,耐不得住官场的名缰利索的羁绊,尔虞我诈的算计,还不如这样约三五知己饮酒鸣琴似闲云野鹤般的生活来得逍遥自在。
  颈联,第五、六两句则是平铺直叙地描写了春雪中的人事活动:系鹿防猎客、添茶候吟僧。看似普普通通的乡家活动,却在这里赋予了雪景的一种动感,动静结合,从朴实中见真感情,使整篇诗欣赏起来更富有真实感,同时也增强了诗歌的可读性,充分体现了山村农家的特点,诗中(shi zhong)所描绘的这幅春日雪景也因这生动的农家描写而显得更加有生命力。
  这首诗用典较多,害得江湖夜雨搬来辞源,找了半天,这可能在一定程度上影响了这首诗的传播。注意该诗中好多典故并非实指,比如“燕然石”、“稽洛川”等,并非是唐朝当时作战的地方,这里只是借用汉代典故而已。这些典故,对于唐代的读书人来说,是大家熟知的事情,并非生僻之词,只是流传到我们今天,就并非人人都一目了然了。
  勤政楼西的一株柳树,是唐玄宗开元年间(注:开元年间为713年-741年)所种,至822年(唐穆宗长庆二年)已在百龄上下,当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树,诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中,看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了,曾感慨地说:“木犹如此,人何以堪!”对树伤情,自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马,凝望出神了。树“半朽”,人也“半朽”;人“多情”,而树在诗人眼中,也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎·甚矣吾衰矣》)这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜,为了牵挽他这位萍水相逢的老人,才摆弄它那多情的长条。
  更妙的是后两句:“还似今朝歌酒席,白头翁人少年场。”诗人由花联想到人,联想到歌酒席上的情景,比喻自然贴切,看似信手拈来,其实是由于诗人随时留心观察生活,故能迅速从现实生活中来选取材料,作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意,出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”,颇有情趣。白菊虽是“孤丛”,好似“白头翁”,但是却与众“少年”在一起,并不觉孤寂、苍老,仍然充满青春活力。
  最后两句点明此诗的主旨,也是白居易“卒章显其志”方法成功的运用。“劝君慎所用,无作神兵羞”的意思是说:这样锋利的兵器,应该使用在最恰当的地方,不要玷辱了我“神兵”的光辉称号。
  9、此的前半句,前人多解为武氏重用李义府等奸人。此解不确。李等人士毕竟还是朝廷大臣,不能一概指为邪僻。在高宗乾封年间,武氏招道士郭行真出入禁中,行巫祝之事,被高宗发觉,差点酿成了一场废后风波。自汉武帝起,巫祝之事就被皇室严厉禁止。作为皇后,武氏以身犯事,尽管至骆宾王写此文时,年代已远,但仍是大罪一件。后半句无需解。长孙无忌、来济、韩瑗、褚遂良、于志宁都相继遭武氏陷害。
  蒋氏在自述中提到“自吾氏三世居是乡,积于今六十岁矣,而乡邻之生日蹙”。这里说的“六十岁”,指的是唐玄宗天宝中期(746—750)到唐宪宗元和初期(805—810)这一段时间。在这段时间里,战乱频繁,先后发生过安史之乱、对吐蕃的战争、朱泚叛乱等等,全国户口锐减,朝廷随意增设税收官,多立名目,旧税加新税,无有限制,使人民的负担日益(ri yi)加重。尽管在唐德宗建中元年(780)颁布了两税法(分夏、秋两次交税,即课文中说的“岁赋其二”),并明文规定“敢在两税外加敛一文钱,以枉法论”,但这不过是欺骗百姓的手段,事实正如陆贽所说:“大历中供军、进奉之类,既收入两税,今于两税之外,复又并存”;又说加税时“诏敕皆谓权宜,悉令事毕停罢。息兵已久,加税如初”。人民在重赋逼迫下逃往他乡,但悍吏仍不放过,“有流亡则摊出(由存留户共同负担),已重者愈重”。从这些情况来看,柳宗元“赋敛之毒有甚是蛇”的论断是完全正确的。
  此诗载于《全唐诗》卷一百二十六。下面是中国古代文学研究专家、中国作家协会会员、原首都师范大学中文系博士生导师张燕瑾先生对此诗的赏析。
  从此诗的描述看,这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象,因为只有青梅竹马的异性,才可能有如此近距离的观察,才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿,姑娘在“泣春风”,也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱,没有结果,从此要劳燕分飞,天各一方了。
  螃蟹,一般被视为横行无忌、为非作歹的反面典型形象,皮日休在这首诗中所吟咏的螃蟹可以有不同的诠释。有人认为此诗赋以螃蟹不畏强暴的叛逆性格。按照这种说法,在这首诗中,诗人热情地赞扬了螃蟹的铮铮之骨、无畏之心和不惧强权、敢于“犯上”的壮举,寄托了他对无私无畏、敢于“横行”、冲撞人间“龙庭”的反抗精神的热烈赞美和大声呼唤。尤其是三四两句,说螃蟹不仅不怕天帝雷电,而且更不怕海龙王的强权,含蓄地表达了诗人对螃蟹不畏强暴的叛逆性格的颂扬之情。但也有人认为此诗对螃蟹形象的刻画,是塑造了一个横行无忌、为非作歹的反面典型形象,入木三分地讽刺了社会上一些横行霸道之人。所谓诗无达诂,两种理解都不无道理。
  在艺术表现上,这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道:“其事何长!其言何简!”就是指这一点说的。全篇句句叙事,无抒情语,亦无议论语;但实际上,作者却巧妙地通过叙事抒了情,发了议论,爱憎十分强烈,倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事,既节省了很多笔墨,又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”概括了双方的矛盾之后,便集中写“妇”,不复写“吏”,而“吏”的蛮悍、横暴,却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁,叙事中藏有不尽之意。一开头,只用一句写投宿,立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”,未写他何时归来;只写了“如闻泣幽咽”,未写泣者是谁;只写老妇“请从吏夜归”,未写她是否被带走;却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者:老翁已经归家,老妇已被捉走;那么,那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的,就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼,用了较短的篇幅,在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突,这是十分难能可贵的。
  另一说认为:自古诗人多饮酒,李白斗酒诗百篇,杜甫酒量不在李白之下。陆游满襟衣的酒痕,正说明他与“诗仙”、“诗圣”有同一嗜好。骑驴,也是诗人的雅兴,李贺骑驴带小童出外寻诗,就是众所周知的佳话。作者“细雨骑驴”入得剑门关来,这样,他以“诗人”自命,就正是名副其实了。
  往事如烟,现在对方“阔别三千里”,踪迹杳然,不可复寻。在怀旧的怅惘中,诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去,只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色,将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂,进一步烘托出来。
  从诗中所写景物表现出来的新鲜感看来,似为他初贬岭南时所作。开头四句,点题中的“早发”,交代了时间是在“春”、“晓”,并以晨空特有的“宿云”、“残月”极力渲染早发时的景象。这里用以借指从始兴县的江口地方至虚氏村途中经过的高山峻岭。从诗题看,当时诗人已经抵达虚氏村,村子离动身地点江口在一日行程之内,距离广州尚有数百里之遥,是无法望见越王台的。宋之问与沈佺期一样,上承齐梁余绪,讲究词采声律,从“宿云”二句的铺张笔法中,也可想见其“如锦绣成文”(《新唐书》本传)的诗风。
  诗的前两句写边镇少数民族将领的逸乐。从三个方面写黑姓蕃王的生活:一是穿着:貂鼠裘以示名贵;二是宴饮:写纵荡不羁;三是玩物:葡萄宫锦以示器物的奢侈。写边镇蕃王,不去写他的军事生活,而是选择一些细节写他的享乐生活,可以看出他们的地位,他们的骄纵。

创作背景

  也有人提出不同看法,认为《《独坐敬亭山》李白 古诗》的写作年代值得商榷。这首诗写于何年,在李白留存的诗稿中并没有注明,而认为这首诗写于天宝十二载只是后人推测所得出的结论。这首诗或许不是作于天宝十二载(753年),而是作于唐肃宗上元二年(761年)的可能性更大。因为:

  

喻先恩( 金朝 )

收录诗词 (5129)
简 介

喻先恩 喻先恩,字葆森,远安人。同治癸酉拔贡。有《芸畬堂稿》。

听张立本女吟 / 文湛

生亦惑,死亦惑,尤物惑人忘不得。
相顾忧为鳖,谁能复系匏。誓心来利往,卜食过安爻。
即此可遗世,何必蓬壶峰。"
我自秦来君莫问,骊山渭水如荒村。新丰树老笼明月,
亭上独吟罢,眼前无事时。数峰太白雪,一卷陶潜诗。
寒芳引清句,吟玩烟景夕。赐酒色偏宜,握兰香不敌。
柔蔓不自胜,袅袅挂空虚。岂知缠树木,千夫力不如。
丞相寄来应有意,遣君骑去上云衢。"


九章 / 王亚南

"树深藤老竹回环,石壁重重锦翠斑。俗客看来犹解爱,
朝生夕俱死,气类各相从。不见千年鹤,多栖百丈松。"
"有吏夜叩门,高声催纳粟。家人不待晓,场上张灯烛。
相去六千里,地绝天邈然。十书九不达,何以开忧颜。
"木落天晴山翠开,爱山骑马入山来。
唯有数丛菊,新开篱落间。携觞聊就酌,为尔一留连。
芳情乡思知多少,恼得山僧悔出家。"
白浪掀天尽日风。忽忽百年行欲半,茫茫万事坐成空。


青青水中蒲二首 / 徐铿

傥年七十犹强健,尚得闲行十五春。"
"但喜暑随三伏去,不知秋送二毛来。
觉来疑在侧,求索无所有。残灯影闪墙,斜月光穿牖。
竟无人来劝一杯。"
出游欲遣忧,孰知忧有馀。
杜子得丹诀,终日断腥膻。崔君夸药力,经冬不衣绵。
山宫一闭无开日,未死此身不令出。松门到晓月裴回,
文章辩慧皆如此,笼槛何年出得身。"


国风·秦风·驷驖 / 杨梦符

自此一州人,生男尽名白。"
"一枝斑竹渡湘沅,万里行人感别魂。
烟叶蒙笼侵夜色,风枝萧飒欲秋声。更登楼望尤堪重,
昔日愁头白,谁知未白衰。眼看应落尽,无可变成丝。
南窗背灯坐,风霰暗纷纷。寂寞深村夜,残雁雪中闻。
朱砂贱如土,不解烧为丹。玄鬓化为雪,未闻休得官。
"闲园多芳草,春夏香靡靡。深树足佳禽,旦暮鸣不已。
睡足斗擞衣,闲步中庭地。食饱摩挲腹,心头无一事。


行路难·其二 / 沈毓荪

"掌纶不称吾应笑,典郡无能我自知。别诏忽惊新命出,
白头归舍意如何,贺处无穷吊亦多。
"何处春暄来,微和生血气。气熏肌骨畅,东窗一昏睡。
蹄悬四跼脑颗方,胯耸三山尾株直。圉人畏诮仍相惑,
"云截山腰断,风驱雨脚回。早阴江上散,残热日中来。
春色辞门柳,秋声到井梧。残芳悲鶗鴂,暮节感茱萸。
清旦方堆案,黄昏始退公。可怜朝暮景,销在两衙中。"
万一帝乡还洁白,几人潜傍杏园东。"


菩萨蛮(回文) / 王汝廉

灯前读尽十年诗。龙钟校正骑驴日,憔悴通江司马时。
诗书课弟侄,农圃资童仆。日暮麦登场,天晴蚕坼簇。
何事遣君还似我,髭须早白亦无儿。"
频频子落长江水,夜夜巢边旧处栖。
奸声入耳佞入心,侏儒饱饭夷齐饿。"
他日药成分一粒,与君先去扫天坛。"
"冒宠已三迁,归期始二年。囊中贮馀俸,园外买闲田。
愁凝歌黛欲生烟。有风纵道能回雪,无水何由忽吐莲。


一斛珠·洛城春晚 / 冯君辉

我可奈何兮一杯又进歌且歌。
大尾曳作长红裳。徐徐行傍荒村路,日欲暮时人静处。
见说平时灯影里,玄宗潜伴太真游。"
梨叶已成阴,柳条纷起絮。波绿紫屏风,螺红碧筹箸。
"十年常苦学,一上谬成名。擢第未为贵,贺亲方始荣。
"黄金不惜买蛾眉,拣得如花三四枝。
"空山寂静老夫闲,伴鸟随云往复还。
未裹头前倾一醆,何如冲雪趁朝人。"


草 / 赋得古原草送别 / 王渎

去何速兮来何迟,是耶非耶两不知。翠蛾仿佛平生貌,
小榼二升酒,新簟六尺床。能来夜话否,池畔欲秋凉。
"闻道北都今一变,政和军乐万人安。绮罗二八围宾榻,
百里不同禁,四时自为政。盛夏兴土功,方春剿人命。
心有无眹环,肠有无绳结。有结解不开,有环寻不歇。
主今为妾思量取。班姬收泪抱妾身,我曾排摈无限人。"
嫩剥青菱角,浓煎白茗芽。淹留不知夕,城树欲栖鸦。
空销闲岁月,不见旧亲知。唯弄扶床女,时时强展眉。"


一剪梅·红藕香残玉簟秋 / 汪仲媛

鸟兽及水木,本不与民伍。胡然生变迁,不待死归土。
衰容不称着朝衣。阊阖晨开朝百辟,冕旒不动香烟碧。
近西数树犹堪醉,半落春风半在枝。"
朝饥口忘味,夕惕心忧失。但有富贵名,而无富贵实。"
若到庄前竹园下,殷勤为绕故山流。
偷闲何处共寻春。脚随周叟行犹疾,头比萧翁白未匀。
拙政自多暇,幽情谁与同。孰云二千石,心如田野翁。"
舟移管弦动,桥拥旌旗驻。改号齐云楼,重开武丘路。


虞美人·秋感 / 薛虞朴

"长安多大宅,列在街西东。往往朱门内,房廊相对空。
太守卧其下,闲慵两有馀。起尝一瓯茗,行读一卷书。
"世役不我牵,身心常自若。晚出看田亩,闲行旁村落。
今夜商山馆中梦,分明同在后堂前。"
儒教重礼法,道家养神气。重礼足滋彰,养神多避忌。
"不爱君池东十丛菊,不爱君池南万竿竹。爱君帘下唱歌人,
斗柄侵妖彗,天泉化逆鳞。背恩欺乃祖,连祸及吾民。
何乃主人意,重之如万金。岂伊造物者,独能知我心。"