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晏子谏杀烛邹

两汉 / 丁煐

缅想应穿石裂痕。片段似冰犹可把,澄清如镜不曾昏。
却怀孤影在禅庭。春过异国人应写,夜读沧洲怪亦听。
树影悠悠花悄悄,若闻箫管是行踪。"
"洛阳佳丽与芳华,金谷园中见百花。
从此当歌唯痛饮,不须经世为闲人。"
"乌蟾俱沈光,昼夜恨暗度。何当乘云螭,面见上帝诉。
珍珠索得龙宫贫,膏腴刮下苍生背。九野干戈指着心,
清流夹宅千家住,会待闲乘一信潮。"
疏慵真有素,时势尽无能。风月虽为敌,林泉幸未憎。
从来绝色知难得,不破中原未是人。"
却羡去年买山侣,月斜渔艇倚潇湘。"
风霜寒水旅人心,几处笙歌绣户深。
岸声摇舴艋,窗影辨蟏蛸。径只溪禽下,关唯野客敲。
eQ蠃时时上几案,蛙黾往往跳琴书。桃花米斗半百钱,
"关门南北杂戎夷,草木秋来即出师。落日风沙长暝早,
欻从浮艳诗,作得典诰篇。立身百行足,为文六艺全。


晏子谏杀烛邹拼音解释:

mian xiang ying chuan shi lie hen .pian duan si bing you ke ba .cheng qing ru jing bu zeng hun .
que huai gu ying zai chan ting .chun guo yi guo ren ying xie .ye du cang zhou guai yi ting .
shu ying you you hua qiao qiao .ruo wen xiao guan shi xing zong ..
.luo yang jia li yu fang hua .jin gu yuan zhong jian bai hua .
cong ci dang ge wei tong yin .bu xu jing shi wei xian ren ..
.wu chan ju shen guang .zhou ye hen an du .he dang cheng yun chi .mian jian shang di su .
zhen zhu suo de long gong pin .gao yu gua xia cang sheng bei .jiu ye gan ge zhi zhuo xin .
qing liu jia zhai qian jia zhu .hui dai xian cheng yi xin chao ..
shu yong zhen you su .shi shi jin wu neng .feng yue sui wei di .lin quan xing wei zeng .
cong lai jue se zhi nan de .bu po zhong yuan wei shi ren ..
que xian qu nian mai shan lv .yue xie yu ting yi xiao xiang ..
feng shuang han shui lv ren xin .ji chu sheng ge xiu hu shen .
an sheng yao ze meng .chuang ying bian xiao shao .jing zhi xi qin xia .guan wei ye ke qiao .
eQluo shi shi shang ji an .wa mian wang wang tiao qin shu .tao hua mi dou ban bai qian .
.guan men nan bei za rong yi .cao mu qiu lai ji chu shi .luo ri feng sha chang ming zao .
xu cong fu yan shi .zuo de dian gao pian .li shen bai xing zu .wei wen liu yi quan .

译文及注释

译文
趁旅途的征衫未换,正好去朝见天子,而(er)今朝廷正思贤访贤。料想在深夜的承明庐,正留下来教你检视翰林院草拟的文件,还派遣筹划边防军备。说都故友倘若问到我,只说我依然是愁肠满腹借酒浇愁愁难遣。遥望秋天的云霄里一只落雁消逝不见,我沉醉中听到有谁奏响了空弦!
昔日游历的依稀脚印,
当年我未成名你也未出嫁,难道我们两个都不如别人?
  墓碑上的铭文是:有人提拔而任用他,没有谁排挤而阻碍他。唉!许君却死于小小的海陵县主簿的官(guan)位(wei)上,是什么人使他这样(yang)的呢?
秋风从函谷关吹起,凌冽的寒气惊动了河山。
  己巳年三月写此文。
其五
太阳啊月亮,大地披上了你们的光芒。我嫁的这个人啊,却不再像过去那样恩(en)爱我了。事情怎么变成这样了呢?一点也不念夫妻之情呀。
上天呀!我渴望与你相知相惜,长存此心永不褪减。除非巍巍群山消逝不见,除非滔滔江水干涸枯竭。除非凛凛寒冬雷声翻滚,除非炎炎酷暑白(bai)雪纷飞,除非天地相交聚合连接,直到这样的事情全都发生时,我才敢将对你的情意抛弃决绝!
今天她要远行去做新娘,乘坐轻舟沿江逆流而上。
  明朝宣德年间,皇室里盛行斗(dou)蟋蟀的赌博,每年都要向民间征收。这东西本来不是陕西出产的。有个华阴县的县官,想巴结上司,把一只蟋蟀献上去,上司试着让它斗了一下,显出了勇敢善斗的才能,上级于是责令他经常供应。县官又把供应的差事派给各乡的公差。于是市上的那些游手好闲的年轻人,捉到好的蟋蟀就用竹笼装着喂养它,抬高它的价格;储存起来,当作珍奇的货物一样等待高价出售。乡里的差役们狡猾刁诈,借这个机会向老百姓摊派费用,每摊派一只蟋蟀,就常常使好几户人家破产。
《梅》杜牧 古诗花轻盈妩媚的姿态映照在溪水里,就好像仙女用衣袖遮面,严肃矜持地从瑶台上下来。
花儿凋谢,燕子归来,遵循节令又过了清明。风景是一样的,但心里却是两样的愁情,都在思念着对方。好像还记得那次在回廊里相逢,我们互相发誓要相爱三生,永不分离。我们在丝绢上写就的鲜红的篆文,好像那天上的星星一样清晰可见。说道不辜负你我的密约,这丝绢上的深盟即可为凭。说罢已是深夜,一丝清淡的露珠湿了银(yin)色的屏风。
都随着人事变换而消失,就像东流的江水,一去不回。
去年正月十五元宵节,花市灯光像白天一样明亮。

注释
65、峻:长。
罍,端着酒杯。
⑻春江:春天的江。唐张若虚《春江花月夜》诗:“滟滟随波千万里,何处春江无月明。”
⑶太白:这里指太白星,即金星。这里喻指仙人。
次第:转眼,顷刻,白居易《观幻》诗:“次第花生根,须臾烛遇风。”
62.虽杀臣,不能绝也:即使杀了我 ,也不能(杀)尽(宋的守御者)。虽:即使。绝:尽。
⑴ 阴阳:指日月。短景:指冬季日短。景:通“影”,日光。
⑴《《枯鱼过河泣》李白 古诗》为杂曲歌辞。李白拟作,以天子微行为戒。

赏析

  而韩愈此颂的第一段,就是对子产事迹的概括,纯用四言体式,简单介绍了子产对乡校的看法及其不毁乡校的影响,“郑国以理”,即郑国治理得井井有条的意思。这是符合颂体“敷写似赋”的基本要求的。
  “玉颜”句承上;“琵琶”句启下。脉络十分清晰,而笔势极为矫建。作者所要讲的就是琵琶“传入汉家”以后的反应。明妃的“思乡曲”,本应引起“汉家”的悲悯、同情与愤慨;然而“汉宫”中却将其视为“新声谱”来“争按”,以别人的苦楚,供自己(zi ji)享乐。“遗恨”、“苦声”并没有激起应有的反响。
  汉朝宫女王昭君远嫁匈奴单于呼韩邪的故事,因为故事精彩、寓意丰富,自汉代以来就在民间广泛流传,不仅赢得了老百姓的喜爱,也成为历朝历代文人墨客经久不衰的一个创作题材。千百年来,产生了许多动人的民间传说,而且以王昭君故事为题材创作的诗歌、小说、戏剧也多得数不清。唐朝大诗人李白的《王昭君二首》,就是这方面有代表性的作品。
  这首春日诗失之于轻靡,或者说是百无聊赖,有的也有寄托,不过比较直露。李商隐这首诗,从主题上说这首诗没什么新意,但在艺术手法情景浑溶,低徊唱叹,富艳而多气,不多用典故而音节嘹亮,颇有杜诗境界。但在梗概多气上还是不如杜诗同类之作。
  整首诗托雨写志,表现了作(liao zuo)者并不因为变法维新运动的失败而退缩,胸怀远大目标,一往无前的精神。由平常的景带出不平常的情。立足于太平洋之上,遥视亚美二洲;身处政治逆境之中。而思及古今,更展望未来。境界开阔,情怀高远,有一种奔放热情溢于字里行间。
  文章不讳言朋党,而是指出朋党有原则的区别,“君子与君子以同道为朋,小人与小人以同利为朋”,并引证历史来说明君子之朋有利于国,小人之朋有害于国,希望人君进君子之真朋,去小人之伪朋。文章避免了消极地替作者作辩解,而从正面指出朋党的客观存在,指出借口反对朋党的人就结为朋党,说明朋党有本质的不同。这就争取了主动,使作者立于不败之地,文章也由此具有深刻的揭露作用和强大的批判力量,而排偶句式的穿插运用,又增加了文章议论的气势。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的(he de)典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  这首诗写出了诗人坚持正义与友情,以及凛然不可犯的气概。该诗原本是作者用来慰藉远谪沿海偏远之地的故人,客观艺术效果却显示出作者那种值得骄傲的孤独感,朴挚中带有慷慨,深沉而又不粘滞,处逆境而无悲凉,四次化用杜甫诗却不损骨力,凝重沉着,是《后山集》中的力作。
  写瀑布经历不凡和气象高远,刻画出其性格最突出的特征,同时酝足豪情,为后两句充分蓄势。第三句忽然说到“溪涧”,照应第一句的“千岩万壑”,在诗情上是小小的回旋。当山泉在岩壑中奔流,会有重重阻挠,似乎劝它留步,“何必奔冲下山去,更添波浪向人间”(白居易《白云泉》)。然而小小溪涧式的安乐并不能使它满足,它心向大海,不断开辟前程。惟其如此,它才能化为崖前瀑布,而且最终要东归大海。由于第三句的回旋,末句更有冲决的力量。“岂能”与“终归”前后呼应,表现出一往无前的信心和决心。“作波涛”三字语极形象,令人如睹恣肆浩瀚、白浪如山的海涛景象。从“留”、“归”等字可以体味结尾两句仍是人格化的,使人联想到弃燕雀之小志、慕鸿鹄以高翔的豪情壮怀。瀑布的性格至此得到完成。
  诗中表现的是一位勇武过人的英雄,而所写的战争从全局上看,是一场败仗。但虽败却并不令人丧气,而是败中见出了豪气。“独领残兵千骑归”,“独”字几乎有千斤之力,压倒了敌方的千军万马,给人以顶天立地之感。诗没有对这位将军进行肖像描写,但通过紧张的战斗场景,把英雄的精神与气概表现得异常鲜明而突出,给人留下难忘的印象。将这场惊心动魄的突围战和首句“百战沙场碎铁衣”相对照,让人想到这不过是他“百战沙场”中的一仗。这样,就把刚才这一场突围战,以及英雄的整个战斗历程,渲染得格外威武壮烈,完全传奇化了。诗让人不觉得出现在眼前的是一批残兵败将,而让人感到这些血泊中拚杀(bian sha)出来的英雄凛然可敬。象这样在一首小诗里敢于去写严酷的斗争,甚至敢于去写败仗,而又从败仗中显出豪气,给人以鼓舞,如果不具备象盛唐诗人那种精神气概是写不出的。
  此诗发端既不写楼,更不叙别,而是陡起壁立,直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”,是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说,每一天都深感日月不居,时光难驻,心烦意乱,忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就,岁光屡奔迫”的精神苦闷,也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始,他所“烦忧”者也非止一端。不妨说,这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈,正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷,在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端,重叠复沓的语言(既说“弃我去”,又说“不可留”;既言“乱我心”,又称“多烦忧”),以及一气鼓荡、长达十一字的句式,都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱,以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。
  第二句实写春光,微寓心绪。山城斜路之旁,杏花开得茂盛。在艳(zai yan)阳映照下,飘散出阵阵芳香。杏花的特点,是花开得特别繁华,最能体现春光的烂漫,但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的,便不仅仅是对烂漫春光的陶醉,而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
  “忽寝寐而梦想兮,魄若君之在旁……夜曼曼其若岁兮,怀郁郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮,荒亭亭而复明。妾人窃自悲兮,究年岁而不敢忘。文章最后,作者再次写陈后在漫漫长夜孤独寂寞的形象,迷蒙的梦中仿若君王在侧,醒来后才发觉只是南柯一梦,只好在清醒的悲伤中独自熬过长夜。再以“究年岁而不敢忘”结束全赋,直接写出了陈后的凄凉是长久的,年年岁岁难以忘怀,没有了君王的怜爱,只有独自一人在寂寞与伤心中了却残生。
  全诗以悲怀起兴,以自求振拔结束;中间两联,对仗自然,语言清新洒落,可见诗人风格的一斑。诗中所表达的情意,对当时怀才未遇的志士来说,有普遍的意义。
  此诗语言朴实生动,其艺术手法对后代诗歌具有相当的影响,比如以“兴”发端(麦秀渐渐,禾黍油油),重章叠字的运用等,在后世民歌中得到了发展,其假借男女私情而抒发政治怀抱,到战国时屈原的诗歌里得到了充分的发扬光大。诗中叠字“渐渐”“油油”的运用,语气词“兮”的安置,形成一种音律美,达到声情相生的完美境地,显出与《诗经》一脉相承的艺术特征。尤其是末两句“彼狡童兮,不与我好兮”,声口、措辞乃至句式都与《国风·郑风·狡童》“彼狡童兮,不与我言兮。维子之故,使我不能餐兮。彼狡童兮,不与我食兮。维子之故,使我不能息兮”极其相似。可见先秦诗歌在诗的意境和形式上有一种内在的渊源关系。
  诗一开首,“朝闻游子唱离歌”,先说魏万的走,后用“昨夜微霜初渡河”,点出前一夜的景象,用倒戟而入的笔法,极为得势。“初渡河”,把霜拟人化了,写出深秋时节萧瑟的气氛。
  紧接两句作波澜开合,感情上很矛盾,思想斗争激烈:前一句感谢对方,安慰对方;后一句斩钉截铁地申明己志,“我与丈夫誓同生死”。
  诗句写了深藏于重重新绿之中的、尚未开放而仅仅是“数点红”的海棠蓓蕾。诗人忠告它“爱惜芳心”,不要轻易地吐蕾。那么,诗人为什么要如此深情地忠告?也许,诗人想到了,如果一旦开放,几场风雨之后,花就会很快坠落、凋零,“林花谢了太匆匆”,为了它的不至于很快谢落,为了它的长久,诗人宁愿红蕾深藏。也许,诗人想得更深,认为真正(zhen zheng)的“芳心”是不应该轻易吐露的,像桃李那样在春风中追逐、嬉闹,只是一种炫耀,一种浅薄的表现。诗人不希望像“桃李卖阳艳”,希望“慎勿作桃李”(李白《赠韦侍御黄裳》)。总之,诗句虽然用语平易,却意味醇厚,耐人咀嚼,留给我们很多的思考。诗人曾经说过:“动可以周万物而济天下,静可以崇高节而抗浮云。”(《新斋赋》)诗人作此诗时已入暮年,时金已灭亡,他回到了自己的故乡,抱定了“今是中原一布衣”(《为邓人作诗》)、“衰年那与世相关”(《已卯端阳日感怀》)的态度,过着遗民生活,他自觉已无能周济天下,于是只能坚守自己节操,独善其身。诗人也许从一个侧面,借告诫未开之海棠,不要轻易吐露花蕊,寄托了自己的这种心态。

创作背景

  宋洪迈《夷坚志》巳集记有这么一件故事:“长沙义妓者,不知其姓氏,善讴,尤喜秦少游乐府,得一篇,辄手笔口哦不置。久之,少游坐钩党南迁,道经长沙,访潭土风俗、妓籍中可与言者。或举妓,遂往访……媪出设位,坐少游于堂。妓冠帔立堂下,北面拜。少游起且避,媪掖之坐以受拜。已,乃张筵饮,虚左席,示不敢抗。母子左右侍。觞酒一行,率歌少游词一阕以侑之。饮卒甚欢,比夜乃罢。”

  

丁煐( 两汉 )

收录诗词 (1383)
简 介

丁煐 丁煐,字元昭,号鸿洲,清无锡人,官广东廉州同知,着有《吾斋诗草》。

减字木兰花·莎衫筠笠 / 李兆龙

"几年风雨迹,叠在石孱颜。生处景长静,看来情尽闲。
密幽人兮款柴门,寂寞流连兮依稀旧痕。
"采薇易为山,何必登首阳。濯缨易为水,何必泛沧浪。
梦魂犹傍越溪莲。空将海月为京信,尚使樵风送酒船。
"人间惟此路,长得绿苔衣。及户无行迹,游方应未归。
"寻疑天意丧斯文,故选茅峰寄白云。酒后只留沧海客,
鸟啄琴材响,僧传药味精。缘君多古思,携手上空城。
杖策下返照,渐闻仙观钟。烟波濆肌骨,云壑阗心胸。


送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子 / 徐侨

"旅食唯草草,此生谁我同。故园魂梦外,长路别离中。
此中无限英雄鬼,应对江山各自羞。"
"烈火西焚魏帝旗,周郎开国虎争时。
"接影横空背雪飞,声声寒出玉关迟。
"协晨宫上启金扉,诏使先生坐蜕归。鹤有一声应是哭,
好谒尤常醉少年。万里故乡云缥缈,一春生计泪澜汍。
"长闻乡人语,此家胜良贾。骨肉化饥魂,仓中有饱鼠。
既用文武火,俄穷雌雄篇。赤盐扑红雾,白华飞素烟。


定风波·伫立长堤 / 黄道悫

"汉江波浪渌于苔,每到江边病眼开。半雨半风终日恨,
镜中颜欲老,江上业长贫。不是刘公乐,何由变此身。"
鳌背楼台拂白榆,此中槎客亦踟踌。
列岫横秦断,长河极塞空。斜阳越乡思,天末见归鸿。"
桃花飘岫幌,燕子语松关。衣桁侵池翠,阶痕露藓斑。
"风引征帆管吹高,晋君张宴俟雄豪。
自知才不堪,岂敢频泣血。所痛无罪者,明时屡遭刖。
玉龙无迹渡头寒。静怜贵族谋身易,危惜文皇创业难。


咏芭蕉 / 守亿

庭蕉裂旗旆,野蔓差缨组。石上解空人,窗前听经虎。
"黄金即为侈,白石又太拙。斫得奇树根,中如老蛟穴。
露繁山草湿,洲暖水花开。去尽同行客,一帆犹未回。"
四十万人俱下世,元戎何用读兵书。"
送客思乡上灞陵。待月夜留烟岛客,忆云闲访翠微僧。
"楚王宫地罗含宅,赖许时时听法来。(早梅赠李商隐。
不用频嗟世路难,浮生各自系悲欢。
帝命有严程,慈物敢潜伏。嘘之为玄云,弥亘千万幅。


临江仙·记得金銮同唱第 / 郑可学

露槿风杉满曲除,高秋无事似云庐。醉多已任家人厌,
晚妆留拜月,春睡更生香。
"树号相思枝拂地,鸟语提壶声满溪。
指兹正险绝,何以来到此。先言洞壑数,次话真如理。
当时未入非熊兆,几向斜阳叹白头。"
"声望去已远,门人无不知。义行相识处,贫过少年时。
鱼通蓑衣城,帆过菱花田。秋收吾无望,悲之真徒然。"
"江蓠漠漠荇田田,江上云亭霁景鲜。蜀客帆樯背归燕,


萚兮 / 龙靓

(械夏之歌者,宾既出之所奏也。三章,章三句)
翻师平碎叶,掠地取交河。应笑孔门客,年年羡四科。"
"不见明居士,空山但寂寥。白莲吟次缺,青霭坐来销。
窗户凉生薜荔风。书幌昼昏岚气里,巢枝俯折雪声中。
"金距花冠傍舍栖,清晨相叫一声齐。
晴涧之曲,碧松之阴。一客荷樵,一客听琴。
"初日在斜溪,山云片片低。乡愁梦里失,马色望中迷。
"多病仍疏拙,唯君与我同。帝乡年共老,江徼业俱空。


客至 / 陆若济

投弃儒书绛帐空。密雪曙连葱岭道,青松夜起柳营风。
多情柱史应相问,与话归心正浩然。"
熔金象牙角,尺木无不备。亦既奉真官,因之徇前志。
四时须向酬中销。行人骏马嘶香陌,独我残阳倚野桥。
稳称菱花子细看。野客爱留笼鹤发,溪翁争乞配渔竿。
宗炳死来君又去,终身不复到柴桑。"
一叶随西风,君行亦向东。知妾飞书意,无劳待早鸿。
清回烦暑成潇洒,艳逐寒云变惨凄。


卜算子·见也如何暮 / 邓如昌

出南山而远蹈。况今大朝公道,天子文明,
故疾因秋召,尘容畏日黔。壮图须行行,儒服谩襜襜.
芙蓉苑北曲江岸,期看终南新雪晴。"
世路多相取,权门不自投。难为此时别,欲别愿人留。"
禹穴奇编缺,雷平异境残。静吟封箓检,归兴削帆竿。
我来可要归禅老,一寸寒灰已达玄。"
调高非郢雪,思静碍箕瓢。未可重吟过,云山兴转饶。"
屈原宋玉邻君处,几驾青螭缓郁陶。"


青蝇 / 张维屏

白石山中自有天,竹花藤叶隔溪烟。
"潮平远岸草侵沙,东晋衰来最可嗟。庾舅已能窥帝室,
行纪添新梦,羁愁甚往年。何时京洛路,马上见人烟。
王粲实可重,祢衡争不狂。何时应会面,梦里是潇湘。"
唯馀病客相逢背,一夜寒声减四肢。"
浓香薰叠叶,繁朵压卑枝。坐看皆终夕,游蜂似有期。"
三百六十丈,攒空利如削。遐瞻但徙倚,欲上先矍铄。
幸与野人俱散诞,不烦良匠更雕镌。"


墨池记 / 金学莲

数点舂锄烟雨微。贫养山禽能个瘦,病关芳草就中肥。
从此共君新顶戴,斜风应不等闲吹。"
青琼蒸后凝,绿髓炊来光。如何重辛苦,一一输膏粱。"
其命即用矣,其赏安在哉。岂无黔敖恩,救此穷饿骸。
双眼慵开玉箸斜。堕月兔毛干觳觫,失云龙骨瘦牙槎。
篆经千古涩,影泻一堂寒。(古镜。见《吟窗杂录》)
地胜东山想驻留。百醆浓醪成别梦,两行垂露浣羁愁。
蜀妓轻成妙,吴娃狎共纤。晚妆留拜月,卷上水精帘。