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忆江南三首

明代 / 候曦

"少年解长剑,投赠即分离。何不断犀象,精光暗往时。
"念子才多命且奇,乱中抛掷少年时。深藏七泽衣如雪,
莫道翩翩去如梦,本来吟鸟在林泉。"
"扁舟闲引望,望极更盘桓。山密碍江曲,雨多饶地寒。
云路半开千里月,洞门斜掩一天春。(《马希范夜宴
"碧草已满地,柳与梅争春。谢公自有东山妓,
"榆火轻烟处处新,旋从闲望到诸邻。浮生浮世只多事,
安得配君子,共乘双飞鸾。
飘然欲相近,来迟杳若仙。人乘海上月,帆落湖中天。
春风吹百卉,和煦变闾井。独闷终日眠,篇书不复省。
遥见明星是妾家,风飘雪散不知处。故人家在西长安,
野寺望山雪,空斋对竹林。我以养愚地,生君道者心。
有谁轻拟比杨花。密飘粉署光同冷,静压青松势欲斜。
鸾翮我先铩,龙性君莫驯。朴散不尚古,时讹皆失真。


忆江南三首拼音解释:

.shao nian jie chang jian .tou zeng ji fen li .he bu duan xi xiang .jing guang an wang shi .
.nian zi cai duo ming qie qi .luan zhong pao zhi shao nian shi .shen cang qi ze yi ru xue .
mo dao pian pian qu ru meng .ben lai yin niao zai lin quan ..
.bian zhou xian yin wang .wang ji geng pan huan .shan mi ai jiang qu .yu duo rao di han .
yun lu ban kai qian li yue .dong men xie yan yi tian chun ...ma xi fan ye yan
.bi cao yi man di .liu yu mei zheng chun .xie gong zi you dong shan ji .
.yu huo qing yan chu chu xin .xuan cong xian wang dao zhu lin .fu sheng fu shi zhi duo shi .
an de pei jun zi .gong cheng shuang fei luan .
piao ran yu xiang jin .lai chi yao ruo xian .ren cheng hai shang yue .fan luo hu zhong tian .
chun feng chui bai hui .he xu bian lv jing .du men zhong ri mian .pian shu bu fu sheng .
yao jian ming xing shi qie jia .feng piao xue san bu zhi chu .gu ren jia zai xi chang an .
ye si wang shan xue .kong zhai dui zhu lin .wo yi yang yu di .sheng jun dao zhe xin .
you shui qing ni bi yang hua .mi piao fen shu guang tong leng .jing ya qing song shi yu xie .
luan he wo xian sha .long xing jun mo xun .pu san bu shang gu .shi e jie shi zhen .

译文及注释

译文
主人端出如此好酒,定能(neng)醉倒他乡之客。最后哪能分清,何处才是家乡?
赢得了(liao)晋国制的犀带钩,一天光阴耗尽不(bu)在意。
为何羿将肥肉献上蒸祭,天帝心中却并不以为善?
春天的阴云垂落在旷野,田野里到处绿草青青。偶尔看见幽香的花开放,那一株树因此明亮美丽。
  山川景色的美丽,自古以来就是文人雅士共同欣赏赞叹的。巍峨的山峰耸入云端,明净的溪流清澈见底。两岸的石壁色彩斑斓,交相辉映。青葱的林木,翠绿的竹丛,四季常存。清晨的薄雾将要消散的时候,传来猿、鸟此起彼伏的鸣叫声;夕阳快要落山的时候,潜游在水中的鱼儿争相跳出水面。这里实在是人间的仙境啊。自从南朝的谢灵运以来,就再也没有人能够欣赏这种奇丽的景色了。
海人没有家,天天在海船中居住。他们每天都(du)要出海去采撷珍珠,杀象取牙来缴纳赋税。险恶的波浪翻涌连天,道路全被高山阻隔。皇宫中的珍珠、象牙常常堆满的府库。
孤雁远去。满怀兴致回来有意探春,却尽是离情别绪、感人伤怀。官道旁的柳树低垂着金黄色的枝条,仿佛在为我叹惜。我骑马归来时天色已晚,秋雨绵绵,纤纤雨丝打湿了衣襟,落满了池塘。那令人伤怀断肠的院落啊,风吹柳絮,满院狼藉,那门帘上也落满了随风飘飞的柳絮。
年底临近傍晚(年将老),日夜白白地彷徨。
醉中告别西楼,醒后全无记忆。犹如春梦秋云,人生聚散实在太容易。半窗斜月微明,我还是缺少睡意,彩画屏风空展出吴山碧翠。
  晋献公要杀死他的世子申生,公子重耳对申生说:“你怎么不把心中的委屈向父亲表明呢?”世子说:“不行。君王要有骊姬才舒服,我要是揭发她对我的诬陷,那就太伤老人家的心了。”重耳又说:“既然这样,那么你何不逃走呢?”世子说:“不行。君王认准我要谋害他。天下哪有没有父亲的国家呢?(谁会收留背着弑父罪名的人)我能逃到哪里去呢?”
往昔的金陵城多么壮观,几乎把天下英豪都席卷到了这里。
佳人,上天为何赐(ci)你如此美丽?让我深深投入无力自拔?当年在夜月里,我们共同醉入一帘幽梦,温柔的春风吹拂着你我。真是无可奈何,往日的欢乐都伴随着流水远去,绿纱巾上的香味渐渐淡去,再也听不到你那悦耳的琴声。如今已到了暮春时令,片片残红在夜色中飞扬,点点细雨下着下着又晴了,雾气一片迷迷蒙蒙。我的愁思正浓,忽然又传来黄鹂的啼叫声,一声一声。
暮春时仿佛东风已经衰老,哪还有当初风华正茂的意气。杨花有情却谁也不收,江山辽阔,身世飘零如寄。飘荡荡不知时变世易,只记得临近通衢大道,短暂流连不得久居,便离家远行千里。痴心地盼望叫一阵旋风吹坠大地,相逢在美人的扇底,在美人钗头轻轻缀系。他家垂柳万条千缕,懂得遮护长亭,屏障驿邸,却不能隔断江水奔溢。
此时将士的妻子在高楼,哀叹何时能见远方亲人。
猫头鹰说:“村里人都讨厌我的叫声,所以我要向东迁移。”
抒发内心的怀乡之情最好不要登上越王台,因为登高望远只会使内心的思乡情结更加无法排解。
  广大辽阔的无边无际的旷野啊,极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般,远处无数的山峰交错在一起。一片阴暗凄凉的景象:寒风悲啸,日色昏黄,飞蓬折断,野草枯萎,寒气凛冽犹如降霜的冬晨。鸟儿飞过也不肯落下,离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说:“这儿就是古代的战场,曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤心啊!这是秦朝、汉朝,还是近代的事情呢?
明妃当时初起程出行离别汉宫时,泪湿桃花春风面鬓脚微微亦低垂。
西洲到底在哪里?摇着小船的两支桨就可到西洲桥头的渡口。
喝点酒来宽慰自己,歌唱《行路难》,歌唱声因举杯饮酒而中断。
  皇宫中和朝廷里的大臣,本都是一个整体,奖惩功过,好坏,不应该有所不同。如果有做奸邪事情,犯科条法令和忠心做善事的人,应当交给主管的官,判定他们受罚或者受赏,来显示陛下公正严明的治理,而不应当有偏袒和私心,使宫内和朝廷奖罚方法不同。

注释
(18)书:书法。
182、奔竞:奔走、竞逐。
10、冀:希望。
57、万石:汉代石奋。他和四个儿子都官至二千石,共一万石,所以汉景帝称他为“万石君”。一生以谨慎著称。
⑼秦楼客:用《列仙传》萧史事。
(17)际天:接近天际。

赏析

  这两首诗是题写在湖阴先生家屋壁上的,其中第一首很著名。这一首诗用典十分精妙,读者不知典故内容,并不妨碍对诗歌大意的理解;而诗歌的深意妙趣,则需要明白典故的出处才能更深刻地体会。
  上面四句借对外物描写,来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转,又转到了女主人公本人。她幻想着丈夫会在未来的某一天回来,于是盛装打扮,等待着遥远的离人。而春去秋来,花开花落,该回来的人却还没有回来。夜渐渐深了,她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了,重重的长叹一声,“唉——”在寂静的夜里,这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中,她无奈的再次把大门关上了。
  刚好他有了一个实地观察的机会,他先问当地寺僧,寺僧的说法和演示跟李渤一样。苏轼仍不轻信,决心“莫夜”“乘小舟”实地考察。石钟山在鄱阳湖入长江的湖口的临江一面,地处偏僻,文中说“余方心动欲还”,“舟人大恐”。再加上风险浪恶,又是盛夏涨水季节,一叶扁舟夜航确是很危险的,所以“士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下”。而苏轼为了弄清石钟山得名的真相,不避艰险,亲身探访,是难能可贵的。虽然由于种种原因,他考察得出的结论,不完全正确,但这种精神是值得肯定的。
  第二,作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说,开篇一联写的是诗人登楼的过程,其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中,诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖,这里有一个从小到大的跨度。在写景中,又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联,诗人又转回自身的描写,前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联,诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写,上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时,又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔,跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说,首联蕴含喜悦,颔联带有雄壮,颈联转为凄苦,尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展,显示出不断变化,跳跃性强的艺术特点。
  本诗描写 家家出门、万人空巷、尽情而来、尽兴方归闹上元夜的情景,使上元灯节成为了最有诗意,最为消魂的时刻。
  明妃是悲剧人物。这个悲剧可以从“入汉宫”时写起,也可以从“出汉宫”时写起。而从“出汉宫”时写起,更能突出“昭君和番”这个主题。王安石从“明妃初出汉宫时”写起,选材是得当的。
  首句“丹阳郭里送行舟”,交代了送别的地点——丹阳的内外城之间,友人出行的方式——由水路乘船。古代城防有内外两道,内为城而外为郭。丹阳是江城,故郭里也能行船。
  全诗处处切合一“望”字。“金殿闭”是诗人“望”中所见,但苑内的凄凉之状,毕竟是“望”不到的,于是第四句以宫莺不堪寂寞,飞出墙外寻觅春光,从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象。这一细节,是诗人“望”中所见,因而落笔极为自然,但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感叹,含而不露,淡而有韵,堪称全诗中精彩的一笔。
  “明妃去时泪”四句,用泪洒花枝,风起花落,渲染悲剧气氛,形象生动,但主要用以引起“红颜”两句。这两句要明妃“自嗟”“薄命”,怨而不怒。欧阳修对王安石诗中讲的“人生失意无南北”、“汉恩自浅胡自深”等语,也像王回等人一样,有所误解,故下此两句,以使之符合于“温柔敦厚”的“诗教”。欧阳修、王安石的思想境界之差别,亦于此可见。但解释时也不能太坐实,像钱晋斋说是“末言非元帝之不知幸于明妃,乃明妃之命薄而不见幸于元帝”,则与篇首“天子初未识”,“耳目所及尚如此”相矛盾,有失于诗(yu shi)人“微而婉”之旨。
  齐己是一位僧人,这首诗写得这样豪壮刚猛,肝胆照人,可见他并未完全心归禅寂,超然物外。
  “待到重阳日,还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引,于是临走时,向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒。淡淡两句诗,故人相待的热情,作客的愉快,主客之间的亲切融洽,都跃然纸上了。杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说:“月出遮我留,仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人,情切语急;孟浩然诗中与故人再约,意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别,读者从这里可以窥见一些消息。
  他现在正过着十分安逸的生活,很舒服满足,不想放弃这种生活去过另外一种类似于“惊涛骇浪”般的,有别于现在的生活。
  后两联,强调了做学问的功(de gong)夫要下在哪里的重要性。孜孜不倦、持之以恒地做学知识,固然很重要,但仅此还不够,因为那只是书本知识,书本知识是前人实践经验的总结,不能纸上谈兵,要“亲身躬行”。一个既有书本知识,又有实践经验的人,才是真正有学问的人。书本知识是前人实践经验的总结,能否符合此时此地的情况,还有待实践去检验。只有经过亲身实践,才能把书本上的知识变成自己的实际本领。诗人从书本知识和社会实践的关系(xi)着笔,强调实践的重要性,凸显其真知灼见。“要躬行”包含两层意思:一是学习过程中要“躬行”,力求做到“口到、手到、心到”,二是获取知识后还要“躬行”,通过亲身实践化为己有,转为己用。诗人的意图非常明显,旨在激励儿子不要片面满足于书本知识,而应在实践中夯实和进一步获得升华。
  这首诗的序文是对东方虬《咏孤桐篇》的评论,也是陈子昂对自己创作体会的总结,是他诗歌创作的理论纲领。陈子昂以汉魏诗歌为高标,痛责晋宋以来的浮靡文风,感叹“风骨”和“兴寄”的失落。令他惊喜的是,东方虬《咏孤桐篇》竟使汉魏诗歌的“风骨”与“兴寄”重新得到复归。他盛赞这篇作品“骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声”,可谓风骨朗健的佳作。陈子昂抑制不住内心的激动,遂挥毫写下《《与东方左史虬修竹篇》陈子昂 古诗》寄赠给东方虬。可惜,东方虬的《咏孤桐篇》今已失传,但从陈子昂的行文来看,那自然是他诗作的同调,而且,陈子昂用以赠答的《修竹篇》的确也是一篇“风骨”与“兴寄”兼备的作品。
  首四句,为吴武陵这样横遭贬谪的人才而愤激不平。诗意是说,太平世道当然会轻视人才,把他们弃置在边荒的潇湘之边,正如敲石所击出的小小火花,在阳光普照之下毫无用处一样。这是柳宗元满腔愤怒而发出的控诉和辛辣讥讽。在权贵们看来,当时世道太平,阳光普照,根本用不着革新多事,有所作为,这是权贵打击摧残才士的无耻借口。他们竭力掩盖国事的矛盾、弊端和危机,仇视改革,排斥新秀,只知一味地谄谀奉承,沉湎享乐而不以为耻,其腐朽黑暗可想而知,根本没有太平盛世可言,当然也没有阳光普照。其实是权贵们害怕杰出人才参与朝政,有所作为,触动他们的既得利益和地位,所以对那些显露出才华而又不肯屈从的人才,横加指责和挑剔,一开始就进行无情的扼杀和摧残。这四句最突出的地方就是反语讥讽,“理”实为乱,“阳光”实为黑暗。其次是隐喻,前二句与后二句构成比喻关系,但没有使用比喻词。
  此诗起句“虎啸”二字,即指张良跟随汉高祖以后,其叱咤风云的业绩。但诗却用“未”字一笔撇开,只从张良发迹前写起。张良的祖父和父亲曾相继为韩国宰相,秦灭韩后,立志报仇,“弟死不葬,悉以家财求客刺秦皇”(《史记·留侯世家》)。“破产不为家”五字,点出了张良素来就是一个豪侠仗义、不同寻常的人物。后两句写其椎击秦始皇的壮举。据《史记》记载,张良后来“东见沧海君,得力士,为铁椎重百二十斤。秦皇帝东游,良与客狙击秦皇帝博浪沙中”。诗人把这一小节熔铸成十个字:“沧海得壮士,椎秦博浪沙。”以上四句直叙之后,第五句一折,“报韩虽不成”,惋惜力士椎击秦始皇时误中副车。秦皇帝为之寒栗,赶紧“大索天下”,而张良的英雄胆略,遂使“天地皆振动”。七、八两句“潜匿游下邳,岂曰非智勇”,写张良“更姓名潜匿下邳”,而把圯桥进履,受黄石公书一段略去不写,只用一个“智”字暗点,暗度到三句以后的“曾无黄石公”。“岂曰非智勇?”不以陈述句法正叙,而改用反问之笔,使文气跌宕,不致于平铺直叙。后人评此诗,说它句句有飞腾之势,说得未免抽象,其实所谓“飞腾之势”,就是第五句的“虽”字一折和第八句的“岂”字一宕所构成。
  这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域,它汲取了山水游记的特点,按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不像记流水账那样呆板乏味,其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写,仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前,实际上的所经所见所闻所感当然很多,但摄入镜头的,却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景,因为这体现了山中的自然美和人情美,跟“为人靰”的幕僚生活相对照,使诗人萌发了归耕或归隐的念头,是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行,所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头,同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。

创作背景

  王昌龄在中进士前曾与孟浩然交游多年,友情非常深厚,二人数年同用一个笔砚。王昌龄被贬岭南路经襄阳时,专门去看望了病中的孟浩然,孟浩然作此诗送他。

  

候曦( 明代 )

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简 介

候曦 候曦,字朝宾,号衣澹,无锡人。戊戌进士。观政刑部,殁祀尊贤祠。所着有《尔耳集》。

春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花 / 习上章

"试吏向嵩阳,春山踯躅芳。腰垂新绶色,衣满旧芸香。
"影未沈山水面红,遥天雨过促征鸿。
夜坐寒灯连晓月,行行泪尽楚关西。"
"显达何曾肯系心,筑居郊外好园林。
凋散民里阔,摧翳众木衰。楼中一长啸,恻怆起凉飔."
烹茶留野客,展画看沧洲。见说东林夜,寻常秉烛游。"
"苦谏将军总不知,几随烟焰作尘飞。
"灵山一峰秀,岌然殊众山。盘根大江底,插影浮云间。


诉衷情·秋情 / 张简娜娜

"折向离亭畔,春光满手生。群花岂无艳,柔质自多情。
列仙八面星斗垂。秀色无双怨三峡,春风几梦襄王猎。
深荷良宵慰憔悴,德星池馆在江东。"
秋爽鼓琴兴,月清搜句魂。与君同此志,终待至公论。"
惜持行次赠,留插醉中回。暮齿如能制,玉山甘判颓。"
意气且为别,由来非所叹。"
夜鹊思南乡,露华清东瓯。百宝安可觑,老龙锁深湫。
广筵列众宾,送爵无停迂。攀饯诚怆恨,贺荣且欢娱。


江城子·南来飞燕北归鸿 / 钟摄提格

夜吟时觉露沾莎。情亲稍喜贫居近,性懒犹嫌上直多。
我生早孤贱,沦落居此州。风土至今忆,山河皆昔游。
青岚帚亚思吾祖,绿润偏多忆蔡邕。
其寝斯安,□□□分。我既考落,以燕群臣。
"端令倚悬槛,长望抱沉忧。宁知故园月,今夕在兹楼。
时风重书札,物情敦货遗。机杼十缣单,慵疏百函愧。
"握手出都门,驾言适京师。岂不怀旧庐,惆怅与子辞。
"跁跒为诗跁跒书,不封将去寄仙都。


高冠谷口招郑鄠 / 蛮寒月

"天朝辟书下,风宪取才难。更谒麒麟殿,重簪獬豸冠。
清镜理容发,褰帘出深重。艳曲呈皓齿,舞罗不堪风。
石火无留光,还如世中人。即事已如梦,后来我谁身。
四方称赏名已高,五陵车马无近远。晴景悠扬三月天,
内中知是黄河样,九曲今年彻底清。
月当门巷访僧回。静临窗下开琴匣,闷向床头泼酒醅。
北山更有移文者,白首无尘归去么。
声高秋汉迥,影倒月潭虚。尽日无僧倚,清风长有馀。"


倾杯·离宴殷勤 / 公羊飞烟

"谁言多难后,重会喜淹留。欲话关河梦,先惊鬓发秋。
澹泊风景晏,缭绕云树幽。节往情恻恻,天高思悠悠。
"黄河二尺鲤,本在孟津居。点额不成龙,归来伴凡鱼。
岂不及阿母之家青鸟儿,汉宫来往传消息。"
赋笔纵横动千字。任他银箭转更筹,不怕金吾司夜吏。
宝簟玲珑透象床。象床可寝鱼可食,不知郎意何南北。
"湓城古雄郡,横江千里驰。高树上迢递,峻堞绕欹危。
帝道云龙合,民心草木春。须知烟阁上,一半老儒真。"


中秋 / 范姜晓萌

青苔已生路,绿筠始分箨。夕气下遥阴,微风动疏薄。
"春山杜鹃来几日,夜啼南家复北家。
"鸂鶒双飞下碧流,蓼花苹穗正含秋。
"危言危行是男儿,倚伏相牵岂足悲。
静想分今昔,频吟叹盛衰。多情共如此,争免鬓成丝。"
"还同一叶落,对此孤镜晓。丝缕乍难分,杨花复相绕。
城南木落肠堪断。忆昔魏家都此方,凉风观前朝百王。
夫子华阴居,开门对玉莲。何事历衡霍,云帆今始还。


京兆府栽莲 / 贰丙戌

碧吐红芳旧行处,岂堪回首草萋萋。"
谁道君王行路难,六龙西幸万人欢。
"蹇步还依列宿边,拱辰重认旧云天。自嗟多难飘零困,
"初九未成旬,重阳即此晨。登高闻古事,载酒访幽人。
鸟可到,人莫攀,隐来十年不下山。袖中短书谁为达,
独往虽暂适,多累终见牵。方思结茅地,归息期暮年。"
"秦城旧来称窈窕,汉家更衣应不少。红粉邀君在何处,
戟户槐阴满,书窗竹叶垂。才分午夜漏,遥隔万年枝。


东楼 / 闻人明

"西望香炉雪,千峰晚色新。白头悲作吏,黄纸苦催人。
"受命恤人隐,兹游久未遑。鸣驺响幽涧,前旌耀崇冈。
盛德安疲俗,仁风扇极边。前程问成纪,此去尚三千。"
初吟尘虑息,再味古风生。自此寰区内,喧腾二雅名。"
魏侯校理复何如,前日人来不得书。陆浑山下佳可赏,
古岸春云散,遥天晚雨收。想应重会面,风月又清秋。"
"屋面尽生人耳朵,篱头多是老翁须。(《闲居》)
"春江可怜事,最在美人家。鹦鹉能言鸟,芙蓉巧笑花。


江城子·乙卯正月二十日夜记梦 / 师戊寅

"侧听弦歌宰,文书游夏徒。故园欣赏竹,为邑幸来苏。
春狂又拟入桃源。风吹杨柳丝千缕,月照梨花雪万团。
"卷帘迟日暖,睡起思沈沈。辽海音尘远,春风旅馆深。
"蓬瀛簪笏旧联行,紫极差池降宠章。列国山河分雁字,
"彩仗拂寒烟,鸣驺在半天。黄云生马足,白日下松巅。
遍观云梦野,自爱江城楼。何必东南守,空传沈隐侯。"
勿翦棠犹在,波澄水更清。重推江汉理,旋改豫章行。
渐临华阳口,微路入葱蒨.七曜悬洞宫,五云抱山殿。


早秋 / 司空义霞

内殿设斋申祷祝,岂无功德及台城。"
"西望香炉雪,千峰晚色新。白头悲作吏,黄纸苦催人。
草书独有怀素奇。怀素身长五尺四,嚼汤诵咒吁可畏。
觉后思白帝,佳人与我违。瞿塘饶贾客,音信莫令稀。"
吁嗟吾道薄,与世长迂阔。顾我徒有心,数奇身正绌。
莫叹官资屈,宁论活计贫。平生心气在,终任静边尘。"
"无事向边外,至今仍不归。三年绝乡信,六月未春衣。
安得配君子,共乘双飞鸾。