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月夜与客饮酒杏花下

唐代 / 杨宗发

"万蕊争开照槛光,诗家何物可相方。锦江风撼云霞碎,
皆为黄泉土,使我涕纵横。磊磊石子冈,萧萧白杨声。
清心回望云之端。羽盖霓裳一相识,传情写念长无极。
水云低锦席,岸柳拂金盘。日暮舟中散,都人夹道看。"
胡骑乘冰夜渡河。河塞东西万馀里,地与京华不相似。
海虹晴始见,河柳润初移。予意在耕凿,因君问土宜。"
玉树忽薶千载后,有谁重此继清风。"
就中吟恋垂杨下,撼起啼莺晚吹寒。"
"其谁肯见寻,冷淡少知音。尘土侵闲榻,烟波隔故林。
临别意难尽,各希存令名。"
何以宽吾怀,老庄有微词。达士无不可,至人岂偏为。
"举世重文雅,夫君更质真。曾嗟混鸡鹤,终日异淄磷。


月夜与客饮酒杏花下拼音解释:

.wan rui zheng kai zhao jian guang .shi jia he wu ke xiang fang .jin jiang feng han yun xia sui .
jie wei huang quan tu .shi wo ti zong heng .lei lei shi zi gang .xiao xiao bai yang sheng .
qing xin hui wang yun zhi duan .yu gai ni shang yi xiang shi .chuan qing xie nian chang wu ji .
shui yun di jin xi .an liu fu jin pan .ri mu zhou zhong san .du ren jia dao kan ..
hu qi cheng bing ye du he .he sai dong xi wan yu li .di yu jing hua bu xiang si .
hai hong qing shi jian .he liu run chu yi .yu yi zai geng zao .yin jun wen tu yi ..
yu shu hu mai qian zai hou .you shui zhong ci ji qing feng ..
jiu zhong yin lian chui yang xia .han qi ti ying wan chui han ..
.qi shui ken jian xun .leng dan shao zhi yin .chen tu qin xian ta .yan bo ge gu lin .
lin bie yi nan jin .ge xi cun ling ming ..
he yi kuan wu huai .lao zhuang you wei ci .da shi wu bu ke .zhi ren qi pian wei .
.ju shi zhong wen ya .fu jun geng zhi zhen .zeng jie hun ji he .zhong ri yi zi lin .

译文及注释

译文
孟子进见梁襄王,出来后,对人说:“(梁襄王)远远看上去不像个国君的样子,走近他也看不到有什么使人敬畏的地方。
在高入云间的楼上下榻设席,在天上传杯饮酒。
绮缎上面织有文彩的鸳鸯双栖,我要将它做(zuo)条温暖的合欢被。
有壮汉也有雇工,
登车而去何曾有所眷顾,飞车直驰那秦国的官廷。
誓学耿恭在疏勒祈(qi)井得泉,不做颍川灌夫为牢骚酗酒。
仙女们驾着云车而来,指点虚无的归隐之处。
树林深处,常见到麋鹿出没。
泉眼悄然无声是因舍不得细(xi)细的水流,树荫倒映水面是喜爱(ai)晴天和风的轻柔。
我本想学“乘桴”退出官场(chang),现在不用了,孔子的主意对我来说是用不着了。如今政局转为平和,我也是大略领会到黄帝的《咸池》乐曲温润的乐声了。
认命了,很多事,喜怒哀乐,是我一个人的,终究只是一个人的。没有谁,会同你傻傻的苦饮这杯闷酒。就如同,在这凄冷无助的夜里,依旧独自凄凉,独自忧伤,独自彷徨。听,《千年古茶》,饮一世凄凉。不说也罢!不说也罢!
唉!没有机会与你一起共攀同折花枝,只好伸长脖子看望你闺房描金的门窗。
我与野老已融洽无间,海鸥为何还要猜疑?
女歧借着缝补衣服,而且与浇同宿一房。
惟有芳草连碧空。楼外夕阳晚烟笼。粉香四溢淡眉峰。记得去年,与你相见画屏中。今夜关山万千重,千里外,素光明(ming)月与君共。
打柴打进深山里头,山林幽深树木重重叠叠。

注释
⑨奈老阿:对老怎么办呢?
④睨柱吞嬴:谓战国蔺相如使秦完璧归赵故事。
机阱:设置机弩的陷阱。这里比喻陷害人的圈套
⑶无村眺望赊:因附近无村庄遮蔽,故可远望。赊(shē):长,远。
③"故人稀""徒自老"表达了词人的无奈、感叹年华易逝,韶华不在。
(14)士:这里指统治周朝享受世禄的公侯卿士百官。
7.迟:晚。

赏析

  结尾二句,承上文而来。思妇彻夜未眠,所忆之人缥缈无踪,眼望孤灯,手理寒机,心中分外凄苦,于是她情不自禁地哭了。尽管泪流不已,也没有人同情她,她不能向人诉说单身独处的苦闷。她只有哀哀自伤,徒然叹息。结句“鸡鸣”二字,紧扣上句的“晓”字,而“徒”字又与前段的“空”字遥相照映。此刻女主人翁的孤独之感已达到了顶点,天上的星汉也好,自己的忆念与叹息也好,一切的一切,都是空幻而徒然的。她只有默默地流泪,独自咀嚼着悲伤。听到鸡叫的声音,她不由发出长长的叹息。
  贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之(ji zhi)作。古代婚姻主要取决于家世的利益,且夫妇关系主敬不主爱,比较而言,妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质;妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利,与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁,有类似之处,因此,与伤悼正妻的庄重与治家贤德,着力表现哀伤的深度不同,悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性,往往凄美缠绵,情韵悠长,具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头,地位仅次于袭人,实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧,亲密无间;还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合,她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性,与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而,宝玉对晴雯很是珍视尊重,彼此抱着一片痴心,进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄,即是对这种(zhe zhong)爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故,可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
  三、四句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的,可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声,搅扰着他,辗转反侧,不能安眠。诗人情绪激动了,索性披衣起床,打开窗户,迎风伫立,凭栏远眺。天空没有月色星光,地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬,看不见山,看不见树,也看不见远处的城廓。只有横躺在北固山下的长江,这条水的巨龙,力的怪神,在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜,发出动地的长吟,不甘沉默,永无睡意。诗人虽然看不清,但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象。于是掉转诗笔,将描写对象由千峰、万壑转向长江、巨浪,开拓出一个奇丽广阔的新境界。“银山拍天浪”是写得很精彩的景语,气势警拔,形象生动,层层修饰,词约义丰。“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”则状波峰的突兀和高峻,使人感到惊心动魄,惶惶不安。不用“玉山”而写“银山”,用词(yong ci)是雕琢的。银是仅次于金的贵重金属,色白而灿烂。用鲜亮的词把平凡的波涛写得十分美好,格外显豁,寄寓着诗人高洁的情怀。
  简介
  这首诗前后分为两段。前四旬似乎是一直凝住在一点上;后四句却忽然开展,高飞于千里之外;仿佛晴空丽日,山河原野,都在怀抱之中,一步紧似一步。所谓一泻千里,略无沾滞。先分析这凭空而来的力量,到底是从什么地方产生的。李白《望天门山》诗:“天门中断楚江开,碧水东流直北回;两岸青山相对出,孤帆一片日边来。”这后二句自然是名句,然而得力之处又正在第二句上。江水浩浩东流,又生生的北折过来,这力量全在一个“直”字,全诗到此使人为之凝神沉默;而下两句的风流才得翩然无碍。一收一纵,原是文章的自然规律,但却难在如何才能有一个如此凝神沉默的时刻。“万木无声待雨来!”正是因为凝神到了极点,沉浸在毫无声息之中,所以“雨来”才有了极大的声势。一切结果都蕴藏在原因之中,而人们却往往只见到结果;一切发展都包含在一个飞跃的起点上,这便是人们为之凝神的时候。说到这里,这前面四句就反而成为全诗力量的源泉了。再看这四句,始终没有离开眼前这条路上,而只在这条路上产生了一段沉默的凝想。这是一段事实,却又是已经过去了;过去的事本来也算不了什么,可是晏几道《临江仙》词说:“当时明月在,曾照彩云归。”当时明月的皎洁岂不同于前日的风雪,而“故人从此去”自是从此归去也。一个如彩云般归去,一个在风雪中消逝;所不同的是明月彩云给你以清丽的陶醉,故人风雪常给人以深入的沉思;前者把美完全显示给人们,后者则把它藏在古旧的大衣里。于是更不能不深思沉默,这便是令人异常凝神的缘故。前日的路上已完成了一个故人的归去,这条路在完成了这人的归去后,便也随着那行人足迹的消失而消逝。至于今日的路呢,则还在未可知之数。所以“前日风雪中”正是连路全都埋在飘飘的积雪之中了。那么今日所见之路则不是前日所见之路。人们对于这过去的留恋,正由于人们对于这完成的赞美;“流水今日,明月前身”,水还是这条水,月还是这个月,而司空图却才是真正解人。在一切变动发展中,诗人往往正是捕捉住那最凝神的一点。“玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来”。寒鸦匆匆地飞过,那日影自然留不住。过去的总是过去了,却留下了这一点美妙的因缘;那么今日之路,还空在那里,不能不令“我欲渡河水”。箭在弦上,不得不发;既然发了,则直飞而去。所以一渡河水,其实就已到了故乡;未说“高飞”,早已飞向远处。“河水深无梁”一句等于是把那弓弦再扣紧一下,这支箭便夭夭的直上晴空了。
  湟水源出青海,东流入甘肃与黄河汇合。湟水流域及与黄河合流的一带地方称“河湟”。诗中“河湟”指吐蕃统治者从唐肃宗以来所侵占的河西陇右之地。公元849年(宣宗大中三年),吐蕃以秦、原、安乐三州及右门等七关归唐;公元851年(大中五年),张义潮略定瓜、伊等十州,遣使入献图籍,于是河湟之地尽复。近百年间的战争给人民造成巨大痛苦。此诗所写的“《河湟旧卒》张乔 古诗 ”,就是当时久戍幸存的一个老兵。诗通过这个人的遭遇,反映出了那个动乱时代。
  此诗前三联写《野望》杜甫 古诗时思想感情的变化过程,即由向外观察转为向内审视。尾联才指出由外向到内向的原因。在艺术结构上,颇有控纵自如之妙。
  (四)声之妙
  想到这里,女主人公似乎颇有些喜意了,因为她“解决”了一个日日萦绕她的痛苦难题。但她忽然又想到,身影之存在是需要“光”的。若是身在背阴之处,那影子也会“不见”的,这样岂不又要分离?她简直有些焦急了,终于在诗之结尾,向夫君发出了凄凄的呼唤:“君在阴兮影不见,君依光兮妾所愿”——夫君哪,你可不要到那背阴处去呀,一去我就会不见了。你站在阳光下好吗?那可是我的一片心愿呢!
  “犹悲”、“尚想”,点明“怀古”,也抒发诗人斯人虽逝,而凭吊弥深的感情。
  这首诗完全是女主人公的内心独白,或者说是她一片痴心的“自说自话”。迷茫中把眼前的车马,认作为载着夫君离去的车马;为了不分离,就想化为夫君的身影;而且还不准夫君站到阴处:似乎都可笑之至、无理得很。然而,这种“无理得很”的思致,倒恰恰是多情之至微妙心理的绝好表露。
  九至四十二句是第二段,叙述陈圆圆归吴三桂的过程。这一过程很长,一波三折,极具戏剧性。根据情节的变化,可分为四小段。
  全诗三章,“庶士”三见。“庶”者,众多之意;“庶士”,意谓众多的小伙子。可见这位姑娘尚无意中人。她是在向整个男性世界寻觅、催促,呼唤爱情。青春无价,然流光易逝。“真正的青春,贞洁的妙龄的青春,周身充满了新鲜的血液、体态轻盈而不可侵犯的青春,这个时期只有几个月”(《罗丹艺术论·女性美》)。如今梅子黄熟,嫁期将尽,仍夫婿无觅,不能不令人情急意迫。青春流逝,以落梅为比。“其实七兮”、“其实三兮”、“顷筐塈之”,由繁茂而衰落;这也正一遍遍在提醒“庶士”:“花枝堪折直须折,莫待无花空折枝。”唐无(tang wu)名氏《金缕曲》之忧心“无花空折枝”,似乎深有《《摽有梅》佚名 古诗》之遗意。
  这是古老的歌谣,它以不加修饰的语言直接地触动了人心中最易感的地方。它的天然之妙,在后世已是难以重复的了。
  颈联进而转向了对屈原的思念。在端午节这天,人们都会祭念屈原。距今已有两千多年的风俗至今仍然存在。
  全诗共分三章,每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴,出语奇崛。一句四字而“在”字两见,颇具特点,对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之,以为是凑足音节之举,不但在用法上显得笨拙,而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在,在乎藻”,这样两个“在”字实为自问自答,全诗节奏以此为基调,欢快跳跃,收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写,酷似现代电影中的特写镜头,“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾,得其所需的全景式展示。三章并提,由特写至全景,构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王,“王在在镐”、“饮酒乐岂”,形式上只是语序颠倒,实则暗含活动顺序和因果。春秋时代,酒是富足后的奢侈品,因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后,那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹,也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看,也正是点和面、局部和全景的关系,与观鱼的空间转换一致,这样整首诗比兴和铺排和谐无间,浑然一体。
  作者以紫苔见意,又从紫苔说开去,用紫苔的滋长反衬唐朝的衰落,小中见大,词浅意深,令人回味。说紫苔上了金铺,是一种夸张的手法。当年威严可畏的龙头兽首,而此时绿锈满身,如同长满了青苔一般,这就进一步烘托了勤政楼被人遗忘而常年冷落的凄凉衰败的景象。这里,“偏称意”三字写得传神,“偏”,说明万物凋零,独有紫苔任情滋蔓,好像是大自然的偏宠,使得紫苔竟那样称心惬意。这笔法可谓婉曲回环,写景入神了。
  春天万象复苏,生机盎然,可是诗人看到的却是碧澄的河水“悠悠”地流去了。诗人从首句起就试着撩拨读者联想的心弦,一个“绿”字点明“春水”特色,也暗示了诗人一片惜别深情。次句“畎入漳河一道流”诗人扩大视野,寓情于景,以景抒情,仍以春景唤起人们联想。那夹着田亩的涓涓渠水宛如一条细长的飘带,缓缓汇入漳河,一起向远方流去,一望无际的碧野显得非常柔和协调。然而眼前美景却激起诗人的无限忧思,春水犹能跟漳河“一道流”,而诗人却不能与友人同往,感到十分遗憾,想到好景不长,盛筵难再,一缕缕愁思油然而起。由于移情的作用,读者不由自主地和诗人的心绪贴近了。
  “残暑蝉催尽,新秋雁戴来”。暑尽秋来,蝉随着秋凉的到来,生命的时日将尽,抱树而鸣之声更切;新秋伊始,北雁结队南翔。诗人抓住这种时令和物候的变化特征,把夏去秋来的自然界变化表现得十分富于诗意,称残暑是急切的蝉鸣之声催促而去尽,新秋季节是群雁方引来。五言律诗以第三字为诗眼。这两句以“蝉”、“雁”二字为诗眼,不仅使这两个诗句本身意象生动,警策动人,而且照亮了全诗,深化了诗的主题和意境,加强了全诗的艺术感染力,因此魏庆之在《诗人玉屑》里将这两字作为“唐人句法”中“眼用实字”的范例。

创作背景

  祐六年(1091年)七月,苏轼受到贾易的弹劾。秦观从苏轼处得知自己亦附带被劾,便立刻去找有关台谏官员疏通。秦观的失态使得苏轼兄弟的政治操行遭到政敌的攻讦,而苏轼与秦观的关系也因此发生了微妙的变化。有人认为,这首《踏莎行》的下阕,很可能是秦观在流放岁月中,通过同为苏门友人的黄庭坚,向苏轼所作的曲折表白。

  

杨宗发( 唐代 )

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简 介

杨宗发 江南武进人,字起文。恽日初弟子。治经世之学,工诗古文。足不出乡里,家贫,而颇具壮心。卒年四十二。有《白云楼诗钞》。

贺新郎·怀辛幼安用前韵 / 宋德方

"勿叹今不第,似君殊未迟。且归沧洲去,相送青门时。
斜日半空庭,旋风走梨叶。去君千里地,言笑何时接。"
九衢平如水,胡为涉崔嵬。一饭未遑饱,鹏图信悠哉。
人生不自省,营欲无终已。孰能同一酌,陶然冥斯理。"
"与君园庐并,微尚颇亦同。耕钓方自逸,壶觞趣不空。
知己怅难遇,良朋非易逢。怜君心相亲,与我家又通。
"神仙风格本难俦,曾从前皇翠辇游。红踯躅繁金殿暖,
愿结九江流,添成万行泪。写意寄庐岳,何当来此地。


金明池·咏寒柳 / 刘勐

朝来花萼楼中宴,数曲赓歌雅颂间。"
九州拭目瞻清光。"
"东部张公与众殊,共施经略赞全吴。
虽无百发中,聊取一笑妍。羽分绣臆碎,头弛锦鞘悬。
"潮沟横趣北山阿,一月三游未是多。老去交亲难暂舍,
"西经大蓝山,南来漆林渡。水色倒空青,林烟横积素。
初程莫早发,且宿灞桥头。
行将亲爱别,恋此西涧曲。远峰明夕川,夏雨生众绿。


郢门秋怀 / 赵良坦

"曾骑竹马傍洪厓,二十馀年变物华。客梦等闲过驿阁,
藏用清其心,此外慎勿为。县郭有佳境,千峰溪水西。
"三为百里宰,已过十馀年。只叹官如旧,旋闻邑屡迁。
"落日照平流,晴空万里秋。轻明动枫叶,点的乱沙鸥。
死生好恶不相弃。白虎司秋金气清,高天寥落云峥嵘。
昔除正字今何在,所谓人生能几何。"
"满郭春风岚已昏,鸦栖散吏掩重门。
"川暗夕阳尽,孤舟泊岸初。岭猿相叫啸,潭嶂似空虚。


过故人庄 / 王先莘

跻攀寡俦侣,扶接念舆皂。俯仰栗嵌空,无因掇灵草。
迟迟平原上,狐兔奔林丘。勐虎忽前逝,俊鹰连下鞲。
路傍花发无心看,惟见枯枝刮眼明。"
"心绝去来缘,迹顺人间事。独寻秋草径,夜宿寒山寺。
"大尧登宝位,麟凤焕宸居。海曲沾恩泽,还生比目鱼。
九重楼殿簇丹青,高柳含烟覆井亭。
"初发强中作,题诗与惠连。多惭一日长,不及二龙贤。
此人不可见,此地君自过。为余谢风泉,其如幽意何。"


定风波·重阳 / 彭祚

"霜月正高鹦鹉洲,美人清唱发红楼。
始看菊蕊开篱下,又见梅花寄岭头。
醉后或狂歌,酒醒满离忧。主人不相识,此地难淹留。
载花乘酒上高山,四望秋空八极宽。蜀国江山存不得,
吹笛惊白鹭,垂竿跳紫鳞。怜君公事后,陂上日娱宾。"
"绮荐银屏空积尘,柳眉桃脸暗销春。
早岁爱丹经,留心向青囊。渺渺云智远,幽幽海怀长。
"□□□□□□□,菰米苹花似故乡。


醉桃源·春景 / 侯国治

"执事颇勤久,行去亦伤乖。家贫无僮仆,吏卒升寝斋。
时命难自知,功业岂暂忘。蝉鸣秋城夕,鸟去江天长。
"白水流今古,青山送死生。驱驰三楚掾,倏忽一空名。
南州彩凤为君生,古狱愁蛇待恩泽。三清羽童来何迟,
从来不解为身计,一叶悠悠任大川。"
白笴夜长啸,爽然溪谷寒。鱼龙动陂水,处处生波澜。
还往多名士,编题尚古风。宦途知此味,能有几人同。"
海气成方丈,山泉落净巾。狝猴深爱月,鸥鸟不猜人。


玉蝴蝶·为甚夜来添病 / 可止

旧馆眠云旅梦通。郢客岂能陪下里,皋禽争肯恋樊笼。
鲁堰田畴广,章陵气色微。明朝拜嘉庆,须着老莱衣。"
萦林开玉蕊,飘座裛香尘。欲识宸心悦,云谣慰兆人。"
髦士久台阁,中路一漂沦。归当列盛朝,岂念卧淮滨。"
"春来无树不青青,似共东风别有情。
还家卿月迥,度陇将星高。幕下多相识,边书醉懒操。"
"知掩山扉三十秋,鱼须翠碧弃床头。
"巫山枕障画高丘,白帝城边树色秋。


水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书 / 孙仅

僚寀争攀鹢,鱼龙亦避骢。坐听白雪唱,翻入棹歌中。"
"空蒙不自定,况值暄风度。旧赏逐流年,新愁忽盈素。
萧条竹林院,风雨丛兰折。幽鸟林上啼,青苔人迹绝。燕居日已永,夏木纷成结。几阁积群书,时来北窗阅。
昨夜前溪有龙斗,石桥风雨少人过。"
"淮南望江南,千里碧山对。我行倦过之,半落青天外。
"今日重九宴,去岁在京师。聊回出省步,一赴郊园期。
"龙华咫尺断来音,日夕空驰咏德心。禅月字清师号别,
"塞鸿归欲尽,北客始辞春。零桂虽逢竹,湘川少见人。


寒食上冢 / 归仁

"西上游江西,临流恨解携。千山叠成嶂,万水泻为溪。
圣主过幽谷,虚皇在蕊宫。五千宗物母,七字秘神童。
赤亭多飘风,鼓怒不可当。有时无人行,沙石乱飘扬。
数息闲凭几,缘情默寄琴。谁知同寂寞,相与结知音。"
笑折残花劝君酒,金丹成熟是何时。"
征人惨已辞,车马俨成装。我怀自无欢,原野满春光。
"芳树宜三月,曈曈艳绮年。香交珠箔气,阴占绿庭烟。
"君过湟中去,寻源未是赊。经春逢白草,尽日度黄沙。


公子重耳对秦客 / 邵圭

挥翰题苍峭,下马历嵌丘。所爱唯山水,到此即淹留。"
更陪羽客论真理,不觉初钟叩晓残。"
"由来束带士,请谒无朝暮。公暇及私身,何能独闲步。
堪恨钟期不相待。凤啭吟幽鹤舞时,捻弄铮摐声亦在。
此时忠节还希有,堪羡君王特地容。"
"雄藩车马地,作尉有光辉。满席宾常侍,阗街烛夜归。
琴声若似琵琶声,卖与时人应已久。玉徽冷落无光彩,
"陶令八十日,长歌归去来。故人建昌宰,借问几时回。