铜雀妓二首
醉卧如茵芳草上，觉来花月影笼身。
"积金累作山，山高小于址。栽花比绿珠，花落还相似。
一生颜色笑西施。忘归醉客临高架，恃宠佳人索好枝。
"外邑官同隐，宁劳短吏趋。看云情自足，爱酒逸应无。
好引泉来作瀑飞。萤影夜攒疑烧起，茶烟朝出认云归。
会须麟阁留踪迹，不斩天骄莫议归。"
"人物同迁谢，重成念旧悲。连华得琼玖，合奏发埙篪。
薜荔累垂缴古松。月槛参桥□，僧老坐支筇。
夜深斜倚朱栏外，拟把邻光借与谁。"
"榆火轻烟处处新，旋从闲望到诸邻。浮生浮世只多事，
"别后音尘断，相逢又共吟。雪霜今日鬓，烟月旧时心。
裁量何异刀将尺，只系用之能不能。"
"当年巧匠制茅亭，台馆翚飞匝郡城。万灶貔貅戈甲散，
此物疑无价，当春独有名。游蜂与蝴蝶，来往自多情。"
狡兔有三穴，人生又何常。悲哉二廉士，饿死于首阳。"
铜雀妓二首拼音解释:
zui wo ru yin fang cao shang .jue lai hua yue ying long shen .
.ji jin lei zuo shan .shan gao xiao yu zhi .zai hua bi lv zhu .hua luo huan xiang si .
yi sheng yan se xiao xi shi .wang gui zui ke lin gao jia .shi chong jia ren suo hao zhi .
.wai yi guan tong yin .ning lao duan li qu .kan yun qing zi zu .ai jiu yi ying wu .
hao yin quan lai zuo pu fei .ying ying ye zan yi shao qi .cha yan chao chu ren yun gui .
hui xu lin ge liu zong ji .bu zhan tian jiao mo yi gui ..
.ren wu tong qian xie .zhong cheng nian jiu bei .lian hua de qiong jiu .he zou fa xun chi .
bi li lei chui jiao gu song .yue jian can qiao ..seng lao zuo zhi qiong .
ye shen xie yi zhu lan wai .ni ba lin guang jie yu shui ..
.yu huo qing yan chu chu xin .xuan cong xian wang dao zhu lin .fu sheng fu shi zhi duo shi .
.bie hou yin chen duan .xiang feng you gong yin .xue shuang jin ri bin .yan yue jiu shi xin .
cai liang he yi dao jiang chi .zhi xi yong zhi neng bu neng ..
.dang nian qiao jiang zhi mao ting .tai guan hui fei za jun cheng .wan zao pi xiu ge jia san .
ci wu yi wu jia .dang chun du you ming .you feng yu hu die .lai wang zi duo qing ..
jiao tu you san xue .ren sheng you he chang .bei zai er lian shi .e si yu shou yang ..
译文及注释
译文
又陡又斜的山坡上，柏树呼啸，风狂雨急。老汉腰系绳索荡悠悠，从山脚直垂到蓝溪底。
雪花飘舞着飞入了窗户，我坐在窗前，看着青青的竹子变成白玉般洁白。 此时正(zheng)好登上高楼去远望，那人世间一切险恶的岔路都(du)被大雪覆盖了。
有一位(wei)桥头老人对我怜念，赠给我讲军家韬略的一卷兵书。(其四)男子汉大丈夫为什么不带上锋利的吴钩，去收复那黄河南北割据的关山五十州？请
熟悉的叫声打断了我在湘江边上的睡梦，满眼显现出故乡生机盎然的景象。
百川奔腾着东流到大海，何时才能重新返回西境？
怎么能忘记那时，我们两情缱绻，双双携手(shou)在回廊里流连。那时百花争(zheng)艳(yan)，月亮明又圆。如今只见暮雨连绵，蜜蜂感到忧愁，蝴蝶感到恨怨。芭蕉对着我的小窗，蕉心正在悠闲地伸展。却又有谁来拘管？我久久地沉默无言，无聊地摆弄着筝弦，弦柱斜行排列如同飞行的大雁都被我的泪水湿遍。我的腰肢一天天瘦削细小，我的心随同那些柳絮，飘飘悠悠飞向很远很远。
这有易国的放牧者，又在哪里遇到女子？
心理挂念着寒村茅舍里，娇儿弱女在嗷嗷哭啼。看着山崖石级上的悬肠草，老汉的心悲戚无已。
临行前一针针密密地缝缀，怕的是儿子回来得晚衣服破损。
哪有着无角虬龙，背着熊罴游乐从容？
有谁见过任公子，升入云天骑碧驴？
注释
⑴李世南：字唐臣，安肃（今河北徐水）人，工画山水。
144. 为：是。
26、痴似：痴于，痴过。痴，特有的感受，来展示他钟情山水，淡泊孤寂的独特个性，本文为痴迷的意思。
俄：一会儿
⑥鸣：叫。
⑩流：放逐。辟：受刑罚。
交加：形容杂乱。
赏析
“萧条亭障远，凄惨（一本作‘凄怆’）风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气，从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程，却又因故而漂零在异地他乡，屈仕敌国，远离家园。“关门临白狄，城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水，他想：黄河的那一面，应该就是故乡的城池吧？“秋风别苏武，寒水送荆轲。”苏武不在，易水犹寒，没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返，自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”，诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世，晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义，与前六句合成一个完整的境界，勾出了诗人遥望亭障关河，面对秋风寒水，在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。
汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷，相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞，从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段，使战争性质一目了然，又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就，由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激，蒲苇冥冥。枭骑战斗死，驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食，为我谓乌，且为客豪，野死谅不葬，腐肉安能去子逃”，此诗锤炼为两组整齐的对称句，显得更加凝炼精工，更富有歌行奔放的气势，显示出李白的独特风格。
充满浪漫主义色彩，笔调轻灵，无一笔粘着，是这首诗在艺术上的主要特色。诗人着意于真情实感的表现而并不拘守于形貌之似，因而写来不拘一格，超尘拔俗。无论写景叙梦，都有虚有实，惝恍迷离，诗境之缥缈奇幻，构思之新颖独特，为前人诗作所少见。
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
“远望可以当归”,原来是一位游子,他远离故乡,无法还乡,只好以望乡来代替还乡了。真的“远望可以当归”吗？只是聊以解忧,无可奈何罢了。这两句把许许多多人的生活体验作了典型的艺术概括,是最能引起读者共鸣的,所以成为千古名句。
颈联“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”涉及有关杨广逸游的两个故实。一个是放萤：杨广曾在洛阳景华宫征求萤火虫数斛，“夜出游山放之，光遍岩谷”；在江都也放萤取乐，还修了个“放萤院”。另一个是栽柳：白居易在《隋堤柳》中写道：“大业年中炀天子，种柳成行夹流水；西至黄河东至淮，绿影一千三百里。大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪；南幸江都恣佚游，应将此树映龙舟。”把“萤火”和“腐草”、“垂杨”和“暮鸦”联系起来，于一“有”一“无”的鲜明对比中感慨今昔，深寓荒淫亡国的历史教训。“于今腐草无萤火”，这不仅是说当年放萤的地方此时已成废墟，只有“腐草”而已；更深一层的含意是，杨广为了放萤夜游，穷搜极捕，弄得萤火虫绝种。“终古垂杨有暮鸦”，渲染了亡国后的凄凉景象。
千丈岩观瀑。千丈岩，顾名思义，这里崇岩壁立，谷深千丈，是个险峻之地。作者登临“崖端”，攀树“下视”，以至“目眩心悸”，历险逐胜之情跃然纸上。飞雪亭观瀑，是千丈岩的着名景观。“初若大练，触岩(chu yan)石，喷薄如急雪飞下。”寥寥十余字，写出了瀑布自崖顶飞泻潭下的壮观景象：它自锦镜直径十余丈的大园池喷薄而下，始则宽如大练，继而与岩石相激，珠玑四溅，细若飞雪，纷纷急下。沾湿衣襟，着实让人心醉。“情以物生”(刘勰《文心雕龙·铨赋》)，“辞以情发”(刘勰《文心雕龙·物色》)，这一惊一喜引发了作者的感慨。他唇吻翕动，刚要启口，环顾四周，竟没有一个知音，不禁“怅然久之”。他想说什么呢?”此时此刻作者决非是要赞山吟水，他要“清谈玄辩”(多指玄妙的哲理)。作者32岁时南宋灭亡，怀着悲愤的心情，拒不出仕；放浪山水以后，逢寓止则“杜门危坐，昼夜为一食”(《洞霄图志》)，以后隐居洞霄宫，也过着“身不衣帛，楮御寒暑”(《伯牙琴》)的清苦生活，直到在超然馆无疾坐化，终不改志，走的是一条多么艰险的人生之路啊!虽有谢翱、周密(也是抗节隐逸之士)二位好友，但都未曾同游，且境况相似……在伤时感遇的慨叹中，流露出了作者的幽愤与渴望。
第三首一开头就造足了起程的气氛。室外，车夫已经赶到，车铃声响起。并用叠字“肃肃”“锵锵”来形容赶车的速度，扬和铃的声音，有匆匆欲行之感。室内却是另一番情景：诗人束带整装，准备起程，再回过头看空房，只能在想像中依稀见到妻子的容貌和形体，在这奉役远行之时，不能与妻子面别，诗人起坐不宁，室内室外，情形不同，但都统一于“起程”，使起程的气氛造得浓浓的。诗人还用赠礼表达对妻子的深情厚意。宝钗、明镜、芳香、素琴都是秦嘉临行前留赠妻子的。秦嘉在《重报妻书》有云：“间得此镜，既明且好，形观文彩，世所希有，意甚爱之。故以相与，并致宝钗一双，价值千金，龙虎组履一绷，好香四种各一斤。素琴一张，常所自弹也。明镜可以鉴形，宝钗可以耀首，芳香可以馥身去秽，麝香可以辟恶气，素琴可以娱耳。”可见这四样东西之珍贵。由于珍贵，自然表达了作者的一片心意。然而作者仍然感叹《诗经·木瓜》中应当拿更好的东西报答对方，自谦地认为：妻子过去赠给自己的东西很珍贵，很多，自己赠给妻子的东西仍然显得很少，很不值钱，因此不能报答妻子对自己的深恩，但可贵的是可以用它来表达自己的一点心意。惟其珍贵却自谦，才更显出诗人的爱是无私的，是极其深厚的。这种一层深似一层的表现方式，又比《诗经·木瓜》篇更胜一筹，得到了更为理想的艺术效果。
“春水春来洞庭阔，白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭，隔断了诗人的归路，举目皆茫茫白苹，更使白首诗人愁肠百倍，不能自持。“春”是节令的周而复始，“白”是色彩的比照烘托，两词叠用，极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样，能够如期回归，诗人却不得不淹滞湖湘，返京无计；白苹虽有荣枯，尚能年年开花，诗人却盛年不再，衰落无成，然诗人偏又心系长安，不忘社稷，怎不愁上加愁呢？是景语也是情语，情因景生，情变景换，在情感的千回百折、跌宕渲泄中，结束全诗，只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道，刘禹锡《嘉语》言此联人不可及，尤以叠字见妙，位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾，一语百情”，从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
此诗开启了后世博喻写美人的先河，历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮，美目盼兮”二语，并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来，“手如柔荑”等等的比拟譬况，诗人尽管使出了混身解数，却只是刻画出美人之“形”，而“巧笑”“美目”寥寥八字，却传达出美人之“神”。还可以补充说，“手如柔荑”等句是静态，“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中，“神”高于“形”，“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少，它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础，那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目，神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板，犹如纸花，了无生气，动态地写神则可以使人物鲜活起来，气韵生动，性灵毕现，似乎从纸面上走出来，走进读者的心灵，摇动读者的心旌。在生活中，一位体态(ti tai)、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象，但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人，这一笑一盼甚至会进入他的梦乡，惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中，“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”，“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”，释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边，“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波，是怎样的千娇百媚，令人销魂摄魄。几千年过去了，诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗，“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人，“活活”“濊濊”等形容词更不复运用，而“巧笑倩兮，美目盼兮”却仍然亮丽生动，光景常新，仍然能够激活人们美的联想和想像。
人生不过是暂时寄托于人世，何必如此忧愁呢？我现在不快乐，时光也照样流逝。就像河里的那一只小舟，随着水波流转，也不知道会停在哪里，这就好比是我们的人生啊，谁也不知道自己会在哪里停泊。
二、三、四章为第二层。诗人通过三个典型情境，对“莫如兄弟”之旨作了具体深入的申发，即：遭死丧则兄弟相收；遇急难则兄弟相救；御外侮则兄弟相助。这可能是历史传说的诗意概括，也可能是现实见闻的艺术集中。这三章在艺术表现上也颇有特点。事例的排列由“死丧”、“急难”到“外御”，从而由急而缓、由重而轻、由内而外，构成一个颇有层次的“倒金字塔”，具有强烈而深远的审美效果。其次，采用对比手法，把同一情境下“兄弟”和“良朋”的不同表现加以对照，更见出兄弟之情的诚笃深厚。“兄弟阋于墙，外御其务”，又更深一层：即使兄弟墙内口角，遇到外侮，也会不假思索一致对外。“阋于墙”与“外御其务”，两句之间没有过渡，情绪和行为的转变即在倾刻，有力表现出手足之情出(qing chu)于天然、发自深衷。由转折手法构成的这一典型情境，因表现了最无私的兄弟之情，成为流传至今的典故成语。
《永州八记》对自然美的描绘，贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景，如小丘、小石潭、小石涧、小石城山(cheng shan)等，柳宗元总是以小见大，犹如沙里淘金，提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《小石潭记》对小石潭周围环境的描写，“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”，创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画，在长不过十许步的小水渠上，一处处幽丽的小景，美不胜收。越过石渠是昌蒲掩映、苔藓环绕的石泓，又折而西行，旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭，又向北曲行，则全都是诡石、怪木、奇卉、美竹。
诗写僻境，以画意出之，写忧愤，以曲笔出之。诗人似乎尽力想把他那种激愤的感情深深地埋藏在心底，但是又自觉不自觉地在字里行间透露出来，使人感受到那股被压抑着的感情潜流，读来为之感动，令人回味，形成了这首诗含蓄深沉的特点。
此诗载于《全唐诗》卷二百四十八，一作《送彭将军》。诗当作于作者任左拾遗时。当时朝中大臣自宰相以下，出牧奉使，必有钱郎二人饯行诗作，名重京畿。其格律为平起式首句不入韵格，用下平声五歌韵。中二联对仗自然。首句三拗四救，平仄规范。
此诗章法结构带有民歌反覆咏唱的特点。各章的句数、字数相同。要说有变化，仅在第二章的二、四句末换了三个字，即第一章的“左”改为“周”，“适我’’改为“来游”。换字又与换韵有关，第一章的“左”与“我”隔句押韵，第二章的“周”与“游”隔句押韵。
创作背景
约在公元728年（唐开元十六年），四十岁的孟浩然来长安应进士举落第了，心情很苦闷，他曾“为文三十载，闭门江汉阴”，学得满腹文章，又得到王维、张九龄为之延誉，已经颇有诗名。这次应试失利，使他大为懊丧，他想直接向皇帝上书，又很犹豫。这首诗是在这样心绪极端复杂的情况下写出来的。
贵贱知无间，孤寒必许亲。几多沈滞者，拭目望陶钧。"
"瑟瑟香尘瑟瑟泉，惊风骤雨起炉烟。
旧德推三友，新篇代八行。（以下缺） ——"
诗情冷淡知音少，独喜江皋得见君。"
铭山子所工，插羽余何怍。未足烦刀俎，只应输管钥。 ——韩愈
信来空问故交亲。宦游京口无高兴，习隐钟山限俗尘。
"绿琴制自桐孙枝，十年窗下无人知。清声不与众乐杂，
如何住在猿声里，却被蝉吟引下来。"
长年惭道薄，明代取身闲。从有西征思，园林懒闭关。"
昴星光照汉酂侯。数钟龟鹤千年算，律正干坤八月秋。
片随流水远，色逐断霞空。怅望丛林下，悠悠饮兴穷。"
金翅动身摩日月，银河转浪洗干坤。（《献马殷颂德》，
"庾家楼上谢家池，处处风烟少旧知。
爱伴西施去采香。风定只应攒蕊粉，夜寒长是宿花房。
"闻道经行处，山前与水阳。磬声深小院，灯影迥高房。
驻马高溪侧，旅人千里情。雁山山下水，还作此泉声。
古池曾看鹤，新塔未吟虫。夜久龙髯冷，年多麈尾空。
昔去遗丹灶，今来变海田。 ——刘蕃
莫学冯唐便休去，明君晚事未为惭。"
馀刃时皆仰，嘉谋众伫行。四方观启沃，毕竟念孤平。"
"游丝垂幄雨依依，枝上红香片片飞。
共君同过朱桥去，索映垂杨听洞箫。
兹疆称都城。书饶罄鱼茧， ——韩愈
药为依时采，松宜绕舍栽。林泉自多兴，不是效刘雷。"
莫恨移来栏槛远，譬如元本此间生。"
鹧鸪啼竹树，杜若媚汀洲。永巷歌声远，王孙会莫愁。"
安民即是道，投足皆为家。功名与权位，悠悠何用夸。
舣棹夕阳在，听鸿秋色深。一尊开口笑，不必话升沈。"
此实为相须，相须航一叶。"
深诚长郁结，芳晨自妍媚。 ——吕恭
古甲磨云拆，孤根捉地坚。何当抛一干，作盖道场前。"
"别后音尘断，相逢又共吟。雪霜今日鬓，烟月旧时心。
桃李犹堪别作期。晴后日高偏照灼，晚来风急渐离披。
喧觉佳人昼梦，双双犹在雕梁。"
冯唐半世只为郎。风飘玉笛梅初落，酒泛金樽月未央。
寿春诗古帝恩深。画成罗汉惊三界，书似张颠直万金。
何处云同宿，长空雪共飞。阳和常借便，免与素心违。"
"酌此杯中物，茱萸满把秋。今朝将送别，他日是忘忧。
青鸟衔葡萄，飞上金井栏。美人恐惊去，不敢卷帘看。
"丹桂攀来十七春，如今始见茜袍新。须知红杏园中客，
"供奉三朝四十年，圣时流落发衰残。
寄墨大坛吏，分笺蜀国僧。为题江寺塔，牌挂入云层。"
欠却几株松未枯。题像阁人渔浦叟，集生台鸟谢城乌。
不知更许凭栏否，烂熳春光未肯残。"
"领得春光在帝家，早从深谷出烟霞。闲栖仙禁日边柳，
"十月芙蓉花满枝，天庭驿骑赐寒衣。将同玉蝶侵肌冷，
"戚属群臣尽见猜，预忧身后又堪哀。
门径掩芳草，园林落异花。君知钓矶在，犹喜有生涯。"
客吟晚景停孤棹，僧踏清阴彻上方。"
牛羊奔赤狄，部落散燕耆。都护凌晨出，铭功瘗死尸。"
格论思名士，舆情渴直臣。九霄恩复降，比户意皆忻。
"御沟临岸行，远岫见云生。松下度三伏，磬中销五更。
"堪羡元戎虚右席，便承纶綍起金台。菊丛憔悴陶潜去，
峄阳桐半死，延津剑一沈。如何宿昔内，空负百年心。
"马蹄京洛岐，复此少闲时。老积沧洲梦，秋乖白阁期。
"卞玉何时献，初疑尚在荆。琢来闻制器，价衒胜连城。
金翅动身摩日月，银河转浪洗干坤。（《献马殷颂德》，
莫嗔阮氏哭途穷，万代深沈恨亦同。瑞玉岂知将抵鹊，
"往日江村今物华，一回登览一悲嗟。故人殁后城头月，
真珠帘外静无尘，耿耿凉天景象新。
"在秦生楚思，波浪接禅关。塔碍高林鸟，窗开白日山。
才闻此戏身先到。理人似爱长行心，天下安平多草草。
"拂拂云衣冠紫烟，已为丁令一千年。
欲羡农家子，秋新看刈禾。苏秦无负郭，六印又如何。
应须唤作风流线，系得东西南北人。"
游人恋此吟终日，盛暑楼台早有凉。"
白首从军有诏征。博簿集成时辈骂，谗书编就薄徒憎。
琢成金地两条冰。轮时只恐星侵佛，挂处常疑露滴僧。
槛边几笑东篱菊，冷折金风待降霜。"
酒债还迟待药成。房闭十洲烟浪阔，箓开三洞鬼神惊。
锁径青苔老，铺阶红叶新。相思不可见，犹喜得书频。"
鲜飙收晚翠，佳气满晴空。林润温泉入，楼深复道通。
鹧鸪啼竹树，杜若媚汀洲。永巷歌声远，王孙会莫愁。"
雄图奄已谢，馀址空复存。昔为乐游苑，今为狐兔园。
"社肉分平未足奇，须观大用展无私。
"寄掩白云司，蜀都高卧时。邻僧照寒竹，宿鸟动秋池。
与君降福为丰年，莫教赛祀亏常筵。"
"玉镞分花袖，金铃出彩笼。摇心长捧日，逸翰镇生风。
"南征虽赴辟，其奈负高科。水合湘潭住，山分越国多。
"云藏宝殿风尘外，粉壁松轩入看初。话久仙童颜色老，