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楚天遥过清江引·有意送春归

元代 / 昌立

以下《锦绣万花谷》)
"田氏门下客,冯公众中贱。一朝市义还,百代名独擅。
暂别胥门上京口。京口斜通江水流,斐回应上青山头。
生涯在何处,白浪千万里。曾笑楚臣迷,苍黄汨罗水。"
人道海水深,不抵相思半。海水尚有涯,相思渺无畔。携琴上高楼,楼虚月华满。弹着相思曲,弦肠一时断。
"汉日中郎妙,周王太史才。云书捧日去,鹤版下天来。
白日不可污,清源肯容垢。持此山上心,待君忘情友。
棹摇船掠鬓,风动水槌胸。
"禅子自矜禅性成,将来拟照建溪清。
"秋浦亚卿颜叔子,谯都中宪老桑门。
谁借楚山住,年年事耦耕。"
自是风清物态高。野色疏黄连楚甸,故山奇碧隔河桥。


楚天遥过清江引·有意送春归拼音解释:

yi xia .jin xiu wan hua gu ..
.tian shi men xia ke .feng gong zhong zhong jian .yi chao shi yi huan .bai dai ming du shan .
zan bie xu men shang jing kou .jing kou xie tong jiang shui liu .fei hui ying shang qing shan tou .
sheng ya zai he chu .bai lang qian wan li .zeng xiao chu chen mi .cang huang mi luo shui ..
ren dao hai shui shen .bu di xiang si ban .hai shui shang you ya .xiang si miao wu pan .xie qin shang gao lou .lou xu yue hua man .dan zhuo xiang si qu .xian chang yi shi duan .
.han ri zhong lang miao .zhou wang tai shi cai .yun shu peng ri qu .he ban xia tian lai .
bai ri bu ke wu .qing yuan ken rong gou .chi ci shan shang xin .dai jun wang qing you .
zhao yao chuan lue bin .feng dong shui chui xiong .
.chan zi zi jin chan xing cheng .jiang lai ni zhao jian xi qing .
.qiu pu ya qing yan shu zi .qiao du zhong xian lao sang men .
shui jie chu shan zhu .nian nian shi ou geng ..
zi shi feng qing wu tai gao .ye se shu huang lian chu dian .gu shan qi bi ge he qiao .

译文及注释

译文
  孔子路过泰山边,有个妇人在坟墓旁哭得很悲伤。孔子扶着车前的伏手板听(ting)着,派子路问她说:“你这样哭,真好像不止一(yi)次遭遇到不幸了。”她就说:“是啊!以前我公公死在老虎口中,我丈夫也死在老虎口中,现在我儿子又被虎咬死了。”孔子说:“为什么不离开这里呢?”妇女回答说:“(因为)这里没有残暴的政令。”孔子说:“子路要记住,残暴的政令比老虎还要可怕!”
  君主的尊贵,就好像宫殿的厅堂,群臣就好像厅堂下的台阶,百姓就好像平地。所以,如果设置多层台阶,厅堂的侧边远离地面,那么,堂屋就显得很高大;如果没有台阶,厅堂的侧边靠近地面,堂屋就显得低矮。高大的厅堂难以攀登,低矮的厅堂就容易受到人的践踏(ta)。治理国家的情势也是这样。所以古代英明的君主设立了等级序列,朝内有公、卿、大夫、士四个等级,朝外有公、侯、伯、子、男五等封爵,下面还有官师、小吏,一直到普通百姓,等级分明,而天子凌驾于顶端,所以,天子的尊贵是高不可攀的。俗话说:“欲投鼠而忌器。”这是个很好的比喻。老鼠靠近器物,人们怕砸坏器物都不敢扔东西打它,更何况那些接近皇帝的尊贵大臣呢!君主用(yong)廉耻礼义来约束正人君子,所以对大臣只能命令他自杀而不对他用戮刑。因此,刺额、割鼻子等伤残肢体的肉刑都不施加到大夫以上的官员身上,因为他们离君主不远。按照礼的规定:臣子不能察看为君主驾车的马匹年岁大小,用脚踢了为君主驾车的马所吃的草料,就要受到处罚;见到君主用的扶几和手杖就要起身;在路上遇到君主的辇车就要下车恭候;进入宫殿的正门就得小步快走;对于君主的宠臣,即使犯了罪,也不对他施加杀戮之刑,这是尊敬君主的缘故。这样做(zuo)是为了及早防止臣下对君主有不敬行为,是为了尊重大臣,勉励他们保持节操。现在从诸侯王、列侯到三公等高级官员,都是天子理应郑重地以礼相待的人物,相当于古代天子所称的伯父、伯舅,而如今却使他们与平民百姓一样接受刺额、割鼻、剃须发、剁脚、笞打、辱骂、斩首示众等刑罚,这样不是正如厅堂没有台阶一样吗?遭受杀戮的人不是太接近皇帝了吗?不讲廉耻伦理,那些手握大权的大臣,不是会虽处于朝廷之上却有像刑徒罪隶那样无耻之心了吗?至于秦二世被杀的望夷官事变,秦二世亲近被判重罪的赵高,就是投鼠而不忌器的结果。
每到达一个驿站我都要首先下马,沿墙绕柱东看西樵寻找你的题诗。
  唉,悲伤啊!你是什么人,什么人啊?我是此地龙场驿的驿丞、余姚王守仁呀。我和你都生长在中原地区,我不知你的家乡是何郡何县,你为什么要来做这座山上的鬼魂啊?古人不会轻率地离开故乡,外出做官也不超过千里。我是因为流放而来此地,理所应当。你又有什么罪过而非来不可呢?听说你的官职,仅是一个小小的吏目而已。薪俸不过五斗米,你领着老婆孩子亲自种田就会有了。为什么竟用这五斗米换去你堂堂七尺之躯?又为什么还觉得不够,再加上你的儿子和仆人啊?哎呀,太悲伤了!你如真正是为留恋这五斗米而来,那就应该欢欢喜喜地上路,为什么我昨天望见你皱着额头、面有愁容,似乎承受不起那深重的忧虑呢?
我默默地望着姑苏台,带着几分惆怅:那迷濛的柳树,经历了多少年的风霜?是它,曾用低垂的细条,为吴王扫拂着满地飘坠的花瓣。
提一壶美酒摆在花丛间,自斟自酌无友无亲。
床被内须充实以丝绵,被缘边要以丝缕缀。丝绵再长,终究有穷尽之时,缘结不解,终究有松散之日。
听到远远的深巷中传来一阵狗叫声,就有妇女惊醒后打呵欠和伸懒腰的声音,她的丈夫在说梦话。过了一会儿孩子醒了,大声哭着。丈夫也醒了。妇人抚慰孩子喂奶,孩子含着乳头哭,妇女又轻声哼唱着哄他入睡。又有一个大儿子醒了,絮絮叨叨地说个不停。在这时候,妇女用手拍孩子的声音,口里哼着哄孩子的声音,孩子边含乳头边哭的声音,大孩子刚醒过来的声音,丈夫责骂大孩子的声音,同时响起,各种声音都模仿得像极了。满座的宾客没有一个不伸长脖子,偏着头仔细听,微笑,默默赞叹,认为奇妙极了。
雨后初晴,山色青翠,白云悠悠飘荡。眺望西南,四五青峰,更加郁郁葱葱,犹若刚刚画成。
分别后我也曾访过六桥故地,却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟,春花枯萎,无情的风风雨雨,埋葬香花和美玉。
  知悼子死,还没有下葬。平公饮酒(作乐),师旷、李调陪(pei)伴侍奉,敲击编钟(演奏乐曲)。杜蒉从外面来,听到编钟声,说:“(平公)在哪?”(仆人)说:“在寝宫。”杜蒉前往寝宫,拾阶而上。斟酒道:“师旷干了这杯。”又斟酒道:“李调干了这杯。”又斟酒,在大厅的北面(面对平公)坐下干了酒。走下台阶,跑着出去。
  端午节到了,火红的石榴花开满山村。诗人吃了两只角的粽子,高冠上插着艾蒿。又忙着储药、配药方,为的是这一年能平安无病。忙完了这些,已是太阳西斜时分,家人早把酒菜备好,他便高兴地喝起酒来。
才闻渔父低声唱,忽听羁鸿哀声鸣。
为了迎接新一年里燕子的归来,不放下破旧的帘子把房屋遮蔽起来。

注释
28、意:美好的名声。
①五陵:汉代五座皇帝的陵墓,因当时每立一陵都把四方富豪和外戚迁至陵墓附近居住,故又指代豪贵所居之处。
⑶扑枣:击落枣子。汉王吉妇以扑东家枣实被遣。扑:打。任:放任,不拘束。西邻:就是下句说的“妇人”。
①共工:传说中的部落领袖,炎帝的后裔。
渡江楫:东晋爱国志士祖逖率兵北伐,渡长江时,敲着船桨发誓北定中原,后来终于收复黄河以南失地。楫:船桨。

赏析

  次句刚写入筝曲,三句却提到“岭色”,似乎又转到景上。其实,这里与首句写景性质不同,可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨,使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景,层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况,对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外,更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色,也兼形筝声(犹如“大弦嘈嘈如急雨”);不仅是视觉形象,也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠,给人以乐音繁促的暗示,对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后,这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中,省去任何叙写、关联词语,造成诗句多义性,含蕴丰富,打通了视听感觉,令人低回不已。
  清代王先谦说:“五者皆必无之事,则我之不能绝君明矣。”这古今中外无与伦比的表达爱情的方式,可以说是绝唱之作。诗中女主人公以誓言的形式剖白内心,以不可能实现的自然现象反证自己对爱情的忠贞,确实具有一种强烈的主观色彩。诗短情长,撼人心魄。正如胡应麟所说:“《上邪》佚名 古诗言情,短章中神品!”
  按照一般写法,接下去可能就要写梦中或梦后的情景,可是诗人撇开了这个内容,凌空飞来一笔──“人传郎在凤凰山”。出人意表,而且还妙在诗也就戛然而止。至于这个消息传来之后,她是喜是忧,是乐是愁,诗人却不置一词,让读者去体会。首先,这个消息的到来,说明了自己是不知人已去,空有梦相随,往日多少个“不离江上水”的“梦”,原来是一场“空”;其次,这个消息还意味着“他”时而在水,时而在山,行踪不定,又不(you bu)寄语,往后便是梦中也无处寻觅,那难言难诉之苦,隐隐怨艾之意,尽在不言之中。可谓结得巧妙,妙在意料之外(zhi wai),情理之中,余情不尽。
  第三句:岸上谁家游冶郎,三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎,不知哪家的公子,三三五五、似隐非隐在垂杨下,我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞,所谓“女为悦己者容”,心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明,只是从“日照新妆水底明,风飘香袖空中举”联想到的,有着明丽可人的浪漫情调,自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中,又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美,使用乐府写罗敷的手法,从而更加委婉传神。
  但人性是任何封建礼教所扼杀不了的,只要有男女,就会有爱情,巫山神女也就会受到人们的喜爱与崇敬。三峡中巫山神女的形象高耸入云,吸引着古往今来的过客们翘首仰观;巫山神女的传说遍布中外,家喻户晓,与日俱新;有关高唐神女的文学作品,诗词曲赋,戏剧小说,层出不穷;类似曹植的《洛神赋》这种作品就更是模拟着《《神女赋》宋玉 古诗》写出来的。在这些地方读者都可以体会到宋玉的《高唐赋》和《《神女赋》宋玉 古诗》是具有着极大的生命力,以及它们对后世的影响是十分巨大的。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中说:“宋发巧谈,实始淫丽。”似乎有些贬意。这是与屈原作品的功利主义相对而言的。倘若从文学发展、从艺术审美的角度看,则宋玉的“巧谈”与“淫丽”正自不可缺少,正应该大提倡。
  这组诗,每首都紧扣着寻花题意来写,每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应,真如常山蛇,扣首则尾应,扣尾则首应,而其中各首都抓绘着赏花、看花,贯串到底。
  诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞,千里行军,可记载的很多,诗人舍掉其他事物,仅从战马汗水落地,又踏成泥水这一细节写起,从而突出行军的急促和艰苦,描写是极真切的,没有切身的感受是写不出的。之后,诗人才又补写一笔;“朝驰几万蹄”,不仅点出时间:清晨,事件:行军,而且以“几万蹄”交代出形驰之远,与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切,同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马,而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了,似特写镜头,渲染急促格调,带起全篇。
  这首诗既是杜甫晚年悲苦生活和忧国优民思想的体现,又是诗人对自己的诗作充满自信和自负的自我鉴定。
  下面是诗人与杂树的对话。 “问君何独然?。这句是假托杂树的问话:你为什么单单赞赏梅花呢?诗人答道, “念其霜中能作花,露中能作实。摇荡春风媚春曰,念尔零落逐寒(zhu han)风,徒有霜华无霜质。”“念其。之。其。,谓梅花; “念尔”之“尔”,谓杂树。全句意为,因梅花不畏严寒,能在霜中开花,露中结实,而杂树只能在春风中摇曳,桂春日下盛开,有的虽然也能在霜中开花,却又随寒风零落而没有耐寒的品质。在此,诗人将杂树拟人,并将它与梅花放在一起,用对比的方式加以描绘、说明,通过对耐寒梅花的赞美,批判了杂树的软弱动摇。两者在比较中得到(de dao)鉴别,强化,可谓相得益彰。
  首联诗人赞扬了古人刻苦做学问精神。颔联是说做学问的艰难。诗的前两句,赞扬了古人刻苦学习的精神以及做学问的艰难。说明只有少年时养成良好的学习习惯,竭尽全力地打好扎实基础,将来才能成就一番事业。诗人从古人做学问入手娓娓道来,其中“无遗力”三个字,形容古人做学问勤奋用功、孜孜不倦的程度,既生动又形象。诗人语重心长地告诫儿子,趁着年少精力旺盛,抓住美好时光奋力拼搏,莫让青春年华付诸东流。
  次句出现了三个意象:月、桥、神仙。共同营造了扬州城傍晚的秀美繁华,首句主要是针对白天繁华的扬州城,而夜晚,却别有一番风味。每到傍晚,扬州城的娱乐场所竞相热闹起来,到处彩灯高挂,妓女们争奇斗艳、逞技献巧,或吟诗,或唱曲,或跳舞,尽情地享受着美好的太平时光。天上的郎朗明月和华彩的人间灯火珠联璧合,交相辉映。
  组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫,后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫,后来泛指失宠嫔妃。  后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距,白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷,杂草丛生,一片荒凉凄清,使得人物也显得十分幽怨。  红罗帐里不胜情,是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂,与君王软语温存,不胜惬意,说不完的情意绵绵话。  王昌龄从女性角度出发,运用对比,生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别,是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
  尤其值得读者注意的是,首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感,俯仰瞻眺,山川古迹,都是从空间着眼;“日暮”,点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间,增强了意境的立体感。单就空间而论,无论西北的锦江、玉垒,或者城南的后主祠庙,都是远处的景物;开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合,便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
  但人性是任何封建礼教所扼杀不了的,只要有男女,就会有爱情,巫山神女也就会受到人们的喜爱与崇敬。三峡中巫山神女的形象高耸入云,吸引着古往今来的过客们翘首仰观;巫山神女的传说遍布中外,家喻户晓,与日俱新;有关高唐神女的文学作品,诗词曲赋,戏剧小说,层出不穷;类似曹植的《洛神赋》这种作品就更是模拟着《《神女赋》宋玉 古诗》写出来的。在这些地方读者都可以体会到宋玉的《高唐赋》和《《神女赋》宋玉 古诗》是具有着极大的生命力,以及它们对后世的影响是十分巨大的。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中说:“宋发巧谈,实始淫丽。”似乎有些贬意。这是与屈原作品的功利主义相对而言的。倘若从文学发展、从艺术审美的角度看,则宋玉的“巧谈”与“淫丽”正自不可缺少,正应该大提倡。

创作背景

  周密身处南宋末年,凭他词人的敏感,他自然感受到北元兴起而南朝衰败的景象。又加上作者京城失意,思念故乡,这时偏逢九月初九重阳节,便有了这首《《扫花游·九日怀归》周密 》。

  

昌立( 元代 )

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简 介

昌立 昌立,字小支,江苏甘泉人。主建隆寺。

大墙上蒿行 / 南宫令敏

高逸诗情无别怨,春游从遣落花繁。"
荡桨入檐石,思诗闻早雷。唯师心似我,欲近不然灰。"
已矣勿用言,忘怀庶自悦。"
白发应无也,丹砂久服之。仍闻创行计,春暖向峨嵋。"
厨香烹瓠叶,道友扣门声。还似青溪上,微吟踏叶行。"
"得力未得力,高吟夏又残。二毛非自出,万事到诗难。
"汉终唐国飘蓬客,所以敲爻不可测。纵横逆顺没遮栏,
"床头锦衾班复班,架上朱衣殷复殷。


姑苏怀古 / 谷梁茜茜

惟能引水种金莲。白云乍可来青嶂,明月难教下碧天。
"回波尔时廷玉,打獠取钱未足。
"秋蓂开六叶,元圣诞千年。绕殿祥风起,当空瑞日悬。
道光中国主,人识大罗仙。敢赞无疆寿,香花上法筵。
针医偏更效无多。仙经已读三千卷,古法曾持十二科。
别有珍禽胜白鸥。拾栗远寻深涧底,弄猿多在小峰头。
无端窜向青云外,不得君王臂上擎。"
高楼出树见山多。洞中避暑青苔满,池上吟诗白鸟过。


扬子江 / 衡宏富

"厌向人间住,逢山欲懒归。片云闲似我,日日在禅扉。
"幽人创奇境,游客驻行程。粉壁空留字,莲宫未有名。
门对西园正面开。不隔红尘趋棨戟,只拖珠履赴尊罍。
我恐江淹五色笔,作不立此碑之碑文不得。"
"病根翻作忆山劳,一雨聊堪浣郁陶。心白未能忘水月,
一本天机深更深,徒言万劫与千金。三冬大热玄中火,
"早晚逐兹来,闲门日为开。乱蛩鸣白草,残菊藉苍苔。
云雨各飞真境后,不堪波上起悲风。"


临江仙·千里长安名利客 / 佟佳勇刚

"寺楼闲纵望,不觉到斜晖。故国在何处,多年未得归。
我独全生异此辈,顺时荣落不相背。孤松自被斧斤伤,
梦冷通仙阙,神融合太虚。千峰杳霭际,万壑明清初。
平昔同邑里,经年不相思。今日成远别,相对心凄其。
"诗家为政别,清苦日闻新。乱后无荒地,归来尽远人。
"避乱无深浅,苍黄古驿东。草枯牛尚龁,霞湿烧微红。
"远寺萧萧独坐心,山情自得趣何深。泉声稍滴芙蓉漏,
我乐多之。天之成兮,地之平兮。柘系黄兮,瓠叶青兮。


春日秦国怀古 / 冀香冬

"偶辞幽隐在临邛,行止坚贞比涧松。
路穿新烧入山泉。已寻岚壁临空尽,却看星辰向地悬。
南海黄茅瘴,不死成和尚。
开襟寄清景,遐想属空门。安得纚芳屣,看君幽径萱。"
会归原上焚身后,一阵灰飞也任他。"
永嘉为郡后,山水添鲜碧。何当学羽翰,一去观遗迹。
"虚着褐衣老,浮杯道不成。誓传经论死,不染利名生。
澄澹秋水影,用为字人心。群物如凫鹥,游翱爱清深。


/ 宗单阏

上有危峰叠,旁宜怪石盘。冷吞双树影,甘润百毛端。
"大圣威灵地,安公宴坐踪。未知长寂默,不见久从容。
兄弟多年别,关河此夕中。到头归去是,免使叹洪濛。"
六条消息心常苦,一剑晶荧敌尽摧。木铎声中天降福,
"碧云诸友尽黄眸,石点花飞更说无。岚翠湿衣松接院,
鹿裘高士如相遇,不待岩前鹤有声。"
知伴李膺琴酒外,绛纱闲卷共论文。"
"九转功成数尽干,开炉拨鼎见金丹。


杨叛儿 / 长孙统勋

手提金桴打金鼓。天花娉婷下如雨,狻猊座上师子语。
多惭不便随高步,正是风清无事时。"
未负溪云一片闲。石镜旧游临皎洁,岳莲曾上彻孱颜。
"借问襄王安在哉,山川此地胜阳台。
还将此道聊自遣。由来君子行最长,予亦知君寄心远。"
红霞中结社,白壁上题诗。顾此诚徒尔,劳心是妄为。
从此不归成万古,空留贱妾怨黄昏。"
冥心同藁木,扫雪带微阳。终必相寻去,斯人不可忘。"


风入松·一春长费买花钱 / 机丙申

"古寺寒山上,远钟扬好风。声馀月树动,响尽霜天空。
大丈夫,超觉性,了尽空门不为证。伏羲传道至于今,
留此片言,用表其意。他日相逢,必与汝决。莫退初心,
自愧无心寄岭南。晓漱气嫌通市井,晚烹香忆落云潭。
犹期明月清风夜,来作西园第八人。"
风钟远孤枕,雪水流冻痕。空馀微妙心,期空静者论。
暖瓶和雪水,鸣锡带江风。撩乱终南色,遥应入梦中。"
"安南千万里,师去趣何长。鬓有炎州雪,心为异国香。


菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩 / 谢阉茂

"及熘龙鳞动,君臣道义深。万年轩后镜,一片汉高心。
"不须行借问,为尔话闽中。海岛阴晴日,江帆来去风。
馀滓永可涤,秉心方杳然。孰能无相与,灭迹俱忘筌。
红炉迸溅炼金英,一点灵珠透室明。摆动干坤知道力,
惆怅江生不相赏,应缘自负好文章。"
"子午常餐日月精,玄关门户启还扃。
珍重南宗好才子,灰心冥目外无妨。"
胜妙重重惟祷祝,永资军庶息灾虞。


瑶池 / 乔丁巳

斗笠为帆扇作舟,五湖四海任遨游。
藓壁残虫韵,霜轩倒竹阴。开门又言别,谁竟慰尘襟。"
三车引路本无尘。初传宝诀长生术,已证金刚不坏身。
师禀尽名卿,孤峰老称情。若游三点外,争把七贤平。
干坤有清气,散入诗人脾。圣贤遗清风,不在恶木枝。
西子无言我更惭。一曲艳歌琴杳杳,四弦轻拨语喃喃。
道性欺冰雪,禅心笑绮罗。迹登霄汉上,无路接烟波。"
正逢周柱史,来会鲁诸侯。缓步凌彩蒨,清铙发飕飗.