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将母

宋代 / 杨钦

馆娃宫畔响廊前,依托吴王养翠烟。
建章宫阙成灰烬。淮王身死桂枝折,徐氏一去音书绝。
兹辰素商节,灰管变星躔。平原悴秋草,乔木敛寒烟。
寒影催年急,哀歌助晚迟。宁知建旟罢,丹旐向京师。"
"代公举鹏翼,悬飞摩海雾。志康天地屯,适与云雷遇。
"通三锡胤,明两承英。太山比赫,伊水闻笙。
盈觞虽酌,灵坐无形。永怀我祖,达其孝诚。"
"浩渺浸云根,烟岚出远村。鸟归沙有迹,帆过浪无痕。
何处期郎游,小苑花台间。相忆不可见,且复乘月还。
男儿生身自有役,那得误我少年时。不如逐君征战死,
女子心在婆舍侧,呜呜笼鸟触四隅。


将母拼音解释:

guan wa gong pan xiang lang qian .yi tuo wu wang yang cui yan .
jian zhang gong que cheng hui jin .huai wang shen si gui zhi zhe .xu shi yi qu yin shu jue .
zi chen su shang jie .hui guan bian xing chan .ping yuan cui qiu cao .qiao mu lian han yan .
han ying cui nian ji .ai ge zhu wan chi .ning zhi jian yu ba .dan zhao xiang jing shi ..
.dai gong ju peng yi .xuan fei mo hai wu .zhi kang tian di tun .shi yu yun lei yu .
.tong san xi yin .ming liang cheng ying .tai shan bi he .yi shui wen sheng .
ying shang sui zhuo .ling zuo wu xing .yong huai wo zu .da qi xiao cheng ..
.hao miao jin yun gen .yan lan chu yuan cun .niao gui sha you ji .fan guo lang wu hen .
he chu qi lang you .xiao yuan hua tai jian .xiang yi bu ke jian .qie fu cheng yue huan .
nan er sheng shen zi you yi .na de wu wo shao nian shi .bu ru zhu jun zheng zhan si .
nv zi xin zai po she ce .wu wu long niao chu si yu .

译文及注释

译文
  文(wen)瑛好读书,爱做诗,常与我们郊游,我们称他为沧浪僧。
故园远隔云山究竟在何处?归思悠长上(shang)心头情满胸怀。
上阳宫人哪,苦可以说是最多:年轻也苦,老了也苦。一生孤苦,可又能怎样?你不曾看到那时吕向的《美人赋》?你又没见到今日的《上阳宫人白发歌》?
越王勾践征集全国绝色,西施扬起娥眉就到吴国去了。
四月到了,没有(you)人闲着,刚刚结束了蚕桑的事又要插秧了。
庭院一层层的有好多层,云簇阁楼的窗户,淡淡的雾气弥漫在四周,春天却迟迟不来。思念让容色憔悴,只有在夜晚的梦中才能相聚,向阳的梅枝也到了发芽的时节。
你一味让杜鹃啼破了喉咙,却教人徒然心痛。
这种饮酒言笑的生活的确很美好,抛弃它实在无道理可言。
桃李须待春天,但谁能使(shi)春日永驻不逝?
玉箫的声音悲凉呜咽,秦娥从梦中惊醒(xing)时,秦家的楼上正挂着一弦明月。秦家楼上的下弦月,每一年桥边青青的柳色,都印染着灞陵桥上的凄怆离别。
秋风萧索扫落叶,黄土尘埃已消遁,回环曲折穿栈道,车队踏上了剑阁古道。
清风没有力量驱赶暑天的炎(yan)热,那西坠的太阳仿佛生了翅膀,飞旋在山头,不肯下降。

注释
⑸霜凄万木:夜霜使树林带有凄意。
(5)孤:古时年幼就死了父亲称孤。
(40)莫府:即幕府,将军的府署。
1.赵惠文王十六年:公元前283年。赵惠文王,赵国君主,名何。
122.释:放弃。陵行:在陆上行走。

赏析

  诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”,代指女子的家,盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过,或者在她家里和她见过面。曲径回廊,本来都是当年旧游或定情的地方。因此,诗人在进入梦境以后,就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里(zhe li)的环境是这样熟悉:院子里四面走廊,那是两人曾经谈过心的地方;曲折的阑干,也像往常一样,似乎还留着自己抚摸过的手迹,可是,眼前廊阑依旧,独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊,倚尽阑干,他失望地徘徊着,追忆着,直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗:“人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词:“当时相候赤阑桥,今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情,写得同样动人。然而,“别梦”两句却以梦境出之,则前此旧游,往日欢情,别后相思,都在不言之中,而在梦里也难寻觅所爱之人,那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。
  此诗前四句侧重于“感物”,着力渲染满眼春光,逗起今昔之思,以洛水修禊与庐山寒食的对比;后四句侧重于“思归”,直抒满腹乡愁。字里行间流露出对遭贬南行的哀伤,情思深婉含蓄,语言清丽自然,具有较强的艺术感染力。
  全诗共八章,取喻多奇。首章“騂騂《角弓》佚名 古诗,翩其反矣”,是用《角弓》佚名 古诗不可松弛暗喻兄弟之间不可疏远。“兄弟昏姻”是同类连及,并无确指,着重点是同宗兄弟。“兄弟昏姻,无胥远矣”,为全诗主题句,以下各章,多方申述,皆以此为本。
  其次是哀生灵之涂炭。这一点,尽管只在“溪谷少人民”一句中吐露出来,但从全诗字里行间,都可以感受得到。“溪谷”,山谷有水处。吴淇说:“山居趁坳,泽居趁突。此山行而曰‘溪谷少人民’,则更无人民矣。”(《六朝选诗定论》)这话说得很对。深山区人民聚居的溪谷,尚且少人民,更何况其他地方。东汉末年,军阀混战,千村薜苈,万户萧疏,其惨象,目不忍睹,耳不忍闻。但诗人未作更多的具体描述,而是选择具有代表性的谿谷去写,这就收到了举一隅而以三隅反的艺术效果。“少”字精当。它与下文“薄暮无宿栖”的“无”,前后照应,相互补充,真实地反映了当时极其凄惨的社会现实。同时,也流露出诗人对处于水深火热之中的灾难人民的同情。这种感情,在《蒿里行》中倾吐得比较具体。他说:“铠甲生虮虱,百姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”这几句,是“谿谷少人民”最好的注脚。
  由此回看诗章之开篇,那对东门外“如云”、“如荼”美女的赞叹,其实都只是一种渲染和反衬。当诗情逆转时,那盛妆华服的众女,便全在“缟衣綦巾”心上人的对照下黯然失色了。这是主人公至深至真的爱情所投射于诗中的最动人的光彩,在它的照耀下,贫贱之恋获得了超越任何势利的价值和美感。
  词的上片用“问神京何在?”“天地凭谁整?”将政治形势与面临的任务摆出,并以救棋局为例生动地说明应采取补救措施。下片则针对现状中存在的问题,发出第三问:“毕竟中原谁定?”同时,表明自己的态度与痛苦、愁闷之情。“幕府文书”,指前方军事长官所发出的公文:“玉关烽火”,代指前线军中的消息。现在虽都“暂送平安信”,前方暂告平安无事,但战乱未停,占事未休,蒙古人正在窥伺江南,这种平静安宁只是一种假象,是火山爆发前的安宁。然而,当朝权贵不理睬收复失地的主张,不招用抗战人才,却在压抑民气,因此,作者在“满地干戈犹未戢”之后发出“毕竟中原谁定”之问,其声颇带悲凉气氛,表现了一个爱国者为国家生死存亡的忧愁,同时,也暗含自己不可推卸的责任感。表面上,“毕竟中原谁定”一句与上片的“天地凭谁整”文义略同,但这不是简单的重复,而是在“天地凭谁整”基础上的词意递进,同时加深思想感情。“便欲凌空,飘然直上,拂拭山河影”。这里作者借拂拭月亮表现澄清中原和重整河山的强烈愿望。“倚风长啸,夜深霜露凄冷”为最后两句,改换角度,表现作者愤激满胸的情怀。尽管作者幻想“飘然直上”,去扫除黑暗,但无法摆脱污浊可憎的现实的约束。由于理想与现实的矛盾不可调和,不禁使人抑郁难耐,迸发的感情受到压抑,于是“倚风长啸”,倾吐悲愤怨气。“夜深霜露凄紧”则透露出严酷的时代氛围。结尾仍是扣人心弦发人深省的。
  作者并不是开门见山地把自己的论点摆出来,而是巧妙地运用对话的方式,在谈话中自然地转换话题,借题发挥,从齐王好乐切入,归结到与民同乐的主旨上。在与庄暴的谈话中,孟子只有一句话“王之好乐甚,则齐国其庶几乎”,点出了齐王好乐与齐国政治的关系这个论题,但未加论述。在与齐王谈话中,孟子又从好乐切入,巧妙地重提论题,然后与齐王两问两答,从谈话气氛和思想感情上把齐王引导到自己的论题上后,孟子才进入自己的谈话主题。
  作者点出这种欲归不得的处境后,下面四句又像开头四句那样,通过主人公的动作进一(jin yi)步表现他心灵最深层的痛苦。前面写到“揽衣起徘徊”,尚是在室内走走,但感到还是无法排遣心中的烦闷,于是他走出户外了。然而,“出户彷徨”,半夜三更,他像梦游似的,独自在月下彷徨,更有一阵孤独感袭上心头。“愁思当告谁?”正是这种“独”、这种“彷徨”的具体感受了。古乐府《悲歌》云:“悲歌可以当泣,远望可以当归。”于是诗人情不自禁地向千里之外的故乡云树引领而望,可是又不可能获得“可以当归”的效果,反而引起了更大的失望。他实在受不了这种感情上的折磨了,他又回到室内去。从“出户”到“入房”,这一出一入,把游子心中翻腾的愁情推向顶点,以至再也禁不住“泪下沾裳衣”了。
  全诗十六句,前八句着重写景,绘出关山重叠、烟水苍茫的秋色图卷;后八句转向抒情,抒发归路迢递、飘零自伤的忧思情怀。首联总领写景,开头即以“怅然”点明此行抑郁惆怅的心境,为全诗定下了基调。“汉北”则交代地点。诗人回首眺望“岨山田”,触景生情,引出了这篇诗章。“沄沄”,水流回转貌,如《楚辞》中汉王逸《九思·哀岁》云:“窥见兮溪涧,流水兮沄沄。”此联写群山绵延,高下参差,溪涧沟壑,纵横错互的景象,气势壮观雄伟。“沄沄”状水之蜿蜒曲折,“参差”写山之错落耸峙,“百重”以对“万里”,均形容其广袤。此联从不同的方面写出了荆襄山水博大雄奇的姿态。
  “哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”,就创造出了强烈的艺术氛围,后面写春日潜行是哀,睹物伤怀,忆昔日此地的繁华,而今却萧条零落,还是哀。进而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事,以昔日之乐,反衬今日之哀;再转入叙述贵妃升天,玄宗逃蜀,生离死别的悲惨情景,哀之极矣。最后,不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇,沉郁顿挫,意境深邈。
  开头四句说,那些白发苍苍的“鲁叟”们,言必称“五经”,他们以毕生的精力,将《诗》、《书》、《礼》、《易》、《春秋》这几部儒家圣贤之书的章句背得滚瓜烂熟,学问可算是很大了。但是,假如向他们请教一下经国济世的方略,就如坠烟雾,茫然不知所对。这里将鲁儒的精通经书和不谙时务相对比,揭示了他们的无能本质。
  岑参的边塞诗独具特色,将西北荒漠的奇异风光与风物人情,用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法,生动地表现出来,别具一种奇伟壮丽之美。他的诗突破了以往写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局,极大地丰富拓宽了边塞诗描写题材和内容范围。而《《热海行送崔侍御还京》岑参 古诗》则是其中一篇很有特色的边塞诗,它巧妙地把写景与送别结合起来,却又没有丝毫的矫柔伤感之请,代之以热情澎湃,在边塞送别诗中闪出耀眼的光彩。
  诗作第二层,为“望长楸而太息兮”以下三节,写船开后仍一直心系故都,不知所从。“长楸”意味着郢为故都。想起郢都这个楚人几百年的都城将毁于一旦,忍不住老泪横流。李贺说:“焉洋洋而为客,一语倍觉黯然!”因为它比一般的“断肠人在天涯”更多一层思君、爱国、忧民的哀痛。诗中从“西浮”以下写进入洞庭湖后情形,故说“顺风波”(而非顺江流),说“阳侯之氾滥”,说“翱翔”,等等。
  这首诗歌语言质朴无华,清新自然,摆脱了六朝的绮靡诗风,在唐初诗坛独树一帜。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡(ta xiang)树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  前四句明明写垂钓情景,而却偏说是写爱情,这并不是附会。因为诗的最后两句点明:“日暮待情人,维舟绿杨岸。”诗人不把这两句点明爱情的诗,开门见山地放到篇首,这就是诗的结构艺术之妙,如果把最后两句放到篇首,诗来气脉尽露,一览无余;再没有委婉的情致。而且这样一来,那一联双关句,势必成为结尾,使语意骤然中断,漫无着落,不能收住全诗。这样结尾,从全诗意脉结构来看,却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。它使前面钓“垂钓”,一下子变成含情的活动,也使“疑”、“知”等心理描写,和爱情联系起来,从而具备了双关的特色。
  “半世三江五湖掉,十年四泊百花洲”。杨万里于1154(绍兴二十年)中进士,初授赣州司户,继调永州零陵萃,以后历任内外官职,奔走于江湖间,到写这首诗时,已经半世(指一个人的半生)之多;十来年间,因主程所经,曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活,其中含有身世之感,但调子并不沉重,毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪,从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖,时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点,一是多用数目字成对,如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”;二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词,与上句的“江”为名词不同,五湖棹与百花洲也有所不同,平仄也不调)。这样一种对仗,表现出诗人的巧思,具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
  其中“古人多有微词,非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”,即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实,特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品,在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》,这并非偶然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关,完全是屈原用以表达政治理想的代词。

创作背景

  韦庄是唐初宰相韦见素后人,诗人韦应物四世孙。至韦庄时,其族已衰,父母早亡,家境寒微,虽才敏力学,但时运迟来。韦庄本来住在长安附近,后来移居虢州。黄巢起义军攻破长安时,他正来京城应试,有感于这座古都的兴替盛衰,抚今伤昔,写下了这首“感慨遥深,婉而多讽”的七律《《忆昔》韦庄 古诗》。

  

杨钦( 宋代 )

收录诗词 (1642)
简 介

杨钦 杨钦,石城人。明成祖永乐二十二年(一四二四)进士,改翰林庶吉士,寻授职翰林编修,致官归养。清光绪《高州府志》卷三七有传。

登单父陶少府半月台 / 李彙

"暄籥三春谢,炎钟九夏初。润浮梅雨夕,凉散麦风馀。
百年夜销半,端为垂缨束。"
誓欲成名报国,羞将开口论勋。"
不如生死别。天公隔是妒相怜,何不便教相决绝。"
"凤凰鸣舞乐昌年,蜡炬开花夜管弦。
旧游惜疏旷,微尚日磷缁。不寄西山药,何由东海期。"
"日落桑榆下,寒生松柏中。冥冥多苦雾,切切有悲风。
吼沫跳急浪,合流环峻滩。欹离出漩划,缭绕避涡盘。


答客难 / 余廷灿

"问春桂,桃李正芬华。年光随处满,何事独无花。
雨歇青林润,烟空绿野闲。问乡何处所,目送白云还。"
电影江前落,雷声峡外长。霁云无处所,台馆晓苍苍。
溪月明关陇,戎云聚塞垣。山川殊物候,风壤异凉暄。
学闻金马诏,神见玉人清。藏壑今如此,为山遂不成。
"夕阳黯晴碧,山翠互明灭。此中意无限,要与开士说。
云间日孤秀,山下面清深。萝茑自为幄,风泉何必琴。
"露湿晴花宫殿香,月明歌吹在昭阳。


少年游·润州作 / 萧统

"逍遥楼上望乡关,绿水泓澄云雾间。
美价逢时出,奇才选众稀。避堂贻后政,扫第发前几。
方流涵玉润,圆折动珠光。独有蒙园吏,栖偃玩濠梁。"
"李公实神敏,才华乃天授。睦亲何用心,处贵不忘旧。
"汉家宫里柳如丝,上苑桃花连碧池。
古剑徒有气,幽兰只自薰。高秩向所忝,于义如浮云。
故人故情怀故宴,相望相思不相见。"
相贺雕阑侧,双飞翠幕中。勿惊留爪去,犹冀识吴宫。"


简卢陟 / 张柔嘉

"龟山帝始营,龙门禹初凿。出入经变化,俯仰凭寥廓。
目尽有馀意,心恻不可谖。朅来彭蠡泽,载经敷浅原。
何言别俦侣,从此间山川。顾步已相失,裴回反自怜。
猿啼秋风夜,雁飞明月天。巴歌不可听,听此益潺湲。"
剑门千仞起,石路五丁开。海客乘槎渡,仙童驭竹回。
干戈及黄屋,荆棘生紫宫。郑生运其谋,将以清国戎。
天道何期平,幽冤终见明。始佐庐陵郡,寻牧襄阳城。
"青幛倚丹田,荒凉数百年。独知小山桂,尚识大罗天。


国风·桧风·隰有苌楚 / 龄文

朗朗神居峻,轩轩瑞象威。圣君成愿果,太子拂天衣。
苹早犹藏叶,梅残正落花。蔼蔼林亭晚,馀兴促流霞。"
"花轻蕊乱仙人杏,叶密莺喧帝女桑。
一旦先朝菌,千秋掩夜台。青乌新兆去,白马故人来。
"远游冒艰阻,深入劳存谕。春去辞国门,秋还在边戍。
"暂出东陂路,过访北岩前。蔡经新学道,王烈旧成仙。
骎骎百驷驰,悯悯群龙饯。石马徒自施,玉人终不见。"
三郎当殿坐,听唱得宝歌。"


公子行 / 陈学佺

虹桥千步廊,半在水中央。天子方清暑,宫人重暮妆。
"贵贱虽殊等,平生窃下风。云泥势已绝,山海纳还通。
"鹡鸰有旧曲,调苦不成歌。自叹兄弟少,常嗟离别多。
遇坎聊知止,逢风或未归。孤根何处断,轻叶强能飞。
好胜耽长行,天明烛满楼。留人看独脚,赌马换偏头。
"阴风吹黄蒿,挽歌渡秋水。车马却归城,孤坟月明里。
罢归犹右职,待罪尚南荆。政有留棠旧,风因继组成。
"长乐花枝雨点消,江城日暮好相邀。


诉衷情·海棠珠缀一重重 / 李茹旻

兰心未动色,梅馆欲含芳。裴回临岁晚,顾步伫春光。"
"并命登仙阁,分曹直礼闱。大官供宿膳,侍史护朝衣。
今岁何长来岁迟。王母移桃献天子,羲氏和氏迂龙辔。"
"紫微降天仙,丹地投云藻。上言华顶事,中问长生道。
草共林一色,云与峰万变。探窥石门断,缘越沙涧转。
罗悲翟公意,剑负韩王气。骄饵去易论,忌途良可畏。
宝杖雕文七宝球。窦融一家三尚主,梁冀频封万户侯。
一沉一浮会有时,弃我翻然如脱屣。男儿立身须自强,


赠从弟·其三 / 曹纬

原宪贫无愁,颜回乐自持。诏书择才善,君为王子师。
铭鼎功未立,山林事亦微。抚孤一流恸,怀旧日暌违。
怜时鱼得水,怨罢商与参。不如山支子,却解结同心。
况群艳冶纷来陈。是时别君不再见,三十三春长信殿。
天衣五凤彩,御马六龙文。雨露清驰道,风雷翊上军。
杨柳青青宛地垂,桃红李白花参差。花参差,柳堪结,
"天欲雨,有东风,南溪白鼍鸣窟中。六月人家井无水,
满月临真境,秋风入御弦。小臣叨下列,持管谬窥天。"


作蚕丝 / 廖斯任

藻曜凝芳洁,葳蕤献淑祥。五龙归宝算,九扈叶时康。
"寒食春过半,花秾鸟复娇。从来禁火日,会接清明朝。
一回老。"
奔尘飞箭若麟螭,蹑景追风忽见知。咀衔拉铁并权奇,
樯乌转轻翼,戏鸟落风毛。客心既多绪,长歌且代劳。"
"柳陌莺初啭,梅梁燕始归。和风泛紫若,柔露濯青薇。
坐隅分洞府,檐际列群峰。窈窕生幽意,参差多异容。
欢娱分北里,纯孝即南陔。今日虞音奏,跄跄鸟兽来。"


过香积寺 / 李元若

今日作君城下土。"
先过上苑传书信,暂下中州戏稻粱。虞人负缴来相及,
岭路分中夏,川源得上流。见花便独笑,看草即忘忧。
十番红桐一行死。白杨别屋鬼迷人,空留暗记如蚕纸。
"自嫁单于国,长衔汉掖悲。容颜日憔悴,有甚画图时。
想像神女姿,摘芳共珍荐。楚云何逶迤,红树日葱蒨.
参差过层阁,倏忽下苍梧。因风望既远,安得久踟蹰。"
江树云间断,湘山水上来。近洲朝鹭集,古戍夜猿哀。