秦楼月·楼阴缺
珠颗泪沾金捍拨，红妆弟子不胜情。"
宇宙曾行三四匝。初因怏怏薙却头，便绕嵩山寂师塔。
水窗席冷未能卧，挑尽残灯秋夜长。"
长廊抱小楼，门牖相回互。楼下杂花丛，丛边绕鸳鹭。
飞鸟不飞猿不动，青骢御史上南秦。"
岂徒夸圣文。太宗意在陈王业，王业艰难示子孙。"
忆为近臣时，秉笔直承明。春深视草暇，旦暮闻此声。
素华朱实今虽尽，碧叶风来别有情。"
掇蜂杀爱子，掩鼻戮宠姬。弘恭陷萧望，赵高谋李斯。
没蕃被囚思汉土，归汉被劫为蕃虏。早知如此悔归来，
"老游春饮莫相违，不独花稀人亦稀。
秦楼月·楼阴缺拼音解释:
zhu ke lei zhan jin han bo .hong zhuang di zi bu sheng qing ..
yu zhou zeng xing san si za .chu yin yang yang ti que tou .bian rao song shan ji shi ta .
shui chuang xi leng wei neng wo .tiao jin can deng qiu ye chang ..
chang lang bao xiao lou .men you xiang hui hu .lou xia za hua cong .cong bian rao yuan lu .
fei niao bu fei yuan bu dong .qing cong yu shi shang nan qin ..
qi tu kua sheng wen .tai zong yi zai chen wang ye .wang ye jian nan shi zi sun ..
yi wei jin chen shi .bing bi zhi cheng ming .chun shen shi cao xia .dan mu wen ci sheng .
su hua zhu shi jin sui jin .bi ye feng lai bie you qing ..
duo feng sha ai zi .yan bi lu chong ji .hong gong xian xiao wang .zhao gao mou li si .
mei fan bei qiu si han tu .gui han bei jie wei fan lu .zao zhi ru ci hui gui lai .
.lao you chun yin mo xiang wei .bu du hua xi ren yi xi .
译文及注释
译文
我曾经在北京黄金台揽涕痛哭，呼天喊地：燕昭王啊你在那里啊，怎么没有人识用人才？
豺狼虎豹磨牙吮血真叫人不安；毒蛇猛兽杀人如麻即令你胆寒。
过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了，这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。
西风起，蟋蟀声声鸣响；不让忧愁的人儿睡下；秋天还是去年的秋天，可为什么面对秋景，泪水总想流上我的脸庞？
将士们腰插着速如流星一样的白羽箭，手持闪(shan)耀着秋莲寒光的利剑。
谁说画不出六朝古都的伤心事，只不过是那些(xie)画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。
过去的事难以多说了，既蒙知己相招，你青云展翅的生涯从此开始了。
义公高僧安于禅房(fang)的寂静，将房子修在空寂的树林之中。
少年时代，一旦春天来临，就会纵情狂欢，插花、骑马疾驰，还要喝上些酒。年老的时候，春天来了，觉得毫无兴味，就像因喝酒过量而感到难受一样。现在只能在自己的小房子里烧一盘香，喝上几杯茶来消磨时光。
他为人高尚风流倜傥闻名天下。
既非野牛又非虎，穿(chuan)行旷野不停步。可悲我等出征者，白天黑夜都忙碌。
入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首(shou)恨依依。
己巳年三月写此文。
注释
7.春泪:雨点。
⑺药栏：芍药之栏。泛指花栏。唐杜甫《宾至》诗：“不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。”一说，药、栏同义，指一物，即栅栏。唐李匡乂《资暇录》卷上：“今园廷中药栏，栏即药，药即栏，犹言围援，非花药之栏也。有不悟者，以为藤架蔬圃，堪作切对，是不知其由，乖之矣。”
5 石（dàn）：古代的计量单位，一百二十斤为一石。钟：乐器。
（28）“《诗》云”二句：见于《诗经·小雅·巧言》，意思是他人有心思，我能推测它。忖（cǔn）度（duó）：揣测。
(11) 瞽(gǔ)献曲：盲人乐师向国王进献乐曲。瞽，无目，失明的人。
（6）子城：城门外用于防护的半圆形城墙。
⒃再拜：拱手礼两次。稽（qǐ）首：叩头。
①韩魏公：韩琦，北宋名臣。
赏析
成功的文学作品，它的倾向应当从场面和情节中自然而然地(di)流露出来，不应当特别把它指点出来，作者的见解愈隐蔽，对艺术作品来说就愈好；而且作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。《《丽人行》杜甫 古诗》就是这样的一篇成功之作。这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂，但确乎不是指点出来而是从场面和情节中自然而然地流露出来的。从头到尾，诗人描写那些简短的场面和情节，都采取像《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面咏叹方式，态度严肃认真，笔触精工细腻，着色鲜艳富丽、金碧辉煌，丝毫不露油腔滑调，也不作漫画式的刻画。但令人惊叹不置的是，诗人就是在这一本正经的咏叹中，出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪恶的神圣使命，获得了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。诗中首先泛写上巳曲江水边踏青丽人之众多，以及她们意态之娴雅、体态之优美、衣着之华丽。
触龙抓住契机，用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效，立即引发了太后的反驳“君过矣，不若长安君之甚。”触龙千回百折，终于得到了他最想要太后说的一句话。此时，他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后，持其踵为之泣，念悲其远也，亦哀之矣。已行，非弗思也，祭祀必祝之，祝曰‘必勿使反。”，极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举，以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子，而是批评她还爱的不够，应像疼爱燕后那样疼爱长安君，才算爱得深远，所以太后听着十分顺耳，在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”，就说(jiu shuo)明她已经完全接受了“父母之爱子，则为之计深远”的道理。至此，触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训，其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”，却“无功”、“无劳”。并以此作类比，一针见血地指出“今姐尊长安君之位，而封之以青腆之地，多予之重器，而不及今令有功于国，一且山陵崩，长安君何以自托于赵”，真是既痛快淋漓而又字字力重千钧，揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心(de xin)理，从为长安君的根本利益着想出发，层层深人地启发引导，情离于理，理表与情，终于使太后深受感动，心悦诚服，慷慨应“诺”。
七、八句抛开议论事理，转入抒情。借流莺相顾、春愁略解，含蓄地表达了对“《春尽》韩偓 古诗”的感伤和悲叹之情。诗人在这里虽然没有具体写自己是如何苦闷，表面上冲淡了全诗的悲剧色调，但其无限苦闷之情却形象地表现出来。
“桃源一向绝风尘，柳市南头访隐沦。”借陶渊明《桃花源记》中的桃花源，比况吕逸人的住处，着一虚笔。于长安柳市之南寻访吕逸人，跟一实笔。一虚一实，既写出吕逸人长期“绝风尘”的超俗气节，又显示了作者倾慕向往的隐逸之思。
“老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。”诗人的目光离开了繁忙的谷场，注目坡前，看到了刚释重负、横卧坡头啮草的老牛。这是一幅非常富有农村特色的画面：其景致的野朴，其风韵的淡远，传神写照。诗的主旨是通过对老牛的赞赏，抒发长期蕴积胸中的郁闷之情。诗人仕宦的坎坷，官场生活的劳苦，就如同老牛的“耕耘之债”一样。然而老牛的役债终有了结的时日，而他也希望尽早了却役债、像老牛那样释却重负、舒闲一下长期疲惫的心灵。
诗所写的是梦不成之后之所感、所见、所闻的情景。全诗象是几种衔接紧密的写景镜头，表现了女主人公的心理活动和思想感情。冰簟、银床、碧空、明月、轻云，南雁、潇湘，以至于月光笼罩下的玉楼，组成了一组离人幽怨的秋夜图，渲染了一种和主人公离怨情绪统一和谐的情调(qing diao)和氛围。诗中虽无“怨”字，然而怨意自生。
10、杀姊屠兄，弑君鸩母。人神所同嫉，天地所不容。”够了。
这是一首赠友诗。全诗写情多于写景。三、四句隐含不满朝政之牢骚。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
陶渊明有句云：“蔼蔼堂前林，中夏贮清阴”(《和郭主簿》)。此诗第三句正由陶诗化出，谓虽当中夏亭午，而小院中仍清阴遍地，一片凉意。此句与上句设色相映，从“树阴满地”可想见绿树成林，不写树，而写阴，更显得小院之清凉宁谧。
第三四句写游人兴之所至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。篮舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿，显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
从结构上看，这首诗可分三个层次。从开始至“ 秋水澄不流”八句主要是表现古剑外表的不同凡俗。首句写“古剑寒黯黯，铸来几千秋”，是用“寒黯黯”三字描绘古剑寒光闪闪，灼烁不定的形态，刻画剑的不凡，不从剑的锋利入手(ru shou)，而仅表现其剑光闪。
全诗取象自然而脱俗，林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂，使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣；而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗，又不辜负风月，极切于情景，可谓良辰美景、赏心乐事，四美毕具；不单如此，再经由杜甫笔夺造化的炼字工夫，用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接，不觉句句清新逼人，妙不可言；而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受，既应景又情真意切，自然容易引起读者共鸣，不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰：“写景浓至，结意亦远。杜律如此种，气骨有余，不乏风韵。虽雅近王、孟，实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说，“时地景物重叠铺叙，却浑然不见痕迹，而逐联递接，八句总如一句，俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”，知是丝丝扣题而又浑如天成，最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”（《奉和严中丞西城晚眺》）的标准，《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”；《图画见闻录》说他“尤工小景，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”，但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的“唤”字，有的(you de)版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡，传写出画中的“虚旷之象”，而且化画境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心已沉浸于幻境之中，忽听得友人说：“这是丹青！”才恍然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转，饶有情趣。
这痛苦和骚动的展开，便是构成全文主体的卜问之辞。篇目题为“《卜居》屈原 古诗”，可见卜问的是有关安身立命的大问题。而当诗人发出“宁……将……”的两疑之问时，显然伴随着对生平遭际的庄肃回顾。因而诵读这节文字，只有联系屈原的崎岖经历，才能真切地感受到其间的情感推涌和涨落。
文章用比喻与反衬，从“空”字引出“怨”字，而这“怨”比正面的“颂”乌公识才更具有力量。所以，本文笔法巧妙，渲染得当。
诗歌一开头就是一个反诘句：“人生何处不离群？世路干戈惜暂分。”这句的前半句泛言人生离别的普遍和平常，让读者在诘问中有所思考：人生有多少悲欢离合，个人的命运又是怎样身不由己。诗人虽然有着无尽的感叹，但是调子并不悲伤。细细体味，诗中还隐含着这样的意思：既然人生离别在所难免，不如以旷达处之。后半句笔锋一转，转到“世路干戈”这个大背景上，道出在干戈中离别的沉重感伤，思路跳跃奔腾，“大开大合，矫健绝伦”。如此读来，不仅曲折顿挫、气势雄放，而且自然地引出下文的伤时感世之情，可谓落笔不凡。
触龙抓住契机，用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效，立即引发了太后的反驳“君过矣，不若长安君之甚。”触龙千回百折，终于得到了他最想要太后说的一句话。此时，他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后，持其踵为之泣，念悲其远也，亦哀之矣。已行，非弗思也，祭祀必祝之，祝曰‘必勿使反。”，极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举，以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子，而是批评她还爱的不够，应像疼爱燕后那样疼爱长安君，才算爱得深远，所以太后听着十分顺耳，在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”，就说(jiu shuo)明她已经完全接受了“父母之爱子，则为之计深远”的道理。至此，触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训，其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”，却“无功”、“无劳”。并以此作类比，一针见血地指出“今姐尊长安君之位，而封之以青腆之地，多予之重器，而不及今令有功于国，一且山陵崩，长安君何以自托于赵”，真是既痛快淋漓而又字字力重千钧，揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心(de xin)理，从为长安君的根本利益着想出发，层层深人地启发引导，情离于理，理表与情，终于使太后深受感动，心悦诚服，慷慨应“诺”。
七、八句抛开议论事理，转入抒情。借流莺相顾、春愁略解，含蓄地表达了对“《春尽》韩偓 古诗”的感伤和悲叹之情。诗人在这里虽然没有具体写自己是如何苦闷，表面上冲淡了全诗的悲剧色调，但其无限苦闷之情却形象地表现出来。
“桃源一向绝风尘，柳市南头访隐沦。”借陶渊明《桃花源记》中的桃花源，比况吕逸人的住处，着一虚笔。于长安柳市之南寻访吕逸人，跟一实笔。一虚一实，既写出吕逸人长期“绝风尘”的超俗气节，又显示了作者倾慕向往的隐逸之思。
“老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。”诗人的目光离开了繁忙的谷场，注目坡前，看到了刚释重负、横卧坡头啮草的老牛。这是一幅非常富有农村特色的画面：其景致的野朴，其风韵的淡远，传神写照。诗的主旨是通过对老牛的赞赏，抒发长期蕴积胸中的郁闷之情。诗人仕宦的坎坷，官场生活的劳苦，就如同老牛的“耕耘之债”一样。然而老牛的役债终有了结的时日，而他也希望尽早了却役债、像老牛那样释却重负、舒闲一下长期疲惫的心灵。
诗所写的是梦不成之后之所感、所见、所闻的情景。全诗象是几种衔接紧密的写景镜头，表现了女主人公的心理活动和思想感情。冰簟、银床、碧空、明月、轻云，南雁、潇湘，以至于月光笼罩下的玉楼，组成了一组离人幽怨的秋夜图，渲染了一种和主人公离怨情绪统一和谐的情调(qing diao)和氛围。诗中虽无“怨”字，然而怨意自生。
10、杀姊屠兄，弑君鸩母。人神所同嫉，天地所不容。”够了。
这是一首赠友诗。全诗写情多于写景。三、四句隐含不满朝政之牢骚。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
陶渊明有句云：“蔼蔼堂前林，中夏贮清阴”(《和郭主簿》)。此诗第三句正由陶诗化出，谓虽当中夏亭午，而小院中仍清阴遍地，一片凉意。此句与上句设色相映，从“树阴满地”可想见绿树成林，不写树，而写阴，更显得小院之清凉宁谧。
第三四句写游人兴之所至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。篮舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿，显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
从结构上看，这首诗可分三个层次。从开始至“ 秋水澄不流”八句主要是表现古剑外表的不同凡俗。首句写“古剑寒黯黯，铸来几千秋”，是用“寒黯黯”三字描绘古剑寒光闪闪，灼烁不定的形态，刻画剑的不凡，不从剑的锋利入手(ru shou)，而仅表现其剑光闪。
全诗取象自然而脱俗，林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂，使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣；而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗，又不辜负风月，极切于情景，可谓良辰美景、赏心乐事，四美毕具；不单如此，再经由杜甫笔夺造化的炼字工夫，用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接，不觉句句清新逼人，妙不可言；而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受，既应景又情真意切，自然容易引起读者共鸣，不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰：“写景浓至，结意亦远。杜律如此种，气骨有余，不乏风韵。虽雅近王、孟，实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说，“时地景物重叠铺叙，却浑然不见痕迹，而逐联递接，八句总如一句，俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”，知是丝丝扣题而又浑如天成，最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”（《奉和严中丞西城晚眺》）的标准，《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”；《图画见闻录》说他“尤工小景，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”，但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的“唤”字，有的(you de)版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡，传写出画中的“虚旷之象”，而且化画境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心已沉浸于幻境之中，忽听得友人说：“这是丹青！”才恍然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转，饶有情趣。
这痛苦和骚动的展开，便是构成全文主体的卜问之辞。篇目题为“《卜居》屈原 古诗”，可见卜问的是有关安身立命的大问题。而当诗人发出“宁……将……”的两疑之问时，显然伴随着对生平遭际的庄肃回顾。因而诵读这节文字，只有联系屈原的崎岖经历，才能真切地感受到其间的情感推涌和涨落。
文章用比喻与反衬，从“空”字引出“怨”字，而这“怨”比正面的“颂”乌公识才更具有力量。所以，本文笔法巧妙，渲染得当。
诗歌一开头就是一个反诘句：“人生何处不离群？世路干戈惜暂分。”这句的前半句泛言人生离别的普遍和平常，让读者在诘问中有所思考：人生有多少悲欢离合，个人的命运又是怎样身不由己。诗人虽然有着无尽的感叹，但是调子并不悲伤。细细体味，诗中还隐含着这样的意思：既然人生离别在所难免，不如以旷达处之。后半句笔锋一转，转到“世路干戈”这个大背景上，道出在干戈中离别的沉重感伤，思路跳跃奔腾，“大开大合，矫健绝伦”。如此读来，不仅曲折顿挫、气势雄放，而且自然地引出下文的伤时感世之情，可谓落笔不凡。
创作背景
此诗一说作于宋之问神龙二年（706年）途经汉水时。宋之问媚附武则天的男宠张易之，武氏去世后，唐中宗将其贬为泷州参军。泷州在岭南，唐时，属于极为边远的地区，贬往那里的官员因不适应当地的自然地理条件和生活习俗，往往不能生还。神龙元年（705年）十月宋之问过岭，次年春即冒险逃回洛阳，途经汉江（指襄阳附近的一段汉水）时写下了此诗。
董榕( 两汉 )
收录诗词 (6841) 首
简 介
董榕 清直隶丰润人，字念青，号竞岩，又号恒岩。一谓字桓岩，号谦山，又号繁露楼居士。雍正十三年(一作干隆十二年)拔贡，历官金华、南昌、九江知府，皆有政声。善诗文，工书法。有《芝龛记传奇》、《浭阳集》。
嫦娥
已得餐霞味，应嗤食蓼甜。工琴闲度昼，耽酒醉销炎。
月砌漏幽影，风帘飘暗香。禁中无宿客，谁伴紫微郎。"
其中一虏语诸虏，尔苦非多我苦多。同伴行人因借问，
龙门泉石香山月，早晚同游报一期。"
遣闷多凭酒，公心只仰胡。挺身唯直指，无意独欺愚。
"青门走马趁心期，惆怅归来已校迟。应过唐昌玉蕊后，
咏碎龙山归去号，马奔流电妓奔车。"
浣渚逢新艳，兰亭识旧题。山经秦帝望，垒辨越王栖。
宿紫阁山北村
开眼犹残梦，抬身便恐融。却成双翅蝶，还绕庳花丛。
彼矜杏梁贵，此嗟茅栋贱。眼看秋社至，两处俱难恋。
"亭亭山上松，一一生朝阳。森耸上参天，柯条百尺长。
公门欲返驾，溪路犹回首。早晚重来游，心期罢官后。"
熏若春日气，皎如秋水光。可洗机巧心，可荡尘垢肠。
阙下殷勤拜，樽前啸傲辞。飘沈委蓬梗，忠信敌蛮夷。
远从延康里，来访曲江滨。所重君子道，不独愧相亲。"
把酒思闲事，春娇何处多。试鞍新白马，弄镜小青娥。
丰乐亭记
关河迢递过三千。生涯共寄沧江上，乡国俱抛白日边。
我可奈何兮一杯又进消我烦。
暂借泉中买身祸。奢者狼藉俭者安，一凶一吉在眼前。
"征途行色惨风烟，祖帐离声咽管弦。翠黛不须留五马，
嗟君两不如，三十在布衣。擢第禄不及，新婚妻未归。
杯中此物何人别，柔旨之中有典刑。"
因题八百言，言直文甚奇。诗成寄与我，锵若金和丝。
功名未立莫思量。银衔叱拨欺风雪，金屑琵琶费酒浆。
喜迁莺·月波疑滴
"披衣未冠栉，晨起入前林。宿露残花气，朝光新叶阴。
"久雨初晴天气新，风烟草树尽欣欣。虽当冷落衰残日，
星缀连心朵，珠排耀眼房。紫罗裁衬壳，白玉裹填瓤。
"乐往必悲生，泰来由否极。谁言此数然，吾道何终塞。
杜甫天材颇绝伦，每寻诗卷似情亲。
不为倚官兼挟势，因何入得少年场。"
萧散弓惊雁，分飞剑化龙。悠悠天地内，不死会相逢。
只应添得清宵梦，时见满江流月明。"
馈岁 / 别岁 / 守岁
小宴闲谈笑，初筵雅献酬。稍催朱蜡炬，徐动碧牙筹。
不为同登科，不为同署官。所合在方寸，心源无异端。"
北辰微闇少光色，四星煌煌如火赤。耀芒动角射三台，
虚润冰销地，晴和日出天。苔行滑如簟，莎坐软于绵。
更恐五年三岁后，些些谭笑亦应无。"
花阴莎草长，藉莎闲自酌。坐看莺斗枝，轻花满尊杓。
看山倚高石，引水穿深竹。虽有潺湲声，至今听未足。"
娃宫无限风流事，好遣孙心暂学来。"
寻陆鸿渐不遇
烂若丛然火，殷于叶得霜。胭脂含脸笑，苏合裛衣香。
竦足良甘分，排衙苦未曾。通名参将校，抵掌见亲朋。
唯留一部清商乐，月下风前伴老身。"
"尘土长路晚，风烟废宫秋。相逢立马语，尽日此桥头。
须勤念黎庶，莫苦忆交亲。此外无过醉，毗陵何限春。"
"小松未盈尺，心爱手自移。苍然涧底色，云湿烟霏霏。
晚有退闲约，白首归云林。垂老忽相失，悲哉口语心。
"轻风略略柳欣欣，晴色空濛远似尘。斗柄未回犹带闰，
上西平·送陈舍人
每日领童仆，荷锄仍决渠。刬土壅其本，引泉溉其枯。
闲卧白云歌紫芝。彼为菹醢机上尽，此为鸾皇天外飞。
"鼓动出新昌，鸡鸣赴建章。翩翩稳鞍马，楚楚健衣裳。
"满眼虽多客，开眉复向谁。少年非我伴，秋夜与君期。
越调管吹留客曲，吴吟诗送暖寒杯。
朝有宴饫暮有赐。中人之产数百家，未足充君一日费。
"形羸自觉朝餐减，睡少偏知夜漏长。
"犹欠一宵轮未满，紫霞红衬碧云端。
中秋月
秋依静处多，况乃凌晨趣。深竹蝉昼风，翠茸衫晓露。
松韵徒烦听，桃夭不足观。梁惭当家杏，台陋本司兰。
几许平生欢，无限骨肉恩。结为肠间痛，聚作鼻头辛。
帝子吹箫双得仙，五云飘飖飞上天。第宅亭台不将去，
身外名何有，人间事且休。澹然方寸内，唯拟学虚舟。"
渠荒新叶长慈姑。不因车马时时到，岂觉林园日日芜。
少室云边伊水畔，比君校老合先归。"
利器从头匣，刚肠到底刳。薰莸任盛贮，稊稗莫超逾。
九日杨奉先会白水崔明府
琼杯传素液，金匕进雕胡。掌里承来露，柈中钓得鲈。
宫女出宣徽，厩马减飞龙。庶政靡不举，皆出自宸衷。
或歌或舞或悲啼，翠眉不举花颜低。忽然一笑千万态，
"别时十七今头白，恼乱君心三十年。
朱砂贱如土，不解烧为丹。玄鬓化为雪，未闻休得官。
班笔行看掷，黄陂莫漫澄。骐驎高阁上，须及壮时登。"
为君歌往事，岂敢辞劳虑。莫怪言语狂，须知酬答遽。
瞥过远桥下，飘旋深涧陲。管弦去缥缈，罗绮来霏微。
浪淘沙慢·梦觉透窗风一线
那知今日蜀门路，带月夜行缘问囚。"
妆点乌盘邀女巫。今君为我千万弹，乌啼啄啄泪澜澜。
心实有所守，口终不能言。永惟孤竹子，拂衣首阳山。
百竿青翠种新成。墙开乍见重添兴，窗静时闻别有情。
凭仗鲤鱼将远信，雁回时节到扬州。"
欲将闲送老，须着病辞官。更待年终后，支持归计看。"
从今且莫嫌身病，不病何由索得身。"
危言诋阍寺，直气忤钧轴。不忍曲作钩，乍能折为玉。