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襄王不许请隧

金朝 / 钱梦铃

危湍和不似,细管学难成。 ——陆羽
樵声喧竹屿,棹唱入莲丛。远客舟中兴,烦襟暂一空。"
"性拙才非逸,同心友亦稀。风昏秋病眼,霜湿夜吟衣。
风和难捉花中蝶,却向窗间弄绣针。
四方各异俗,适异非所将。 ——孟郊
好向昌时荐遗逸,莫教千古吊灵均。"
伤哉乱帝途穷处,何必当时谮福先。"
"伏波恩信动南夷,交趾喧传四瑞诗。燕鼠孕灵褒上德,
"摇曳自西东,依林又逐风。势移青道里,影泛绿波中。
天在鼎湖龙不归。帘影罢添新翡翠,露华犹湿旧珠玑。
"名岳标形胜,危峰远郁纡。成象建环极,大壮阐规模。


襄王不许请隧拼音解释:

wei tuan he bu si .xi guan xue nan cheng . ..lu yu
qiao sheng xuan zhu yu .zhao chang ru lian cong .yuan ke zhou zhong xing .fan jin zan yi kong ..
.xing zhuo cai fei yi .tong xin you yi xi .feng hun qiu bing yan .shuang shi ye yin yi .
feng he nan zhuo hua zhong die .que xiang chuang jian nong xiu zhen .
si fang ge yi su .shi yi fei suo jiang . ..meng jiao
hao xiang chang shi jian yi yi .mo jiao qian gu diao ling jun ..
shang zai luan di tu qiong chu .he bi dang shi zen fu xian ..
.fu bo en xin dong nan yi .jiao zhi xuan chuan si rui shi .yan shu yun ling bao shang de .
.yao ye zi xi dong .yi lin you zhu feng .shi yi qing dao li .ying fan lv bo zhong .
tian zai ding hu long bu gui .lian ying ba tian xin fei cui .lu hua you shi jiu zhu ji .
.ming yue biao xing sheng .wei feng yuan yu yu .cheng xiang jian huan ji .da zhuang chan gui mo .

译文及注释

译文
别说欢乐的时光很多,其实人(ren)生如(ru)朝露,转眼青丝成白(bai)发,韶华流年,今世不(bu)忘.看(kan)见她留下的钗钿,泪水就像雨一样,假使有(you)来生,希望她能借着前世遗物的指引,记起那些有我的时光。
她打开家门没有看到心上人,便出门去(qu)采红莲。
但现在(zai)唐朝天子神武超绝,不肯与突厥和亲,此次中原之行只好无功而返。
看三湘秋色两边鬓发衰白,望万里明月思归心意(yi)更增。
绮缎上面织有文彩的鸳鸯双栖,我要将它做条温暖的合欢被。
我想排解紧紧缠绕的愁怨,可它总是自己寻觅到我心上;原本与老年没有约定,它却不知不觉地向我入侵。
梁上的燕子自由自在地飞来飞去,水中的白鸥相亲相近,相伴相随。
荆溪水流量一天比(bi)一天少,河床上露出了白色的石头,天气慢慢地变凉了,枝头的红叶渐渐稀少。
依立在垂柳飘飘的红桥上,罗裳轻舞随风飘。摘下两片石榴叶,想要留给谁?如果说有情的话,也只有明月了,只有他孤独地送走夕阳。希望借助东风(春风)的力量讲心中话给你听,无奈东风劲,尽吹散。
武王姬发诛纣灭商,为何抑郁不能久忍?
《吴都赋》说:“户藏烟浦,家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面,西湖也不能相比。已酉这一年,我和萧时父在城南处一边载酒一边划船,归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船,我忽然发现,船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花,她的眼神,真是楚楚动人。春光渐渐去远,沙洲自然变绿,又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年,在繁华如锦的扬州路,我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟,思念也无用处。
枯败的槲叶,落满了荒山的野路;淡白的枳花,鲜艳地开放在驿站的泥墙上。
我坐在窗前,可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪,门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。

注释
⑴王二十舍人:即王涯,柳宗元的同年友,时为中书舍人。
纵:听凭。
4.秋鬓:苍白的鬓发.
③遑(huang,音黄):闲暇
35.日:每日,时间名词作状语。
⑴横江:横江浦,安徽和县东南,古长江渡口。
43.所以:用来……的。

赏析

  本诗借游览古迹,表达了对诸葛亮雄才大略,忠心报国的赞颂,以及对他出师未捷而身先死的惋惜。
  这首诗饶有趣味,描写上,有动人的芬芳:香叶,有楚楚的形态:嫩芽、曲尘花,还有生动的色彩:“碾雕白玉,罗织红纱。铫煎黄蕊色”。饮茶之时,应是夜后陪明月,晨前对朝霞,真是享受着神仙般快乐的生活,可谓“睡起有茶饴有饭,行看流水坐看云”(《痴绝翁》)。茶还可以洗尽古人今人之不倦,这是茶的神奇妙用。
  第十一、十二两句明赞信陵君窃符救赵之举,暗刺唐宪宗平叛不力之实;援子西“以袂掩面而死”的故事,喻武元衡无辜殉国的悲剧。这两句话写得大胆,却也极有讲究:魏王不下令,救赵乃是一句空话;唐王犹豫不决,吴元济等益发猖狂,这是明摆着的道理。子西固死得无辜,武元衡也死非其所。说的是春秋故事,为的是“究天人之际,通古今之变”,却又不露痕迹,可谓妙绝。
  此诗前四句写《登高》杜甫 古诗见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境,用“风急”二字带动全联,一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称,峡口更以风大闻名。秋日天高气爽,这里却猎猎多风。诗人登上高处,峡中不断传来“高猿长啸”之声,大有“空谷传响,哀转久绝”(《水经注·江水》)的意味。诗人移动视线,由高处转向江水洲渚,在水清沙白的背景上,点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群,真是一幅精美的画图。其中天、风,沙、渚,猿啸、鸟飞,天造地设,自然(zi ran)成对。不仅上下两句对,而且还有句中自对,如上句“天”对“风”,“高”对“急”;下句“沙”对“渚”,“白”对“清”,读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼,十四个字,字字精当,无一虚设,用字遣辞,“尽谢斧凿”,达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是:对起的首句,末字常用仄声,此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵,格奇而变”(《唐诗别裁》)的赞语。
  第一句从三个方面来描写黄河上的景象,一是“阔”,王湾的“潮平两岸阔”,被诗人浓缩为“岸阔”,江水浩渺,放眼望去,黄河恢宏阔大;二是“渺茫”,因为河阔,一眼望不到边,加上太阳快要下山,自然是“烟波微茫信难求”,看不到对岸;三是“樯稀”,河上没有几条船,虽然看不见“百舸争流”的热闹场面,却使人觉得河似乎更阔了,烟波似乎更渺茫了,河上的烟波又能给人一种什么样的感觉呢?
  如果将这四句诗比高下的话,我以为后两句诗更有味,这两句诗好就好在诗人提炼出特定环境下的典型情节,既自然、合情合理,又别出心裁,诗人摄取的生活镜头,有浓厚的边塞生活气息。"马上相逢"的情节,很有军旅生活的特色,描绘出彼此行色匆匆的情景,因无纸笔而用口信代家书,既合情合理,又给人以新鲜之感。
  刘邦的形象也写得很生动。去鸿门"谢罪",虽有项伯居中调停,其实是身入虎穴,命运难卜,但非此不足以平项羽之怒,仍如约而往;回到军中,"立诛杀曹无伤",从这些事能看出他的坚决果断。他一向待人傲慢,这一回又是"先破秦入咸阳",是"有大功"之人,但在项羽面前谦词卑礼,惟恐有所不至--在宴会上屈居下座,他安之若素,出而未辞也觉得于(de yu)礼不合,这又表现了他能屈能伸的性格。至于他的狡诈多端,从骂鲰生、拉拢项伯、骂告密人等细节中,都表现得很明显。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶(zuo zao),正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景(zhi jing),亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题(ci ti)有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  江淹的诗风在南朝比较特殊,他的诗一般较具古气,和谢朓、沈约为代表的永明诗人不同。但较之刘宋初年的谢灵运、颜延之又显得略见平易。但他有一些写景诗则用了一些古(xie gu)奥的辞语,似与谢灵运、鲍照等人相近。这首《游黄蘖山》亦属此类。诗中“残杌千代木,廧崒万古烟”二句就很古奥费解。“残杌”当指枝叶已尽的枯树干,“廧崒”据余冠英先生说:“疑‘廧’作‘崷’,‘崷崒’,高峻貌”(《汉魏六朝诗选》)。这两句是借此形容黄蘖山是一个人迹罕到的险僻幽静之地。从全诗看来,作者是到了一个高峻的深山之中,为那里的景色所打动而兴起了求仙的想法。在诗中,作者以形象的语言写出了山势的险峻:“金峰各亏日,铜石共临天”,这“金”、“铜”都是形容南方闽、赣诸省山区的红黄色土壤,“金峰亏日”、“铜石临天”无非形容山石的高峻。“阳岫”、“阴溪”则写面临日光的山峰和背阴的溪谷。山峰在日光下五色缤纷,而溪谷中又有泉水喷流,这一景色也引人入胜。“残杌”两句既写出了这里的偏僻,因此“禽鸣”、“猿啸”二句更突出了深山的特点。这两句诗原是化用鲍照《登庐山望石门》中的“鸡鸣清涧中,猿啸白云里”二句。但江淹这两句所展现的景色与鲍诗颇为不同。“鸡鸣清涧中”仍为人境,只是高山中才为猿猴所居的深山。因为这是庐山,而江淹所写的黄蘖山则不同,在当时,这里是人口稀少的深山。所以这两句诗虽有禽鸣、猿啸,却适见其僻静。正因为这黄蘖山是如此幽僻、险峻之处,就自然而然地给人以一种幻觉即这里是神仙出没之处。因为从西汉司马相如以来,人们总以为神仙是居“山泽间”的。因为想到神仙,作者又联想起了历史上秦皇、汉武这些曾热衷于求仙的帝王。作者说这些人“皆负雄豪威,弃剑为名山”,似乎这些威震一时的帝王尚且求仙,自己当然更有理由持这种观念了。
  这首诗明里句句都是写花。但实际上句句都是写人。借荷花表明自己的心曲。既说明自己与女方可堪匹配。是天生的一对儿;又表明了两人相配之美满;又表明了自己的心愿与忧虑。委婉含蓄,耐人寻味,在众多的咏物诗中实属上乘之作。
  诗人抓住陵阳溪至涩滩一段江水湍急、怪石峻立的特点,勾勒出了一幅舟行险滩的图象:江水咆哮,冲击着滩中的巨石,发出了震耳欲聋的嘈嘈之声;翻涌的波涛,撞击在岩石上,激起了象雪一样的浪花;两岸山林里还不时传来一声递一声的猿猱的哀鸣;江滩里侧石凌出,就连如叶的小舟也难以通行。然而,就在这凶险万分的涩滩,渔夫和舟子,为衣食所迫,不得不终年与惊涛骇浪搏斗。看!就在那远远的江面上,又来了一只渔舟,舟人正撑着长长的竹篙在艰难地前进……诗中最后两句,“渔人与舟子,撑折万张篙”,便是全诗主旨的所在,集中地再现了劳动人民危险艰辛的生活以及他们的斗争精神。
  这两句写社会心理的变化。在封建社会里,人们重男轻女,生男则喜,生女则悲;可是现在不同了,反以生男为“恶”,生女为“好”。这种变化是由繁重的兵役负担和士兵大量死亡的事实造成的,反映了人们心灵受伤害之深。这两句主宾分明:上句是自我宽慰之辞,为“宾”;下句是哀叹之辞,为“主”。以自我宽慰烘托哀叹,更显出哀叹之深。这样的心理变化也是对统治者穷兵黩武政策的有力控诉。
  诗中所写的分水岭,是秦蜀或秦梁间往来必经之地,在唐代是著名的交通要道,故一般径称分水岭而不必冠以所在地。题称“《过分水岭》温庭筠 古诗”,实际上写的是在《过分水岭》温庭筠 古诗的行程中与溪水的一段因缘,以及由此引起的诗意感受。
  “繖幄垂垂马踏沙”,写的是行进中的军队。“繖幄”是主帅行军时所用的仪仗,“垂垂”是张开的伞有秩序而无声地移动的样子,给人以静悄悄的感觉。“马踏沙”给人的感觉也是这样,那战马踩着沙地所发出的沙沙声,更衬托出行军队伍的整齐与肃静。这一句的特色,就在于用一个视觉画面表现了一个听觉印象;而行军队伍的肃静不哗,正是反映了宗泽部队的纪律严明,有战斗力。
  在本诗中陶渊明却勇敢地反对了传统观念,冲破了陈旧的精神枷锁,毅然地告别官场,辞去了彭泽县令,不做劳心治人的“君子”;决然地返回家园,心甘情愿地扛起了锄头,辛勤地躬耕垄亩,偏要做个劳力的“小人”。这等无畏的精神,美好的人格,高尚的境界,赢得了后世多少人的称赞、钦佩乃至效仿。
  从文中反映的背景来看,黎、安二生由于“学于斯文”,即酷爱韩愈、柳宗元以至欧阳修、苏轼所倡导的古文而遭到“里人”的讥笑;而曾巩也因身体力行地追求“道”,给自己带来一些“患”。可见当时的社会风气是如何浅薄了。这种不直接抨击时弊而从侧面加以反映的手法,正是作者的高明之处。
  诗人自绍圣初因修国史被政敌诬陷遭贬,到徽宗即位,政治地位才略有改善。此时从湖北沿江东下,经过岳阳,准备回到故乡去。诗人历经磨难,长途漂泊,旅况萧条,在风雨中独上高楼,所以一方面为自己能够在投荒万死之后平安地通过滟滪天险活着生还而感到庆幸,另一方面回首平生,瞻望前路,又不能不痛定思痛,黯然伤神。因而欣慨交心,凄然一笑。苏轼的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生”,此老真是胸次浩然,早已将一切忧患置之度外,真像关汉卿在套曲《南吕·一枝花·不伏老》中所说的“我却是蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆,响当当一粒铜豌豆”。黄庭坚与之相比,似乎还未能完全忘怀得失。这种气质上的差异,很准确地表现在作品中。

创作背景

  宋神宗元丰七年(1084年)六月,苏轼由黄州团练副使调任汝州(现河南临汝)团练副使时,顺便送他的长子苏迈到饶州德兴县任县尉,途径湖州,游览了石钟山,进行实地考察,为辨明石钟山命名的由来,写了这篇文章。

  

钱梦铃( 金朝 )

收录诗词 (3222)
简 介

钱梦铃 钱梦铃,字祚贤,号五峰,嘉善人。诸生。有《补巢书屋集》。

梓人传 / 赵惟和

洛浦神归月自明。香解返魂成浪语,胶能续断是虚名。
得陪清显谏垣臣。分题晓并兰舟远,对坐宵听月狖频。
"洁白孤高生不同,顶丝清软冷摇风。窥鱼翘立荷香里,
谁知别意险如山。乍啼罗袖娇遮面,不忍看君莫惜颜。"
"朝游沧海东,暮归何太速。只因骑折白龙腰,
榛芜掩前迹,苔藓馀旧痕。 ——裴循
"簇簇竟相鲜,一枝开几番。味甘资麹糵,香好胜兰荪。
"金榜晓悬生世日,玉书潜记上升时。


人月圆·春晚次韵 / 潘咨

数尺寒丝一竿竹,岂知浮世有猜嫌。"
客情终日在眉头。云拖雨脚连天去,树夹河声绕郡流。
"戚戚逢人问所之,东流相送向京畿。自甘逐客纫兰佩,
妾愿化为霜,日日下河梁。若能侵鬓色,先染薄情郎。"
"南朝藩阃地,八友旧招寻。事往山光在,春晴草色深。
一啜顿涸沧溟流。 ——张荐"
日下洲岛清,烟生苾刍碧。俱怀出尘想,共有吟诗癖。 ——陆龟蒙
缘何唤作云霞友,却恐云霞未似君。"


五粒小松歌 / 史干

"看看潘鬓二毛生,昨日林梢又转莺。欲对春风忘世虑,
"雨霁秋光晚,亭虚野兴回。沙鸥掠岸去,溪水上阶来。
莫道空谈便无事,碧云诗思更无涯。"
商听饶清耸,闷怀空抑噫。 ——孟郊
粉阁闲吟瘴峤云。暴客卸戈归惠政,史官调笔待儒勋。
潮浮廉使宴,珠照岛僧归。幕下逢迁拜,何官着茜衣。"
"游子未归去,野花愁破心。(春日途中,《吟窗杂录》)
龙驾闻敲br.是惟礼之盛, ——韩愈


腊前月季 / 李石

单嘶出迥树,馀响思空城。 ——裴幼清
如何不似麻衣客,坐对秋风待一枝。"
今日京吴建朱邸,问君谁共曳长裾。"
妖残枭鴼惸。窟穷尚嗔视, ——孟郊
见说武王天上梦,无情曾与傅岩通。"
从此人稀见踪迹,还应选地种仙桃。"
捣衣明月夜,吹管白云秋。惟恨金吾子,年年向陇头。"
并鸟含钟语,欹荷隔雾空。莫疑营白日,道路本无穷。"


寄内 / 王錞

今我幽愁还似古,皇天无语但苍苍。"
两度还家还未有,别论光彩向冠裳。"
"汉将承恩久,图勋肯顾私。匈奴犹未灭,安用以家为。
是非得丧皆闲事,休向南柯与梦争。"
春光是处伤离思,何况归期未有涯。
"百里遵岛径,蓬征信邅回。暝依渔樵宿,似过黄金台。
从此浩然声价歇,武中还有李襄阳。"
"万里一点白,长空鸟不飞。(《边庭雪》,见《诗格》)


四块玉·浔阳江 / 蔡宗尧

澄波看四海,入贡伫诸蕃。秋杪迎回骑,无劳枉梦魂。"
洞天赢得绿毛生。日边肠胃餐霞火,月里肌肤饮露英。
"汉将承恩久,图勋肯顾私。匈奴犹未灭,安用以家为。
"势能成岳仞,顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到,野风吹得开。
"绿藓深迎步,红霞烂满衣。洞天应不远,鸾鹤向人飞。
"杳杳复霏霏,应缘有所依。不言天路远,终望帝乡归。
"瑟瑟香尘瑟瑟泉,惊风骤雨起炉烟。
词晔春华,思清冬冰。 ——潘述


扬州慢·淮左名都 / 管讷

"一从携手阻戈鋋,屈指如今已十年。
散才徒仰鲍,归梦远知秦。 ——台上
但恐愁容不相识,为教恒着别时衣。"
"十年蓬转金陵道,长哭青云身不早。
不知浮世几兴衰。松稍风触霓旌动,棕叶霜沾鹤翅垂。
凤凰声里过三年。秦无旧俗云烟媚,周有遗风父老贤。
君看斗鸡篇,短韵有可采。 ——孟郊"
为火不生榆柳中。一一照通黄卷字,轻轻化出绿芜丛。


出城寄权璩杨敬之 / 方正澍

惆怅懦夫何足道,自离群后已同尘。"
古诗尤精奥,史论皆宏拔。举此措诸民,何忧民不活。
瘴中无子奠,岭外一妻孀。定是浮香骨,东归就故乡。"
"远向端溪得,皆因郢匠成。凿山青霭断,琢石紫花轻。
讵惭珠乘朗,不让月轮明。 ——张荐
却笑田家门下客,当时容易叹车鱼。"
"曾应大中天子举,四朝风月鬓萧疏。不随世祖重携剑,
"讼闲征赋毕,吏散卷帘时。听雨入秋竹,留僧覆旧棋。


美人赋 / 李从善

莫巢孀妇家,孀妇怨孤坐。妒尔长双飞,打尔危巢破。"
"三逐乡闾五去君,莫知何地可容身。
"公侯延驻暂踟蹰,况值风光三月初。乱落杯盘花片小,
"南朝献晋史,东蜀瞰巴楼。长栈怀宫树,疏峰露剑州。
君王一去不回驾,皓齿青蛾空断肠。"
"秋染棠梨叶半红,荆州东望草平空。
"东风满地是梨花,只把琴心殢酒家。立处晚楼横短笛,
幽人饥如何,采兰充糇粮。幽人渴如何,酝兰为酒浆。


桑茶坑道中 / 徐柟

似醒一梦归凡世,空向彤霞寄梦频。"
鬼神寻覆族,宫庙变荒丘。唯有朝台月,千年照戍楼。"
全由独自羞看影,艳是孤眠疑夜永。无情拂镜不成妆,
不掘丰城剑自辉。鳌逐玉蟾攀桂上,马随青帝踏花归。
前日龙山烟景好,风前落帽是何人。"
雁已多南去,蝉犹在此闻。圣朝无谏猎,何计谒明君。"
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色,阔凿池塘许月明。
故乡逢尽白头人,清江颜色何曾老。"