送韦讽上阆州录事参军
"桔槔烽火昼不灭，客路迢迢信难越。古镇刀攒万片霜，
自然东海神仙处，何用西昆辙迹疲。"
举杯临水发，张乐拥桥观。式伫东封会，锵锵检玉坛。"
变衣寝门外，挥涕少城隈。却记分明得，犹持委曲猜。
寸步千里兮不相闻，思公子兮日将曛。
来苏伫圣德，濡足乃乘干。正始淳风被，人劳用息肩。
"大君忘自我，应运居紫宸。揖让期明辟，讴歌且顺人。
林戈咽济岸，兽鼓震河庭。叶箭凌寒矫，乌弓望晓惊。
降鉴引君道，殷勤启政门。容光无不照，有象必为言。
天涯一为别，江北自相闻。
送韦讽上阆州录事参军拼音解释:
.jie gao feng huo zhou bu mie .ke lu tiao tiao xin nan yue .gu zhen dao zan wan pian shuang .
zi ran dong hai shen xian chu .he yong xi kun zhe ji pi ..
ju bei lin shui fa .zhang le yong qiao guan .shi zhu dong feng hui .qiang qiang jian yu tan ..
bian yi qin men wai .hui ti shao cheng wei .que ji fen ming de .you chi wei qu cai .
cun bu qian li xi bu xiang wen .si gong zi xi ri jiang xun .
lai su zhu sheng de .ru zu nai cheng gan .zheng shi chun feng bei .ren lao yong xi jian .
.da jun wang zi wo .ying yun ju zi chen .yi rang qi ming bi .ou ge qie shun ren .
lin ge yan ji an .shou gu zhen he ting .ye jian ling han jiao .wu gong wang xiao jing .
jiang jian yin jun dao .yin qin qi zheng men .rong guang wu bu zhao .you xiang bi wei yan .
tian ya yi wei bie .jiang bei zi xiang wen .
译文及注释
译文
时光悄逝，栏菊枯败溪边桐叶飘去。只留下苦(ku)酒一杯，伴着疏月凄风。离愁别恨，又能与谁诉说？且把一腔愁绪，消磨在(zai)绿酒之中。只盼佳期到，那时一定要他细看，衣袖上点点泪痕。
少年时一股侠气，结交各大都市的豪雄之士。待人真诚，肝胆照人，遇到不平之事，便会怒发(fa)冲冠，具有(you)强烈的正义感。站立而谈，生死与共。我们推崇(chong)的是出众的勇敢，狂放(fang)不羁傲视他人。轻车簇拥联镳驰逐，出游京郊。在酒店里豪饮，酒坛浮现出诱人的春色，我们像长鲸和垂虹那样饮酒，顷刻即干。间或带着鹰犬去打猎，霎那间便荡平了狡兔的巢穴。虽然欢快，可惜时间太过短促。
我以为即使是皇亲国戚也不能有这样的享受。
飘荡放浪一无所遇啊，真愚昧不堪自找苦痛。
魂魄归来吧!
青槐(huai)夹着笔直驰道，楼台宫殿何等玲珑。
今年春天眼看着又要过去了，什么时候才是我返回故乡的日期呢？
诸(zhu)葛孔明的传世之作《出师表》忠义之气万古流芳，深夜难眠，还是挑灯细细品读吧。
鸷鸟在风中苦涩地啼叫，蟋蟀也因寒秋降临而伤心哀鸣。
我殷勤地辞别这一片红叶，离开这好去到自由的人家。
东陵侯被(bei)废弃以后，往司马季主那儿去占卜。
因此圣明的君王能够省悟，抛弃子之那种“忠心”，不喜欢田常那种“贤能”，像周武王那样封赏比干的后人，为遭纣王残害的孕妇修墓，所以功业才覆盖天下。为什么？行善的愿望从不以为够了。晋文公亲近往日的仇人，终于称霸于诸侯；齐桓公任用过去的敌对者，从而成就一匡天下的霸业。为什么？慈善仁爱情意恳切，确确实实放在心上，是不能用虚假的言辞来替代的。
注释
（11）卿士：执掌国政的大臣。盟府：主持盟誓、典策的宫府。
屏营：bīng yíng。也作“屏盈”，彷徨。出处：《国语.吴语》：“王亲独行，屏营仿偟于山林之中，三日乃见其涓人畴。”李白《献从叔当涂宰阳冰》诗：“长叹即归路，临川空屏营。”
⑥湘娥：湘水女神。
6、春宫：亦称东宫，是太子居住的地方，后人常借指太子。
19. 以：凭着，借口。
163.湛湛：水深的样子。
③上春：指孟春，春季的第一个月。
赏析
明清两朝眼里只有唐诗，从不把宋诗放在眼里。康熙年间大学者、大诗人毛希龄就批评苏轼这首诗说：“春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶？”
“早岁那知世事艰，中原北望气如山。”当时他亲临抗金战争的第一线，北望中原，收复故土的豪情壮志，坚定如山。当英雄无用武之地时，他会回到金戈铁马的记忆里去的。想当年，诗人北望中原，收复失地的壮心豪气，有如山涌，大有气魄。诗人未曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难。以为“我本无私，倾力报国，那么国必成全于我，孰料竟有奸人(jian ren)作梗、破坏以至于屡遭罢黜？”诗人开篇一自问，问出几多郁愤。
十一十二句运用铺叙的手法，明写只有崔州平能够了解诸葛亮的理想和才能。实则暗喻只有崔叔封才了解诗人的理想和才能。
第三段，扣住弈棋情况深入一层议论，指出下棋的好坏有标准，大家能评判。事理方面的问题由于各人都认为自己正确，是非标准就难定了。“世无孔子，谁能定是非之真”，由此，作者指出：别人的短处，可能正是自己的长处；而自认为没有短处，却正是最大的短处，于人于己，都应当正确对待、全面评价，所以绝不应该彼此嗤笑。
第一首诗起联谓牡丹往年植于曲江苑圃之繁华情景已不可复追，今日乃忽于此西州风雨之中相值，喻往岁进士登第、曲江游赏、得意尽欢之盛况已不可再，今日竟沦落寄此泾州也。三承二，四承一，谓今日处此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而当年置身曲江苑圃时罗荐春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正应上“未可追”）。五六正写“败”字，谓蝶舞翩翾，似有意惜花，殷勤欲收落蕊，然牡丹为雨败后，花事已阑，有似佳人之怅卧遥帷，意兴阑珊，精采全无矣。末联诸家多从何焯、冯浩之说，谓指在京同袍之失意者。此解固似可通，然细按亦觉可疑。盖此二章专写“回中牡丹为雨所败”，处处以曲江下苑与(yu)西州回中相对照，以见沦落天涯之恨。既云“章台街里芳菲伴”，则彼等固身处京华，春风得意者，岂有沦落之恨？然则“且问宫腰损几枝”者，谓其日日舞于春风之中，恐不免瘦损宫腰也。“宫腰损几枝”非言其失意，乃谓其得意也。姚培谦谓“失意者失(zhe shi)意，得意这未尝不得意也”（《李义山诗集笺注》）似得其情。
以上所写是金铜仙人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的，矗立在神明台上，“高二十丈，大十围”（《三辅故事》），异常雄伟。公元233年（魏明帝景初元年），它被拆离汉宫，运往洛阳，后因“重不可致”，而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说：“帝徙盘，盘拆，声闻数十里，金狄（即铜人）或泣，因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致，留于霸城”（《三国志》注引《魏略》）的情节，而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥，并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样，物和人、历史和现实便融为一体，从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
这首诗选取收割时节西风已至大雨将来时的一个农家生活片断，集中刻画一个老农望云的情节，通过这一“望”，可以使读者联想到农家一年半载的辛勤，如同白居易《观刈麦》所描写过的那种劳动情景；也可以使读者想到嗷嗷待哺的农家儿孙和等着收割者的无情的“收租院”等等，诗的潜在含义是很深的。由于七言绝句体裁较小，意象必须集中，必须使读者窥斑见豹。此诗不同于《观刈麦》的铺陈抒写手法，只集中写一“望”字，也是“体实施之”的缘故。
写景、抒情自然融合。此文重点珠描绘滕王阁雄伟壮丽的景象。状写宴会高雅而宏大的气势，抒发自己的感慨情怀。文章在交待了“故郡”、“新府”的历史沿革后。便由阁的(ge de)地理位置和周围环境写起。“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”、“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着，作者的笔由远及近，由外景转而描绘内景。“层台耸翠，卜出重霄；飞阁流舟，下临无地”、“桂殿兰宫”、“绣问”、“雏登”。“遥岑甫畅，逸兴遗飞”，王勃按捺不住心头的激动一个“路出名区”的“童子”，“幸承恩于伟饯”，他为自己有机会参加宴会深感荣幸。但面对高官显耀，不免又有几分心酸悲枪。他转而慨叹自己的“不齐”的“时运”、“多舛”的“命途”。抒发自己内心深处的郁闷和不平，倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生，写景是为着抒情、景、情相互渗透，水乳交融。浑然天成，恰似行云流水，挥洒自如，自然流畅。
尾联“语来江色暮，独自下寒烟”以素冷的色调，泼墨挥洒出一幅清幽隽永的画面。上句“语来”二字，省去了诗人与雍尊师的高谈阔论的细节，但可以想象他们感情之融洽，谈吐之投机。开怀畅饮，不觉已是黄昏，只好分手。诗人独自从寒烟笼罩的摩天碧峰上走下来。“下”字不仅与首句呼应，还别有情趣，与“暮”“独”“寒”三字在一联中连用，使人顿生寒气扑面而至之感。
颈联出句使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂以女妻寿。对句使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。
这两首诗是作者在戊午年正月初一所作。
应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物(tuo wu)言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。
全文的最后一部分，笔墨集中在《渔父》佚名 古诗一人身上。听了屈原的再次回答，《渔父》佚名 古诗“莞尔而笑”，不再答理屈原，兀自唱起“沧浪之水清兮”的歌，“鼓枻而去”。这部分对《渔父》佚名 古诗的描写十分传神。屈原不听他的忠告，他不愠不怒，不强人所难，以隐者的超然姿态心平气和地与屈原分道扬镳。他唱的歌，后人称之为《《渔父》佚名 古诗歌》(宋人郭茂倩《乐府诗集》第八十三卷将此歌作为《《渔父》佚名 古诗歌》的“古辞”收入)，也《沧浪歌》或《孺子歌》。歌词以“水清”与“水浊”比喻世道的清明与黑暗。所谓水清可以洗帽缨、水浊可以洗脚，大意仍然是上文“圣人不凝滞于物，而能与世推移”的意思，这是《渔父》佚名 古诗和光同尘的处世哲学的一种较为形象化的说法。
这首诗描写行旅在《利州南渡》温庭筠 古诗时的所见所感，景物描写江中，岸上交递着墨，层次分明，色彩清丽，静中有动，栩栩如生，特别是颈联，是被人们传诵的写景名句。最后触景兴感，自然真切。全诗八句，无不与“水”相关，但清隽而不堆砌。在章法上，此诗别具一格，不落俗套。按照律诗的一般规律，前后四联，起承转合，各有所归。此诗前三联却递相承接，景物描写得很充分，意境幽远淡雅。尾联由写景转而遐思，但仍从“舟”、“水”絻结，以致转中有合，脉络依然清晰完整。有人说，温庭筠的以山水、行旅为题材的诗多感慨深切，气韵清澈，以这首诗来看，确实如此。
若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句，实在叫人无从下手。但是，《琵琶行》作者的这一首《《夜筝》白居易 古诗》诗，无疑提供了一个很精妙的缩本。
“早岁那知世事艰，中原北望气如山。”当时他亲临抗金战争的第一线，北望中原，收复故土的豪情壮志，坚定如山。当英雄无用武之地时，他会回到金戈铁马的记忆里去的。想当年，诗人北望中原，收复失地的壮心豪气，有如山涌，大有气魄。诗人未曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难。以为“我本无私，倾力报国，那么国必成全于我，孰料竟有奸人(jian ren)作梗、破坏以至于屡遭罢黜？”诗人开篇一自问，问出几多郁愤。
十一十二句运用铺叙的手法，明写只有崔州平能够了解诸葛亮的理想和才能。实则暗喻只有崔叔封才了解诗人的理想和才能。
第三段，扣住弈棋情况深入一层议论，指出下棋的好坏有标准，大家能评判。事理方面的问题由于各人都认为自己正确，是非标准就难定了。“世无孔子，谁能定是非之真”，由此，作者指出：别人的短处，可能正是自己的长处；而自认为没有短处，却正是最大的短处，于人于己，都应当正确对待、全面评价，所以绝不应该彼此嗤笑。
第一首诗起联谓牡丹往年植于曲江苑圃之繁华情景已不可复追，今日乃忽于此西州风雨之中相值，喻往岁进士登第、曲江游赏、得意尽欢之盛况已不可再，今日竟沦落寄此泾州也。三承二，四承一，谓今日处此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而当年置身曲江苑圃时罗荐春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正应上“未可追”）。五六正写“败”字，谓蝶舞翩翾，似有意惜花，殷勤欲收落蕊，然牡丹为雨败后，花事已阑，有似佳人之怅卧遥帷，意兴阑珊，精采全无矣。末联诸家多从何焯、冯浩之说，谓指在京同袍之失意者。此解固似可通，然细按亦觉可疑。盖此二章专写“回中牡丹为雨所败”，处处以曲江下苑与(yu)西州回中相对照，以见沦落天涯之恨。既云“章台街里芳菲伴”，则彼等固身处京华，春风得意者，岂有沦落之恨？然则“且问宫腰损几枝”者，谓其日日舞于春风之中，恐不免瘦损宫腰也。“宫腰损几枝”非言其失意，乃谓其得意也。姚培谦谓“失意者失(zhe shi)意，得意这未尝不得意也”（《李义山诗集笺注》）似得其情。
以上所写是金铜仙人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的，矗立在神明台上，“高二十丈，大十围”（《三辅故事》），异常雄伟。公元233年（魏明帝景初元年），它被拆离汉宫，运往洛阳，后因“重不可致”，而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说：“帝徙盘，盘拆，声闻数十里，金狄（即铜人）或泣，因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致，留于霸城”（《三国志》注引《魏略》）的情节，而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥，并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样，物和人、历史和现实便融为一体，从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
这首诗选取收割时节西风已至大雨将来时的一个农家生活片断，集中刻画一个老农望云的情节，通过这一“望”，可以使读者联想到农家一年半载的辛勤，如同白居易《观刈麦》所描写过的那种劳动情景；也可以使读者想到嗷嗷待哺的农家儿孙和等着收割者的无情的“收租院”等等，诗的潜在含义是很深的。由于七言绝句体裁较小，意象必须集中，必须使读者窥斑见豹。此诗不同于《观刈麦》的铺陈抒写手法，只集中写一“望”字，也是“体实施之”的缘故。
写景、抒情自然融合。此文重点珠描绘滕王阁雄伟壮丽的景象。状写宴会高雅而宏大的气势，抒发自己的感慨情怀。文章在交待了“故郡”、“新府”的历史沿革后。便由阁的(ge de)地理位置和周围环境写起。“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”、“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着，作者的笔由远及近，由外景转而描绘内景。“层台耸翠，卜出重霄；飞阁流舟，下临无地”、“桂殿兰宫”、“绣问”、“雏登”。“遥岑甫畅，逸兴遗飞”，王勃按捺不住心头的激动一个“路出名区”的“童子”，“幸承恩于伟饯”，他为自己有机会参加宴会深感荣幸。但面对高官显耀，不免又有几分心酸悲枪。他转而慨叹自己的“不齐”的“时运”、“多舛”的“命途”。抒发自己内心深处的郁闷和不平，倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生，写景是为着抒情、景、情相互渗透，水乳交融。浑然天成，恰似行云流水，挥洒自如，自然流畅。
尾联“语来江色暮，独自下寒烟”以素冷的色调，泼墨挥洒出一幅清幽隽永的画面。上句“语来”二字，省去了诗人与雍尊师的高谈阔论的细节，但可以想象他们感情之融洽，谈吐之投机。开怀畅饮，不觉已是黄昏，只好分手。诗人独自从寒烟笼罩的摩天碧峰上走下来。“下”字不仅与首句呼应，还别有情趣，与“暮”“独”“寒”三字在一联中连用，使人顿生寒气扑面而至之感。
颈联出句使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂以女妻寿。对句使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。
这两首诗是作者在戊午年正月初一所作。
应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物(tuo wu)言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。
全文的最后一部分，笔墨集中在《渔父》佚名 古诗一人身上。听了屈原的再次回答，《渔父》佚名 古诗“莞尔而笑”，不再答理屈原，兀自唱起“沧浪之水清兮”的歌，“鼓枻而去”。这部分对《渔父》佚名 古诗的描写十分传神。屈原不听他的忠告，他不愠不怒，不强人所难，以隐者的超然姿态心平气和地与屈原分道扬镳。他唱的歌，后人称之为《《渔父》佚名 古诗歌》(宋人郭茂倩《乐府诗集》第八十三卷将此歌作为《《渔父》佚名 古诗歌》的“古辞”收入)，也《沧浪歌》或《孺子歌》。歌词以“水清”与“水浊”比喻世道的清明与黑暗。所谓水清可以洗帽缨、水浊可以洗脚，大意仍然是上文“圣人不凝滞于物，而能与世推移”的意思，这是《渔父》佚名 古诗和光同尘的处世哲学的一种较为形象化的说法。
这首诗描写行旅在《利州南渡》温庭筠 古诗时的所见所感，景物描写江中，岸上交递着墨，层次分明，色彩清丽，静中有动，栩栩如生，特别是颈联，是被人们传诵的写景名句。最后触景兴感，自然真切。全诗八句，无不与“水”相关，但清隽而不堆砌。在章法上，此诗别具一格，不落俗套。按照律诗的一般规律，前后四联，起承转合，各有所归。此诗前三联却递相承接，景物描写得很充分，意境幽远淡雅。尾联由写景转而遐思，但仍从“舟”、“水”絻结，以致转中有合，脉络依然清晰完整。有人说，温庭筠的以山水、行旅为题材的诗多感慨深切，气韵清澈，以这首诗来看，确实如此。
若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句，实在叫人无从下手。但是，《琵琶行》作者的这一首《《夜筝》白居易 古诗》诗，无疑提供了一个很精妙的缩本。
创作背景
首句“千里莺啼绿映红”，一开始就展现了江南大自然风光。“千里”是对广阔的江南的概括。这里到处是莺啼，无边的绿叶映衬着鲜艳的红花。这种有声有色、生机勃勃的景色自然是江南特有的。次句“水村山郭酒旗风”写了江南独特的地形风貌，临水有村庄，依山有城郭，在春天的和风中，酒旗在轻轻地招展。这是多么明丽的江南啊！
苏庠( 清代 )
收录诗词 (2633) 首
简 介
苏庠 苏庠（1065～1147）南宋初词人。字养直，初因病目，自号眚翁。本泉州人，随父苏坚徙居丹阳(今属江苏)。因卜居丹阳后湖，又自号后湖病民。苏坚有诗名，曾与苏轼唱和，得苏轼赏识，并因苏轼称誉其诗而声名大振。徽宗大观、政和之际，苏庠曾依苏固与徐俯、洪刍、洪炎、潘淳、吕本中、汪藻、向子諲等结诗社于江西。在澧阳（今湖南澧县）筑别墅以供游憩。其后居京口。高宗绍兴年间，苏庠与徐俯同被征召，独不赴，隐逸以终。
小重山·绿树莺啼春正浓
暇日尝繁会，清风咏阻修。始知西峙岳，同气此相求。"
"银榜重楼出雾开，金舆步辇向天来。泉声迥入吹箫曲，
"二华连陌塞，九陇统金方。奥区称富贵，重险擅雄强。
"汉家名臣杨德祖，四代五公享茅土。父兄子弟绾银黄，
沉香帖阁柱，金缕画门楣。回首降幡下，已见黍离离。
圣泽阳和宜宴乐，年年捧日向东城。"
列馆邙山下，疏亭洛水傍。昌年赏丰陌，暇日悦林塘。
谁能借风便，一举凌苍苍。"
送豆卢膺秀才南游序
辽水千年会忆归。缑山杳杳翔寥廓，辽水累累叹城郭。
"雨从箕山来，倏与飘风度。晴明西峰日，绿缛南溪树。
"汉道初全盛，朝廷足武臣。何须薄命妾，辛苦远和亲。
碧云日暮空裴回。君不见邺中万事非昔时，
钦夤宝命，恭肃礼容。来顾来享，永穆皇风。
御沟通太液，戚里对平津。宝瑟调中妇，金罍引上宾。
"关山凌旦开，石路无尘埃。白马高谭去，青牛真气来。
物外山川近，晴初景霭新。芳郊花柳遍，何处不宜春。
同儿辈赋未开海棠
又见后张昌宗太平公主山亭侍宴诗）"
"闰节开重九，真游下大千。花寒仍荐菊，座晚更披莲。
天枢限南北，地轴殊乡国。辟门通舜宾，比屋封尧德。
傍见巨掌存，势如石东倒。颇闻首阳去，开坼此河道。
燕歌易水怨，剑舞蛟龙腥。风折连枝树，水翻无蒂萍。
更思明年桃李月，花红柳绿宴浮桥。"
南陌西邻咸自保，还辔归期须及早。为想三春狭斜路，
家住嵩山下，好采旧山薇。自省游泉石，何曾不夜归。
洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵
川平桥势若晴虹。叔夜弹琴歌白雪，孙登长啸韵清风。
间关黄鸟，瀺灂丹腮。乐饮命席，优哉悠哉。"
尊祖咸韶备，贻孙书轨同。京坻长有积，宗社享无穷。"
散洒纳凉气，萧条遗世情。奈何夸大隐，终日系尘缨。"
"列名通地纪，疏派合天津。波随月色净，态逐桃花春。
轻生长慷慨，效死独殷勤。徒歌易水客，空老渭川人。
赭汗千金马，绣轴五香车。白鹤随飞盖，朱鹭入鸣笳。
"山阴柳家女，九日采茱萸。复得东邻伴，双为陌上姝。
客中初夏
卜居旧何所，休浣尝来兹。岑寂罕人至，幽深获我思。
"涂山懿戚，妫汭崇姻。祠筵肇启，祭典方申。
秋帐灯花翠，倡楼粉色红。相思无别曲，并在棹歌中。"
喜传上都封，因促傍吏开。向悟海盐客，已而梁木摧。
昔托游河乘，再备商山皓。欣逢德化流，思效登封草。"
吴姬自唱采莲曲，君王昨夜舟中宿。"
跃马鸣珂朝建章。火浣单衣绣方领，茱萸锦带玉盘囊。
既已櫜弓矢，诚宜播管弦。跄跄随鸟兽，共乐太平年。"
题西太一宫壁二首
神功多粉缋，元气犹斟酌。丞相下南宫，将军趋北落。
细缬全披画阁梅。舞蝶飞行飘御席，歌莺度曲绕仙杯。
"赫矣昌运，明哉圣王。文兴坠典，礼复旧章。
暧暧风烟晚，路长归骑远。日斜青琐第，尘飞金谷苑。
美人不共此，芳好空所惜。揽镜尘网滋，当窗苔藓碧。
云深庙远不可觅，十二峰头插天碧。"
勐虎死不辞，但惭前所为。虎坐无助死，况如汝细微。
风袅袅兮木纷纷，凋绿叶兮吹白云。
行路难·缚虎手
孟夏麦始秀，江上多南风。商贾归欲尽，君今尚巴东。
秋吹迎弦管，凉云生竹树。共惜朱邸欢，无辞洛城暮。"
"连钱出塞蹋沙蓬，岂比当时御史骢。逐北自谙深碛路，
"跨鞍今永诀，垂泪别亲宾。汉地行将远，胡关逐望新。
"雨从箕山来，倏与飘风度。晴明西峰日，绿缛南溪树。
别后边庭树，相思几度攀。"
"游童苏合带，倡女蒲葵扇。初日映城时，相思忽相见。
还汉功既薄，逐胡策未行。徒嗟白日暮，坐对黄云生。
闻鹧鸪
"金榜重楼开夜扉，琼筵爱客未言归。
轻骑犹衔勒，疑兵尚解鞍。温池下绝涧，栈道接危峦。
镐饮周文乐，汾歌汉武才。不愁明月尽，自有夜珠来。"
"混元分大象，长策挫修鲸。于斯建宸极，由此创鸿名。
外则尽物，内则尽诚。凤笙如闻，歌其洁精。"
"帝坐蓬莱殿，恩追社稷臣。长安遥向日，宗伯正乘春。
乐动人神会，钟成律度圆。笙歌下鸾鹤，芝朮萃灵仙。
"骢马铁连钱，长安侠少年。帝畿平若水，官路直如弦。
蝶恋花·卷絮风头寒欲尽
主人亦何问，旅客非悠悠。方谒明天子，清宴奉良筹。
明君陈大礼，展币祀圆丘。雅乐声齐发，祥云色正浮。
薄暮思悠悠，使君南陌头。相逢不相识，归去梦青楼。"
自古无长策，况我非深智。何计谢潺湲，一宵空不寐。"
宛宛樊城岸，悠悠汉水波。逶迤春日远，感寄客情多。
"明明我祖，天集休明。神母夜哭，彤云昼兴。
"天涯非日观，地屺望星楼。练光摇乱马，剑气上连牛。
缅慕封唐道，追惟归沛魂。诏书感先义，典礼巡旧藩。
寒菊 / 画菊
"自从离别守空闺，遥闻征战起云梯。夜夜愁君辽海外，
谁家营里吹羌笛，哀怨教人不忍闻。
入丛台，丛台裛春露。滴沥间深红，参差散轻素。
"露湿月苍苍，关头榆叶黄。回轮照海远，分彩上楼长。
驻马西桥上，回车南陌头。故人从此隔，风月坐悠悠。"
旅雁忽叫月，断猿寒啼秋。此夕梦君梦，君在百城楼。
主歌悲顾鹤，帝策重安人。独有琼箫去，悠悠思锦轮。"
天子命薄伐，受脤事专征。七德播雄略，十万骋行兵。