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停云·其二

宋代 / 张仲尹

应是羲和倦晓昏,暂反元元归太素。归太素,
留侯万户虽无分,病骨应消一片山。"
锦帆未落干戈起,惆怅龙舟更不回。"
金风不解相抬举,露压烟欺直到秋。
明年秩满难将去,何似先教画取归。"
览镜空怜待鹤疏。孤屿池痕春涨满,小阑花韵午晴初。
野歇遇松盖,醉书逢石屏。焚香住此地,应得入金庭。"
"高眠终不起,远趣固难知。琴剑今无主,园林旧许谁。
燕轻犹自识宫钗。江山只有愁容在,剑珮应和愧色埋。
"展转檐前睡不成,一床山月竹风清。虫声促促催乡梦,
目曾窥绝洞,耳不犯征铙。历外穷飞朔,蓍中记伏爻。
"古来伧父爱吴乡,一上胥台不可忘。爱酒有情如手足,
鸟困避锦帆,龙跧防铁轴。流苏惹烟浪,羽葆飘岩谷。
灯前结束又前去,晓出石林啼乱鸦。"


停云·其二拼音解释:

ying shi xi he juan xiao hun .zan fan yuan yuan gui tai su .gui tai su .
liu hou wan hu sui wu fen .bing gu ying xiao yi pian shan ..
jin fan wei luo gan ge qi .chou chang long zhou geng bu hui ..
jin feng bu jie xiang tai ju .lu ya yan qi zhi dao qiu .
ming nian zhi man nan jiang qu .he si xian jiao hua qu gui ..
lan jing kong lian dai he shu .gu yu chi hen chun zhang man .xiao lan hua yun wu qing chu .
ye xie yu song gai .zui shu feng shi ping .fen xiang zhu ci di .ying de ru jin ting ..
.gao mian zhong bu qi .yuan qu gu nan zhi .qin jian jin wu zhu .yuan lin jiu xu shui .
yan qing you zi shi gong cha .jiang shan zhi you chou rong zai .jian pei ying he kui se mai .
.zhan zhuan yan qian shui bu cheng .yi chuang shan yue zhu feng qing .chong sheng cu cu cui xiang meng .
mu zeng kui jue dong .er bu fan zheng nao .li wai qiong fei shuo .shi zhong ji fu yao .
.gu lai cang fu ai wu xiang .yi shang xu tai bu ke wang .ai jiu you qing ru shou zu .
niao kun bi jin fan .long quan fang tie zhou .liu su re yan lang .yu bao piao yan gu .
deng qian jie shu you qian qu .xiao chu shi lin ti luan ya ..

译文及注释

译文
骊(li)山上华清宫(gong)内玉宇琼楼高耸入云,清风过处仙乐飘向四面八方。
孔子向东游历,见到两个小孩在争辩,就问他们在争辩的原因。

蜀(shu)王出奔还没(mei)有消息的时候,泉边上就已经长出了水芹的嫩芽。
南飞(fei)北归遥远的路程都比翼双飞,任它多少的冬寒夏暑,依旧恩爱相依为命。
御史府的楼台倒影在水中,茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
弃我而去的昨日,早已不可挽留。
飘荡放浪一无所遇啊,真愚昧不堪自找苦痛。
太阳出来云雾散尽不见人影,摇橹的声音从碧绿的山水中传出。
话已经说了很多,情意却没有尽头。回过头来仍说道:记得绿罗裙,无论走到何处都要怜惜芳草。
注:“遥望(wang)是君家,松柏冢累(lei)累。”原为“遥望是君家,松柏冢垒垒。”
夕阳使飞耸的屋脊色彩明丽,京城内的屋宇高低不齐,历历在目。
河水曲折,河水弯弯,飞鹭双双对对,在那碧波上回旋。哪儿有他乘坐的归舟?在夕阳的余晖里,我独立江边小楼。上天都憎恨梅花,开得太多太盛,用大雪封盖梅的枝头。在幽凄的深院,卷帘看外边,真痛惜寒江上正在归来的那条船。

注释
李将军:指汉朝李广,他能捍御强敌,爱抚士卒,匈奴称他为汉之飞将军。
17.吴儿善泅(qiú)者数百:几百个擅于泅水的吴地健儿。吴地即今江苏、浙江一带。因春秋时为吴国之地,故称。善,善于。泅,游泳、浮水(可不翻译)。
援——执持,拿。
⑷纵使:纵然,即使。
(70)迩者——近来。
16、作:起,兴起
11. 红于:比……更红,本文指霜叶红于二月花。

赏析

  此诗开篇就奇突。未及白雪而先传风声,所谓“笔所未到气已吞”——全是飞雪之精神。大雪必随刮风而来,“北风卷地”四字,妙在由风而见雪。“白草”,据《汉书·西域传》颜师古注,乃西北一种草名,王先谦补注谓其性至坚韧。然经霜草脆,故能断折(如为春草则随风俯仰不可“折”)。“白草折”又显出风来势猛。八月秋高,而北地已满天飞雪。“胡天八月即飞雪”,一个“即”字,维妙维肖地写出由南方来的人少见多怪的惊奇口吻。
  全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语,更无具体的爱的内容叙述,只是直露地表白自己思念的情绪,然而却能流传千古,后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙,蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说:“妙在语言悖理。”其意是说:从科学时间概念衡量,三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同,当是悖理的,然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张,合理在热恋中情人对时间的心理体验,一日之别,逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁,这种对自然时间的心理错觉,真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情,所以看似痴语、疯话,却能妙达离人心曲,唤起不同时代读者的情感共鸣。
  其中有发车之准时:“钟声一及时,顷刻不少留”。有马力巨大的“万钧柁”,不畏打头石尤风,决无“愿得篙橹折,交郎到头还”之可能性。其迅疾:“送者未及返,君在天尽头”,“望影倏不见,烟波杳悠悠”。故其离情,既不似李白“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流”之缓慢;更无郑谷“数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦”之从容,倏忽之间,人已不见,此时便只能看(neng kan)一个“快乘轻气冲球“(海上飞艇)的愿望而已。
  清代刘熙载论李白的诗说:“太白诗虽若升天乘云,无所不之,然自(ran zi)不离本位,故放言实是法言。”(《艺概》卷二)所谓“不离本位”,就是指有一定的法度可寻,而不是任其横流,漫无边际。《《玉壶吟》李白 古诗》就是这样一首(shou)既有奔放的气势,又讲究法度的好诗。全诗充满着郁勃不平之气。按气韵脉络而论,诗可分为三段。
  1、循循导入,借题发挥。
  铭是古代一种刻于金石上的押韵文体,多用于歌功颂德与警戒自己。明白了铭的意思,也就明白了题意,作者托物言志,通过对居室的描绘,极力形容陋室的不陋,“斯是陋室,惟吾德馨”这一中心,实际上也就是借陋室之名行歌颂道德品质之实,表达出室主人高洁傲岸的节操和安贫乐道的情趣。
  在此点看出,作者写此随笔是经过反复思考的,绝对不是一时的灵感冲动。绝句可以是灵光乍现,而连接无暇却是平时的功底积累与反复推敲了。4—7句刁难下祭出此文,并将其刻于石上,具有很强烈的针锋相对的性质。从全文的写作手法来看,通篇以“比”的手法一气呵成,而不是烘托。那么“苔痕”和“谈笑”二句究竟在说什么呢? 青苔在石阶上(照样)绿意盎然,野草在荒地里(依然)郁郁青青。言下之意是什么呢?我刘禹锡在哪里都不改本色,我所交往的都是有修养的饱学之士,没有(你们这些)无学之辈。作者以青苔和野草来比喻自己独立的人格,这是气节的写照,是不屈的宣言。
  人们常把这四句所叙视为实境,甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的(杨炫之《洛阳伽蓝记》)。其实是误解。明人陆时雍指出,《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点,就是“托”:“情动于中,郁勃莫已,而势又不能自达,故托为一意、托为一物、托为一境以出之”(《古诗镜》)。此诗即为诗人假托之“境”,“高楼”云云,全从虚念中托生,故突兀而起、孤清不群,而且“浮云”缥缈,呈现出一种奇幻的景象。
  全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对,风吹叶动,露滴沾苔,用意还是写风。入幌拂埃,也是说风,是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃,是由于寂寞无心绪之故,期望风来,拂去尘埃,重理丝弦,以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景,“疑是故人”属遐想;一实一虚,疑似恍惚;一主一辅,交织写来,绘声传神,引人入胜。而于风著力写其“微”,于己极显其“惊”、“疑”,于故人则深寄之“悠思”。因微而惊,因惊而思,因思而疑,因疑而似,因似而望,因望而怨,这一系列细微的内心感情活动,随风而起,随风递进,交相衬托,生动有致。全诗构思巧妙,比喻维肖,描写细致。可以说,这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人,而在以巧取胜,以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词,或直接写风的动,或因风而动,如:惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄(思)”为暗线的,如影之随形,紧紧相连。这正是诗人的匠心所在,也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
  “三军大呼阴山动”,似乎胡兵亦将败如山倒。殊不知下面四句中,作者拗折一笔,战斗并非势如破竹,而斗争异常艰苦。“虏塞兵气连云屯”,极言对方军队集结之多。诗人借对方兵力强大以突出己方兵力的更为强大,这种以强衬强的手法极妙。“战场白骨缠草根”,借战场气氛之惨淡暗示战斗必有重大伤亡。以下两句又极写气候之奇寒。“剑河”、“沙口”这些地名有泛指意味,地名本身亦似带杀气;写风曰“急”,写雪片曰“阔”,均突出了边地气候之特征;而“石冻马蹄脱”一语尤奇:石头本硬,“石冻”则更硬,竟能使马蹄脱落,则战争之艰苦就不言而喻了。作者写奇寒与牺牲,似是渲染战争之恐怖,但这并不是他的最终目的。作为一个意志坚忍、喜好宏伟壮烈事物的诗人,如此淋漓兴会地写战场的严寒与危苦,是在直面正视和欣赏一种悲壮画面,他这样写,正是歌颂将士之奋不顾身。他越是写危险与痛苦,便“越发得意,好象吃辣子的人,越辣的眼泪出,更越发快活。”(徐嘉瑞《岑参》)下一层中说到“甘苦辛”,亦应有他自身体验在内。
  然而,李白并不甘心情愿抛开人世,脱离现实,一去不复返,他在诗中发问:“一别武功去,何时复更还?”这两句是说,正当李白幻想乘泠风,飞离太白峰,神游月境时,他回头望见武功,心里却惦念着:“一旦离别而去,什么时候才能返回来呢?”一种留恋人间,渴望有所作为的思想感情油然而生,深深地萦绕在诗人心头。在长安,李白虽然“出入翰林中”,然而,“丑正同列,害能成谤,格言不入,帝用疏之”(李阳冰《草堂集序》)。诗人并不被重用,因而郁郁不得意。《登太白峰》李白 古诗而幻想神游,远离人世,正是这种苦闷心情的形象反映。“何时复更还?”细致地表达了他那种欲去还留,既出世又入世的微妙复杂的心理状态,言有尽而意无穷,蕴藉含蓄,耐人寻味。
  时间在流逝,栀子花、芭蕉叶终于隐没于夜幕之中。于是热情的僧人便凑过来助兴,夸耀寺里的“古壁佛画好”,并拿来火把,领客人去观看。这当儿,菜饭已经摆上了,床也铺好了,连席子都拂拭干净了。寺僧的殷勤,宾主感情的融洽,也都得到了形象的体现。“疏粝亦足饱我饥”一句,图画性当然不够鲜明,但这是必不可少的。它既与结尾的“人生如此自可乐,岂必局束为人?”相照应,又说明主人公游山,已经费了很多时间,走了不少路,因而饿得很。
  “袅袅汉宫柳,青青胡地桑。琵琶出塞曲,横笛断君肠。”最后四句一写色,一写声,颜色清丽,声调凄恻,先喜后悲,更显其悲。
  袁公
  《《夜夜曲》沈约 古诗》,乐府杂曲歌辞的一种,它的创始人便是沈约。《乐府解题》云:“《《夜夜曲》沈约 古诗》,伤独处也。”沈作有二首,皆写同样的主题。此为第一首,写空房独处的凄凉况味尤为具体而细致。
  明代杨慎《升庵诗话》认为,此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前,子斗伤于后,女子乘亭鄣,孤儿号于道,老母、寡妻饮泣巷哭,遥设虚祭,想魂乎万里之外”的文意,称它“一变而妙,真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂,痛哭于道的悲哀气氛,写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”,已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着,丝毫不疑其已经死去,几番梦中相逢。诗意更深挚,情景更凄惨,因而也更能使人一洒同情之泪。
  杜审言《渡湘江》杜审言 古诗时,正值春光明媚,绿水映青山,秀丽的异乡风光撩人意绪,使被贬迁异地的诗人缅怀过去,遐想未来,心中怅惘、失落。因此诗的起句感情深沉地直诉:“迟日园林悲昔游”。他触景生情,回忆起从前在这春光晴丽的大好时光里,尽情游赏园林景色的乐趣,间或还有朋友与他一同饮酒赋诗,赏春惜春,好不痛快。如今只身南迁,心中之悲不难想象。“迟日园林”与“昔游”之间加一“悲”字,使句意曲折而丰富,语势跌宕而劲健。对句:“今春花鸟作边愁”。“今春”指出渡江的时间。“花鸟”概括春景,虽没有直接描绘声色,而鸟语花香的境界已在眼前。“作边愁”,是说今春的花和鸟不同往年,它们也含愁带恨。这里用了移情入景的手法,以比兴表达诗人的愁思。一个“作”字,语意双关。既象说花鸟,又是说人,亦可理解为人与花鸟同说,婉曲而有机趣。
  此诗首二句言祭祀之穿戴。穿的是丝衣,戴的是爵弁。丝衣一般称作纯衣,《仪礼·士冠礼》:“爵弁,服纁裳、纯衣、缁带、韎韐。”郑玄注:“纯衣,丝衣也。”弁即爵弁,“其色赤而微黑”(《仪礼·士冠礼》郑玄注),与白色的丝衣配合,成为祭祀的专用服饰。《礼记·檀弓上》曰:“天子之哭诸侯也,爵弁绖缁衣。”《毛诗序》可能就是根据这两句诗而断定此篇与祭祀有关。“俅俅”毛传训为“恭顺貌”,而《说文解字》曰:“俅,冠饰貌。”《尔雅》亦曰:“俅俅,服也。”马瑞辰《毛诗传笺通释》云:“上文紑为衣貌,则俅俅宜从《尔雅》、《说文》训为冠服貌矣。”马瑞辰的意思是首句的“紑”既为丝衣的修饰语,则二句的“俅俅”与之相应当为弁的修饰语,故训为冠饰貌,而不训恭顺貌。
  蓦地,百鸟齐鸣,啁啾不已,安谧的环境为喧闹的场面所代替。在众鸟蹁跹之中,一只凤凰翩然高举,引吭长鸣。“跻攀分寸不可上,失势一落千丈强”。这只不甘与凡鸟为伍的孤傲的凤凰,一心向上,饱经跻攀之苦,结果还是跌落下来,而且跌得那样快,那样惨。这里除了用形象化的比喻显示琴声的起落变化外,似乎还另有寄托。联系后面的“湿衣泪滂滂”等句,它很可能包含着诗人对自己境遇的慨叹。他曾几次上奏章剖析政事得失,希望当局能有所警醒,从而革除弊端,励精图治,结果屡遭贬斥,心中不免有愤激不平之感。“湿衣”句与白居易《琵琶行》中的“江州司马青衫湿”颇相类似,只是后者表达得比较直接,比较显豁罢了。
  尝闻倾国与倾城,翻使周郎受重名。
  开头四句标举懦家仁政爱民的思想,抨击武则天生事扰民的行为。借上古“仁德”之君来讽诫当代胡作非为的君主是中国古代诗歌习用的传统手法。因此陈子昂开宗明义地为全诗立论:上古道德之君从来不为一己谋利,而是(er shi)处处关怀和扶助善良的平民百姓。

创作背景

  《台城》刘禹锡 古诗是六朝的宫城,也是一时繁华的六朝金粉所在地——金陵(今江苏南京)。六朝一代比一代奢华侈靡,奢华的生活,淫靡的享乐消磨了六朝帝王的进取之心。他们在这金迷纸醉、灯红酒绿的销金之地享尽了世间一切富贵荣华,但也耗空了国力民财与雄心意志,而陈后主则为奢华侈靡之尤。终以隋朝大军攻取了南朝最后一个偏安的朝廷——陈朝国都金陵而结束了六朝浮艳。南朝的最后一名皇帝在他自谱的新曲《玉树后庭花》的歌舞声中做了亡国之君。刘禹锡以巧妙的方式表达了他复杂的情怀,其中既有怀古伤今之情,亦有以古劝今之意。

  

张仲尹( 宋代 )

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简 介

张仲尹 张仲尹,仁宗天圣中为朝请郎,守尚书度支员外郎,充集贤校理。曾知解州,兼管内劝农提点两池事(《金石萃编》卷一三二)。

饮茶歌诮崔石使君 / 赫连晨旭

"山中畿内邑,别觉大夫清。簿领分王事,官资寄野情。
色变莺雏长,竿齐笋箨垂。白头身偶在,清夏景还移。
虽展县图如到县,五程犹入缙云东。山间阁道盘岩底,
鴚鹅惨于冰,陆立怀所适。斯人道仍閟,不得不呜呃。
晓来林岑静,狞色如怒日。气涌扑炱煤,波澄扫纯漆。
羞彼揶揄泪满衣。新人藏匿旧人起,白昼喧唿骇邻里。
"寻春与送春,多绕曲江滨。一片凫鹥水,千秋辇毂尘。
梦断空山雨雹时。边海故园荒后卖,入关玄发夜来衰。


出塞作 / 八芸若

"栉发凉天曙,含毫故国情。归心一夜极,病体九秋轻。
"馆娃宫畔顾,国变生娇妒。勾践胆未尝,夫差心已误。
闲吟鲍照赋,更起屈平愁。莫引西风动,红衣不耐秋。
"夫子门前数仞墙,每经过处忆游梁。路从青琐无因见,
肯逐将军卧九泉。汗马不侵诛虏血,神功今见补亡篇。
常恐管鲍情,参差忽终老。今来既见君,青天无片云。
宫阙重重闭玉林,昆仑高辟彩云深。
末欲笺天叩天耳。其如玉女正投壶,笑电霏霏作天喜。


庆东原·西皋亭适兴 / 狐妙妙

骈筠参差兮界丝密。宴曲房兮上初日,
"叠玉骈珪巧思长,露华烟魄让清光。休摇雉尾当三伏,
汾河流晋地,塞雪满并州。别后相思夜,空看北斗愁。"
"楚水洪无际,沧茫接天涯。相看不能语,独鸟下江蓠。
仙树垂珠可要攀。若弃荣名便居此,自然浮浊不相关。"
惆怅东风未解狂,争教此物芳菲歇。"
殷勤莫怪求医切,只为山樱欲放红。"
全吴缥瓦十万户,惟君与我如袁安。"


湖口望庐山瀑布泉 / 湖口望庐山瀑布水 / 范元彤

若教进上梨园去,众乐无由更擅名。"
人间荣瘁真堪恨,坐想征轩鬓欲凋。"
曾闻瑶池熘,亦灌朱草田。凫伯弄翠蕊,鸾雏舞丹烟。
"背山见楼影,应合与山齐。座上日已出,城中未鸣鸡。
使君坐处笙歌合,便是列仙身不知。"
愁丝堕絮相逢着,绊惹春风卒未休。"
欲招屈宋当时魄,兰败荷枯不可寻。"
宦途清贵旧曾游。手中彩笔夸题凤,天上泥封奖狎鸥。


闽中秋思 / 段干锦伟

上方僧在时应到,笑认前衔记写真。"
"共寻花思极飞腾,疾带春寒去未能。烟径水涯多好鸟,
却羡无愁是沙鸟,双双相趁下斜阳。"
一夜西风高浪起,不教归梦过寒江。"
唯君好奇士,复啸忘情友。致伞在风林,低冠入云窦。
"一夜春光绽绛囊,碧油枝上昼煌煌。风匀只似调红露,
"南越贡珠玑,西蜀进罗绮。到京未晨旦,一一见天子。
"独临官路易伤摧,从遣春风恣意开。


玉楼春·西湖南北烟波阔 / 澹台乐人

伊予不战不耕人,敢怨烝黎无糁粒。不然受性圆如规,
英雄亦到分香处,能共常人较几多。"
带香入鲍肆,香气同鲍鱼。未入犹可悟,已入当何如。
画壁惟泉石,经窗半典坟。归林幽鸟狎,乞食病僧分。
"越王兵败已山栖,岂望全生出会稽。
常陪内宴醉龙楼。锵金五字能援笔,钓玉三年信直钩。
晦迹全无累,安贫自得宜。同人终念我,莲社有归期。"
手抬玉策红于火,敲断金鸾使唱歌。


论诗三十首·十七 / 允谷霜

"西游象阙愧知音,东下荆溪称越吟。风动芰荷香四散,
仙老闲眠碧草堂,帝书征入白云乡。龟台欲署长生籍,
今日浪为千里客,看花惭上德星亭。"
樽前若取谋臣计,岂作阴陵失路人。"
跳花泼半散,涌沫飞旋圆。势束三峡挂,泻危孤磴悬。
"我心如蘖苦,他见如荠甘。火未到身者,痛楚难共谙。
"四十年来多少人,一分零落九成尘。
红草青林日半斜,闲乘小凤出彤霞。


南乡子·集调名 / 晋己

"每日怜晴眺,闲吟只自娱。山从平地有,水到远天无。
"片席随高鸟,连天积浪间。苇宽云不匝,风广雨无闲。
九原郝泚何由起,虚误西蕃八尺金。"
月中珠母见,烟际枫人出。生犀不敢烧,水怪恐摧捽。
"陈国机权未可涯,如何后主恣娇奢。
笔砚近来多自弃,不关妖气暗文星。
归荣便累千金赠,为报当时一饭恩。"
晚雾看春毂,晴天见朗陵。不应三考足,先授诏书征。"


更漏子·春夜阑 / 申屠林

日晏朝不罢,龙姿欢fM々。于焉周道反,由是秦法悛。
云拥根株抱石危,斫来文似瘦蛟螭。
稻粮饶燕雀,江海溢凫鹥.昔共逢离乱,今来息鼓鼙。
惆怅题诗柳中隐,柳衰犹在自无身。"
纱灯留火细,石井灌瓶清。欲问吾师外,何人得此生。"
夜坐尘心定,长吟语力微。人间去多事,何处梦柴扉。"
卷里诗裁白雪高。宴罢嘉宾迎凤藻,猎归诸将问龙韬。
再看缑山云,重酌嵩阳水。放旷书里终,逍遥醉中死。


山茶花 / 拓跋润发

大姑小叔常在眼,却笑长安在天外。"
"兰汀橘岛映亭台,不是经心即手栽。满阁白云随雨去,
不如无手足,得见齿发暮。乃知七尺躯,却是速死具。"
逼晓人移帐,当川树列风。迢迢河外路,知直去崆峒。"
"莫问终休否,林中事已成。盘餐怜火种,岁计付刀耕。
"天和树色霭苍苍,霞重岚深路渺茫。云实满山无鸟雀,
"几宿春山逐陆郎,清明时节好烟光。归穿细荇船头滑,
"古有韩终道,授之刘先生。身如碧凤凰,羽翼披轻轻。