截竿入城
因令五十丝，中道分宫徵。斗粟配新声，娣侄徒纤指。
尽灭平芜色，弥重古木柯。空中离白气，岛外下沧波。
卖丹犹觅古时钱。闲寻白鹿眠瑶草，暗摘红桃去洞天。
"春风最窈窕，日晓柳村西。娇云光占岫，健水鸣分溪。
绣户香焚象，珠网玉盘龙。宝题斜翡翠，天井倒芙蓉。
渐没孤槎影，仍呈一苇航。抚躬悲未济，作颂喜时康。"
"小鼎煎茶面曲池，白须道士竹间棋。
"河边霁色无人见，身带春风立岸头。
未谷抛还忆，交亲晚更稀。空持望乡泪，沾洒寄来衣。"
芸香三代继清风。仙舟尚惜乖双美，彩服何由得尽同。
截竿入城拼音解释:
yin ling wu shi si .zhong dao fen gong zheng .dou su pei xin sheng .di zhi tu xian zhi .
jin mie ping wu se .mi zhong gu mu ke .kong zhong li bai qi .dao wai xia cang bo .
mai dan you mi gu shi qian .xian xun bai lu mian yao cao .an zhai hong tao qu dong tian .
.chun feng zui yao tiao .ri xiao liu cun xi .jiao yun guang zhan xiu .jian shui ming fen xi .
xiu hu xiang fen xiang .zhu wang yu pan long .bao ti xie fei cui .tian jing dao fu rong .
jian mei gu cha ying .reng cheng yi wei hang .fu gong bei wei ji .zuo song xi shi kang ..
.xiao ding jian cha mian qu chi .bai xu dao shi zhu jian qi .
.he bian ji se wu ren jian .shen dai chun feng li an tou .
wei gu pao huan yi .jiao qin wan geng xi .kong chi wang xiang lei .zhan sa ji lai yi ..
yun xiang san dai ji qing feng .xian zhou shang xi guai shuang mei .cai fu he you de jin tong .
译文及注释
译文
麋鹿为什么在庭院里觅食？蛟龙为什么在水边游荡？
许君死时五十九(jiu)岁，在仁宗嘉祐（1056—1063）某年某月某日葬于真州扬子县甘露乡某地的原上。夫人姓李。长子名瓌，没有做官；次子名璋，任真州司户参军；三子名琦，任太庙斋郎；四子名琳，中了进士。五个女儿，已经出嫁的两个，一个嫁于进士周奉先，一个嫁于泰州泰兴县令陶舜元。
惊于妇言不再采薇，白鹿为何将其庇佑？
冷月落沙洲，澄江如彩绢，
带着一丝寒意(yi)，独自登上小(xiao)楼，清晨的阴凉，令人厌烦，仿佛已是深秋。回望(wang)画屏，淡淡烟雾，潺潺流水，意境幽幽。
一夜春雨，直至天明方才停歇，河水涨了起来，云儿浓厚，遮掩天空，时晴时阴，天气也暖和。
这些新坟的主人一定(ding)有一半都是去年的扫墓人吧。
神奇自然(ran)汇聚了千种美景，山南山北分隔出清晨和黄昏。
你支撑生计也只有四堵空墙，艰难至此。古人三折肱后便成良医，我(wo)却但愿你不要如此。
身上无完肤，遍体是裂痕和伤疤。
自从离别家乡音信无踪，千百种相思，令人断肠伤情。燕子不飞来花又凋零，一春瘦得衣带宽松。
注释
⑧依然无主：蔡文姬《胡笳十八拍》：“天灾国乱兮人无主，唯我薄命兮没胡虏。”
⑷水宿沙行：夜里睡在船上，白天在沙滩上拉纤。
③衣袂京尘曾染处：指自己在京城艰苦谋生。
尘外踪：谢灵运《田南村园激流植授》：“唯开蒋生径，永怀求羊踪。”
空桑：枯空的桑树，老桑树有枯空的树洞
⑴望海楼：作者原注云：“城东楼名望海楼。”
授：传授；教。
（14）娱其意：使他的心情快乐。
露桥：布满露珠的桥梁。
赏析
苏轼《高邮陈直躬处士画雁》诗云：“野雁见人时，未起意先改。君从何处看，得此无人态？无乃枯木形，人禽两自在！······”梅尧臣从林外“幽径(you jing)”看林中，见“熊升树”、“鹿饮溪”，那正是苏轼所说的“无人态”，因而就显得“自在”。熊“自在”，鹿“自在”，看“熊升树”、“鹿饮溪”的人也“自在”。
此诗载于(zai yu)《全唐诗》卷一百二十六。下面是中国古代文学研究专家、中国作家协会会员、原首都师范大学中文系博士生导师张燕瑾先生对此诗的赏析。
“越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。
暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
读者更可见两人的交谊之笃，也更可见白居易的这首诗虽像是偶然动念，随笔成篇，却有其深厚真挚的感情基础。如果把两人的诗合起来看：一写于长安，一写于梁州；一写居者之忆，一写行人之思；一写真事，一写梦境；诗中情事却如《本事诗》所说，“合若符契”。而且，两诗写于同一天，又用的是同一韵。这是两情的异地交流和相互感应。读者不仅可以领略诗篇的艺术魅力，而且可以从它的感情内容得到真和美的享受。
“寒波淡淡起，白鸟悠悠下”，上联气势雄健，此联舒缓柔和，形成鲜明对比。清冽的河水静静地流淌着，只有微风偶尔(ou er)掠过时，会在水面上激起淡淡的水纹；身着素羽的鸟儿悠闲自在地在天空中缓缓飞翔，轻轻滑落在长满青草的水渚。“寒波”和“白鸟”，“淡淡”和“悠悠”，“起”和“下”，不仅对仗工整，而且将“寒波”和“白鸟”都拟人化了，仿佛它们也富有情感。“淡淡”、“悠悠”两个叠字的运用，恰到好处地表现了江水的平静和鸟儿的从容；而“寒”和“白”则用淡墨着色，留出大量的飞白，简笔勾勒出了一幅冲淡平和、宁静闲雅的幽美意境。两句表面上是写“水”和“鸟”有情，其实还是写作者之情。一是体现诗人面对大自然的美丽景致，不由得心胸豁然开朗、悠然自得的心情。二是寓有诗人的寄托。既然社会如此动荡不安，还不如退而临水，过一种安详宁静的生活。此联不是泛泛写景，而是景中有情，言外有意，堪称千古绝唱。
此诗感情极为深婉绵长，个中原因固然应归于梁九少府的一生确系“命途多舛”，催人泪下，更为重要的是，写梁九的一生所历，实际也是诗人遭际的写照。高适“喜言王霸大略，务功名，尚节义”。但蹉跎半生，到处碰壁，甚至“求丐取给”（《旧唐书·高适传》）。因此在“哭”亡友的同时，不由得联想到自身的困顿，自然有切肤之痛，故感情格外酸楚动人。通篇以痛哭为诗，首先从睹物思人写起，“哭”字领起全篇。然后追叙生前相处的欢乐，接着“九原”以下四句议论，对梁九的不幸深为同情，对社会的不平，悲愤难禁。然后再叙写他生前死后家计的贫苦冷寂，一生仕途的坎坷不平和英年早逝，寄寓了深深的慨叹和惋惜。最后两句再转入议论，以实绩与“空”名对比，将哀伤之情抒写得更为深沉绵长。
这是一首新乐府，描写了牧童们共同放牧时的喜悦心情。全诗细致生动地描写了牧童之间、人牛之间的相得之乐以及牧童对牛的深厚感情。诗末“但恐输租卖我牛”道出了这种淳朴生活未必能持久，揭露了租税苛重、剥削残酷、农家常常卖牛输租的社会现实。全诗具有浓郁的乡土气息和深刻的社会意义。
第五、六句：“沉吟亦何事，寂寞固所欲。”写他以前经常为了功名利禄之类事情而沉吟不已，白白地浪费了许多光阴；但为了实现“利安元元”的远大抱负和理想，又惧怕什么孤独与寂寞呢？那些东西，本来就是自己应该预料得到的结果。第七、八句：“幸此息营营，啸歌静炎燠。”营营是谋求的意思；炎燠是指天气极热。这两句中的“幸”字和“静”字，特别耐人寻味。“幸”字是“有幸、幸运”的意思。写他“有幸”来到这里休养生息，应该大声唱着歌谣来对付特别炎热的天气。“许国不复为身谋”，要为自己的理想和事业去奋斗，肯定会付出不少的代价。跟屈原以身殉国相比，跟元和元年（公元 806 年）被赐死于贬所的王叔文相比，自己还是非常“幸运”的人。“留得青山在，哪怕没柴烧”呢？
第一段，论述“物不平则鸣”的道理。从草木、水受外力的激动而发出声音，论及人的言论、歌、哭，都是因为有所不平的缘故。
“《上陵(shang ling)》佚名 古诗”即“上林”，为汉代天子的著名游猎之苑。司马相如《上林赋》，曾以“终始灞浐，出入泾渭”、“荡荡乎八川分流”，铺陈过它周围三百里的苍莽壮阔；以“奔星更于闺闼，宛虹扡于楯轩”，夸饰过它离宫七十余所的峻高富丽。但《《上陵》佚名 古诗》歌的主意，却不在夸陈上林苑的“巨丽”，而是唱叹仙人降赐祥瑞的奇迹。开篇两句是赞美式的写景：“《上陵》佚名 古诗何美美”，叹上林树木的蓊郁繁美；“下津风以寒”，叙苑中水津的凉风澹荡——正是“仙”客出现前的清奇之境。林木幽幽，风声飒然，衣袂飘飘的仙客突然现身，不能不令人惊异。“问客从何来，言从水中央”。前句问得惊讶，表现仙客之现莫知其来的飘忽无踪；后句答得微妙，他竟来自烟水迷离的水中，简直难以置信！但在仙客口中，却只发为淡淡一语，似乎根本不值得一提。其遥指水天、莞尔微笑的悠闲之态，愈加令人意外而惊喜。
中间四句为第二部分，描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，用浪漫夸张的手法，描绘雪中天地的整体形象，反衬下文的欢乐场面，体现将士们歌舞的积极意义。"中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛"，笔墨不多，却表现了送别的热烈与隆重。在主帅的中军摆开筵席，倾其所有地搬来各种乐器，且歌且舞，开怀畅饮，这宴会一直持续到暮色来临。第一部分内在的热情，在这里迸发倾泄出来，达到了欢乐的顶点。
开头二句写景。秋风萧瑟，草木干枯，傍晚时分，寒气袭人，路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中，使外在景物增添了(tian liao)生命的光彩，带有一种神秘的诱惑力。
李清照这首诗，手起笔落处，端正凝重，力透人胸臆，直指人脊骨。“生当作人杰，死亦为鬼雄”这不是几个字的精致组合，不是几个词的巧妙润色；是一种精髓的凝练，是一种气魄的承载，是一种所向无惧的人生姿态。那种凛然风骨，浩然正气，充斥天地之间，直令鬼神徒然变色。“当作”之所“亦为”，一个女子啊！纤弱无骨之手，娇柔无力之躯，演绎之柔美，绕指缠心，凄切入骨，细腻感人无以复加。透过她一贯的文笔风格，在她以“婉约派之宗”而著称文坛的光环映彻下。笔端劲力突起，笔锋刚劲显现时，这份刚韧之坚，气势之大，敢问世间须眉几人可以匹敌？“至今思项羽，不肯过江东。”女诗人追思那个叫项羽的楚霸枭雄，追随项羽的精神和气节，痛恨宋朝当权者苟且偷安的时政。都说退一步海阔天空。仅一河之遥，却是生死之界，仅一念之间，却是存亡之抉。项羽，为了无愧于英雄名节，无愧七尺男儿之身，无愧江东父老所托，以死相报。“不肯”！不是“不能”、不是“不想”、不是“不愿”、不是“不去”。一个“不肯”笔来神韵，强过鬼斧神工，高过天地造化。一种“可杀不可辱”、“死不惧而辱不受”的英雄豪气，漫染纸面，力透纸背，令人叫绝称奇(cheng qi)而无复任何言语！
此诗载于(zai yu)《全唐诗》卷一百二十六。下面是中国古代文学研究专家、中国作家协会会员、原首都师范大学中文系博士生导师张燕瑾先生对此诗的赏析。
“越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。
暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
读者更可见两人的交谊之笃，也更可见白居易的这首诗虽像是偶然动念，随笔成篇，却有其深厚真挚的感情基础。如果把两人的诗合起来看：一写于长安，一写于梁州；一写居者之忆，一写行人之思；一写真事，一写梦境；诗中情事却如《本事诗》所说，“合若符契”。而且，两诗写于同一天，又用的是同一韵。这是两情的异地交流和相互感应。读者不仅可以领略诗篇的艺术魅力，而且可以从它的感情内容得到真和美的享受。
“寒波淡淡起，白鸟悠悠下”，上联气势雄健，此联舒缓柔和，形成鲜明对比。清冽的河水静静地流淌着，只有微风偶尔(ou er)掠过时，会在水面上激起淡淡的水纹；身着素羽的鸟儿悠闲自在地在天空中缓缓飞翔，轻轻滑落在长满青草的水渚。“寒波”和“白鸟”，“淡淡”和“悠悠”，“起”和“下”，不仅对仗工整，而且将“寒波”和“白鸟”都拟人化了，仿佛它们也富有情感。“淡淡”、“悠悠”两个叠字的运用，恰到好处地表现了江水的平静和鸟儿的从容；而“寒”和“白”则用淡墨着色，留出大量的飞白，简笔勾勒出了一幅冲淡平和、宁静闲雅的幽美意境。两句表面上是写“水”和“鸟”有情，其实还是写作者之情。一是体现诗人面对大自然的美丽景致，不由得心胸豁然开朗、悠然自得的心情。二是寓有诗人的寄托。既然社会如此动荡不安，还不如退而临水，过一种安详宁静的生活。此联不是泛泛写景，而是景中有情，言外有意，堪称千古绝唱。
此诗感情极为深婉绵长，个中原因固然应归于梁九少府的一生确系“命途多舛”，催人泪下，更为重要的是，写梁九的一生所历，实际也是诗人遭际的写照。高适“喜言王霸大略，务功名，尚节义”。但蹉跎半生，到处碰壁，甚至“求丐取给”（《旧唐书·高适传》）。因此在“哭”亡友的同时，不由得联想到自身的困顿，自然有切肤之痛，故感情格外酸楚动人。通篇以痛哭为诗，首先从睹物思人写起，“哭”字领起全篇。然后追叙生前相处的欢乐，接着“九原”以下四句议论，对梁九的不幸深为同情，对社会的不平，悲愤难禁。然后再叙写他生前死后家计的贫苦冷寂，一生仕途的坎坷不平和英年早逝，寄寓了深深的慨叹和惋惜。最后两句再转入议论，以实绩与“空”名对比，将哀伤之情抒写得更为深沉绵长。
这是一首新乐府，描写了牧童们共同放牧时的喜悦心情。全诗细致生动地描写了牧童之间、人牛之间的相得之乐以及牧童对牛的深厚感情。诗末“但恐输租卖我牛”道出了这种淳朴生活未必能持久，揭露了租税苛重、剥削残酷、农家常常卖牛输租的社会现实。全诗具有浓郁的乡土气息和深刻的社会意义。
第五、六句：“沉吟亦何事，寂寞固所欲。”写他以前经常为了功名利禄之类事情而沉吟不已，白白地浪费了许多光阴；但为了实现“利安元元”的远大抱负和理想，又惧怕什么孤独与寂寞呢？那些东西，本来就是自己应该预料得到的结果。第七、八句：“幸此息营营，啸歌静炎燠。”营营是谋求的意思；炎燠是指天气极热。这两句中的“幸”字和“静”字，特别耐人寻味。“幸”字是“有幸、幸运”的意思。写他“有幸”来到这里休养生息，应该大声唱着歌谣来对付特别炎热的天气。“许国不复为身谋”，要为自己的理想和事业去奋斗，肯定会付出不少的代价。跟屈原以身殉国相比，跟元和元年（公元 806 年）被赐死于贬所的王叔文相比，自己还是非常“幸运”的人。“留得青山在，哪怕没柴烧”呢？
第一段，论述“物不平则鸣”的道理。从草木、水受外力的激动而发出声音，论及人的言论、歌、哭，都是因为有所不平的缘故。
“《上陵(shang ling)》佚名 古诗”即“上林”，为汉代天子的著名游猎之苑。司马相如《上林赋》，曾以“终始灞浐，出入泾渭”、“荡荡乎八川分流”，铺陈过它周围三百里的苍莽壮阔；以“奔星更于闺闼，宛虹扡于楯轩”，夸饰过它离宫七十余所的峻高富丽。但《《上陵》佚名 古诗》歌的主意，却不在夸陈上林苑的“巨丽”，而是唱叹仙人降赐祥瑞的奇迹。开篇两句是赞美式的写景：“《上陵》佚名 古诗何美美”，叹上林树木的蓊郁繁美；“下津风以寒”，叙苑中水津的凉风澹荡——正是“仙”客出现前的清奇之境。林木幽幽，风声飒然，衣袂飘飘的仙客突然现身，不能不令人惊异。“问客从何来，言从水中央”。前句问得惊讶，表现仙客之现莫知其来的飘忽无踪；后句答得微妙，他竟来自烟水迷离的水中，简直难以置信！但在仙客口中，却只发为淡淡一语，似乎根本不值得一提。其遥指水天、莞尔微笑的悠闲之态，愈加令人意外而惊喜。
中间四句为第二部分，描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，用浪漫夸张的手法，描绘雪中天地的整体形象，反衬下文的欢乐场面，体现将士们歌舞的积极意义。"中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛"，笔墨不多，却表现了送别的热烈与隆重。在主帅的中军摆开筵席，倾其所有地搬来各种乐器，且歌且舞，开怀畅饮，这宴会一直持续到暮色来临。第一部分内在的热情，在这里迸发倾泄出来，达到了欢乐的顶点。
开头二句写景。秋风萧瑟，草木干枯，傍晚时分，寒气袭人，路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中，使外在景物增添了(tian liao)生命的光彩，带有一种神秘的诱惑力。
李清照这首诗，手起笔落处，端正凝重，力透人胸臆，直指人脊骨。“生当作人杰，死亦为鬼雄”这不是几个字的精致组合，不是几个词的巧妙润色；是一种精髓的凝练，是一种气魄的承载，是一种所向无惧的人生姿态。那种凛然风骨，浩然正气，充斥天地之间，直令鬼神徒然变色。“当作”之所“亦为”，一个女子啊！纤弱无骨之手，娇柔无力之躯，演绎之柔美，绕指缠心，凄切入骨，细腻感人无以复加。透过她一贯的文笔风格，在她以“婉约派之宗”而著称文坛的光环映彻下。笔端劲力突起，笔锋刚劲显现时，这份刚韧之坚，气势之大，敢问世间须眉几人可以匹敌？“至今思项羽，不肯过江东。”女诗人追思那个叫项羽的楚霸枭雄，追随项羽的精神和气节，痛恨宋朝当权者苟且偷安的时政。都说退一步海阔天空。仅一河之遥，却是生死之界，仅一念之间，却是存亡之抉。项羽，为了无愧于英雄名节，无愧七尺男儿之身，无愧江东父老所托，以死相报。“不肯”！不是“不能”、不是“不想”、不是“不愿”、不是“不去”。一个“不肯”笔来神韵，强过鬼斧神工，高过天地造化。一种“可杀不可辱”、“死不惧而辱不受”的英雄豪气，漫染纸面，力透纸背，令人叫绝称奇(cheng qi)而无复任何言语！
创作背景
这首诗约作于唐玄宗天宝三载（744年），时李白在长安，正处于官场失意之时。此诗题下，两宋本、缪本俱注“长安”二字，意谓这四首诗作于长安。当时李白政治理想不能实现，心情是孤寂苦闷的。但他面对黑暗现实，没有沉沦，没有同流合污，而是追求自由，向往光明，因有此作。
马世俊( 隋代 )
收录诗词 (8936) 首
简 介
马世俊 马世俊（1609-1666）字章民，号甸丞，一作甸臣。江西溧阳人，顺治十八年（1611）状元，官翰林侍读，着有《匡庵诗集》《李杜诗汇注》《马太史匡庵文集》等。
阙题
灵腹唯玄露，芳巢必翠蕖。扬花输蚌蛤，奔月恨蟾蜍。
话穷犹注睇，歌罢尚持颐。晻暖遥相属，氛氲积所思。
"猿鸟无声昼掩扉，寒原隔水到人稀。云晴古木月初上，
"门与青山近，青山复几重。雪融皇子岸，春浥翠微峰。
"高低深浅一阑红，把火殷勤绕露丛。
若但掩关劳独梦，宝钗何日不生尘。"
丹陛犹敷奏，彤庭欻战争。临危对卢植，始悔用庞萌。
逗挠官军乱，优容败将频。早朝披草莽，夜缒达丝纶。
鸱鸮
一下南台到人世，晓泉清籁更难闻。"
"连云草映一条陂，鸂鶒双双带水飞。
珠馆薰燃久，玉房梳扫馀。烧兰才作烛，襞锦不成书。
不为寻山试筋力，岂能寒上背云楼。"
剡溪一醉十年事，忽忆棹回天未明。"
落梅飘处响穿云。楼中威凤倾冠听，沙上惊鸿掠水分。
静语终灯焰，馀生许峤云。由来多抱疾，声不达明君。"
华堂客散帘垂地，想凭阑干敛翠蛾。"
逢雪宿芙蓉山主人
"原下相逢便别离，蝉鸣关路使回时。过淮渐有悬帆兴，
病久欢情薄，乡遥客思孤。无心同落帽，天际望归途。"
少得团圆足怨嗟。二八月轮蟾影破，十三弦柱雁行斜。
香拂轻尘玉殿空。翠辇不行青草路，金銮徒候白榆风。
"杳蔼逢仙迹，苍茫滞客途。何年归碧落，此路向皇都。
杜陵隋苑已绝国，秋晚南游更渡江。"
北山秋月照江声。乘舟觅吏经舆县，为酒求官得步兵。
"黄河岸柳衰，城下度流澌。年长从公懒，天寒入府迟。
贞元十四年旱甚见权门移芍药花
"只言双鬓未蹉跎，独奈牛羊送日何。
身闲甘旨下，白发太平人。
石床苔色几经秋。灯微静室生乡思，月上严城话旅游。
"绿竹临诗酒，婵娟思不穷。乱枝低积雪，繁叶亚寒风。
可惜秋眸一脔光，汉陵走马黄尘起。南浦老鱼腥古涎，
"柳弱湖堤曲，篱疏水巷深。酒阑初促席，歌罢欲分襟。
"新柳间花垂，东西京路岐。园林知自到，寝食计相思。
"汉网疏仍漏，齐民困未苏。如何大丞相，翻作弛刑徒。
喜春来·携将玉友寻花寨
曾与君家邻舍住。当时妾嫁与征人，几向墙头诮夫主。
茶兴留诗客，瓜情想戍人。终篇本无字，谁别胜阳春。"
何人初发白，几处乱山青。远忆湘江上，渔歌对月听。"
"高龛险欲摧，百尺洞门开。白日仙何在，清风客暂来。
寡和真徒尔，殷忧动即来。从诗得何报，惟感二毛催。"
何事世人偏重色，真娘墓上独题诗。"
见《郑集》）"
瓦湿光先起，房深影易昏。不应江上草，相与滞王孙。"
采桑子·重阳
"住此园林久，其如未是家。叶书传野意，檐熘煮胡茶。
心悬赤城峤，志向紫阳君。雁过海风起，萧萧时独闻。"
流水穿空馆，闲花发故宫。旧乡千里思，池上绿杨风。"
待得上顶看，未拟归枕函。强步望寝斋，步步情不堪。
"洗足下蓝岭，古师精进同。心知溪卉长，居此玉林空。
疲童退问前何为。酒家顾客催解装，案前罗列樽与卮。
却愁明诏徵非晚，不得秋来见海槎。"
王子调清管，天人降紫泥。岂无云路分，相望不应迷。"
春泛若耶溪
雨气消残暑，苍苍月欲升。林间风卷簟，栏下水摇灯。
半没湖波月，初生岛草春。孤霞临石镜，极浦映村神。
发短梳未足，枕凉闲且欹。平生分过此，何事不参差。"
"春草越吴间，心期旦夕还。酒乡逢客病，诗境遇僧闲。
尝闻宓妃袜，渡水欲生尘。好借常娥着，清秋踏月轮。
玉堂分照无人后，消尽金盆一碗冰。"
雷公解劚冲天气，白日何辜遣戴盆。"
九日樽前有所思。不学汉臣栽苜蓿，空教楚客咏江蓠。
蝶恋花·画阁归来春又晚
二年空负竹林期。楼侵白浪风来远，城抱丹岩日到迟。
岂意闻周铎，翻然慕舜韶。皆辞乔木去，远逐断蓬飘。
嗜退思年老，谙空笑岁除。迹闲过寺宿，头暖近阶梳。
幽石归阶陛，乔柯入栋梁。火云如沃雪，汤殿似含霜。
"一笛迎风万叶飞，强携刀笔换荷衣。潮寒水国秋砧早，
"种树人何在，攀枝空叹嗟。人无重见日，树有每年花。
却开山馆值春深。波浑未辨鱼龙迹，雾暗宁知蚌鹬心。
"省中重拜别，兼领寄人书。已念此行远，不应相问疏。
临江仙·赠王友道
仿佛不离灯影外，似闻流水到潇湘。"
"落花兼柳絮，无处不纷纷。远道空归去，流莺独自闻。
半帆斜日一江风。瘴雨欲来枫树黑，火云初起荔枝红。
苹末看无状，人间觉有功。因今委泥者，睹此忘途穷。"
"台殿冠嵯峨，春来日日过。水分诸院少，云近上方多。
十万军城百万灯，酥油香暖夜如烝.红妆满地烟光好，只恐笙歌引上升。"
神霞凌云阁，春水骊山阳。盘斗九子粽，瓯擎五云浆。
江海何所动，丘山常自平。迟速不相阂，后先徒起争。
应天长·一钩初月临妆镜
遣贫相劝酒，忆字共书灰。何事清平世，干名待有媒。"
新有受恩江海客，坐听朝夕继为霖。"
"玄象今何应，时和政亦平。祥为一人寿，色映九霄明。
"隔政代君侯，多惭迹令猷。山光来户牖，江鸟满汀洲。
向暮酒酣宾客散，水天狼藉变馀霞。"
面热脚掉互登陟，青云表柱白云崖。一百八句在贝叶，
不知别后谁攀折，犹自风流胜舞腰。"
高顶白云尽，前山黄叶多。曾吟庐岳上，月动九江波。"