首页 古诗词 踏莎行·寒草烟光阔

踏莎行·寒草烟光阔

南北朝 / 赵沄

未信山低住得云。草接寺桥牛笛近,日衔村树鸟行分。
此去萧然好长往,人间何事不悠悠。"
哀挽辞秦塞,悲笳出帝畿。遥知九原上,渐觉吊人稀。"
不妨谈笑奉尊罍。元规楼迥清风满,匡俗山春画障开。
黄茅瘴色看看起,贪者犹疑别是机。"
吴兴张老尔莫颠,叶县公孙我何谓。如熊如罴不足比,
惊禽栖不定,流芳寒未遍。携手更何时,伫看花似霰。"
野老朝入田,山僧暮归寺。松泉多逸响,苔壁饶古意。
缘云路犹缅,憩涧钟已寂。花树发烟华,淙流散石脉。
川冰生积雪,野火出枯桑。独往路难尽,穷阴人易伤。
欹枕梦魂何处去,醉和春色入天台。"
宿昔同文翰,交分共绸缪。忽枉别离札,涕泪一交流。
此地几经人聚散,只今王谢独名存。"


踏莎行·寒草烟光阔拼音解释:

wei xin shan di zhu de yun .cao jie si qiao niu di jin .ri xian cun shu niao xing fen .
ci qu xiao ran hao chang wang .ren jian he shi bu you you ..
ai wan ci qin sai .bei jia chu di ji .yao zhi jiu yuan shang .jian jue diao ren xi ..
bu fang tan xiao feng zun lei .yuan gui lou jiong qing feng man .kuang su shan chun hua zhang kai .
huang mao zhang se kan kan qi .tan zhe you yi bie shi ji ..
wu xing zhang lao er mo dian .ye xian gong sun wo he wei .ru xiong ru pi bu zu bi .
jing qin qi bu ding .liu fang han wei bian .xie shou geng he shi .zhu kan hua si xian ..
ye lao chao ru tian .shan seng mu gui si .song quan duo yi xiang .tai bi rao gu yi .
yuan yun lu you mian .qi jian zhong yi ji .hua shu fa yan hua .cong liu san shi mai .
chuan bing sheng ji xue .ye huo chu ku sang .du wang lu nan jin .qiong yin ren yi shang .
yi zhen meng hun he chu qu .zui he chun se ru tian tai ..
su xi tong wen han .jiao fen gong chou miu .hu wang bie li zha .ti lei yi jiao liu .
ci di ji jing ren ju san .zhi jin wang xie du ming cun ..

译文及注释

译文
扶桑西端的树枝遥对(dui)山峡的断石,弱水东来的影子(zi)紧接长江的流水。
仿照你原先布置的居室,舒适恬静十分安宁。
其恩德广布五湖四海,美好的事物越来越多,百姓也安康。
  村里一个喜欢多事的年(nian)轻人,养着一只蟋蟀,自己给它取名叫“蟹壳青”,(他)每日跟其他少年斗(蟋蟀)没有一次不胜的。他想留着它居为奇货来牟取暴利,便抬高价格,但是也没有人买。(有一天)少年直接上门来找成名,看到成名所养的蟋蟀,只是掩着口笑,接着取出自己的蟋蟀,放(fang)进比试的笼子里。成名一看对方那只蟋蟀又长又大,自己越发羞愧,不敢拿自己的小蟋蟀跟少年的“蟹壳青”较量。少年坚持要斗,但成名心想养着这样低劣的东西,终(zhong)究没有什么用处,不如让它斗一斗,换得一笑了事。因而把两个蟋蟀放在一个斗盆里。小蟋蟀趴着不动,呆呆地象个木鸡,少年又大笑。(接着)试着用猪鬣撩拨小蟋蟀的触须,小蟋蟀仍然不动,少年又大笑了。撩拨了它好几次,小蟋蟀突然大怒,直往前冲,于是互相斗起来,腾身举足,彼此相扑,振翅叫唤。一会儿,只见小蟋蟀跳起来,张开尾,竖起须,一口直咬着对方的脖颈。少年大惊,急忙分开,使它们停止扑斗。小蟋蟀抬着头振起翅膀得意地鸣叫着,好像给主人报捷一样。成名大喜,(两人正在观赏)突然来了一只鸡,直向小蟋蟀啄去。成名吓得(站在那里)惊叫起来,幸喜没有啄中,小蟋蟀一跳有一尺多远。鸡又大步地追逼过去,小蟋蟀已被压在鸡爪下了。成名吓得惊慌失措,不知怎么救它,急得直跺脚,脸色都变了。忽然又见鸡伸长脖子扭摆着头,到跟前仔细一看,原来小蟋蟀已蹲在鸡冠上用力叮着不放。成名越发惊喜,捉下放在笼中。
蜀王出奔还没有消息(xi)的时候,泉边上就已经长出了水芹的嫩芽。
远访为吊念屈原而投沙之人,因为我也是逃名隐逸之客。
你既然已经为了我死,我独自一人又怎会苟活?
只是失群孤飞,毕竟叫人疑惧恐慌。
  况且天下的太平或动乱,从洛阳的兴衰就可以看到征兆;洛阳的兴衰,又可以从馆第园林的兴废看到征兆,那么《洛阳名园记》这作品,我难道是徒劳无益、白费笔墨的吗?
杨柳青青江水宽又平,听(ting)见情郎江上踏歌声。
黄绢白素来相比,我的新人不如你。”

注释
懈:懈怠,放松。
②晏殊小词一向并无标题,这首词以《赠歌者》题名是一种例外。
①金滕:是用金属封缄的柜子。这里是运用典故。《尚书》记载,周武王病危,周公曾祭告太王、王季、文王,要求代武王死,其祭祷之文,藏在金滕中。
⑸王右军:即晋代书法家王羲之.官至右军将军。
184、私阿:偏私。
[2]痴儿了却公家事:意思是说,自己并非大器,只会敷衍官事。痴儿,作者自指。《晋书·傅咸传》载杨济与傅咸书云:“天下大器,非可稍了,而相观每事欲了。生子痴,了官事,官事未易了也,了事正作痴,复为快耳。”这是当时的清谈家崇尚清谈,反对务实的观点,认为一心想把官事办好的人是“痴”,黄庭坚这里反用其意,以“痴儿”自许。了却,完成。
蔽:蒙蔽。
粉重:蝴蝶身上的花粉,经春雨淋湿,飞不起来。
[16]青云咫尺:青云:指高位。《史记·范雎蔡泽列传》:“须贾顿首言死罪,曰:‘贾不意君能自致於青云之上。’”咫尺:犹“一步之遥”。

赏析

  不过,虽然作者力图使这首诗基调轻松、语言幽默,但由于诗人的经历、秉性以及所表达的主题的需要,事实上,诗歌是越写越严肃,越写越接近自己的一贯风格的。
  这首诗通过对自然环境和社会生活的描写,直接抒发生活的感受,看似闲情逸致,实则寄托情思。同时这首诗不顾及格律,活泼自由,语言浅显明了,形象自然生动。综观全诗,它所描绘的和平、宁静和优美如画的田园风光,所刻划的活泼、自在和天真无邪的牧童形象,表现了诗人的一种“真性情”。诗人曾经说过 “诗人者,不失其赤子之心也。”毋庸讳言,诗所描绘、所刻划的,正是诗人毕生追求的境界,也正是他所一再强调的“真性情”。
  这是一首送别诗。生离死别,是人生痛苦事。因此,送别之诗大多消沉凄苦,字句显得沉闷。唐初王勃的《送杜少府(shao fu)之任蜀川》摆脱了这种传统的写法,成为送别诗中的名篇,徐铉的这首送别诗,虽不及王勃诗那样有名,但也别开生面,有其独到之处。
  怀人是世间永恒的情感主题,这一主题跨越了具体的人和事,它本身成了历代诗人吟咏的好题目。《《卷耳》佚名 古诗》为中国诗歌长河中蔚为壮观的一支——怀人诗开了一个好头。其深远影响光泽后世。徐陵《关山月》、张仲素《春归思》、杜甫《月夜》、王维《九月九日忆山东兄弟》、元好问《客意》等抒写离愁别绪、怀人思乡的诗歌名篇,多多少少体现了与《《卷耳》佚名 古诗》一脉相承的意味(wei)。
  春色触发人们的怀远之情,这在闺情诗中有无数的表现,例如李白的《春思》:“燕草如碧丝,秦桑低绿枝。当君怀归日,是妾断肠时。春风不相识,何事入罗帏?”其情绪的发动与此相似,虽然后两句出以怨责口吻,实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”,真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感,叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里,它又是较早这样表现的,读者读着李白等人的作品,自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾,使她想起了对方的青袍,这是由此及彼的联想;青袍的颜色是青的,眼前的春草也是青的,眼前的春草在春风中舒展着,心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着,这是由抽象到具体的联想。通过这些联想,对方的形貌就宛然在目,她得到了一种幻想的满足了。当然,这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示,由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”,其间的联结,是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”,也是很新鲜的,五代牛希济有一首小词《生查子》,其结尾两句“记得绿罗裙,处处怜芳草”,大概是由此脱化而来的。
  “扁舟泛湖海”是“山水寻吴越”路线的具体化。
  三国时期,曹魏国力最强,孙吴次之,而蜀汉最为弱小。当刘备病卒于白帝城(今重庆奉(qing feng)节县东)时,他留给诸葛亮的是内外交困的局面和一个年幼无知、扶不起来的接班人。在这种危难关头,诸葛亮以丞相府的名义承担了蜀汉的全部实际责任,对内严明法纪,奖励耕战;对外安抚戎羌,东联孙吴,积极准备北伐曹魏。经过几年的努力。蜀国力量有所加强,呈现“国以富饶”“风化肃然”的局面,于是诸葛亮率军北驻汉中(今陕西省汉中市),以图中原。就当时形势分析,且不说蜀魏两国实力悬殊,仅“劳师以袭远”这种策略也是兵家之大忌,但诸葛亮仍坚持铤而走险,(先后六次统兵伐魏)并表现出百折不回的意志,其根本原因是北定中原、兴复汉室是先主刘备的遗愿。后主刘禅尽管昏庸无志,诸葛亮还要竭忠尽智地辅佐他,尽管刘备有“如其不才,君可自取”的遗诏,他也不存半点僭越之心,因为后主是先主的遗孤。“此臣所以报先帝,而忠陛下之职分也”,这是读葛亮出师北伐的精神力量,也是他后半生全部活动的精神力量。《出师表》正是在淋漓尽致地解剖了这种精神的实质从而表现出这位社稷之臣的全部品格这一点上,显示了它独特而巨大的感染力。诸葛亮的忠肝义胆,他“鞠躬尽瘁,死而后己”的精神,在封建社会里被视为臣子的大节,普遍受到推崇:而当国家处于危难关头,这种精神更焕发出强大的感召力,如文天祥在《正气歌》中所赞颂的“时穷节乃现”,“鬼神泣壮烈”,一封奏疏能千百年被视为“至文”而流传不朽,主要原因在这里。
  “会稽愚妇轻买臣,余亦辞家西入秦”。诗从“苦不早”又很自然地联想到晚年得志的朱买臣。据《汉书·朱买臣传》记载:朱买臣,会稽人,早年家贫,以卖柴为生,常常担柴走路时还念书。他的妻子嫌他贫贱,离开了他。后来朱买臣得到汉武帝的赏识,做了会稽太守。诗中的“会稽愚妇”,就是指朱买臣的妻子。李白把那些目光短浅轻视自己的世俗小人比作“会稽愚妇”,而自比朱买臣,以为像朱买臣一样,西去长安就可青云直上了。其得意之态溢于言表。诗题只说“别儿童”,这里用“会稽愚妇”之典故,是有所指责。詹锳认为此诗是“把刘氏比作‘会稽愚妇’”
  西汉景帝时,梁孝王修建梁园(在今河南商丘县东),到唐代还是著名 的风景区。这里有许多亭台苑囿(yòu),是人烟稠密的地区。一到春天,风 光明媚,游人聚集,十分热闹。可是诗中写的不是这番景色。
  “儿女”二句写初见面的情形。因离别四年,儿女面目已不可辨认。陈师道的《送外舅郭大夫概西川提刑》中说:“何者最可怜,儿生未知父。”可见别时儿女尚幼,故至此有“眉目略不省”的说法,表明了离别时间的长久,并寓有亲生骨肉几成陌路的感喟。
  第三段(从“攀龙附凤势莫当”至“后汉今周喜再昌”)一开头就揭示一种政治弊端:朝廷赏爵太滥,许多投机者无功受禄,一时有“天下尽化为侯王”之虞。“汝等”二句即对此辈作申斥语,声调一变而为愤激。继而又将张镐、房琯等作为上述腐朽势力的对立面来歌颂,声调复转为轻快,这样一张一弛,极富擒纵唱叹之致。“青袍白马”句以南朝北来降将侯景来对比安史之乱中的叛将,说明叛将不堪一击;“后汉今周”句则以周、汉的中兴比喻时局。当时,房琯、张镐都已经罢相,诗人希望朝廷能复用他们,所以特加表彰,与赞扬“中兴诸将”互为表里。张镐于758年(乾元元年)五月罢相,改任荆王府长史。这里说“幕下复用”,措意深婉。这一段表明杜甫的政治眼光。
  《《初夏游张园》戴复古 古诗》属于田园诗,色调明丽,气氛热烈,意境优美,生活气息浓郁。这首诗写的是江南初夏时人们宴饮园林的生活情景。
  尾联“欲偿白帝凭清洁,不语婷婷日又昏”,“白帝”在此实指自然,全联的意思是说:白海棠愿以其清洁之身回报自然,她婷婷玉立,默然不语,迎来了又一个黄昏。这实际上是宝钗的内心独白和自我写照。“不语”一词可见宝钗的稳重,“凭清洁”之语更可见她自誉自信的心理状态。
  这是一首教子诗,诗人在书本与实践的关系上强调了实践的重要性。间接经验是人们从书本中汲取营养,学习前人的知识和技巧的途径。直接经验是直接从实践中产生的认识,是获取知识更加重要的途径。只有通过“躬行”,把书本知识变成实际知识,才能发挥所学知识对实践的指导作用。本诗通过写陆游对儿子子聿的教育,告诉读者做学问要有孜孜不倦、持之以恒(yi heng)的精神。一个既有书本知识,又有实践精神的人,才是真正有学问的人。
  此诗中的牛,亦是诗人自喻。李纲官至宰相,他为官清正,反对媾和,力主抗金,并亲自率兵收复失地,但为投降派奸佞排挤,为相七十天即“谪居武昌”,次年又“移澧浦”,内心极为愤抑不平。因此,作《《病牛》李纲 古诗》诗以自慰、自白。
  在音节安排上,《《玉台新咏序》徐陵 古诗》具有欢快轻妙,舒缓流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主,节奏比较统一。其次,文章四言无言七言相互交叉,使文章有了小桥流水般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一,但是完全遵循了阴阳上去的合理安排,读起(du qi)来婉转顿挫,如吟如唱。
  十五十六句写诗人将崔氏兄弟比做善于识人的崔州平和厚于交道的崔瑗,华发之际同衰共荣,似有肯求援引之意。
  春草宫是隋炀帝所建的离宫,它的故址在江苏省江都县境内。宫以春草命名,可见此地春色芳草之浓盛。此诗也正是从芳草春色入笔,就春色芳草的点染来抒发怀古之情。
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以(qi yi)来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。

创作背景

  这首诗约作于唐玄宗天宝三载(744年),时李白在长安,正处于官场失意之时。此诗题下,两宋本、缪本俱注“长安”二字,意谓这四首诗作于长安。当时李白政治理想不能实现,心情是孤寂苦闷的。但他面对黑暗现实,没有沉沦,没有同流合污,而是追求自由,向往光明,因有此作。

  

赵沄( 南北朝 )

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简 介

赵沄 字山子,江南吴江人。顺治庚子举人。着有《雅言堂诗》。

/ 吴向

"郭外山色暝,主人林馆秋。疏钟入卧内,片月到床头。
事将公道背,尘绕马蹄生。倘使长如此,便堪休去程。"
笙歌莫占清光尽,留与溪翁一钓舟。"
蓬阁闲时日应往。自料青云未有期,谁知白发偏能长。
"涤荡千古愁,留连百壶饮。良宵宜清谈,皓月未能寝。
可怜谢混风华在,千古翻传禁脔名。"
春塘看幽谷,栖禽愁未去。开闱正乱流,宁辨花枝处。"
试问亭前花与柳,几番衰谢几番荣。"


上之回 / 王英

往事皆陈迹,清香亦暗衰。相看宜自喜,双鬓合垂丝。"
天命有所悬,安得苦愁思。"
仙容矫矫兮杂瑶珮,轻衣重重兮蒙绛纱。
不须面上浑妆却,留着双眉待画人。"
"送君游梅湖,应见梅花发。有使寄我来,无令红芳歇。
谁知汉武轻中国,闲夺天山草木荒。"
各回船,两摇手。"
欲采溪菱上小船。云吐晚阴藏霁岫,柳含馀霭咽残蝉。


人月圆·春晚次韵 / 乔琳

"朝发汝海东,暮栖龙门中。水寒夕波急,木落秋山空。
拭尽贾生无限泪,一行归雁远参差。"
"高斋迟景雪初晴,风拂乔枝待早莺。南省郎官名籍籍,
"嘉陵江畔饯行车,离袂难分十里馀。慷慨莫夸心似铁,
"秦山数点似青黛,渭上一条如白练。
倒尊尽日忘归处,山磬数声敲暝天。"
牧人本无术,命至苟复迁。离念积岁序,归途眇山川。
来赴城中角黍期。多罪静思如剉蘖,赦书才听似含饴。


村晚 / 王圭

"受命恤人隐,兹游久未遑。鸣驺响幽涧,前旌耀崇冈。
素律铄欲脆,青女妒复稀。月冷天风吹,叶叶干红飞。
蜀人竞祈恩,捧酒仍击鼓。"
红蓼白苹消息断,旧溪烟月负渔舟。"
时沽村酒临轩酌,拟摘新茶靠石煎。"
"长洲茂苑朝夕池,映日含风结细漪。坐当伏槛红莲披,
折柔将有赠,延意千里客。草木知贱微,所贵寒不易。
江湖水清浅,不足掉鲸尾。


一剪梅·中秋无月 / 乔湜

"醉卓寒筇傍水行,渔翁不会独吟情。龟能顾印谁相重,
感君扶病为开筵。河湾水浅翘秋鹭,柳岸风微噪暮蝉。
尝陪月夕竹宫斋,每返温泉灞陵醉。星岁再周十二辰,
亮曰那并生,唐虞禅华虫。兹山朝万国,一赋寰海同。
"邮舍残灯在,村林鸡唱频。星河吟里晓,川陆望中春。
终日不如意,出门何所之。从人觅颜色,自笑弱男儿。"
古人存丰规,猗欤聊引证。"
绿水成文柳带摇,东风初到不鸣条。


漫成一绝 / 王肇

此日升缑岭,何因到寝门。天高不可问,烟霭共昏昏。
隔纸烘茶蕊,移铛剥芋衣。知君在霄汉,此兴得还稀。
握发闻礼贤,葺茅见卑宫。凡夫色难事,神圣安能恭。
"蜀王殿上华筵开,五云歌从天上来。满堂罗绮悄无语,
多谢贤侯振吾道,免令搔首泣途穷。"
"骄虏初南下,烟尘暗国中。独召李将军,夜开甘泉宫。
东海即为郎斟酌,绮疏长悬七星杓。"
对酒始依依,怀人还的的。谁当曲水行,相思寻旧迹。"


忆秦娥·花似雪 / 富宁

水殿垂帘冷色凝,一床珍簟展春冰。
相如章华巅,勐气折秦嬴。两虎不可斗,廉公终负荆。
何如投水中,流落他人开。不惜他人开,但恐生是非。
相去隔城阙,佳期屡徂迁。如何日夕待,见月三四圆。"
鸳鹭输黄绢,场坛绕白苹.鼎湖闲入梦,金阁静通神。
荏苒斑鬓及,梦寝婚宦初。不觉平生事,咄嗟二纪馀。
谬以词赋重,而将枚马同。何日背淮水,东之观土风。
满城濛濛起香尘。隔墙试听歌一曲,乃是资贤宅里人。


临江仙·夜泊瓜洲 / 杨岘

豫章花落不见归,一望东风堪白首。"
"孔雀尾拖金线长,怕人飞起入丁香。
"惆怅重阳日,空山野菊新。蒹葭百战地,江海十年人。
闲卧清秋忆师旷,好风摇动古松枝。
疏篁留鸟语,曲砌转花阴。寄语长征客,流年不易禁。
渊伦照三古,磊落涵泾渭。真貌月悬秋,雄词雷出地。
旷野多白骨,幽魂共销铄。荣贵当及时,春华宜照灼。
座参殊俗语,乐杂异方声。醉里东楼月,偏能照列卿。"


章台柳·寄柳氏 / 叶永秀

"树色连云万叶开,王孙不厌满庭栽。凌霜尽节无人见,
"九十日秋色,今宵已半分。孤光含列宿,四面绝纤云。
"断崖如削瓜,岚光破崖绿。天河从中来,白云涨川谷。
"闲琴开旅思,清夜有愁心。圆月正当户,微风犹在林。
"不知何处好消忧,公退携壶即上楼。职事久参侯伯幕,
"负琴兼杖藜,特地过岩西。已见竹轩闭,又闻山鸟啼。
"公退琴堂动逸怀,闲披烟霭访微才。马嘶穷巷蛙声息,
此身却羡宫中树,不失芳时雨露恩。"


临江仙·倦客如今老矣 / 蒋湘垣

"青青连枝树,苒苒久别离。客游广陵中,俱到若有期。
算有开时不合归。歌槛宴馀风袅袅,闲园吟散雨霏霏。
名在翰墨场,群公正追随。如何从此去,千里万里期。
真珠帘外静无尘,耿耿凉天景象新。
"棕榈为拂登君席,青蝇掩乱飞四壁。文如轻罗散如发,
堂上罗中贵,歌钟清夜阑。何言谪南国,拂剑坐长叹。
独有凄清难改处,月明闻唱竹枝歌。"
"地险崤函北,途经分陕东。逶迤众山尽,荒凉古塞空。