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浪淘沙·夜雨做成秋

未知 / 唐文凤

伟哉旷达士,知命固不忧。"
歌舞侯家艳,轩裘戚里光。安知杜陵下,碑版已相望。"
无路乘槎窥汉渚,徒知访卜就君平。"
白发随年改,丹心为主披。命将时共泰,言与行俱危。
求之果如言,剖则浮云腻。白珩无颜色,垂棘有瑕累。
鸟有并翼飞,兽有比肩行。丈夫不立义,岂如鸟兽情。"
"飞云旋碧海,解网宥青丘。养贤停八骏,观风驻五牛。
无那短封即疏索,不在长情守期契。传闻织女对牵牛,
走马还相寻,西楼下夕阴。结交期一剑,留意赠千金。
纤腰舞尽春杨柳,未有侬家一首诗。"
风烟犹可望,歌笑浩难闻。路转青山合,峰回白日曛。
羽觞倾绿蚁,飞日落红鲜。积水浮深智,明珠曜雅篇。
是非纷妄作,宠辱坐相惊。至人独幽鉴,窈窕随昏明。
海县且悠缅,山邮日骏奔。徒知恶嚣事,未暇息阴论。
"提琴一万里,负书三十年。晨攀偃蹇树,暮宿清泠泉。


浪淘沙·夜雨做成秋拼音解释:

wei zai kuang da shi .zhi ming gu bu you ..
ge wu hou jia yan .xuan qiu qi li guang .an zhi du ling xia .bei ban yi xiang wang ..
wu lu cheng cha kui han zhu .tu zhi fang bo jiu jun ping ..
bai fa sui nian gai .dan xin wei zhu pi .ming jiang shi gong tai .yan yu xing ju wei .
qiu zhi guo ru yan .po ze fu yun ni .bai heng wu yan se .chui ji you xia lei .
niao you bing yi fei .shou you bi jian xing .zhang fu bu li yi .qi ru niao shou qing ..
.fei yun xuan bi hai .jie wang you qing qiu .yang xian ting ba jun .guan feng zhu wu niu .
wu na duan feng ji shu suo .bu zai chang qing shou qi qi .chuan wen zhi nv dui qian niu .
zou ma huan xiang xun .xi lou xia xi yin .jie jiao qi yi jian .liu yi zeng qian jin .
xian yao wu jin chun yang liu .wei you nong jia yi shou shi ..
feng yan you ke wang .ge xiao hao nan wen .lu zhuan qing shan he .feng hui bai ri xun .
yu shang qing lv yi .fei ri luo hong xian .ji shui fu shen zhi .ming zhu yao ya pian .
shi fei fen wang zuo .chong ru zuo xiang jing .zhi ren du you jian .yao tiao sui hun ming .
hai xian qie you mian .shan you ri jun ben .tu zhi e xiao shi .wei xia xi yin lun .
.ti qin yi wan li .fu shu san shi nian .chen pan yan jian shu .mu su qing ling quan .

译文及注释

译文
拂晓弯月暂时飞隐到高树里,秋夜的银河远隔在数峰以西。
我真想念,年年在越溪浣纱的女伴;
细雨蒙蒙打(da)湿了楝花,在南风的吹拂下,每棵(ke)枇杷树的果实都慢慢变熟了。
经过千里跋涉到了家门,目睹萧瑟的柴门和鸟雀的聒噪,好生萧条啊!
今朝(chao)北方客子思归去,回(hui)乡迎来纥那披绿罗。
醒来时只有身(shen)边的枕席,刚才梦中所见的烟雾云霞全都消失了。
  工之侨拿着琴回到家,跟漆匠商量,把琴身画上(shang)残断不齐的花纹;又跟刻工商量,在琴上雕刻古代的款式;把它装在匣子里埋在泥土中。过了一年挖出来,抱着它到集市上。有个达官贵人路过集市看到了琴,就用一百两黄金买了它,把它献到朝廷上。乐官们传递着观赏它,都说:“这琴真是世上少有的珍品啊!”
春日的照耀之下,田野中的桑麻欣欣向荣,闪烁着犹如被水泼过一样的光辉;一阵暖风挟带着蒿草、艾草的熏香扑鼻而来,沁人心肺。我虽身为使君,却不忘自己实是农夫出身。
风和日暖,在这么好的春光,独自倚靠斜栏旁,还不如那双双对对的莺燕。院里落满了残花,垂下幕帘呆在屋里,不忍看到春天逝去的景象。芳草漫漫到天边,思恋的人远在天边处,令人悲肠欲断。
颗粒饱满生机(ji)旺。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的,豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢! !(版本二)

注释
古北:指北方边境。
〔26〕回灯:重新拨亮灯光。回:再。
122、行迷:指迷途。
(人们)只能远远地观赏(它们)却不能亲近而不庄重地玩弄它。(焉:句末语气词,相当于现代汉语中的“啊”“呀”等语义虚词。)
军士吏被甲 被通披:披在身上
予:给。
⑴都:国都,指唐朝京城长安。

赏析

  尾联感叹后主的不肖。刘禅降魏后,被迁到洛阳,封为安乐县公。一天,“司马文王(昭)与禅宴,为之作故蜀伎。旁人皆为之感怆,而禅喜笑自若。”(《三国志·蜀志·后主传》裴注引《汉晋春秋》)尾联两句当化用此意。刘禅不惜先业、麻木不仁至此,足见他落得国灭身俘的严重后果决非偶然。字里行间,渗透着对于刘备身后事业消亡的无限嗟叹之情。
  白居易主张诗文“为君、为臣、为民、为物、为事而作,不为文而作”(《新乐府序》);又说,“文章合为时而著,歌诗合为事而作”(《与元九书》)。这首诗完全体现了他的这种理论主张,既不为艺术而艺术,又不为自我而艺术。诗中反映出他能跨越自我、“兼济”天下的博大胸襟,表现了诗人推己及人、爱民“如我”的人道主义精神,以及封建社会开明官吏乐施“仁政”、惠及百姓的进步思想,激动人心。
  起首“芳菲歇”三字,写春光消逝景象,似实而虚。因为(yin wei)词人并非吟咏节序,抒发一般的伤春伤别情怀,所以下面不再展开对景色的描绘。当此春末夏初时节,萦绕词人心间的是什么呢?是“故园目断伤心切”。这句中“故园”可作家乡解,但向子諲家江西临江,并未沦落于金人之手,这里显然是指失去的国土。词人登高遥望北方故国,而故国不可见,对于一个胸怀爱国之情的南渡词人来说,怎能不悲伤痛苦呢?这一句,是词人内心感情的直捷表露。但如果任凭感情的驱使,沿此思路写下去,就未免有一泻无余之病了。词是吟咏性惰的,但最好是诉诸具体的事物。至此,词人笔锋一转,由直而曲,欲吐又休,不言情而转写景:“无边烟水,无穷山色。”词人眼中所见,唯有迷离的烟水,朦胧的山色。这一景象,既是“故园目断”含义的丰富和扩展,又使“伤心切”这一心理活动形象化;同时,无边无际的自然山水,又恰到好处地隐隐传达出词人此时此地情感的悠远的惆怅。所以,读至此,读者简直分不清词人是写景呢,还是抒情。景与情合,情以景生,情景交融,“悲喜亦于物显”(王夫之语),正是“无边烟水,无穷山色”的妙处。
  在群芳斗艳的花季里,被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟,待到牡丹占断春光的时候,一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人,对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《《惜牡丹花二首》白居易 古诗》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花,这组诗第一首却一反常情,却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日,以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜,寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
  写水写山之后,转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者,也是春色的象征。“柳条将舒未舒”,写柳芽刚吐,枝头鹅黄嫩绿,宛如朵朵蓓蕾,欲开还闭,别有一种风韵。“柔梢披风”,则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢,虽然还没有垂下万缕金丝,却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字,写早春杨柳的风姿,很传神。这几句写杨柳,回应前面“高柳(gao liu)夹堤”一句,而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”,则回应前面“土膏微润”一句,视线由高而低:那一望无际的平畴上,浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来,刚刚只有寸把长呢,整齐得像短短的马(de ma)鬃一样。作者以极其简练的文字,把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来,每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
  第二部分
  那么,在这个诗人独有的天地里,难道就没有一点缺憾吗?有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路,就够磨难人的了。然而有什么了不起呢?将拐杖着实地点在上面,铿然一声,便支撑起矫健的步伐,更加精神抖擞地前进了。没有艰险,哪里来征服的欢欣!没有“荦确坡头路”,哪有“铿然曳杖声”!一个“莫嫌”,一个“自爱”,那以险为乐、视险如夷的豪迈精神,都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么?作者对待仕途挫折,从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度,绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人,正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一,构成浑然一体的境界;句句均是言景,又无句不是言情,寓情于景,托意深远,耐人咀嚼。同一时期,作者有《定风波》词写在风雨中的神态:“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工,拿来对照一读,颇为有趣。
  下片写潮过风息,江上又是一番景象。
  写了天上的“鸣骹”之后,诗人紧接着写地下仰看“鸣骹”的人,这就是诗的后两句:“碧眼胡儿三百骑,尽提金勒向云看。”“碧眼”在这里既突出了北方某些少数民族的生理特征,又切合此时抬头望箭的规定场景,还因为眼睛作为心灵的窗户,人物的内在情感与外在风采,都可以通过它来集中体现,所谓“传神写照,正在阿堵(这个,指眼珠)中”(东晋画家顾恺之语)。“胡儿”,犹言胡人小伙子。后来王安石的《明妃曲》诗说“明妃初嫁与胡儿”(《王文公文集》卷四十),欧阳修的和诗也说“维将汉女嫁胡儿”(《欧阳文忠公文集》卷八《明妃曲和王介甫作》),都以“胡儿”称外族年轻人。而在柳开诗中则更包含着亲切的语调。“骑”,骑兵,这里指骑在马上的人。“提”提收、提控,这里指拉紧马的缰绳。“金勒”,金属制作、装饰的带有嚼口的马笼头。“碧眼胡儿三百骑”,描绘一队少数民族的年轻骁骑,句中虽只排列名词,实是以静写动,使人想像那眉宇间流露着威武气概的草原汉子们扬鞭跃马、奔逐追驰的热烈场面。“尽提金勒向云着”,则又以动写静:拉紧了马缰,抬起了望眼,一个接一个的动作霎时聚落在全体骑手的屏气凝视中;正见喧腾,忽归沉静,“向云看”的“三百骑”深深被“直上一千尺”的“鸣骹”所吸引,全神贯注、目不转睛,宛如戏曲舞台上的角色亮相,具有一种雕塑型的美。唐人李益有一首题为《从军北征》的边塞诗:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回首月中看。”这末二句,写“征人”因闻笛思乡始翘首望月,情原非由所“看”之“月”引起,“月”仅作为乡心之寄托,故而茫然“回首”,格调低沉、色彩灰暗,且无雕塑型的美。对照起来,柳开诗可谓青出于蓝了。[2] 因为是一首绝句,字数有限,诗中就难以面面俱到地展开一个全过程。诗人恰能利用短小篇幅,舍弃次要情节,捕捉最为精彩动人的意象,将北方少数民族的剽悍性格与尚武精神表现得淋漓尽致,不愧为宋代边塞诗的“压卷”之作。
  首句写柳树所处的环境。清秋时节,几点寒鸦栖息在秦淮河边的柳树上,清凉澄澈的秋水在河中缓缓流淌,微泛波光,这些风物,点染出一派清冷萧瑟的气氛,对下句诗中秋柳的萧疏神态起了适切的陪衬作用。次句写女诗人此时的心情。秋季的柳树已不像春天那样生机蓬勃、婀娜多姿了。随着树叶黄落,秋柳已显得有些萧条稀疏,特别是眼前的秦淮柳只有稀稀落落的几行,就更令人增添萧疏之感了。“萧疏”二字,突现出秋柳的风神资质;而女诗人偏偏爱看秋柳这萧疏的神态,这不仅因为秋柳本身显示出一种与春柳迥异的清朗的美,而且也因为女诗人本身具有清高的气质和孤寂的心境,正是这种主客观的交融才使诗人产生了独特的美感。
  这首诗以司马相如归卧茂陵自喻,慨叹自己家居昌谷时的清贫生活。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云,茂陵归卧叹清贫”,意为老竹虽老,仍矫天挺拔,梢可拂云,而自己年纪并不大老,却只能像家居茂陵时的司马相如一样,甘守清贫。“古竹”是相对新笋言之。“茂陵归卧”,《史记·司马相如传》:“相如既病免,家居茂陵。”司马相如曾为孝文园令,因病免官,家居茂陵,而诗人自己也失意家居,贫困潦倒。“叹清贫”,并不见于史书记载,但却是诗人自己处境的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔,但一生只做过奉礼郎之类的小官,甚至因为父名的缘故,连进士考试也不能参加,与李商隐一样“虚负凌云万丈才,一生襟抱未曾开”。辞官家居后更过着清贫的生活,以至两年后在贫病中死去,一“叹”字,感慨万分。“风吹千亩迎雨啸,鸟重一枝入酒樽。”这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象。其一是风吹雨啸之中。“雨啸”,非雨声,而是风吹竹声,仿佛雨啸。这是大片竹林才有的现象,老竹叶坚硬而挺,相互碰撞,声音清脆。竹叶也可制成叶笛,吹奏起来声音嘹亮悦耳。千亩之竹,其情景气魄自与“家泉石眼两三茎”之竹不同,风吹过后声浪如排山倒海;而风和景明之日,一小鸟栖息枝头,其景却可映入酒樽之中,这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言,却道出其一个特点:坚韧,不管怎么弯曲也不易折断。“皎皎者易污,峤峤者易折”,这于竹枝却不然,它是既坚(ji jian)又韧,而且无畏于寒冬的风刀霜剑,而被与松柏一起称作“岁寒三友”。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  该文是根据先前的史书改写的。因先前的史书已有较详细的记载,而又无新的史料可以补充,所以文章是根据从略的原则对先前史书的有关(you guan)记载进行改写的。文章篇幅小,仅119字,虽极简略但剪裁精当,不仅保留了原文的精华和故事的完整性,而且以更精练的文笔突出了人物的风采,是一篇成功的改写之作。

创作背景

  诗人创作此诗正是在中秋的夜晚,联想到诗人前一年高中进士,而此刻正是诗人东游之中,也正是诗人意气风发之时,所以在如此佳节,又是诗人得意之时,以此背景,诗人创作了此诗。

  

唐文凤( 未知 )

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简 介

唐文凤 徽州府歙县人,字子仪,号梦鹤。唐桂芳子。父子俱以文学擅名。永乐中,以荐授兴国县知县,着有政绩。改赵王府纪善。卒年八十有六。有《梧冈集》。

酒泉子·花映柳条 / 杨果

藁项同枯木,丹心等死灰。"
明月留照妾,轻云持赠君。山川各离散,光气乃殊分。
不作离别苦,归期多年岁。"
"飞云旋碧海,解网宥青丘。养贤停八骏,观风驻五牛。
群仙洞府那相及。吾君利物心,玄泽浸苍黔。
采蘩忆幽吹,理棹想荆歌。郁然怀君子,浩旷将如何。"
吴堤绿草年年在。背有八卦称神仙,邪鳞顽甲滑腥涎。"
枝上萸新采,樽中菊始斟。愿陪欢乐事,长与岁时深。"


天平山中 / 贺国华

河宗来献宝,天子命焚裘。独负池阳议,言从建礼游。"
林已暮兮鸟群飞,重门掩兮人径稀。
虽有相思韵,翻将入塞同。关山临却月,花蕊散回风。
在楚列地封,入赵连城贵。秦遣李斯书,书为传国瑞。
上才膺出典,中旨念分官。特以专城贵,深惟列郡安。
花迎妙妓至,鸟避仙舟发。宴赏良在兹,再来情不歇。"
流辉下月路,坠影入河源。方知颍川集,别有太丘门。"
草萎看稍靡,叶燥望疑稀。昼寝惭经笥,暂解入朝衣。"


东都赋 / 张庄

皇恩贷芳月,旬宴美成功。鱼戏芙蓉水,莺啼杨柳风。
水头宿兮草头坐,风吹汉地衣裳破。羊脂沐发长不梳,
"斑鬓今为别,红颜昨共游。年年春不待,处处酒相留。
晚穗萎还结,寒苗瘁复抽。九农欢岁阜,万宇庆时休。
淮流春晼晚,江海路蹉跎。百岁屡分散,欢言复几何。"
重陈多苦辛。且悦清笳杨柳曲,讵忆芳园桃李人。
"海郡雄蛮落,津亭壮越台。城隅百雉映,水曲万家开。
"鸢飞杳杳青云里,鸢鸣萧萧风四起。旗尾飘扬势渐高,


早春呈水部张十八员外 / 朱壬林

日落亭皋远,独此怀归慕。"
"云萧索,风拂拂,麦芒如篲黍和粟。关中父老百领襦,
高枝拂远雁,疏影度遥星。不辞攀折苦,为入管弦声。"
"有卉秘神仙,君臣有礼焉。忻当苦口喻,不畏入肠偏。
"圣人不生,麟龙何瑞;梧桐不高,凤凰何止。
叶作参差发,枝从点缀新。自然无限态,长在艳阳晨。"
"代业京华里,远投魑魅乡。登高望不极,云海四茫茫。
金丸玉馔盛繁华,自言轻侮季伦家。五霸争驰千里马,


赠虞部员外郎谭公昉致仕 / 金虞

绣装帕额宝花冠,夷歌骑舞借人看。
抚迹地灵古,游情皇鉴新。山追散马日,水忆钓鱼人。
"戏藻嘉鱼乐,栖梧见凤飞。类从皆有召,声应乃无违。
力可以止,秦皇不肯敛手下沙丘,孟贲不合低头入蒿里。
"转蓬方不定,落羽自惊弦。山水一为别,欢娱复几年。
云卷千峰色,泉和万籁吟。兰迎天女佩,竹碍侍臣簪。
倚床看妇织,登垄课儿锄。回头寻仙事,并是一空虚。
秋猿嗥嗥日将夕,红霞紫烟凝老壁。千岩万壑花皆坼,


鹊桥仙·夜闻杜鹃 / 石延庆

制为百王式,举合千载防。马牛被路隅,锋镝销战场。
意随北雁云飞去,直待南州蕙草残。"
艺业为君重,名位为君轻。玉琴知调苦,宝镜对胆清。
冒水新荷卷复披。帐殿疑从画里出,楼船直在镜中移。
日晖青琐殿,霞生结绮楼。重门应启路,通籍引王侯。"
水入禅心定,云从宝思飞。欲知皇劫远,初拂六铢衣。"
"王子宾仙去,飘飖笙鹤飞。徒闻沧海变,不见白云归。
春来酒应熟。相将菌阁卧青溪,且用藤杯泛黄菊。


沁园春·答九华叶贤良 / 熊伯龙

山称万岁,河庆千年。金绳永结,璧丽长悬。"
妙年拙自晦,皎洁弄文史。谬辱紫泥书,挥翰青云里。
顿教京洛少光辉。昨从分陕山南口,驰道依依渐花柳。
金精何日闭,玉匣此时开。东望连吾子,南瞻近帝台。
"飞云旋碧海,解网宥青丘。养贤停八骏,观风驻五牛。
参差引雁翼,隐辚腾军装。剑文夜如水,马汗冻成霜。
"亚相本时英,归来复国桢。朝推长孺直,野慕隐之清。
"阴灵效祉,轩曜降精。祥符淑气,庆集柔明。


鹧鸪天·戏题村舍 / 鹿敏求

晚节从卑秩,岐路良非一。既闻持两端,复见挟三术。
霜剪凉阶蕙,风捎幽渚荷。岁芳坐沦歇,感此式微歌。"
咫尺山河道,轩窗日月庭。别离焉足问,悲乐固能并。
百工征往梦,七圣扈来游。斗柄乘时转,台阶捧日留。
书上千重万重恨。髯胡少年能走马,弯弓射飞无远近。
"早春惊柳穟,初晦掩蓂华。骑出平阳里,筵开卫尉家。
远人梦归路,瘦马嘶去家。正有江潭月,徘徊恋九华。"
谁家有酒判一醉,万事从他江水流。"


院中独坐 / 林以辨

"芳春桃李时,京都物华好。为岳岂不贵,所悲涉远道。
春酿煎松叶,秋杯浸菊花。相逢宁可醉,定不学丹砂。"
浪起眠不得,寒沙细细入江流。"
"甲乙遇灾年,周隋送上弦。妖星六丈出,沴气七重悬。
战鹢逢时去,恩鱼望幸来。山花缇绮绕,堤柳幔城开。
天道向归馀,皇情美阴骘。行存名岳礼,递问高年疾。
弋林开曙景,钓渚发晴霓。狎水惊梁雁,临风听楚鸡。
"四运移阴律,三翼泛阳侯。荷香销晚夏,菊气入新秋。


高阳台·桥影流虹 / 汪克宽

洪基永固,景命惟新。肃恭孝享,祚我生民。"
狐掇蚁拾。黄金不啼玉不泣,白杨骚屑。乱风愁月,
礼乐知谋帅,春秋识用兵。一劳堪定国,万里即长城。
及此风成叹,何时雾可披。自怜无用者,谁念有情离。
田家无四邻,独坐一园春。莺啼非选树,鱼戏不惊纶。
"巫山凌太清,岧峣类削成。霏霏暮雨合,霭霭朝云生。
辅嗣俄长往,颜生即短辰。声华满昭代,形影委穷尘。
更深河欲断,节劲柳偏疏。气耿凌云笔,心摇待漏车。