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秋晓风日偶忆淇上

元代 / 柳交

皓齿娇微发,青蛾怨自生。不知新弟子,谁解啭喉轻。"
"含情遥夜几人知,闲咏风流小谢诗。
垂檐灵草影,绕壁古山名。围外坊无禁,归时踏月明。"
草堂窗底漉春醅,山寺门前逢暮雨。临汝袁郎得相见,
双油拥上宰,四海羡临邛。先路声华远,离京诏旨重。
"海榴亭早开繁蕊,光照晴霞破碧烟。高近紫霄疑菡萏,
"锦池江上柳垂桥,风引蝉声送寂寥。
华表柱头留语后,更无消息到如今。"
屯田数十万,堤防常慑惴。急征赴军须,厚赋资凶器。
红树青林外,黄芦白鸟边。稔看风景美,宁不羡归田。"
"搔首惊闻楚些歌,拂衣归去泪悬河。劬劳常想三春恨,
河畔犹残翠眉样,有时新月傍帘钩。"
未必牺牲及吾辈,大都我瘦胜君肥。"
眼暗头旋耳重听,唯馀心口尚醒醒。
玉漏报来过半夜,可怜潘岳立踟蹰。"


秋晓风日偶忆淇上拼音解释:

hao chi jiao wei fa .qing e yuan zi sheng .bu zhi xin di zi .shui jie zhuan hou qing ..
.han qing yao ye ji ren zhi .xian yong feng liu xiao xie shi .
chui yan ling cao ying .rao bi gu shan ming .wei wai fang wu jin .gui shi ta yue ming ..
cao tang chuang di lu chun pei .shan si men qian feng mu yu .lin ru yuan lang de xiang jian .
shuang you yong shang zai .si hai xian lin qiong .xian lu sheng hua yuan .li jing zhao zhi zhong .
.hai liu ting zao kai fan rui .guang zhao qing xia po bi yan .gao jin zi xiao yi han dan .
.jin chi jiang shang liu chui qiao .feng yin chan sheng song ji liao .
hua biao zhu tou liu yu hou .geng wu xiao xi dao ru jin ..
tun tian shu shi wan .di fang chang she zhui .ji zheng fu jun xu .hou fu zi xiong qi .
hong shu qing lin wai .huang lu bai niao bian .ren kan feng jing mei .ning bu xian gui tian ..
.sao shou jing wen chu xie ge .fu yi gui qu lei xuan he .qu lao chang xiang san chun hen .
he pan you can cui mei yang .you shi xin yue bang lian gou ..
wei bi xi sheng ji wu bei .da du wo shou sheng jun fei ..
yan an tou xuan er zhong ting .wei yu xin kou shang xing xing .
yu lou bao lai guo ban ye .ke lian pan yue li chi chu ..

译文及注释

译文
我根据越人说的话梦游到吴越,一天(tian)夜晚飞渡过明月映照下(xia)的镜湖。
峭壁悬崖,飞瀑喷流,松风水声激切哀鸣。
黑犬脖上环套环,猎人英俊又能干。
花草树木知道春天即将归去,都想留住春天的脚步,纷纷争奇斗艳。就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞,随风起舞,化作漫天飞雪。
回忆当年歌舞欢聚的情景,长袖善舞的佳人,清歌悲咽的佳人为之助兴添欢。叹明月十有八九悖人心意,总是圆时少、缺时多。愿明月如今夜常圆,人情未必总是别离。我欲化离恨为聚欢,待人归时再细细倾诉。
嫦娥经历了古代到今天,怎能妨碍暂停下来听我说话?同一年事物随着影子起舞。妙曲虽然流传,毕竟不知道是什么地方的人。
为什么春风竟然容不得这些,惊走了莺黄又吹折数枝花。
看看凤凰飞翔在天。
  当他用绳子绑住燕王父子,用小木匣装着梁国君臣的头,走进祖庙,把箭交还到晋(jin)王的灵座前,告诉他生前报仇的志向已经完成,他那神情气概,是多么威风!等到仇敌已经消灭,天下已经安定,一人在夜里发难,作乱的人四面响应,他慌慌张张出兵东进,还没见到乱贼,部下的兵士就纷纷逃散,君臣们你看着我,我看着你,不知道哪里去好;到了割下头发来对天发誓,抱头痛哭,眼泪沾湿衣襟的可怜地步,怎么那样的衰败差劲呢!难道说是因为取得天下难,而失去天下容易才像这样的吗?还是认真推究他成功失败的原因,都是由于人事呢?
我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒下来给予众人的吧。
提起鸬鹚杓把酒添得满满的,高举起鹦鹉杯开怀畅饮。
天似穹(qiong)庐、四野处地天相衔,高大的乔木依然如四十年前,然而如今自己举足要踏上前方征途的时候,却是心境很不平静,时间变迁,重游故地,但人的心境迥然不同。追求和向往又在心底翻腾,羡慕像东陵侯召平与彭泽令陶渊明一样韬影晦迹、鄙视功名归隐林下的生活;以(yi)琴、书自娱,闲时依松赏菊,何况自己精力尚沛、两鬓尚无白发。由衷感(gan)谢当年的故交好友,他们亲来我下榻处,为我接风,邀我宴饮,执壶把盏,热情留我共同度过百花即将吐艳争芳的春天。故人的殷勤挽留反而让我这个疲倦无比的游子盼望着返家。
妻子一人孤独凄清的盏着红蜡(la)(la),盖着青菱被,任那水沉香的香气沉晕。但此时自己身在远方,停宿黄茅野店,耳畔是西风猎猎,感到凄迟伤感。
  木兰决定替代父亲去服役,喂饱了马后著上戎装踏上行程。换掉了华丽的闺阁衣裳,洗净了铅华的妆饰。纵马赶赴军营,豪壮地提携着宝剑(注:干将是古剑,此处借用为宝剑。)早晨停马在雪山之下,傍晚借宿在青海湖的旁边。夜晚三更突袭了燕地部族的胡虏,抓住了于滇的酋长。(注:此二句为互文)。将军(应是木兰)得胜荣归,士卒返回故乡。
只在桃花源游了几天就匆匆出山。
群群牛羊早已从田野归来,家家户户各自关上了柴门。

注释
7、莫也:岂不也。
3、方丈:一丈见方。
⒂曾参:字子舆,春秋时鲁国人,孔子的学生。是当时有名的孝子。
②吴均诗:“悲衔别时酒。”
17、使:派遣。
⑷不遣:不让。花虫:蛀蚀器物、书籍的虫子。蠹(dù):蛀蚀。

赏析

  前两句写乌孙公主以哀怨的语调诉说自己的遭遇和处境:汉朝把我远嫁于在天一方的乌孙国王。看似客观的自我介绍,其实蕴含着无限的伤感和怨愤。此“嫁”,实为和亲,寓有一定的政治目的。据《汉书·西域传下》记载:乌孙国与匈奴结盟,匈奴不断骚扰内地,为钳制匈奴,断其右臂,武帝采纳张骞建议,遣江都王建之女刘细君为公主,妻乌孙王猎骄靡。这是中国历史上第一次与少数民族和亲,无疑具有政治、军事、经济和文化交流各方面的意义。然而,这种于国于家有利的“美人计”,于公主自身却是人格的变异和人性的束缚。“天一方”、“远托”、“异国”等冷漠字眼已透出哀怨之信息,下面着力的值染更见其甚。
  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》构思之新奇,情感之强烈,意象之幻丽,形成夺目的文采与批判锋芒,在贾宝玉创作中堪称高峰,置诸《红楼梦》全部人物诗文中也别具一格,十分醒目。唯其如此,它的出现让人甚感突兀,且与晴雯身份地位不大相称。对此,历来学者多从贾宝玉叛逆性格以及晴雯对黛玉的影写的角度来解释。
  李白曾以如椽采笔,驱山走海,状物图貌,描绘了一幅幅色彩鲜明、雄伟峻峭、明丽清新的画卷,再现了祖国壮丽河山的自然美。这些诗篇,流传千古,给人以美的享受。这一首《《荆门浮舟望蜀江》李白 古诗》,就是由多幅优美生动的画面组成的长江行舟图。
  诗虽短小,艺术风格却颇具特色,体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先,从《楚辞(chu ci)》中生发出来的母题,显而易见带有文人的雅、艳色彩,暗示了它与文人文学的关系;但诗人却(ren que)用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式,来表现这一古老“母题”,这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去,淡化,使之在语言风格上呈现出清思婉转,风情摇曳的特色。其次,诗写春的景色逗引起春的情思,因景而生情,情景相生,短章逸韵,风姿绰约,这原是南朝乐府民歌的本色,是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心,诗人在绿的氛围中缀以红花的点(dian)染,巧笔对比,着意渲染,流露出文人精心构制的痕迹,表现出“雅”。雅俗结合,创为佳构。另外,诗的用韵也值得一提。诗用仄韵,短促,急切,对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情,起到很好的作用,呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
  以上两联,从启程写到行军,重在勾划赵都督英勇赴边的非凡气势;后两联表现赵都督的内心世界以及他戍边卫国的耿耿忠心。颈联“忘身辞凤阙,报国取龙庭”,正面写他立功报国的思想。“凤阙”,汉代宫阙名,在建章宫东,因为其上有铜凤凰而得名,此处借汉说唐,用以泛指宫廷。“龙庭”,原指匈奴单于祭天的地方。“取龙庭”,借指誓歼敌虏。这两句互文见义,意思是无论“辞凤阙”或“取龙庭”,都下定“忘身”、“报国”的决心。“辞凤阙”在出征之前,“取龙庭”是在鏖战之后,可见决心始终如一。
  7、“动”“知”连气,一气呵成。诗歌以落叶“送”寒, 寒声“动”情,情牵亲人,思亲慰寂,一气连成。“动”为诗“骨”,“知(思)”为诗“心”,做好了前后承接,使全诗起落得体、张驰有度。
  这样就层层深入地活画出了具有东汉末世时代特点的那种法“禁屈挠于势族,恩泽不逮于单门”极端腐败的政局。因此,他义无返顾地表示:宁饥寒于尧舜之荒岁兮,不饱暖于当今之丰年。乘理虽死而非亡,违义虽生而非存。与之毫不妥协地抗争,愤怒激越的感情,直如火山喷发,震人心魄。
  第二首可看作是第一首的续篇。诗人到家以后,通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化,在叹息久客伤老之余,又不免发出人事无常的慨叹来。“离别家乡岁月多”,相当于上一首的“少小离家老大回”。诗人之不厌其烦重复这同一意思,无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起。所以下一句即顺势转出有关人事的议论。“近来人事半消磨”一句,看似抽象、客观,实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容,“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼,因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹,无不包孕其中。唯其不胜枚举,也就只好笼而统之地一笔带过了。
  以情驭景,以景托情,是这首诗突出的艺术特色。
  这首诗在艺术上的特点,就是采用拟人化手法,把自己的心态物化成木芙蓉,木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩:她孤寂、独自长在湘水西岸,任秋风疾吹,繁霜严打,无人爱怜顾惜;她完美,“盈盈”,是婀娜多姿的体形,“丽影”是艳丽动人的身姿,“浓香”是沁人的芳香,可谓集众美于一身;她自信,“有美不自蔽,安能守孤根”,这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳,不如说是诗人的才华、理想(li xiang)。因此,即使在孤独、冷落,被人诋毁、抛弃的处境里,他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候;他很有原则,处于世上,就只能像木芙蓉一(rong yi)样,扎根高高的陆地,绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘,倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显,高文先生道明了诗人的用意:“此诗写木芙蓉美丽而孤(er gu)独,深受风霜欺凌,诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比,怜花亦即自怜”。诗人爱花,护花,实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤,驱走孤独幽愁的常见方式。
  这是一首思念情人的小诗。《采葛》佚名 古诗为织布,采萧为祭祀,采艾为治病。都是女子在辛勤劳动。男子思念起自己的情人来,一日不见,如隔三秋(月、年)。说一天会像三个月,三个季节,甚至三年那样长,这当然是物理时间和心理时间的区别所在。用这种有悖常理的写法,无非是为了极言其思念之切,之深而已。
  晚唐诗往往流于柔媚绮艳,缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远,气势健举,和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处,尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
  由于写“一声”就产生一个特殊的情节,与“吹角当城片月孤”一类写景抒情诗句同中有异。呜咽的角声又造成一种凄凉气氛,那“潋潋”的江水,黯淡无光的夕阳,水中的汀洲,也都带有几分寒意。“微”、“寒”等字均著感情色彩,写出了望乡人的主观感受。
  全诗以情感的构思线索,取景用事全为抒情服务,所以景随情移,步步变换。或以乐景衬哀,或直写哀景,第二首后三联则把情景高度统一于一体,一般景万种情叠起千重心浪,把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换,多重诗歌意象纷至沓来,仿佛随手拈出,又极妥贴自然。象第二首,首联点飘泊之苦,二联近承具写,三联远承概写,又带出清明物事,融深慨于其中。四联是眼前景,旅雁由地上云,新烟袅袅腾空,视点从低至高摇移;五联是想象着笔,结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合,景致上伸缩自如,情感氛围步步加深,似淡实浓,似散实密,似漫不经心偏又构思绵密。语出自然,旨归深烈,简易纯熟,深然天成,正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
  范元实云:“义山诗,世人但称其巧丽,至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤,其高情远意,皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。(见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》)其实,不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此,在更多的即景寄兴的小诗里,同样可以见出李商隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的,所以他特别指出李商隐的七言绝句,“寄托深而措辞婉”(《原诗》外编下)。于此诗,也可见其一斑。
  李白一生坎坷蹭蹬,长期浪迹江湖,寄情山水。杜牧此时不但与李白的境遇相仿,而且心绪也有些相似。李白身临佳境曰“幽客时憩泊”;杜牧面对胜景曰“半醒半醉游三日”,都是想把政治上失意后的苦闷消释在可以令人忘忧的美景之中。三、四句合起来,可以看到这样的场面:在蒙蒙的雨雾中,山花盛开,红白相间,幽香扑鼻;似醉若醒的诗人,漫步在这一带有浓烈的自然野趣的景色之中,显得多么陶然自得。
  此诗表达丈夫悼念亡妻的深长感情。由衣而联想到治丝,惋惜亡妻治家的能干。想到亡妻的贤德,“我思古人,俾无訧兮,”正是俗话所言,家有贤妻,夫无横祸。描写细腻,情感丰富。构思巧妙,由外入里,层层生发。衣裳多色见于外,衣裳之丝见于内。再由“治”丝条理,联想办事的条理,才使“无訧”,讲而深入到身心内部,体肤由而凉爽,再到“实获我心”的情感深处,若断若续,含蓄委婉,缠绵悱恻。
  李商隐的诗就是这样,理解它的典故寓托,能披文揽胜,不理解同样也能领略了其诗的文辞意境之美。
  首二句“桂树丛生兮山之幽,偃蹇连蜷兮枝相缭”,以描写南方珍贵名木桂树蟠曲交柯之姿和色泽芬芳象征的君子懿德为起,而与下王孙“攀援桂枝兮聊淹留”相呼应,写法与《山鬼》首二句“若有人兮山之阿,被薜荔兮带女萝”类似,均首句出现贞洁芬芳的抒情形象,次句进一步修饰。其中树生“山之幽”,与人在“山之阿”句式亦相同。王孙滞留山中的原因是“攀援桂树”(追慕圣贤之德),与《涉江》中屈原“董道而不豫兮,固将重昏而终身”的表白相近。不同的是,《《招隐士》淮南小山 古诗》改变了《山鬼》中的抒情气氛和《涉江》环境描写中的愁苦色彩,亟写山中景象之险恶。《山鬼》的环境描写,是为了表现山中女神“怨公子兮怅忘归”的情愫,《涉江》的环境描写,是为了抒发屈原“济乎江湘”的悲戚;而《《招隐士》淮南小山 古诗》中的王孙,仅仅是一个被召唤的对象,并没有《山鬼》和《涉江》中主人公的哀怨抒发和内心独白。这种描写,只在篇末对王孙归来的呼唤声中才化成一种感情因素,成为一种缠绵、悲凉的情绪充塞读者心间而驱之不去。

创作背景

  据山东肥城方志,“布山”,全名为布金山,又名瀑布山,俗名小泰山。

  

柳交( 元代 )

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简 介

柳交 柳交,字成叔,徽宗崇宁五年(一一○六)通判袁州。事见《古今游名山记》卷一一上。

水调歌头·我饮不须劝 / 宰父英洁

"忽忽南飞返,危丝共怨凄。暗霜移树宿,残夜绕枝啼。
行行近破村,一径欹还坳。迎霜听蟋蟀,向月看蟏蛸。
屈指百万世,过如霹雳忙。人生落其内,何者为彭殇?
"长告今朝满十旬,从兹萧洒便终身。老嫌手重抛牙笏,
从我到君十一尹,相看自置府来无。"
病来羞滞楚,西去欲迷秦。憔悴此时久,青山归四邻。"
恩深施远俗,化美见前踪。江晓流巴字,山晴耸剑峰。
"羁情含蘖复含辛,泪眼看花只似尘。


鹧鸪天·戏题村舍 / 赫连志远

"轻轻濛濛,龙言凤语何从容,耳有响兮目无踪。杳杳默默,
颜生岂是光阴晚,余亦何人不自宽。"
亲友送我于浐水。登高山兮车倒轮摧,渡汉水兮马跙蹄开。
冉冉悠悠不停脚。马死经留却去时,往来应尽一生期。
良人一夜出门宿,减却桃花一半红。"
人间莫道无难事,二十年来已是玄。"
寒光乍出松筱间,万籁萧萧从此发。忽闻歌管吟朔风,
清漏和砧叠,栖禽与叶连。高人来此宿,为似在山颠。"


子夜吴歌·春歌 / 裔己卯

九原可作吾谁与,师友琅琊邴曼容。
鸟惧多遥过,龙惊不敢吟。坳如开玉穴,危似走琼岑。
"白云深锁沃州山,冠盖登临众仰攀。松径风清闻鹤唳,
"亭亭千万里,三五复秋中。此夕光应绝,常时思不同。
"筐封紫葡萄,筒卷白茸毛。卧暖身应健,含消齿免劳。
"近逢商洛口,知尔坐南塘。草阁平春水,柴门掩夕阳。
"芳处亦将枯藁同,应缘造化未施功。
"潇湘路杳然,清兴起秋前。去寺多随磬,看山半在船。


崇义里滞雨 / 霜辛丑

旧往师招隐,初临我咏怀。何当缘兴玩,更为表新牌。"
白头老尹重来宿,十五年前旧月明。"
夜眠青玉洞,晓饭白云蔬。四海人空老,九华君独居。
少闻健日肯休闲。鹰饥受绁从难退,鹤老乘轩亦不还。
空山三十年,鹿裘挂窗睡。自言陇西公,飘然我知己。
天边有仙药,为我补三关。
采芝却到蓬莱上,花里犹残碧玉钟。
"赋命诚非薄,良时幸已遭。君当尧舜日,官接凤凰曹。


无题 / 戴迎霆

"停桡因旧识,白发向波涛。以我往来倦,知君耕稼劳。
海霞宁有态,蜀锦不成妍。客至应消病,僧来欲破禅。
鸥鹭皆飞去,帆樯何处来。因凝千里目,落日尚徘徊。"
出漠独行人绝处,碛西天漏雨丝丝。"
流茜霓兮石发髓旎。(《风光词》)。
诗人多峭冷,如水在胸臆。岂随寻常人,五藏为酒食。
一觉晓眠殊有味,无因寄与早朝人。"
开迟花养艳,语懒莺含思。似讶隔年斋,如劝迎春醉。


误佳期·闺怨 / 秋玄黓

蟢子到头无信处,凡经几度上人衣。
可惜夏天明月夜,土山前面障南风。"
"一化西风外,禅流稍稍分。买碑行暮雨,斫石葬寒云。
珍重八公山下叟,不劳重泪更追攀。"
"积雨晴时近,西风叶满泉。相逢嵩岳客,共听楚城蝉。
"才归龙尾含鸡舌,更立螭头运兔毫。
愿察为裘意,彷徉和角篇。恳情今吐尽,万一冀哀怜。"
还向畅师房里宿,新秋月色旧滩声。


千年调·卮酒向人时 / 百里冰

"承明年老辄自论,乞得湘守东南奔。为闻楚国富山水,
野鹿闲惊是性灵。任子偶垂沧海钓,戴逵虚认少微星。
身病长无买药钱。岭寺听猿频独宿,湖亭避宴动经年。
谢家咏雪徒相比,吹落庭前便作泥。
北风吹尽向何处,高入塞云燕雁稀。"
鹊凤阑珊失头尾。今年蚕好缲白丝,鸟鲜花活人不知。
飘飘岐路间,长见日初生。重嶂晓色浅,疏猿寒啼清。
可惜班皮空满地,无人解取作头冠。"


天地 / 孝依风

烟波不动影沉沉,碧色全无翠色深。疑是水仙梳洗处,一螺青黛镜中心。
抱琴对弹别鹤声,不得知音声不切。"
弟子悲徐甲,门人泣蔡经。空闻留玉舄,犹在阜乡亭。
背日收窗雪,开炉释砚冰。忽然归故国,孤想寓西陵。"
苍生期渐泰,皇道欲中兴。国用销灵像,农功复冗僧。
"祇役滞南服,颓思属暮年。闲上望京台,万山蔽其前。
暂放尘心游物外,六街钟鼓又催还。"
溪藏冰雪夜偏明。空山雉雊禾苗短,野馆风来竹气清。


汴京元夕 / 柏远

润壁鸟音迥,泉源僧步闲。更怜飞一锡,天外与云还。"
因客始沽酒,借书方到城。诗情聊自遣,不是趁声名。"
减药痊馀癖,飞书苦问贫。噪蝉离宿壳,吟客寄秋身。
为报江山风月知,至今白使君犹在。"
州图管地少于山。江头斑竹寻应遍,洞里丹砂自采还。
"家寄秦城非本心,偶然头上有朝簪。自当台直无因醉,
"壮龄心已尽,孤赏意犹存。岂望图麟阁,惟思卧鹿门。
遥思伊川水,北渡龙门岘。苍翠双阙间,逶迤清滩转。


楚天遥过清江引·有意送春归 / 百里爱飞

波澜所激触,背面生罅隙。质状朴且丑,今人作不得。
芬馨流远近,散漫入貂蝉。霜仗凝逾白,朱栏映转鲜。
尊中有酒且欢娱。诗吟两句神还王,酒饮三杯气尚粗。
宽裁夹乌帽,厚絮长白裘。裘温裹我足,帽暖覆我头。
"清洛半秋悬璧月,彩船当夕泛银河。苍龙颔底珠皆没,
"金舆传惊灞浐水,龙旗参天行殿巍。左文皇帝右慎姬,
"琉璃潭上新秋月,清净泉中智惠珠。
世上游人无复见,一生唯向画图看。"