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冬晚对雪忆胡居士家

唐代 / 李梃

明时不作祢衡死,傲尽公卿归九泉。"
珠盘凝宝瑟,绮席递华觞。今日皆何处,闭门春草长。"
罢职池阳时,复遭迎送牵。因兹契诚愿,瞩望枕席前。
所恨玳筵红烛夜,草玄寥落近回塘。"
"金风荡天地,关西群木凋。早霜鸡喔喔,残月马萧萧。
去异封于巩,来宁避处豳。永嘉几失坠,宣政遽酸辛。
"蝉噪秋风满古堤,荻花寒渡思萋萋。潮声归海鸟初下,
自顷徒窥管,于今愧挈瓶。何由叨末席,还得叩玄扃。
德宇新添月桂名。兰署崇资金色重,莲峰高唱玉音清。
凭陵逐鲸鲵,唐突驱犬羊。纵火三月赤,战尘千里黄。
清光沉皎月,素业振遗风。履迹莓苔掩,珂声紫陌空。
莫遣洪垆旷真宰,九流人物待陶甄。"
"节过重阳菊委尘,江边病起杖扶身。
无钱买松栽,自生蒿草枝。在日赠我文,泪流把读时。
一从开署芙蓉幕,曾向风前记得无。
"籍籍征西万户侯,新缘贵婿起朱楼。一名我漫居先甲,
如今岁晏从羁滞,心喜弹冠事不赊。"


冬晚对雪忆胡居士家拼音解释:

ming shi bu zuo mi heng si .ao jin gong qing gui jiu quan ..
zhu pan ning bao se .qi xi di hua shang .jin ri jie he chu .bi men chun cao chang ..
ba zhi chi yang shi .fu zao ying song qian .yin zi qi cheng yuan .zhu wang zhen xi qian .
suo hen dai yan hong zhu ye .cao xuan liao luo jin hui tang ..
.jin feng dang tian di .guan xi qun mu diao .zao shuang ji wo wo .can yue ma xiao xiao .
qu yi feng yu gong .lai ning bi chu bin .yong jia ji shi zhui .xuan zheng ju suan xin .
.chan zao qiu feng man gu di .di hua han du si qi qi .chao sheng gui hai niao chu xia .
zi qing tu kui guan .yu jin kui qie ping .he you dao mo xi .huan de kou xuan jiong .
de yu xin tian yue gui ming .lan shu chong zi jin se zhong .lian feng gao chang yu yin qing .
ping ling zhu jing ni .tang tu qu quan yang .zong huo san yue chi .zhan chen qian li huang .
qing guang chen jiao yue .su ye zhen yi feng .lv ji mei tai yan .ke sheng zi mo kong .
mo qian hong lu kuang zhen zai .jiu liu ren wu dai tao zhen ..
.jie guo zhong yang ju wei chen .jiang bian bing qi zhang fu shen .
wu qian mai song zai .zi sheng hao cao zhi .zai ri zeng wo wen .lei liu ba du shi .
yi cong kai shu fu rong mu .zeng xiang feng qian ji de wu .
.ji ji zheng xi wan hu hou .xin yuan gui xu qi zhu lou .yi ming wo man ju xian jia .
ru jin sui yan cong ji zhi .xin xi dan guan shi bu she ..

译文及注释

译文
月亮里白兔捣药自秋而春,嫦哦孤单地住着与谁为邻?
康公遵从非礼的殉葬作法,陷入父皇陷阱,我想揭竿而起讨伐那昏庸的秦康公。
我本想学“乘桴”退出官场,现在不用了,孔子的主意对我来说(shuo)是用不着了。如今政局转为平和,我也是大略领会到黄帝的《咸池》乐曲温润的乐声了。
王孙啊,回来吧,山中险恶不可久留居!
  孔子说:“六艺对于治国的作用是一致的。《礼》用来节制人们的行为,《乐》用来启发和谐的感情,《书》用来叙述史事,《诗》用来表达情思,《易》用来演绎神妙的变化,《春秋》用来阐发微言大义。”太史公说:天道是那样广阔,难(nan)道还不大吗?说话隐约委婉而切中事理,也可以解除纷扰。
也许志高,亲近太阳?
麻姑仙子手似鸟爪,最可给人搔背挠痒。
你不要下到幽冥王国。
我离开京城刚刚度过大庾岭,便停下车子,再次回首遥望我的家乡。
只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
自己到处漂泊像什么呢(ne)?就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
燕国太子喜欢收养门客,目的是对秦国报仇雪恨。
住在空房中,秋夜那样漫长,长夜无睡意,天又不肯亮。一盏残灯,光线昏昏沉沉,照着背影,投映在墙壁上;只听到夜雨萧萧,敲打着门窗;春日的白天是那样慢,那样慢啊,独自坐着看天,天又黑得那样晚。宫(gong)里的黄莺儿百啭千啼,本该让(rang)人感到欣喜,我却满怀愁绪,厌(yan)烦去听;梁上的燕子成双成对,同(tong)飞同栖,是多么地让人羡慕(mu),但我老了,再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺归去了,燕子飞走了,宫中长年冷清寂寥。就这样送春,迎秋,已记不得过了多少年。只知对着深宫,望着天上月,看它东边出来,西边落下,已经四五百回圆缺。

注释
(39)娱:乐。清辉:月光。玉真:道观名。这里泛指泰山上的道观。翠微:指山气青白色。两句意为:静夜望月使人心情愉快,远看道观与青缥的山气连成一片。
62. 觥:酒杯。
②去来兮:即归去来兮,辞官退隐归乡。
3.共色:一样的颜色。共,一样。
136.揳(ia2夹):抚。梓瑟:梓木所制之瑟。
(84)蛮貊(mò):泛指少数民族。这里指匈奴。貊,古代对居于东北地区民族的称呼。

赏析

  那么,在这个诗人独有的天地里,难道就没有一点缺憾吗?有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路,就够磨难人的了。然而有什么了不起呢?将拐杖着实地点在上面,铿然一声,便支撑起矫健的步伐,更加精神抖擞地前进了。没有艰险,哪里来征服的欢欣!没有“荦确坡头路”,哪有“铿然曳杖声”!一个“莫嫌”,一个“自爱”,那以险为乐、视险如夷的豪迈精神,都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么?作者对待仕途挫折,从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度,绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人,正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一,构成浑然一体的境界;句句均是言景,又无句不是言情,寓情于景,托意深远,耐人咀嚼。同一时期,作者有《定风波》词写在风雨中的神态:“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工,拿来对照一读,颇为有趣。
  春草宫是隋炀帝所建的离宫,它的故址在江苏省江都县境内。宫以春草命名,可见此地春色芳草之浓盛。此诗也正是从芳草春色入笔,就春色芳草的点染来抒发怀古之情。
  古人有“清明时节雨纷纷”的句子,而且根据生活(sheng huo)的经验,清明这一天常下雨,程颢所写的清明节是一个晴朗的清明,应该是个难得的好日子,所以诗里感叹“只恐风花一片飞”吧。全诗将春天原野上清新的景致刻画了出来,落花流水虽说不是春天里独有的现象,可是毕竟是会在春日里最先出现的事物,因此诗人将追逐落花这样的游戏也写进了诗里,平添了几许稚趣,或许诗里人是想随漂浮的落花找到流水的源头,累了,于是坐在岸边石头上休憩,临水沉思,就想起朋友相聚的美好时光,遂起了劝说世人珍惜友情珍惜时光的念头,“莫辞盏酒十分劝”的句子许是如此而来。
  李贺(li he)诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理,绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照,即使“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景,即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿”写自己形貌,更见其衰飒枯槁;用“凝尘”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
  最后一句,图穷而匕首现,“一曲后庭花”交代了结绮、临春之所以成了野草的原因,总结了陈朝亡国的教训,抨击了陈后主的荒淫,全诗的意义几乎全部凝聚在这五个字之中,此诗的主旨在千呼万唤中姗姗而出。然而刘禹锡的怀古诗是十分含蓄的,他并不直接指斥昏庸帝王的荒淫误国,而是以一个典型的意象婉转地表达悲愤之情。自从陈后主亡国之后,在文人的笔下,《后庭花》早已成为众所周知的“亡国之音”。在刘禹锡之后也有一些以后庭花指代亡国的名句,如李商隐“地下若逢陈后主,岂宜重问后庭花”、杜牧“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”。刘禹锡在这里指出,六朝的覆灭,南陈的亡国,都只因为那曲靡靡之音——《玉树后庭花》。这里的后庭花已不再是一首曲子的名称,而是帝王为一己之享乐,以致国破身亡的代名词。这一句较之前句讽喻的意味更加浓厚。这是诗人对于风雨飘摇的大唐帝国的劝谏,其苦心历历可见。
  宋代哲学家周敦颐在《爱莲说》中称莲花为“花之君子”,说它“出污泥而不染,濯清涟而不妖”,说它“可远观而不可亵玩”,并且对其作了具体介绍:“中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植。”这些描写,形象而具体地写出了莲花的特点,作者对莲花的赞美之情主要寓于对莲花的描写之中。《《白莲》陆龟蒙 古诗》这首诗却不同,这首诗虽然是以“《白莲》陆龟蒙 古诗”为题,以莲花为吟咏对象,但诗人没有对《白莲》陆龟蒙 古诗作具体描绘,而是抓住《白莲》陆龟蒙 古诗颜色的特点,借题发挥,直述诗人自己的看法,抒发自己的感情。
  朱熹的《《偶题三首》朱熹 古诗》约作于乾道(1165~1173)、淳熙(1174~1189)年间。朱熹的诗歌,往往(wang wang)从偶然闲适的生活中悟出做人治学的道理。这《《偶题三首》朱熹 古诗》正是此类的诗篇。第一首说常人只见到翻云覆雨,却不知其成雨的原因,因而悟出凡事都有根源,修身、齐家、治国、平天下,治学力行,也是有根底的。第二首诗通过对水在山中的奔涌,最终形成一川江水的过程,启示人们持之以恒的奋斗才能最终获得成功。第三首诗通过“探寻水源,寻求真源”的事例,表明寻求真理之道,如探真源,需融会贯通,真理始能朗然在目。倘若执其一端,认定真理就在这里,必如管中窥豹,是不能见到真相的。[1] 【其三】
  从“于是入朝”到“王曰:‘善’”是第二部分,写邹忌“因小见大,自容貌之微,推及于朝廷大事”。(见《郑堂札记》卷四)
  “伤心一首葬花词,似谶成真不自知。”黛玉这首抒情诗,实际上也是隐示其命运的谶语。她如一朵馨香娇嫩的花朵,悄悄地开放,又在狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败,从世界上悄悄消逝。说这首诗是谶语,是就其整体的思想而言,并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇。
  这是一首写于归隐之后的山水诗。诗的每一句都可以独立成为一幅优美的画面,溪流随山势蜿蜓,在乱石中奔腾咆哮,在松林里静静流淌,水面微波荡漾,各种水生植物随波浮动,溪边的巨石上,垂钓老翁消闲自在。诗句自然清淡,绘声绘色,静中有动,托物寄情,韵味无穷。
  诗一开头,便写告急途中,军使跃马扬鞭,飞驰而来,一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间,“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过,以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛,给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句,按一般的写法是:一走马十里,一扬鞭五里。但是这样写,一个五言的句子上三下二,不符合诗歌语言的正常节奏,读起来拗口。像这样“十里一走马,五里一扬鞭”,不仅上口,也因为将“十里”“五里”提前,加以强调,而突出了马的速度之快。中间两句,点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字,可见形势的严重。一个“至”字,则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱,终于将军书及时送到。最后两句,补充交代了气候对烽火报警的影响。按理,应当先见烽火,后到军书。然而如今在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢,还是点着了也望不见,反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里,全诗便戛然而止了,结得干脆利落,给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急,气氛紧张,而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
  所以,对人的一生来说,逆境和忧患不一定是坏事。生命说到底是一种体验。因此,对逆境和忧患的体验倒往往是人生的一笔宝贵财富。当你回首往事的时候,可以自豪而欣慰地说:“一切都经历过了,一切都过来了!”这样的人生,是不是比那些一帆风顺,没有经过什么磨难,没有什么特别体验的人生要丰富得多,因而也有价值得多呢? 
  这里指的注意的是,每句诗中,作者都用的两个动词。若说飘和拂都是细微的,妆和舞则是彻彻底底在作者感受到春的神意后内心激动恣意狂放的喜悦了。妆和舞的是外物也何尝不是诗人自己整束衣冠,载歌载舞呢?
  文章在写作上结构严谨。孟子的文章从表面看,铺张扬厉,似乎散漫无纪,实则段落分明,层次井然,而且环环相扣,不可分割。这篇文章三部分的末尾,依次用“寡人之民不加多”,“则无望民之多于邻国也”,“斯天下之民至焉”,既对每一部分的内容起了画龙点睛的作用,又体现了各部分之间的内在联系,把全文各部分连成了一个有机的整体。
  这篇赋结构新颖,想象丰富,辞句清丽,灵活地运用了比兴手法,其中的十愿表现出极大的创造性,荡除了汉赋那种着意铺排、堆砌辞藻、典故、用语生涩的积弊,清新自然,因此被人们久诵不衰。
  一部《诗经》,三百零五篇,开卷头几篇几乎全部是写婚姻家庭问题的,岂不令人深思?不论是谁编辑的“诗三百篇”,不论孔子是删诗了、还是整理诗了,抑或是为“诗三百篇”作了些正乐的工作,都不容置疑地说明了他们是十分重视婚姻和家庭问题的。
  诗歌一开头就回顾了自己十余年来坎坷的仕途经历及内心的苦闷彷徨。诗人“十五隐于高阳,二十献书厥下”(《感旧赋》),自开元二十三年出山,至此时已九年。“弃鱼钓”,说自己决心出仕,“十载”举其成数说于谓时间之长。“无由谒天阶,却欲归沧浪”两句概括了“十载干明王”的坎坷不退的经历,包含着屡遭挫折,不甘归去而又不得不归去的感叹。以上四句语意回环,反映了诗人内心的波澜,以颇为沉重的情调引起全诗。
  接着便写刘判官过人之勇。“看君马去疾如鸟”,使读者如睹这样景象:烈日炎炎,黄沙莽莽,在断绝人烟的原野上,一匹飞马掠野而过,向火山扑去。可见那骑者身手是何等矫健不凡。以鸟形容马,不仅写出其疾如飞,又通过其小,反衬出原野之壮阔。本是“鸟飞千里不敢来”的火山,现在竟飞来这样一只不避烈焰的勇敢的“鸟”,令人肃然起敬。这就形象地歌颂了刘判官一往无前的气概。全句以一个“看”字领起,赞叹啧啧声如闻。

创作背景

  该词作于宋徽宗宣和三年(1121)正月二十六日,周邦彦六十六岁。是早八月词人去世,该词乃周作中的绝笔。元丰二年(即序中的元丰初)朝廷下诏增加太学生名额,二十四岁的周邦彦得以入京游学。宣和二年,周邦彦六个五岁,由知顺昌府(今安徽阜阳)改知处州,不久改为提举南京(今河南商丘)鸿庆宫。因这种外祠官是可以听便外州居住的,故周邦彦先向南回杭州老家,归家时,方腊起义军已攻下杭州,他旋即北上渡江,于宣和三年正月到达扬州,下旬经天长(今安徽天长县)西上。因系四十年前旧游处,故称“故地”。词人“感念岁月,偶成此词”,透露了一种飘零州县、垂老奔波、凄然伤痛的情调。

  

李梃( 唐代 )

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简 介

李梃 李梃,颍川(今河南许昌)人。仁宗嘉祐五年(一○六○)为临潼主簿。哲宗元祐二年(一○八七)知遂宁府。事见《金石莘编》卷一四六。今录诗三首。

莺梭 / 邹起凤

北山秋月照江声。乘舟觅吏经舆县,为酒求官得步兵。
蔫红半落平池晚,曲渚飘成锦一张。"
白鸟下滩芦叶疏。静听潮声寒木杪,远看风色暮帆舒。
一下南台到人世,晓泉清籁更难闻。"
悠然更起严滩恨,一宿东风蕙草生。"
"曾经黑山虏,一剑出重围。年长穷书意,时清隐钓矶。
前过应无继此诗。敢叹临行殊旧境,惟愁后事劣今时。
"何必老林泉,冥心便是禅。讲时开院去,斋后下帘眠。


勤学 / 姚东

"锦羽相唿暮沙曲,波上双声戛哀玉。
"维摩青石讲初休,缘访亲宗到普州。
无主杏花春自红。堕珥尚存芳树下,馀香渐减玉堂中。
但得戚姬甘定分,不应真有紫芝翁。"
山阴一夜满溪雪,借问扁舟来不来。"
芳尊有酒无人共,日暮看山还独归。"
"昔年双颉颃,池上霭春晖。霄汉力犹怯,稻粱心已违。
壮士何曾悲,悲即无回期。如何易水上,未歌泪先垂。


水调歌头·送郑厚卿赴衡州 / 阚志学

"六曲连环接翠帷,高楼半夜酒醒时。
"十里松萝映碧苔,一川晴色镜中开。
"山水引归路,陆郎从此谙。秋茶垂露细,寒菊带霜甘。
"东望花楼曾不同,西来双燕信休通。仙人掌冷三霄露,
山近觉寒早,草堂霜气晴。树凋窗有日,池满水无声。果落见猿过,叶干闻鹿行。素琴机虑静,空伴夜泉清。
习飞鹰隼识秋风。波摇珠树千寻拔,山凿金陵万仞空。
"有计自安业,秋风罢苦吟。买山兼种竹,对客更弹琴。
"冲戛瑶琼得至音,数篇清越应南金。都由苦思无休日,


过许州 / 许式金

"东里如今号郑乡,西家昔日近丘墙。芸台四部添新学,
未落须迷醉,因兹任病缠。人谁知极物,空负感麟篇。
梧桐莫更翻清露,孤鹤从来不得眠。"
随步花枝欲碍山。暖泛鸟声来席上,醉从诗句落人间。
"心法本无住,流沙归复来。锡随山鸟动,经附海船回。
何当百亿莲花上,一一莲花见佛身。"
欲知恨恋情深处,听取长江旦暮流。"
"争挥钩弋手,竞耸踏摇身。伤颊讵关舞,捧心非效嚬。


边词 / 严谨

"独向山中见,今朝又别离。一心无挂住,万里独何之。
欲吊灵均能赋否,秋风还有木兰开。"
自笑小儒非一鹗,亦趋门屏冀相怜。"
今日宾阶忘姓字,当时省记荐雄无。
迹处龙钟内,声居汩没中。酬恩若有地,宁止杀微躬。"
他时谒帝铜池晓,便赌宣城太守无。"
羁束惭无仙药分,随车空有梦魂飞。"
"数条秋水挂琅玕,玉手丁当怕夜寒。


阆水歌 / 施朝干

此时愁望情多少,万里春流绕钓矶。"
谁人肯信山僧语,寒雨唯煎治气汤。"
既为金界客,任改净人名。愿扫琉璃地,烧香过一生。
"高楼王与谢,逸韵比南金。不遇销忧日,埃尘谁复寻。
笛发孤烟戍,鸦归夕照村。萋萋芳草色,终是忆王孙。"
"语别在中夜,登车离故乡。曙钟寒出岳,残月迥凝霜。
"家擅无双誉,朝居第一功。四时当首夏,八节应条风。
秘殿三年学老郎。天外鸳鸾愁不见,山中云鹤喜相忘。


满江红·刘朔斋赋菊和韵 / 黎括

陶情惜清澹,此意复谁攀。"
"我来从北鄙,子省涉西陵。白发初相识,秋山拟共登。
闲上凌虚塔,相逢避暑人。却愁归去路,马迹并车轮。"
幡长回远吹,窗虚含晓风。游骑迷青锁,归鸟思华钟。
"蜡烟如纛新蟾满,门外平沙草芽短。黑头丞相九天归。
"皎洁终无倦,煎熬亦自求。花时随酒远,雨后背窗休。
西风团叶下,叠縠参差起。不见棹歌人,空垂绿房子。"
"束带临风气调新,孔门才业独谁伦。杉松韵冷雪溪暗,


青玉案·江南秋色垂垂暮 / 林元卿

夜入咸阳中,悲吞不能饭。"
"落日太湖西,波涵万象低。藕花熏浦溆,菱蔓匿凫鹥.
天际从龙自不归。莫向隙窗笼夜月,好来仙洞湿行衣。
无私和气浃寰瀛。龙门乍出难胜幸,鸳侣先行是最荣。
霸业鼎图人去尽,独来惆怅水云中。"
瑶匣开旭日,白电走孤影。泓澄一尺天,彻底寒霜景。
"憔悴满衣尘,风光岂属身。卖琴红粟贵,看镜白髭新。
山暝牛羊少,水寒凫雁多。因高一回首,还咏黍离歌。"


昔昔盐 / 方恬

"那期高旆下,得遇重臣知。泉石容居止,风沙免路岐。
蕊杏含春欲鸟啼。高树月生沧海外,远郊山在夕阳西。
尊前语尽北风起,秋色萧条胡雁来。"
"朱丝弦底燕泉急,燕将云孙白日弹。
"原下相逢便别离,蝉鸣关路使回时。过淮渐有悬帆兴,
万金买园林,千金修池馆。他人厌游览,身独恋轩冕。
石家金谷水空流。光阴自旦还将暮,草木从春又到秋。
"池馆饶嘉致,幽人惬所闲。筱风能动浪,岸树不遮山。


画眉鸟 / 陈商霖

"十世为儒少子孙,一生长负信陵恩。
北阙虚延望,西林久见思。川流寒水急,云返故山迟。
好伴羽人深洞去,月前秋听玉参差。"
素腕撩金索,轻红约翠纱。不如栏下水,终日见桃花。
文争武战就神功,时似开元天宝中。已建玄戈收相土,应回翠帽过离宫。侯门草满宜寒兔,洛浦沙深下塞鸿。 疑有女娥西望处,上阳烟树正秋风。
水映琴溪旧浪春。拂榻从容今有地,酬恩寂寞久无人。
多闲数得上方眠。鼠抛贫屋收田日,雁度寒江拟雪天。
自笑卷怀头角缩,归盘烟磴恰如蜗。"