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满庭芳·看岳王传

宋代 / 谢光绮

四海非天狱,何为非天囚。天囚正凶忍,为我万姓雠。
"屿花晚,山日长,蕙带麻襦食草堂。一片水光飞入户,
"出守求人瘼,推贤动圣情。紫台初下诏,皂盖始专城。
"岁晏谁不归,君归意可说。将趋倚门望,还念同人别。
举头向苍天,安得骑鸿鹄。"
宛彼汉中郡,文雅见天伦。何以开我悲,泛舟俱远津。
即看燕子入山扉,岂有黄鹂历翠微。短短桃花临水岸,
"朝日上团团,照见先生盘。盘中何所有,苜蓿长阑干。
绝域惟高枕,清风独杖藜。危时暂相见,衰白意都迷。
邵平元入汉,张翰后归吴。莫怪啼痕数,危樯逐夜乌。"
差池摧羽翮,流落限江湘。禁省一分袂,昊天三雨霜。
淇上春山直,黎阳大道分。西陵倘一吊,应有士衡文。"


满庭芳·看岳王传拼音解释:

si hai fei tian yu .he wei fei tian qiu .tian qiu zheng xiong ren .wei wo wan xing chou .
.yu hua wan .shan ri chang .hui dai ma ru shi cao tang .yi pian shui guang fei ru hu .
.chu shou qiu ren mo .tui xian dong sheng qing .zi tai chu xia zhao .zao gai shi zhuan cheng .
.sui yan shui bu gui .jun gui yi ke shuo .jiang qu yi men wang .huan nian tong ren bie .
ju tou xiang cang tian .an de qi hong gu ..
wan bi han zhong jun .wen ya jian tian lun .he yi kai wo bei .fan zhou ju yuan jin .
ji kan yan zi ru shan fei .qi you huang li li cui wei .duan duan tao hua lin shui an .
.chao ri shang tuan tuan .zhao jian xian sheng pan .pan zhong he suo you .mu xu chang lan gan .
jue yu wei gao zhen .qing feng du zhang li .wei shi zan xiang jian .shuai bai yi du mi .
shao ping yuan ru han .zhang han hou gui wu .mo guai ti hen shu .wei qiang zhu ye wu ..
cha chi cui yu he .liu luo xian jiang xiang .jin sheng yi fen mei .hao tian san yu shuang .
qi shang chun shan zhi .li yang da dao fen .xi ling tang yi diao .ying you shi heng wen ..

译文及注释

译文
巴山楚水凄凉之地,二十三年默默谪居。
上前打听砍柴之人:“往日居民迁往何处?”
河边春草青青,连绵不绝伸向远方,令我思念远行在外的(de)丈夫。远在外乡的丈夫不能终日思念,但在梦里很快就能见到他。
(齐宣王)说:“是的。的确有这样(对我误解)的百姓。齐国虽然土地狭小,我怎么至于吝啬一头牛?就是因为不忍看它那恐惧战栗(li)的样子,就这样没有罪过却要走向死亡的地方,因此用羊去换它。”
  女子背向着盈盈而立,故意作出含羞的姿态,手中揉搓着梅花的花蕊,任其打落在肩头。想要找到她的郎君(jun),将离别的愁怨向他诉说,等到郎君归来,她的愁怨却消散无踪。
清晨登上北湖亭,遥遥瞭望瓦屋山。
我愿意变为海石榴树上那朝向东南的枝条,低低地垂下,时时牵(qian)拂你(ni)的绣花衣裙。
当年有位洒脱狂放之人名叫李白,人称谪仙。
请问你来此为了何故?你说为开山辟地买斧。
你若要归山无论深浅(qian)都要去看看;
近年来做官的兴味淡淡的像一层薄纱,谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华?
何不乘此舟直升云天去一览明月,一边看赏两岸的鲜花,一边在舱中饮酒呢?透明的绿水中映着一轮素净的明月,一行白鹭在日光下飞行。

注释
⑥狖:黑色的长尾猿。
(2)《楚辞》:“折芳馨兮遗所思。”
21、三五之夜:农历每月十五的夜晚。
33、翰:干。
1丙辰:指公元1076年(宋神宗熙宁九年)。这一年苏轼在密州(今山东省诸城市)任太守。

赏析

  这个女孩姓姜,“孟”是老大的意思,即这个孟姜在家里排行第一,就是姜家的大姑娘。中国有句古话:“情人眼里出西施”,在那男人看来,孟姜真是“细看诸处好”,美不可言。她的面颊像木槿花一样又红又白;她走起路来像鸟儿飞翔一样,十分轻盈;她身上还佩带着珍贵的环佩,行动起来,环佩轻摇,发出悦耳的响声。她不但外貌美丽,而且品德高尚,风度娴雅。总之,诗人以无比的热情,从容颜、行动、穿戴以及内在品质诸方面,描写了这位少女的形象,同《诗经》中写平民的恋爱迥然有别。这也可以说是此诗的主要特色。
  关于“阳台神女”的描写应该是《《巫山曲》孟郊 古诗》的画龙点睛处。“主笔有差,余笔皆败。”(刘熙载《艺概·书概》)而要写好这一笔是十分困难的。其所以难,不仅在于巫山神女乃人人眼中所未见,而更在于这个传说“人物”乃人人心中所早有。这位神女绝不同于一般神女,写得是否神似,读者是感觉得到的。而孟郊此诗成功的关键就在于写好了这一笔。诗人是紧紧抓住“旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下”(《高唐赋》)的绝妙好辞来进行艺术构思的。
  无怪诗人叹息:“去矣方滞淫,怀哉罢欢宴。”这两句巧用此处字义可作两解的特点,既抒发了将要久客在外的离愁和对旧日欢宴生活的怀念,又写出了诗人已去而复又半途迟留、因怀乡而罢却欢宴的情态。“去矣”、“怀哉”用虚词对仗,造成散文式的感叹语气,增强了声情摇曳的节奏感。
  (一)抒情方式由浪漫主义向现实主义的转变。《九章》中的作品多纪实之辞,《涉江》一诗又是写他放逐生活中最凄苦的一段经历,但诗的开始却采用了与《离骚》相类似的浪漫主义手法,表现他的极端苦闷,欲忍不能的感情。《涉江》的后半部分以及乱辞,也是采用的浪漫主义手法。特别是乱辞部分,采用香草美人的托喻,与《离骚》的写法一致。《《北征赋》班彪 古诗》中,无论交待起行原因,还是描写景色都从实际出发,即使是乱辞部分,也抛却了香草美人的托喻手法,采用更为直接的抒情方式。
  这是一首羁旅乡思的经典作品。
  船儿渐行渐远,友人的身影也越来越模糊。友人乘船而去,只要再过一会儿,他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别,又不知何时才能重新相逢。想到这些,诗人的心中难免有些怅惘。这时,诗人依依不舍,望着大江南北两岸,春满人间,春光荡漾,桃红柳绿,芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情,就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想:让我心中的相思之情也像这无处不在的春色,从江南江北,一齐扑向你,跟随着你归去吧?“惟有相思似春色,江南江北送君归”,是十分美丽的想象,有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说:你在江上走,江南江北的春色包围着你;我的牵挂、友谊也和这春色一样,时时刻刻包围着你,陪你一路前行。春满江南江北,情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦,别情已经充盈了满篇。更巧的是,自然之景与深挚之情妙合无间,耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情,即景寓情,情与景妙合无间,极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情,功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤,形象丰满,基调明快,这是盛唐诗歌的特色。
  跑出屋子以后,首先看到的是大的建筑物忽起忽落,说明地表在上下颠簸。继之是听到房屋倒塌声、儿啼女号声。刚才是从屋里跑着出来的,所有没感觉到不稳。停下来以后,才觉得站立不稳,于是快点坐下,随地转侧。
  “长城何连连,连连三千里。”长城啊长城,是那么的蜿蜒曲折,它一直连绵了三千里远。
  以上诗人通过张署之歌,倾吐了自己的坎坷不平,心中的郁职,写得形象具体,笔墨酣畅。诗人既已借别人的酒杯浇了自己的块垒,不用再浪费笔墨直接出面抒发自己的感慨了,所以用“君歌且休听我歌,我歌今与君殊科”,一接一转,写出了自己的议论。仅写了三句:一是写此夜月色最好,照应题目的“八月十五”;二是写命运在天;三是写面对如此良夜应当开怀痛饮。表面看来这三句诗很平淡,实际上却是诗中最着力最精彩之笔。韩愈从切身遭遇中,深深感到宦海浮沉,祸福无常,自己很难掌握自己的命运。“人生由命非由他”,寄寓深沉的感慨,表面上归之于命,实际有许多难言的苦衷。八月十五的夜晚,明月如镜,悬在碧空蓝天,不开怀痛饮,就是辜负这美好的月色。再说,借酒浇愁,还可以暂时忘却心头的烦恼。于是情绪由悲伤转向旷达。然而这不过是故作旷达而已。寥寥数语,似淡实浓,言近旨远,在欲说还休的背后,别有一种耐人寻味的深意。从感情上说,由贬谪的悲伤到大赦的喜悦,又由喜悦坠入迁移“荆蛮”的怨愤,最后在无可奈何中故做旷达。抑扬开阖,转折变化,章法波澜曲折,有一唱三叹之妙。全诗换韵很多,韵脚灵活,音节起伏变化,很好地表现了感情的发展变化,使诗歌既雄浑恣肆又宛转流畅。从结构上说,首与尾用洒和明月先后照应,轻灵简炼,使结构完整,也加深了意境的苍凉。
  【其五】
  自汉迄今,对《《鸡鸣(ji ming)》佚名 古诗》的阐释大致经历以下三种不同的方式:第一种是“诗人介入式”的解读方式,以唐代孔颖达的《毛诗正义》最为典型,其句读为:“鸡既鸣矣,朝既盈矣。”匪鸡则鸣,苍蝇之声。“东方明矣,朝既昌矣。”匪东方则明,月出之光。“虫飞薨薨,甘与子同梦。会且归矣,无庶予子憎。”孔颖达认为,《《鸡鸣》佚名 古诗》首次两章上两句为夫人之言,下两句是诗人对夫人话语的评判。卒章皆为夫人之辞。在诗中,始终是夫人在说话,男子没有言语,诗人介入其中,起解说作用。第二种是“半联句体”解读方式,以清代方玉润(yu run)《诗经原始》为代表,其句读为:“鸡既鸣矣,朝既盈矣。”“匪鸡则鸣,苍蝇之声。”“东方明矣,朝既昌矣。”“匪东方则明,月出之光。”“虫飞薨薨,甘与子同梦。会且归矣,无庶予子憎。”方玉润认为,首次两章上两句为夫人言,下两句是丈夫言,末章全是夫人言。第三种是“问答联句体”,以程俊英为代表,在《诗经注析》中提出,其句读为:“鸡既鸣矣,朝既盈矣。”“匪鸡则鸣,苍蝇之声。”“东方明矣,朝既昌矣。”“匪东方则明,月出之光。”“虫飞薨薨,甘与子同梦。”“会且归矣,无庶予子憎。”程俊英等认为,首次两章上两句为夫人言,下两句是丈夫言,末章上两句是丈夫言,而下两句是夫人言。
  全诗八句,前四句讲的是赤壁之战的事迹,后四句则是送别时的有感而发,形式上组成两个相对独立的段落。使人惊异的是,李白在前半短短四句中,就成功地完成了咏史的任务。
  第一句的散文结构是:一个被放逐之臣,从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语,“过”是动词。“猿声”是宾语的精简,概括了李白的两句诗:“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡,这个“客”过的是湘西五溪。有人说,诗句不讲语法,这是错的。诗句也有一定的语法,不过它和散文不同,为了平仄、对仗或押韵的方便,它的语法结构可以有极大程度的变易,甚至往往连动词也省掉。读诗的人,仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
  远离故国亲人,生活又难如愿,思乡怀归之情于是不可遏止地爆发了。“居常土思兮心内伤,愿为黄鹄兮归故乡”,直抒胸中郁结已久的忧思,凄婉哀怨,摧人泪下。明知远嫁之意义,回归之无望,又盼展开想象的双翅,化作黄鹄,自由飞回久别的故乡。想象中的满足与事实上的不能,构成强烈的矛盾冲突,加重了诗歌的悲剧气氛,意蕴深广,耐人寻味。
  由前述背景可知,张翰的归乡既有放达情性的一面,又有惧祸避乱的一面,他“恨难禁兮仰天悲”,恐怕更多的还是出于后一方面考虑,时人谓其“知几”,到宋初王贽过吴江还写诗道:“吴江秋水灌平湖,水阔烟深恨有余。因想季鹰当日事,归来未必为莼鲈。”(《中吴纪闻》)但是,唐代以后更多的人还是从敝屣功名的角度来理解、赞扬张翰的行为,“秋风鲈脍”成了厌弃仕途、向往家园、向往自由自在生活的代名词,正如近人王文濡所言:“季鹰吴江鲈莼与渊明故园松菊,同斯意致。”(《古诗评注读本》)宋代在张翰家乡吴江垂虹桥旁还建有“三高祠”(纪念范蠡、张翰、陆龟蒙这三位“高人”)、鲈乡亭,往来题咏甚多,张翰的《《思吴江歌》张翰 古诗》也广为人们传诵。古代(gu dai)知识分子中不得意者总是居多,其中不乏洁身自好、不愿蝇营狗苟之士,张翰其事、其诗正好表达了他们的心声。
  《和郭主簿》第二首主要写秋色。写秋色而能独辟溪径,一反前人肃杀凄凉的悲秋传统,却赞赏它的清澈秀雅、灿烂奇绝,乃是此诗具有开创性的一大特征。古诗赋中,写秋景肃杀悲凉,以宋玉《九辩》首肇其端:“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰。”往后秋景与悲愁就结下了不解之缘,如汉武帝的《秋风辞》、汉代《古歌》(秋风萧萧愁杀人)、曹丕的《燕歌行》、祢衡的《鹦鹉赋》、曹植的《赠丁仪》、《赠白马王彪》、《幽思赋》、王粲的《登楼赋》、阮籍《咏怀·开秋兆凉气》、潘岳的《秋兴赋》、张协的《杂诗·秋夜凉风起》等等,或触秋色而生悲感,或借秋景以抒愁怀,大抵皆未跳出宋玉悲秋的窠臼。而陶渊明此诗的秋景却与众迥异,别开生面。首句不写秋景,却写春雨之多,说今春调合的雨水(和泽)不断,遍及了整个春季三月。这一方面是《诗经》中“兴”的手法的继承,另一方面又把多雨的春和肃爽的秋作一对比,令人觉得下文描绘的清秀奇绝的秋色,大有胜过春光之意。往下即具体写秋景的清凉素雅:露水凝结为一片洁白的霜华,天空中没有一丝阴霾的雾气(游氛),因而益觉天高气爽,格外清新澄澈。远望起伏的山陵高岗,群峰飞逸高耸,无不挺秀奇绝;近看林中满地盛开的菊花,灿烂耀眼,幽香四溢;山岩之上苍翠的青松,排列成行,巍然挺立。凛冽的秋气使百卉纷谢凋零,然而菊花却迎霜怒放,独呈异采;肃杀的秋风使万木摇落变衰,唯有苍松却经寒弥茂,青翠长在。难怪诗人要情不自禁地怀想这松菊坚贞秀美的英姿,赞叹其卓尔不群的风貌,誉之为霜下之杰了。
  接下去两句,展现了时间上并不连续却又每每使人难忘的景象:一是深秋时节的密雨,像给上千户人家挂上了层层的雨帘;一是落日时分,夕阳掩映着的楼台,在晚风中送出悠扬的笛声。两种景象:一阴一晴;一朦胧,一明丽。在现实中是难以同时出现的。但当诗人面对着开元寺水阁下这片天地时,这种虽非同时,然而却是属于同一地方获得的印象,汇集复合起来了,从而融合成一个对宣城、对宛溪的综合而长久性的印象。这片天地,在时间的长河里,就是长期保持着这副面貌吧。这样,与“六朝文物草连空”相映照,那种文物不见、风景依旧的感慨,自然就愈来愈强烈了。客观世界是持久的,歌哭相迭的一代代人生却是有限的。这使诗人沉吟和低回不已,于是,诗人的心头浮动着对范蠡的怀念,无由相会,只见五湖方向,一片参差烟树而已。五湖指太湖及与其相属的四个小湖,因而也可视作太湖的别名。从方位上看,它们是在宣城之东。春秋时范蠡曾辅助越王勾践打败吴王夫差,功成之后,为了避免越王的猜忌,乘扁舟归隐于五湖。他徜徉在大自然的山水中,为后人所艳羡。诗中把宣城风物,描绘得很美,很值得流连,而又慨叹六朝文物已成过眼云烟,大有无法让人生永驻的感慨。这样,游于五湖享受着山水风物之美的范蠡,自然就成了诗人怀恋的对象了。
  关于这篇诔文的写作,小说中原有一段文字,在程高本中,却被删去。其文为:

创作背景

  这首词写秋景,寄乡愁,应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句,这首词大概作于李清照南渡后不久,时间大约是公元1128年(宋高宗建炎二年),那时赵明诚正在江宁任知府。

  

谢光绮( 宋代 )

收录诗词 (1283)
简 介

谢光绮 谢光绮,字方山,宛平籍江阴人。广西候补道。有《蓬吟草》。

赠田叟 / 王永吉

牛头见鹤林,梯迳绕幽深。春色浮山外,天河宿殿阴。传灯无白日,布地有黄金。休作狂歌老,回看不住心。
上云天下乱,宜与英俊厚。向窃窥数公,经纶亦俱有。
"驷马映花枝,人人夹路窥。离心且莫问,春草自应知。
寂寂户外掩,迟迟春日斜。源桃默无言,秦人独长嗟。
溽暑销珍簟,浮凉入绮疏。归心从念远,怀此复何如。"
归赴朝廷已入秦。舍舟策马论兵地,拖玉腰金报主身。
明日驾回承雨露,齐将万岁及春风。"
"移根自远方,种得在僧房。六月花新吐,三春叶已长。


宛丘 / 郑真

"衡阳双峡插天峻,青壁巉巉万馀仞。此中灵秀众所知,
"五岭皆炎热,宜人独桂林。梅花万里外,雪片一冬深。
圣朝光御极,残孽驻艰虞。才淑随厮养,名贤隐锻炉。
"我生性放诞,雅欲逃自然。嗜酒爱风竹,卜居必林泉。
"郑老身仍窜,台州信所传。为农山涧曲,卧病海云边。
秋风晨夜起,零落愁芳荃。"
万里露寒殿,开冰清玉壶。君王纳凉晚,此味亦时须。"
荧荧金错刀,擢擢朱丝绳。非独颜色好,亦用顾盼称。


九日五首·其一 / 朱汝贤

子弟犹深入,关城未解围。蚕崖铁马瘦,灌口米船稀。
野渡冰生岸,寒川烧隔林。温泉看渐近,宫树晚沈沈。"
不见戴逵心莫展,赖将新赠比琅玕."
"前日解侯印,泛舟归山东。平旦发犍为,逍遥信回风。
旦暮馀生几息在,不应存没未尝悲。"
可使营吾居,终焉托长啸。毒瘴未足忧,兵戈满边徼。
"去世能成道,游仙不定家。归期千岁鹤,行迈五云车。
"迢递荆州路,山多水又分。霜林澹寒日,朔雁蔽南云。


慈乌夜啼 / 顾坤

秦州山北寺,胜迹隗嚣宫。苔藓山门古,丹青野殿空。
绝境胜无倪,归途兴不尽。沮溺时返顾,牛羊自相引。
一生称意能几人,今日从君问终始。"
赤霄有真骨,耻饮洿池津。冥冥任所往,脱略谁能驯。"
牛头见鹤林,梯迳绕幽深。春色浮山外,天河宿殿阴。传灯无白日,布地有黄金。休作狂歌老,回看不住心。
"灞上柳枝黄,垆头酒正香。春流饮去马,暮雨湿行装。
"复道收京邑,兼闻杀犬戎。衣冠却扈从,车驾已还宫。
伤哉文儒士,愤激驰林丘。中原正格斗,后会何缘由。


水调歌头·题剑阁 / 员半千

"苦节推白首,怜君负此生。忠荩名空在,家贫道不行。
虚白高人静,喧卑俗累牵。他乡悦迟暮,不敢废诗篇。"
"故山闻独往,樵路忆相从。冰结泉声绝,霜清野翠浓。
早霜芦叶变,寒雨石榴新。莫怪谙风土,三年作逐臣。"
横塘寂寂柳依依。忆昔吴王在宫阙,馆娃满眼看花发。
"万畦新稻傍山村,数里深松到寺门。幸有香茶留稚子,
克复成如此,安危在数公。莫令回首地,恸哭起悲风。"
"翰林逼华盖,鲸力破沧溟。天上张公子,宫中汉客星。


拨不断·菊花开 / 谢泰

出处未易料,且歌缓愁容。愿君崇明德,岁暮如青松。"
对此融心神。知君重毫素。岂但祁岳与郑虔,
"高斋常见野,愁坐更临门。十月山寒重,孤城月水昏。
叹息良会晚,如何桃李时。怀君晴川上,伫立夏云滋。
年荒酒价乏,日并园蔬课。犹酌甘泉歌,歌长击樽破。"
古寺杉栝里,连樯洲渚间。烟生海西岸,云见吴南山。
"南风发天和,和气天下流。能使万物荣,不能变羁愁。
独立调元气,清心豁窅冥。本枝连帝系,长策冠生灵。


浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓 / 王连瑛

水驿风催舫,江楼月透床。仍怀陆氏橘,归献老亲尝。"
汀洲稍疏散,风景开怏悒。空慰所尚怀,终非曩游集。
高秋却束带,鼓枻视青旻.凤池日澄碧,济济多士新。
野树歌还倚,秋砧醒却闻。欢娱两冥漠,西北有孤云。
楚塞难为路,蓝田莫滞留。衣裳判白露,鞍马信清秋。
"春来常早起,幽事颇相关。帖石防隤岸,开林出远山。
行矣当自爱,壮年莫悠悠。余亦从此辞,异乡难久留。
"长安不可望,远处边愁起。辇毂混戎夷,山河空表里。


敕勒歌 / 陈鉴之

谁怜远作秦吴别,离恨归心双泪流。"
暴尪或前闻,鞭巫非稽古。请先偃甲兵,处分听人主。
悬泉化为冰,寒水近不热。出门望天地,天地皆昏昏。
"露湿青芜时欲晚,水流黄叶意无穷。
应怜寒女独无衣。"
"种田不遇岁,策名不遭时。胡尘晦落日,西望泣路岐。
"凫舄旧称仙,鸿私降自天。青袍移草色,朱绶夺花然。
"河尹恩荣旧,尚书宠赠新。一门传画戟,几世驾朱轮。


国风·王风·扬之水 / 危彪

时贤几殂谢,摛藻继风流。更有西陵作,还成北固游。
有时心到宛城下。遇客丹青天下才,白生胡雏控龙媒。
陇上应回首,河源复载驰。孤峰问徒御,空碛见旌麾。
猗皇至圣兮,至俭至明,化流瀛瀛。
独坐不堪朝与夕,高风萧索乱蝉悲。"
谢家兴咏日,汉将出师年。闻有招寻兴,随君访戴船。"
不是鬼神无正直,从来州县有瑕疵。"
重门日晏红尘出,数骑胡人猎兽归。"


象祠记 / 孙旸

分军应供给,百姓日支离。黠吏因封己,公才或守雌。
"东门送远客,车马正纷纷。旧识张京兆,新随刘领军。
"水宿仍馀照,人烟复此亭。驿边沙旧白,湖外草新青。
纵能有相招,岂暇来山林。"
腥至焦长蛇,声吼缠勐虎。神物已高飞,不见石与土。
一昨陪锡杖,卜邻南山幽。年侵腰脚衰,未便阴崖秋。重冈北面起,竟日阳光留。茅屋买兼土,斯焉心所求。近闻西枝西,有谷杉黍稠。亭午颇和暖,石田又足收。当期塞雨干,宿昔齿疾瘳。裴回虎穴上,面势龙泓头。柴荆具茶茗,径路通林丘。与子成二老,来往亦风流。
寂寂户外掩,迟迟春日斜。源桃默无言,秦人独长嗟。
伏枕青枫限玉除。眼前所寄选何物,赠子云安双鲤鱼。"