愚溪诗序
"寻师拟学空，空住虎溪东。千里照山月，一枝惊鹤风。
"夜久烛花落，凄声生远林。有怀嫌会浅，无事又秋深。
不会苍苍主何事，忍饥多是力耕人。"
"红颜如朔雪，日烁忽成空。泪尽黄云雨，尘消白草风。
晚树连秋坞，斜阳映暮岑。夜虫方唧唧，疲马正骎骎。
"芙蓉出水时，偶尔便分离。自此无因见，长教挂所思。
"怪得意相亲，高携一轴新。能搜大雅句，不似小乘人。
行色一鞭催去马，画桥嘶断落花风。"
通体全无力，酡颜不自持。绿疏微露刺，红密欲藏枝。
"前年上将定妖氛，曾筑岩城驻大军。近日关防虽弛柝，
愚溪诗序拼音解释:
.xun shi ni xue kong .kong zhu hu xi dong .qian li zhao shan yue .yi zhi jing he feng .
.ye jiu zhu hua luo .qi sheng sheng yuan lin .you huai xian hui qian .wu shi you qiu shen .
bu hui cang cang zhu he shi .ren ji duo shi li geng ren ..
.hong yan ru shuo xue .ri shuo hu cheng kong .lei jin huang yun yu .chen xiao bai cao feng .
wan shu lian qiu wu .xie yang ying mu cen .ye chong fang ji ji .pi ma zheng qin qin .
.fu rong chu shui shi .ou er bian fen li .zi ci wu yin jian .chang jiao gua suo si .
.guai de yi xiang qin .gao xie yi zhou xin .neng sou da ya ju .bu si xiao cheng ren .
xing se yi bian cui qu ma .hua qiao si duan luo hua feng ..
tong ti quan wu li .tuo yan bu zi chi .lv shu wei lu ci .hong mi yu cang zhi .
.qian nian shang jiang ding yao fen .zeng zhu yan cheng zhu da jun .jin ri guan fang sui chi tuo .
译文及注释
译文
一只离(li)群孤雁，不想饮水，不肯进食，只是低飞哀叫，思念追寻它的同伴。
前方将士，日夜流血牺牲；朝廷大(da)员，可有一人请缨？
做侯王将相的欲望早断绝，神纵使赐福于我也难成功。
私下追慕诗人的遗风啊，以无功不食禄寄托怀抱。
忽然，从远处传来悠扬的洞箫声，飘飘忽忽。
不是脚下没有浮云翻滚的喧闹，只是兰花不愿去理睬它们，不知道它们什么时候来到，更不会在它们离去时去挽留。
正承百(bai)忧千虑而来，身当乱世，作客他乡，今年(nian)此时，已是相思不见，明年又在何处，难以预料。
飘拂的游丝被喜鹊绊落空中，蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小窗外(wai)、庭(ting)院中，她在雨中荡起秋千抒发闲情。
茂密的青草可使我想起久客不归的王孙。杨柳树外楼阁高耸，她终日徒劳地伫望伤神。杜鹃乌儿一声声啼叫，悲凄的声音令人不忍听闻。眼(yan)看又到了黄昏，暮雨打得梨花凌落，深深闭紧闺门。
此地三(san)百年来经历(li)了四十多个皇帝，所有的功名事业都随流水东去。
突然想来人间一游，误逐世间的环乐，以尽前缘。
主管神庙老人能领会神意，凝视窥察连连地为我鞠躬。
“ 假如大王能和百姓们同乐，那就可以成就王业，统一天下。”
江山确实美如画图，可惜毕竟不是我的家乡，不知什么时候才能回到故土(tu)？
注释
⒀罍：酒器。
相参：相互交往。
12. 夫：古代对成年男子的通称。
24、欲：想要。
妩媚：潇洒多姿。
⑻捎（xiāo）：挥击；削破；除去。
赏析
全诗三章，章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后，是追叙当时(shi)情事，具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类，可以参读。
各章中间四句，是以“我生之初”与“我生之后”作对比，表现出对过去的怀恋和对现在的厌恶：在过去，没有徭役（“无为”），没有劳役（“无造”），没有兵役（“无庸”），我可以自由自在地生活；而现在，遇到各种灾凶（“百罹”“百忧”“百凶”），让人烦忧。从这一对比中可以体会出时代变迁中人民的深重苦难。这一句式后来在传为东汉蔡琰所作的著名长篇骚体诗《胡笳十八拍》中被沿用，“我生之初尚无为，我生之后汉祚衰；天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时”，那悲怆的诗句，是脱胎于《《兔爰》佚名 古诗》一诗。
与此同时，贾宝玉对于封建贵族阶级的背叛，已经深入到了封建阶级视为神圣不可侵犯的宗法伦理关系之中，愤怒地抗议已经直接指责到了他的生身母亲王夫人身上。贾宝玉叛逆思想的发展和深化，是大观园内封建势力与初步民主思想较量对他的教育、影响的结果。因此，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》也是这种较量的产物。
除了对比，此诗在艺术上另一个重要的特征，便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用，小说中常有，诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内，所以作者也进行了细节描写，如写缝衣女只写她的脚和手，脚穿凉鞋，极表其受冻之状；手儿瘦弱，极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹，一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人，作者并没有描摹她的容貌，只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作，以及自顾佩簪梳妆的动态，便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
第二首从“山家”一家一户的小环境扩大到周围的大环境。前三句写自然景色。“前村后垄”犹言“到处”。这三句中虽无一字赞美之词，然而田园的秀色，丰产的景象，静穆的生活气息已是触目可见，具体可辨，值得留恋。且不说桑柘的(zhe de)经济价值，单说蒲，蒲嫩时可食，成熟后可织席制草具，大有利于人。再说鸳鸯鸂鶒尚且宁静地生活着，何况乎人。这就又为第四句“东邻西舍无相侵”作了铺垫与烘托。而且植物的蓬勃生长，总离不开人的辛勤培植。诗句不言村民勤劳智慧，而颂扬之意俱在言外。
接着，诗人很自然地发出感慨道：“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。”说自己在外二十三年，如今回来，许多老朋友都已去世，只能徒然地吟诵“闻笛赋”表示悼念而已。此番回来恍如隔世，觉得人事全非，不再是旧日的光景了。后一句用王质烂柯的典故，既暗示了自己贬谪时间的长久，又表现了世态的变迁，以及回归之后生疏而怅惘的心情，涵义十分丰富。
诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。
首二句写花默默含恨，而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣，虽然表面上称赞妓女“大方”，而讽刺良女（即“垂杨”所指）“小气”，但细味诗意，不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已，这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神（即自我精神胜利法）”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落，实际上她却是在自言自语，花就是她自己的象(de xiang)征，她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅，哀伤自己的青春渐渐远逝。
此诗描写的是最具普遍性的离别。与许多别诗一样，先用景色来制造—定的气氛，“行客稀”可见境地的凄清，反衬与友人的依依不舍之情。此诗末两句“惟有相思似春色，江南江北送君归”与牛希济《生查子》诗中：“记得绿罗裙，处处怜芳草。”两句有着异曲同工之妙；与王维“惟有相思似春色，江南江北送君归”诗句比较，手法相同，思路相近，同样具有动人的艺术魅力，但感情一奔放一低徊，风格一浑成一婉约，各具姿态。“惟有相思似春色，江南江北送君归”两句是作者突发的奇想，将春色比作心中对朋友的情谊，情景妙合无间，表露得非常自然。原本充满愁绪的离别被诗人写得哀而不伤，反而觉得形象丰满、基调明快，其动人的艺术魅力不可否认。
由此可见，这是一首抒情诗。作者面对国破、世危的局面，思前想后，感愤万端。既埋怨天命靡常，又揭露国王信谗拒谏、是非不分。执事大臣或苟且偷安，或花言巧语，致使天灾人祸，一起降临人间。面对昏君乱世，他忧国忧时，苦恼悲哀，虽想要勤于国事，救危扶倾，而又处境孤危，不知所措。因此只有忧伤、悲痛，怨天尤人，无可奈何。真可谓处饥馑、危亡、离乱之世，心有救乱济世之志，而行无救乱济世之力，所以只有揭示现实真象，以发泄他满腔的忧愤罢了，其感情是深沉的、真挚的。这是时代的呐喊和哀怨，因而对读者进一步认识那个时代的历史和那个时代的思想感情，也是有意义的。
这才是全诗点睛之笔。只有经过从溪口穿深林一番幽行之后，这里的画面才见得特别精彩；只有经过登攀途中的一番情绪酝酿，这里的发现才令人尤为愉快。因而这里的“点睛”，有赖前三句的“画龙”。用刘熙载的话说，那就是，诗人“争”得这一笔的成功，与“余笔”的配合是分不开的。
恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜！
这首诗的主题，旧说大体相同，《毛诗序》说：“《谷风》，刺幽王也。天下俗薄，朋友道绝焉。”朱熹也认为是朋友相怨之诗，但他没有将伤友道之绝与刺周幽王硬拉到一起。方玉润《诗经原始》认同朱熹的观点，并力驳《毛诗序》“刺幽王”之说穿凿空泛。今人高亨的《诗经今注》、程俊英的《诗经译注》等均取弃妇之诗说。陈子展《诗经直解》虽仍取旧说，但又说：“此诗风格绝类《国风》，盖以合乐入于《小雅》。《邶风·谷风》，弃妇之词。或疑《《小雅·谷风》佚名 古诗》亦为弃妇之词。母题同，内容(nei rong)往往同，此歌谣常例。《后汉·阴皇后纪》，光武诏书云：‘吾微贱之时，娶于阴氏。因将兵征伐，遂各别离。幸得安全，俱脱虎口。……“将恐将惧，维予与女。将安将乐，女转弃予。”风人之戒，可不慎乎！’此可证此诗早在后汉之初，已有人视为弃妇之词矣。”
各章中间四句，是以“我生之初”与“我生之后”作对比，表现出对过去的怀恋和对现在的厌恶：在过去，没有徭役（“无为”），没有劳役（“无造”），没有兵役（“无庸”），我可以自由自在地生活；而现在，遇到各种灾凶（“百罹”“百忧”“百凶”），让人烦忧。从这一对比中可以体会出时代变迁中人民的深重苦难。这一句式后来在传为东汉蔡琰所作的著名长篇骚体诗《胡笳十八拍》中被沿用，“我生之初尚无为，我生之后汉祚衰；天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时”，那悲怆的诗句，是脱胎于《《兔爰》佚名 古诗》一诗。
与此同时，贾宝玉对于封建贵族阶级的背叛，已经深入到了封建阶级视为神圣不可侵犯的宗法伦理关系之中，愤怒地抗议已经直接指责到了他的生身母亲王夫人身上。贾宝玉叛逆思想的发展和深化，是大观园内封建势力与初步民主思想较量对他的教育、影响的结果。因此，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》也是这种较量的产物。
除了对比，此诗在艺术上另一个重要的特征，便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用，小说中常有，诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内，所以作者也进行了细节描写，如写缝衣女只写她的脚和手，脚穿凉鞋，极表其受冻之状；手儿瘦弱，极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹，一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人，作者并没有描摹她的容貌，只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作，以及自顾佩簪梳妆的动态，便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
第二首从“山家”一家一户的小环境扩大到周围的大环境。前三句写自然景色。“前村后垄”犹言“到处”。这三句中虽无一字赞美之词，然而田园的秀色，丰产的景象，静穆的生活气息已是触目可见，具体可辨，值得留恋。且不说桑柘的(zhe de)经济价值，单说蒲，蒲嫩时可食，成熟后可织席制草具，大有利于人。再说鸳鸯鸂鶒尚且宁静地生活着，何况乎人。这就又为第四句“东邻西舍无相侵”作了铺垫与烘托。而且植物的蓬勃生长，总离不开人的辛勤培植。诗句不言村民勤劳智慧，而颂扬之意俱在言外。
接着，诗人很自然地发出感慨道：“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。”说自己在外二十三年，如今回来，许多老朋友都已去世，只能徒然地吟诵“闻笛赋”表示悼念而已。此番回来恍如隔世，觉得人事全非，不再是旧日的光景了。后一句用王质烂柯的典故，既暗示了自己贬谪时间的长久，又表现了世态的变迁，以及回归之后生疏而怅惘的心情，涵义十分丰富。
诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。
首二句写花默默含恨，而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣，虽然表面上称赞妓女“大方”，而讽刺良女（即“垂杨”所指）“小气”，但细味诗意，不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已，这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神（即自我精神胜利法）”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落，实际上她却是在自言自语，花就是她自己的象(de xiang)征，她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅，哀伤自己的青春渐渐远逝。
此诗描写的是最具普遍性的离别。与许多别诗一样，先用景色来制造—定的气氛，“行客稀”可见境地的凄清，反衬与友人的依依不舍之情。此诗末两句“惟有相思似春色，江南江北送君归”与牛希济《生查子》诗中：“记得绿罗裙，处处怜芳草。”两句有着异曲同工之妙；与王维“惟有相思似春色，江南江北送君归”诗句比较，手法相同，思路相近，同样具有动人的艺术魅力，但感情一奔放一低徊，风格一浑成一婉约，各具姿态。“惟有相思似春色，江南江北送君归”两句是作者突发的奇想，将春色比作心中对朋友的情谊，情景妙合无间，表露得非常自然。原本充满愁绪的离别被诗人写得哀而不伤，反而觉得形象丰满、基调明快，其动人的艺术魅力不可否认。
由此可见，这是一首抒情诗。作者面对国破、世危的局面，思前想后，感愤万端。既埋怨天命靡常，又揭露国王信谗拒谏、是非不分。执事大臣或苟且偷安，或花言巧语，致使天灾人祸，一起降临人间。面对昏君乱世，他忧国忧时，苦恼悲哀，虽想要勤于国事，救危扶倾，而又处境孤危，不知所措。因此只有忧伤、悲痛，怨天尤人，无可奈何。真可谓处饥馑、危亡、离乱之世，心有救乱济世之志，而行无救乱济世之力，所以只有揭示现实真象，以发泄他满腔的忧愤罢了，其感情是深沉的、真挚的。这是时代的呐喊和哀怨，因而对读者进一步认识那个时代的历史和那个时代的思想感情，也是有意义的。
这才是全诗点睛之笔。只有经过从溪口穿深林一番幽行之后，这里的画面才见得特别精彩；只有经过登攀途中的一番情绪酝酿，这里的发现才令人尤为愉快。因而这里的“点睛”，有赖前三句的“画龙”。用刘熙载的话说，那就是，诗人“争”得这一笔的成功，与“余笔”的配合是分不开的。
恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜！
这首诗的主题，旧说大体相同，《毛诗序》说：“《谷风》，刺幽王也。天下俗薄，朋友道绝焉。”朱熹也认为是朋友相怨之诗，但他没有将伤友道之绝与刺周幽王硬拉到一起。方玉润《诗经原始》认同朱熹的观点，并力驳《毛诗序》“刺幽王”之说穿凿空泛。今人高亨的《诗经今注》、程俊英的《诗经译注》等均取弃妇之诗说。陈子展《诗经直解》虽仍取旧说，但又说：“此诗风格绝类《国风》，盖以合乐入于《小雅》。《邶风·谷风》，弃妇之词。或疑《《小雅·谷风》佚名 古诗》亦为弃妇之词。母题同，内容(nei rong)往往同，此歌谣常例。《后汉·阴皇后纪》，光武诏书云：‘吾微贱之时，娶于阴氏。因将兵征伐，遂各别离。幸得安全，俱脱虎口。……“将恐将惧，维予与女。将安将乐，女转弃予。”风人之戒，可不慎乎！’此可证此诗早在后汉之初，已有人视为弃妇之词矣。”
创作背景
《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》作于宋仁宗庆历五年（1045年），当时欧阳修正任滁州太守。欧阳修是从庆历五年被贬官到滁州来的。被贬前曾任太常丞知谏院、右正言知制诰、河北都转运按察使等职。被贬官的原因是由于他一向支持韩琦、范仲淹、富弼、吕夷简等人参与推行新政的北宋革新运动，而反对保守的夏竦之流。韩范诸人早在庆历五年一月之前就已经被先后贬官，到这年的八月，欧阳修又被加了一个外甥女张氏犯罪，事情与之有牵连的罪名，落去朝职，贬放滁州。
江行无题一百首·其十二
八月夜长乡思切，鬓边添得几茎丝。"
暗中唯觉绣鞋香。此时欲别魂俱断，自后相逢眼更狂。
必竟懒过高坐寺，未能全让法云师。"
"分阃兼文德，持衡有武功。荆南知独去，海内更谁同。
市头相者休相戏，蹙膝先生半自知。"
地炉贳酒成狂醉，更觉襟怀得丧齐。"
"涧底青松不染尘，未逢良匠竞谁分。龙盘劲节岩前见，
不应点染闲言语，留记将军盖世功。"
唐风·扬之水
应缘近似红儿貌，始得深宫奉五官。
仙翁乞取金盘露，洗却苍苍两鬓华。"
唯忧野叟相回避，莫道侬家是汉郎。"
"门外报春榜，喜君天子知。旧愁浑似雪，见日总消时。
昴星光照汉酂侯。数钟龟鹤千年算，律正干坤八月秋。
"青山小隐枕潺湲，一叶垂纶几溯沿。后浦春风随兴去，
"一带清风入画堂，撼真珠箔碎玎珰。
"莫恨当年入用迟，通材何处不逢知。桑田变后新舟楫，
丰乐亭游春三首
"索索风搜客，沈沈雨洗年。残林生猎迹，归鸟避窑烟。
此日只愁老，况身方远游。孤寒将五字，何以动诸侯。"
"落日芦花雨，行人谷树村。青山时问路，红叶自知门。
"家隔西秦无远信，身随东洛度流年。
盘飧同老少，家计共田园。自说身无事，应官有子孙。"
"冥心坐似痴，寝食亦如遗。为觅出人句，只求当路知。
相逢只赖如渑酒，一曲狂歌入醉乡。"
波头未白人头白，瞥见春风滟滪堆。"
题情尽桥
二老五侯何所诈，不归商受尽归周。"
若见红儿深夜态，便应休说绣衣裳。
得势侵吞远，乘危打劫赢。有时逢敌手，当局到深更。"
魏礼段干木，秦王乃止戈。小国有其人，大国奈之何。
不知梅福是仙人。地推八米源流盛，才笑三张事业贫。
"烟萝况逼神仙窟，丹灶还应许独寻。（《赠黄璞》，
一家长有别离心。道从汩没甘雌伏，迹恐因循更陆沈。
犹胜黄金买碑碣，百年名字已烟埃。"
山行留客
"可怜时节足风情，杏子粥香如冷饧。
"南海南边路，君游只为贫。山川多少地，郡邑几何人。
"金井凉生梧叶秋，闲看新月上帘钩。
"寂寂风帘信自垂，杨花笋箨正离披。长安一夜残春雨，
"日下芜城莽苍中，湿萤撩乱起衰丛。寒烟陈后长门闭，
驽骀燕雀堪何用，仍向人前价例高。
"万仞白云端，经春雪未残。夏消江峡满，晴照蜀楼寒。
"素节轻盈珠影匀，何人巧思间成文。闲垂别殿风应度，
江有汜
顾渚一瓯春有味，中林话旧亦潸然。"
偃卧虽非晚，艰难亦备尝。舜庭招谏鼓，汉殿上书囊。
"好龙天为降真龙，及见真龙瘁厥躬。
平潮晚影沈清底，远岳危栏等翠尖。（上见《海录碎事》）
"剑阁西南远凤台，蜀魂何事此飞来。偶因陇树相迷至，
蜀叟休夸鸟觜香。合座半瓯轻泛绿，开缄数片浅含黄。
"四面湖光绝路岐，鸊鹈飞起暮钟时。
蕙兰衰去始多情。他年拟献书空在，此日知机意尽平。
后出塞五首
"善价千金未可论，燕王新寄小龙孙。逐将白日驰青汉，
纵目怀青岛，澄心想碧流。明公非不爱，应待泛龙舟。"
"盗贼纵横主恶闻，遂为流矢犯君轩。
"朝别使君门，暮投江上村。从来无旧分，临去望何恩。
"海棠花底三年客，不见海棠花盛开。
书生闲许从旌旗。条章最是贫家喜，禾黍仍防别郡饥。
为谢离鸾兼别鹄，如何禁得向天涯。"
"卫玠羊车悬，长卿驷马姿。天嫌太端正，神乃减风仪。
谒金门·花满院
"宣帝骄奢恣所为，后宫升降略无时。
独惭出谷雨，未变暖天风。子玉和予去，应怜恨不穷。"
项橐称师日，甘罗作相年。明时方任德，劝尔减狂颠。"
"鹤绫三尺晓霞浓，送与东家二八容。罗带绣裙轻好系，
安有长驱百馀万，身驰几旅欲先征。"
金门几欲言西上，惆怅关河正用军。"
致意通绵竹，精诚托锦鳞。歌凝眉际恨，酒发脸边春。
"步步入林中，山穷意未穷。偏逢僧话久，转与鹤栖同。
国风·豳风·七月
"砌下芝兰新满径，门前桃李旧垂阴。
"东邻不事事西邻，御物卑和物自亲。
须知皇汉能扃鐍，延得年过四百馀。"
"天边月初落，马上梦犹残。关树苍苍晓，玉阶澹澹寒。
"柳眉梅额倩妆新，笑脱袈裟得旧身。三峡却为行雨客，
斋厨唯有橡，讲石任生藤。遥想东林社，如师谁复能。"
莫夸恬淡胜荣禄，雁引行高未许闲。"
他日愿师容一榻，煎茶扫地学忘机。"
雪诗
九重先觉冻云开。阴冰莫向河源塞，阳气今从地底回。
至死不离麋鹿群。从见蓬蒿丛坏屋，长忧雨雪透荒坟。
莫负美名书信史，清风扫地更无遗。"
"万缘销尽本无心，何事看花恨却深。
"我唿古人名，鬼神侧耳听：杜甫李白与怀素，
处世堪惊又堪愧，一坡山色不论钱。"
"一枝仙桂已攀援，归去烟涛浦口村。
蛱蝶有情长自忙。千里宦游成底事，每年风景是他乡。