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五代 / 张叔卿

大君贞元初,求贤致时雍。蒲轮入翠微,迎下天台峰。
小邑陶休何足云。山色好当晴后见,泉声宜向醉中闻。
"故情周匝向交亲,新茗分张及病身。红纸一封书后信,
"原上新坟委一身,城中旧宅有何人。妓堂宾阁无归日,
同岁崔何在,同年杜又无。应无藏避处,只有且欢娱。"
"金英翠萼带春寒,黄色花中有几般。
北辰微闇少光色,四星煌煌如火赤。耀芒动角射三台,
破尽裁缝衣,忘收遗翰墨。独有缬纱帱,凭人远携得。
"垂鞭欲渡罗敷水,处分鸣驺且缓驱。秦氏双蛾久冥漠,
明窗拂席幽匣开。朱弦宛转盘凤足,骤击数声风雨回。
青衫经夏黕,白发望乡稠。雨冷新秋簟,星稀欲曙楼。


书院拼音解释:

da jun zhen yuan chu .qiu xian zhi shi yong .pu lun ru cui wei .ying xia tian tai feng .
xiao yi tao xiu he zu yun .shan se hao dang qing hou jian .quan sheng yi xiang zui zhong wen .
.gu qing zhou za xiang jiao qin .xin ming fen zhang ji bing shen .hong zhi yi feng shu hou xin .
.yuan shang xin fen wei yi shen .cheng zhong jiu zhai you he ren .ji tang bin ge wu gui ri .
tong sui cui he zai .tong nian du you wu .ying wu cang bi chu .zhi you qie huan yu ..
.jin ying cui e dai chun han .huang se hua zhong you ji ban .
bei chen wei an shao guang se .si xing huang huang ru huo chi .yao mang dong jiao she san tai .
po jin cai feng yi .wang shou yi han mo .du you xie sha chou .ping ren yuan xie de .
.chui bian yu du luo fu shui .chu fen ming zou qie huan qu .qin shi shuang e jiu ming mo .
ming chuang fu xi you xia kai .zhu xian wan zhuan pan feng zu .zhou ji shu sheng feng yu hui .
qing shan jing xia dan .bai fa wang xiang chou .yu leng xin qiu dian .xing xi yu shu lou .

译文及注释

译文
把遍地野草都变成茂密的庄稼,
枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤,巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。
为何与善(shan)(shan)变的有易女子淫乱,他的后代却反而盛昌不绝?
春天的讯息随着葭莩灰飞出琼管,早春的清风日头虽然还不暖,越过墙头的鸟啼已一片噪乱。江城转眼间,已是翠碧笼罩,笙歌喧天,人们穿上绮罗春衫,迎来花(hua)香日暖。溪涧里残冰消融,绿水涓涓,恍惚在醉梦里,岁(sui)月悄然转换。我料想隋堤的柳叶凝重地紧锁了黛眉,梁苑的林花芳心震颤。
十五岁时,她背对着秋千,在春风中哭泣,怕春天的消逝。
世间的草木勃勃的生机,自然顺应了美好的季节。
大门(men)镂花涂上红色,刻着方格图案相连紧。
待到菊花黄时自家的酒酿熟,我再与你一醉方休共乐陶然。
柴门一片寂静屋里米饭香喷(pen)喷,农家炊烟袅袅春雨过后天放晴。
华山的三座险峰,不得不退而耸立,险危之势,如欲摧折。
良辰与美景,白白地错过,没有喝到酒,没有听歌舞。
我只有挥泪告别,但仍恋念凤翔行宫,走在路上仍然神志恍惚,放心不下。
这一别,我俩各隔千里,荣枯不用,炎凉各自。
人生好似虚(xu)幻变化,最终难免泯灭空无。
天的中央与八方四面,究竟在哪里依傍相连?

注释
31、山林:材木樵薪之类。
51.九:表示次数多,古代“三”、“九”常有这种用法。
(13)王雎:鸟名。即雎鸠。
38、笞:用鞭、杖或竹板打。
19.疾:快,速,这里引申为“洪亮”,指声音宏大。
(76)谄谀之人:指羊胜、公孙诡一流人。
8、有仍:国名,今山东济宁县。后缗是有仍国的女儿,所以逃归娘家。

赏析

  这是一首描写情人离愁的歌。此诗一、二句是离别的时间和环境,写的又是在秋天。中间两联诗句内容相重,强调地描写了两人因离别而(bie er)泪眼相看、欲说不能、伤心之极的情景。最后两句写的是离别人的将来,两人只能在明朗的月光下共同想念了。表示了他们真切、坚贞的感情。
  唐僖宗广明元年(880年)黄巢军攻入长安,僖宗出逃成都,韦庄因应试正留在城中,目赌长安城内的变乱,兵中弟妹一度相失,又多日卧病;离开长安的第二年,中和三年(883年)在东都洛阳(yang),他将当时耳闻目见的种种乱离情形,通过一位从长安逃难出来的女子——即秦妇的“自述”,写成长篇叙事诗《《秦妇吟》韦庄 古诗》。
  这是指公元696年,在契丹攻陷冀州的危机时刻,狄仁杰调任魏州刺史,以民生为要,提振军民退敌信心,兵不血刃使得契丹退兵,深得百姓爱戴,为其立了生祠;同时龙颜大悦,擢升其为幽州大都督,并亲笔在紫袍上写了“敷政术,守清勤,升显位,励相臣”12个金字,以示表彰。这一表彰,便收录在《全唐诗》中,名为“《制袍字赐狄仁杰》武则天 古诗”。全诗四句十二字,既是对狄仁杰的表彰,也是对他的激励。前两句概括了狄仁杰的功绩,说他辅佐朝廷,志守清廉而勤政,后两句是要求狄仁杰率励朝中大臣,要他居宰相之位,激励大臣们同心协力,治理好国家。寥寥数语,既高度肯定了狄仁杰的勤勉施政,又对狄仁杰给予厚望,成为武则天心目中选拔高管的标准版本。狄仁杰不负皇帝的褒奖,忠于皇室,为李氏、武氏均能竭心尽力;在治理民生方面,后人评价其“圣人无常心,以百姓心为心”。难怪狄仁杰故去,武则天哭泣着说“朝堂空也”。
  竹子挺拔秀立,生命力强,加之有志向高洁,卓然不(ran bu)群的象征之意,历来是文人墨客丹青画手乐以歌咏描绘的对象。白居易这首《《画竹歌》白居易 古诗》,通过对好友萧悦所画竹枝的再现与评价,赞扬了画家的高超技艺,同时也表达了诗人卓越的艺术思想。
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
  全诗分为两章,字句大体相同,唯两起变动一个字:“七”易为“六”;两结也变动一字:“吉”易为“燠”。这主要为的是适应押韵的需要。从全篇来说,相同的句式重复一遍,有回环往复、一唱三叹、回肠荡气之妙,读者在吟诵中自然能体会其中的情韵。
  此诗之后,描写若耶溪的诗作不断涌现,而且或多或少受了它的影响。如崔颢《《入若耶溪》王籍 古诗》:“轻舟去何疾,已到云林境。起坐鱼鸟间,动摇山水影。岩中响自答,溪里言弥静。事事令人幽,停挠向馀景。”孟浩然《耶溪泛舟》:“落景余清辉,轻挠弄溪渚。澄明爱水物,临泛何容与。白首垂钓翁,新妆浣纱女。相看似相识,脉脉不得语。”
  以下由景写到人,再写到作者的观感作结,是诗的末段。“长松之下列羽客,对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人,诗人说,那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉,直指画主赵炎为“南昌仙人”:“南昌仙人赵夫子,妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾,杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府(县尉的别称,管理一县的军事、治安),说他“讼庭无事”,谓其在任政清刑简,有谀美主人之意,但这不关宏旨。值得注意的倒是,赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道:“真景如画”,这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止,一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后,诗人从幻境中清醒过来,重新站到画外,产生出复杂的思想感情:“五色粉图安足珍,真仙可以全吾身。若待功成拂衣去,武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾,这毕竟是画,在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是,他想名山寻仙去。而且要趁早,如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退(天知道要等到什么时候),再就桃源归隐,是太晚了,不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白,实在反常,因为他一向推崇鲁仲连一类人物,以功成身退为最高理想。这种自我否定,实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后,安史之乱以前,带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实,固然赋予诗歌更深一层的思想内容,同时,这种思想感受的产生,却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量,并以优美艺术境界映照出现实的污浊,从而引起人们对理想的追求。
  此诗承《《咏贫士》陶渊明 古诗·万族各有托》中的诗句“岂不寒与饥”,先叙贫困饥寒之状。朔风凄厉,已近岁末。无以取暖的老诗人,只能拥着粗布衣服,在前轩下晒太阳。抬眼望去(wang qu),昔时四院中盛开的花卉已荡然无存,青葱的树木,也成了光秃秃的枯条。诗的前四句在严冬萧索景色的衬托中,描出了一位贫士索漠的形象。严寒袭人,饥更来煎。诗人一生相依为命的酒,现在即使将空壶倾得再斜,也再已倒不出一滴来;民以食为天,但饭时已到,看着灶下,却烟火全消。逸兴已消,诗书虽堆案盈几,却疗不得饥寒,任它胡乱塞在座外,直至白日西倾,也无兴再去研读它。五至八句由寒及饥,由景及情,伸足“岂不寒与饥”之意。至于日昃以后,将是又一个黄昏冬夜,如何驱遣,诗人未言,但读者不难想像。晚岁的陶潜确实困苦之甚,世乱加上荒年,使他早时只是作为一种理想精神的“甘贫”,成了严酷的现实,其《有会而作》序云:“旧谷既没,新谷未登,颇为老农,而值年灾,日月尚悠,为患未已。登岁之功,既不可希;朝夕所资,烟火才通。旬日以来,始念饥乏。岁云夕矣,慨然永怀。今我不述,后生何闻哉。”所述境况正可与此诗相互发明。“饥来驱我去,不知竟何之;行行至斯里,叩门拙言辞,主人解余意,遗赠岂虚来。”《乞食》诗,更描下了“不为五斗米折腰”的诗人,已不得不为生存而告乞求贷了。贫,毕竟并不那么容易“甘”之,不能再一味恬淡。当初孔子困于陈,资粮断绝,“从者病,莫能兴。子路愠见曰:‘君子亦有穷乎!’子曰:‘君子固穷,小人穷斯滥矣。’”孔子可以这样穷而安,而己非圣人之比,就不能不像子路那样愠恼之心见于言色。不过虽然饥寒,虽有不平,诗人仍不愿弃“故辙”而改素志;那么什么是诗人的精神慰安呢?末句答道:正依靠古来那许多高风亮节,守穷不阿的“穷士”啊。
  “人道横江好,侬道横江恶。”开首两句,语言自然流畅,朴实无华,充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”,纯用口语,生活气息浓烈。一抑一扬,感情真率,语言对称,富有民间文学本色。横江,即横江浦,在今安徽和县东南,位于长江西北岸,与东南岸的采石矶相对,形势险要。从横江浦观看长江江面,有时风平浪静,景色宜人,所谓“人道横江好”;然而,有时则风急浪高,“横江欲渡风波恶”,“如此风波不可行”,惊险可怖,所以“侬道横江恶”,引出下面两句奇语。  “猛风吹倒天门山”,“吹倒山”,这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南,东梁山又名博望山,位于当涂县西南,“两山石状飚岩,东西相向,横夹大江,对峙如门”(《江南通志》),形势十分险要。“猛风吹倒”,诗人描摹大风吹得凶猛:狂飚怒吼,呼啸而过,仿佛要刮倒天门山。  紧接一句,顺水推舟,形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景:“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪,激起雪白的浪花,从高处远远望去,“白浪如山那可渡?”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面,排山倒海般奔腾而去,洪流浪峰,一浪高一浪,仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句,是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺,又名升元阁,故址“在建康府城西隅。前瞰江面,后据重冈……乃梁朝故物,高二百四十尺”(《方舆胜览》)。它在诗中好比一座航标,指示方向、位置、高度,诗人在想象中站在高处,从天门山这一角度纵目遥望,仿佛隐约可见。巨浪滔滔,一泻千里,向着瓦官阁铺天盖地奔去,那汹涌雄奇的白浪高高腾起,似乎比瓦官阁还要高,真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法,妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”,显然是大胆夸张,然而,从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看,可以说是写得活龙活现,令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”,粗看仿佛不似,但从近大远小的透视规律上看,站在高处远望,白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张,合乎情理而不显得生硬造作。
  这组诗在艺术上有极高的价值,尤其的第一首七律,感情深挚缠绵,炼句设色,流丽圆美(yuan mei)。诗人将身世之感打并入艳情,以华艳词章反衬困顿失意情怀,营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃,又使其主旨带有多义性和歧义性,诗人对心灵世界开掘的深度和广度,确实是远迈前人的,其在文学史上的地位,很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
  这首律诗被后人誉为“盛唐五言律第一”。“侍御”即侍御史的简称,官名。李侍御,名未详。“安西”,即安西都护府,治所在今新疆库车县。此诗为送友人从军塞外而作,其中强烈表达了立功异域的战斗激情,和乐观豪迈的昂扬意绪。
  但她的心上人,似乎并没有及时来会,便不免引得女主人公有点伤心了。只是伤心中的吐语也毫不示弱:“子不我思,岂无他人?”——你若不想我,我岂没有他人爱!这话说得也真痛快,简直就像是指着对方的鼻子,声称“天下的男人都死光了么,我就只能爱你一个?”那样快利。这态度又是很旷达的,爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事,倘若对方不爱,就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草”,正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡童兮,不与我言兮。维子之故,使我不能餐兮”的呜咽吞声,此诗的女主人公,又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上,恐怕还有几分误解,其实那不过是她所说的气话,而且还带有假设的意味,这从“狂童之狂也且”的戏谑语气,即可推知。须知女主人公心里,实在是很看重这份爱情的,但在外表,却又故意装出不在意的样子,无非是要激得心上人更疼她、爱她而已。所以她刚冷若寒霜,吐出“岂无他人”一句,即又噗哧一笑,戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公,在爱情上既颇认真,也还带着几分狡黠。唯其如此,于自矜、刚强之中,又显得可亲、可爱。
  昔年单舸走维扬,万死逃生辅宋皇。
  这首诗的前四句主要是写暑旱酷热,反映诗人憎恨“热”、“天”之情,后面四句重在发抒诗人愿与天下共苦难的豪情,显示其博大的胸襟。

创作背景

  此诗作于庆历四年或之后。诗人被革职削籍为民后,于苏州修建沧浪亭,隐居不仕。《《夏意》苏舜钦 古诗》作于苏州隐居之时。

  

张叔卿( 五代 )

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简 介

张叔卿 张叔卿,中国人,,生卒年待考。唐朝人,官至广州判 官。

江城子·梦中了了醉中醒 / 宇文孝涵

六十年来兵蔟蔟,月月食粮车辘辘。一日官军收海服,
巧妇才人常薄命,莫教男女苦多能。"
但恐长生须有籍,仙台试为检名看。"
至丽物难掩,遽选入君门。独美众所嫉,终弃出塞垣。
"彤云散不雨,赫日吁可畏。端坐犹挥汗,出门岂容易。
偏入诸巢探众雏。归来仍占主人树,腹饱巢高声响粗。
"独酌无多兴,闲吟有所思。一杯新岁酒,两句故人诗。
因说妖姬暗欺主。主人方惑翻见疑,趁归陇底双翅垂。


水仙子·怀古 / 巫马保胜

制榻容筐篚,施关拒斗筲。栏干防汲井,密室待持胶。
手把青筇杖,头戴白纶巾。兴尽下山去,知我是谁人。"
村扉以白板,寺壁耀赪煳。禹庙才离郭,陈庄恰半途。
雄雄勐将李令公,收城杀贼豺狼空。天旋地转日再中,
春来日日出,服御何轻肥。朝从博徒饮,暮有倡楼期。
览镜头虽白,听歌耳未聋。老愁从此遣,醉笑与谁同。
况无治道术,坐受官家禄。不种一株桑,不锄一垄谷。
壮气从中减,流年逐后催。只应如过客,病去老迎来。"


星名诗 / 鄢会宁

始服沙陀虏,方吞逻逤戎。狼星如要射,犹有鼎湖弓。
有木秋不凋,青青在江北。谓为洞庭橘,美人自移植。
利爪一挥毛血落。可怜鸦鹊慕腥膻,犹向巢边竞纷泊。
"近见头陀伴,云师老更慵。性灵闲似鹤,颜状古于松。
乘胜同三捷,扶颠望一词。希因送目便,敢恃指纵奇。
何处难忘酒,天涯话旧情。青云俱不达,白发递相惊。
天与爱水人,终焉落吾手。"
绿浪东西南北水,红栏三百九十桥。


从军行二首·其一 / 义乙亥

内无忧患迫,外无职役羁。此日不自适,何时是适时。"
有如河岳气,相合方氛氲。狂风吹中绝,两处成孤云。
暮竹寒窗影,衰杨古郡濠。鱼虾集橘市,鹤鹳起亭皋。
"闻道北都今一变,政和军乐万人安。绮罗二八围宾榻,
定知新岁御楼后,从此不名长庆年。"
云停尘下何劳算。迢迢击磬远玲玲,一一贯珠匀款款。
少时共嗤诮,晚岁多因循。贤哉汉二疏,彼独是何人。
晓从朝兴庆,春陪宴柏梁。传唿鞭索索,拜舞珮锵锵。


虞美人·深闺春色劳思想 / 竭亥

无乃在乎昭昭乎曰与夫日星。何三光之并照兮,
蜡炬开明火,银台赐物车。相逢不敢揖,彼此帽低斜。
为问昭君月下听,何如苏武雪中闻。"
老慵难发遣,春病易滋生。赖有弹琴女,时时听一声。"
我有一言君记取,世间自取苦人多。"
的成终世恨,焉用此宵为。鸾镜灯前扑,鸳衾手下隳。
慕贵而厌贱,乐富而恶贫。同此天地间,我岂异于人。
此外吾不知,于焉心自得。"


长相思·花深深 / 柴甲辰

"红尘扰扰日西徂,我兴云心两共孤。暂出已遭千骑拥,
"一树芳菲也当春,漫随车马拥行尘。
连延四五主,殃祸继相锺。自从十年来,不利主人翁。
骊山温水因何事,流入金铺玉甃中。"
千里嘉陵江水声,何年重绕此江行。
凝情都未语,付意微相瞩。眉敛远山青,鬟低片云绿。
币聘虽盈箧,泥章未破缄。蛛悬丝缭绕,鹊报语詀諵.
窗声度残漏,帘影浮初旭。头痒晓梳多,眼昏春睡足。


应天长·条风布暖 / 项从寒

"海水无风时,波涛安悠悠。鳞介无小大,遂性各沉浮。
十载歌钟地,三朝节钺臣。爱才心倜傥,敦旧礼殷勤。
可怜少壮日,适在穷贱时。丈夫老且病,焉用富贵为。
"远郡虽褊陋,时祀奉朝经。夙兴祭风伯,天气晓冥冥。
朝餐唯药菜,夜伴只纱灯。除却青衫在,其馀便是僧。"
觉来不语到明坐,一夜洞庭湖水声。"
春泉共挥弄,好树同攀玩。笑容共底迷,酒思风前乱。
民得和平君恺悌。贞元之民若未安,骠乐虽闻君不叹。


清河作诗 / 韩依风

虽异匏瓜难不食,大都食足早宜休。
平生所善者,多不过六七。如何十年间,零落三无一。
闲倚屏风笑周昉,枉抛心力画朝云。"
牛侬惊力直,蚕妾笑睢盱。怪我携章甫,嘲人托鹧鸪。
落然身后事,妻病女婴孩。"
三品松风飘管弦。强健且宜游胜地,清凉不觉过炎天。
赖有李夫子,此怀聊自宽。两心如止水,彼此无波澜。
时时自吟咏,吟罢有所思。苏州及彭泽,与我不同时。


雪赋 / 宗政涵意

客心贫易动,日入愁未息。"
昔虽居近密,终日多忧惕。有诗不敢吟,有酒不敢吃。
"职与才相背,心将口自言。磨铅教切玉,驱鹤遣乘轩。
因惊成人者,尽是旧童孺。试问旧老人,半为绕村墓。
恋水多临坐,辞花剩绕行。最怜新岸柳,手种未全成。"
曲突翻成沼,行廊却代庖。桥横老颠枿,马病裛刍茭。
枥马非不肥,所苦常絷维。豢豕非不饱,所忧竟为牺。
坐痛筋骸憯,旁嗟物候殊。雨蒸虫沸渭,浪涌怪睢盱。


赋得北方有佳人 / 禄靖嘉

朝生夕俱死,气类各相从。不见千年鹤,多栖百丈松。"
未有因由相决绝,犹得半年佯暖热。转将深意谕旁人,
帝喜相如作侍臣。次韵千言曾报答,直词三道共经纶。
笔尽铅黄点,诗成锦绣堆。尝思豁云雾,忽喜访尘埃。
僮儿拂巾箱,鸦轧深林井。心到物自闲,何劳远箕颍。
千钟菽粟长牵漕。屯军郡国百馀镇,缣缃岁奉春冬劳。
"白露凋花花不残,凉风吹叶叶初干。
卧乞百日告,起吟五篇诗。朝与府吏别,暮与州民辞。