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惜秋华·七夕

清代 / 超际

坐石苔黏黼黻衣。鸟啄古杉云冉冉,风吹清磬露霏霏。
"东西南北路,相遇共兴哀。世浊无知己,子从何处来。
桓玄旧辇残云湿,耶舍孤坟落照迟。
且招邻院客,试煮落花泉。地远劳相寄,无来又隔年。"
"青泉碧树夏风凉,紫蕨红粳午爨香。
风文向水叠,云态拥歌回。持菊烦相问,扪襟愧不才。"
高门傥无隔,向与析龙津。"
本在沧江阔,移来碧沼圆。却思香社里,叶叶漏声连。"
"二子无消息,多应各自耕。巴江思杜甫,漳水忆刘桢。
"月月便车奔帝阙,年年贡士过荆台。
朝云暮雨镇相随,去雁来人有返期。玉枕只知长下泪,银灯空照不眠时。仰看明月翻含意,俯眄流波欲寄词。却忆初闻凤楼曲,教人寂寞复相思。
伟哉横海鳞,壮矣垂天翼。一旦失风水,翻为蝼蚁食。
即须天子知。萧萧金吹荆门口,槐菊斗黄落叶走。
神交如可见,生尽杳难思。白日东林下,空怀步影时。"
青山白云好居住,劝君归去来兮归去来。"


惜秋华·七夕拼音解释:

zuo shi tai nian fu fu yi .niao zhuo gu shan yun ran ran .feng chui qing qing lu fei fei .
.dong xi nan bei lu .xiang yu gong xing ai .shi zhuo wu zhi ji .zi cong he chu lai .
huan xuan jiu nian can yun shi .ye she gu fen luo zhao chi .
qie zhao lin yuan ke .shi zhu luo hua quan .di yuan lao xiang ji .wu lai you ge nian ..
.qing quan bi shu xia feng liang .zi jue hong jing wu cuan xiang .
feng wen xiang shui die .yun tai yong ge hui .chi ju fan xiang wen .men jin kui bu cai ..
gao men tang wu ge .xiang yu xi long jin ..
ben zai cang jiang kuo .yi lai bi zhao yuan .que si xiang she li .ye ye lou sheng lian ..
.er zi wu xiao xi .duo ying ge zi geng .ba jiang si du fu .zhang shui yi liu zhen .
.yue yue bian che ben di que .nian nian gong shi guo jing tai .
chao yun mu yu zhen xiang sui .qu yan lai ren you fan qi .yu zhen zhi zhi chang xia lei .yin deng kong zhao bu mian shi .yang kan ming yue fan han yi .fu mian liu bo yu ji ci .que yi chu wen feng lou qu .jiao ren ji mo fu xiang si .
wei zai heng hai lin .zhuang yi chui tian yi .yi dan shi feng shui .fan wei lou yi shi .
ji xu tian zi zhi .xiao xiao jin chui jing men kou .huai ju dou huang luo ye zou .
shen jiao ru ke jian .sheng jin yao nan si .bai ri dong lin xia .kong huai bu ying shi ..
qing shan bai yun hao ju zhu .quan jun gui qu lai xi gui qu lai ..

译文及注释

译文
大雁南飞,却不能为词人寄书信倍加女主人公失去自由和国(guo)(guo)家之创痛。这种种愁思,郁结难解,使得愁肠寸断,简直达到日也愁、夜也愁的地步.那在燕山脚下的燕京(即中都,北京市)已经不远了, 回(hui)头遥望那难舍难忘的故国乡土,可要顺着此路回去就比登天还难了。
皇亲国戚,来不及和他一同驱驾。
逃荒的百姓,仍颠沛流离,使我遗恨(hen)。
落魄的时候都如此豪爽,谁不愿意跟从?
象故侯流落为民路旁卖瓜,学陶令门前种上绿杨垂柳。
柳絮落满河边,令人惊奇,以为是雪,一场春雨,使水涨满了溪边的麦田。
明净的秋水畔,一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖,玉腕上时隐时露的金钏,勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上,与(yu)莲花争妍,她的纤手摘取了香藕,却不防藕"丝"缕缕,撩起了她的绵绵情思。
  怀王的长子顷襄王即位,任用他的弟弟子兰为令尹。楚国人都抱怨子兰,因为他劝怀王入秦而最终未能回来。屈原也为此怨恨子兰,虽然流放在外,仍然眷恋着楚国,心里挂念着怀王,念念不忘返回朝廷。他希望国君总有一天醒悟,世俗总有一天改变。屈原关怀君王,想振兴国家改变楚国的形势,一篇作品中,都再三表现出来这种想法。然而终于无可奈何,所以不能够返回朝廷。由此可以看出怀王始终没有觉悟啊。
一个人先把蛇画好了。他拿起酒壶(hu)准备饮酒,就左手拿着酒壶,右手画蛇,说:“我能够给蛇添上脚!”没等他画完,另一个人的蛇画成了,夺过他的酒说:“蛇本来没有脚,你怎么能给它添上脚呢?”于是就把壶中的酒喝了下去。
越过梅岭谁与我同路,回到家乡却身为俘囚。
新交的朋友遭到浇薄世俗的非难,故旧日的老友又因层层阻隔而疏远无缘。
远远想到兄弟们身佩茱萸登上高处,也会因为少我一人而生遗憾之情。

注释
①轩裳:即轩冕,古代卿大夫的车服。此指入仁取得功名官位。
62.翘然矜鸣:鼓起翅膀得意地叫。翘,举。矜,夸耀。
⑷壮士,谓伍子胥。按《史记》,伍子胥者,楚人也。父曰伍奢,为太子太傅。楚平王信费无极之谗,杀伍奢及其子尚。伍子胥奔吴,阖闾以为行人,与谋国事。九年悉兴师伐楚,乘胜而前,五战遂至郢。时平王已卒,子昭王出奔,伍子胥求昭王不得,乃掘楚平王墓,出其尸,鞭之三百然后已。于是申包胥走秦告急,求救于秦,秦不许。申包胥立于秦廷,昼夜哭,七日七夜不绝其声。秦哀公怜之曰:“楚虽无道,有臣若是,可无存乎?”乃遣车五百乘救楚击吴。
⑦调:调动,支配,驾驭的意思。
23.完璧归赵:让璧完整无损地归还赵国。
43.“挤玉户”二句:谓挤开殿门弄响金属的门饰,发出像钟一样的声音。挤:用身体接触排挤。撼:动。噌吰(zēnghóng):钟声。

赏析

  此诗是赋得体,无论是赋诗得题,还是赋诗得句,总之是拟作。自六朝至唐代,拟此者代不乏人。诗人拟之,自是一次学诗演练。
  诗的前两句用了两个比喻,写出了诗人对当时中国形势的看法。“万马齐喑”比喻在腐朽、残酷的反动统治下,思想被禁锢,人才被扼杀,到处是昏沉、庸俗、愚昧,一片死寂、令人窒息的现实状况。“风雷”比喻新兴的社会力量,比喻尖锐猛烈的改革。从大处着眼、整体着眼、大气磅礴、雄浑深邃的艺术境界。诗的后两句,“我劝天公重抖擞,不拘一格降人才”是传诵的名句。诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望,他期待着优秀杰出人物的涌现,期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机,一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面,既揭露矛盾、批判现实,更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境,别开生面,呼唤着变革,呼唤未来。
  作者在文章的第三部分,也就是结尾一段说:“余闻而愈悲”,比听蒋氏讲一家人的苦难时更加悲痛了.想到自己过去对孔子所说说“苛政猛于虎”这句话还有所怀疑,现在从蒋氏所谈的情况看来,这话是可信的。谁知道赋税对人民的毒害竟比毒蛇还要严重呢!于是写了《《捕蛇者说》柳宗元 古诗》这篇文章,为的是让那些观察民俗的人知道苛重的赋税给老百姓造成的灾难。
  五、六两句,诗人对远行客又作了充满情意的推想:“关城树色催寒近,御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关,凉秋九月,草木摇落,一片萧瑟,标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色,但寒不可见而树色可见,好像树色带来寒气,见树色而知寒近,是树色把寒催来的。一个“催”字,把平常景物写得有情有感,十分生动,傍晚砧声之多,为长安特有,“长安一片月,万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安,却只突出了“御苑砧声”,发人深想。魏万前此,大概没有到过长安,而李颀已多次到过京师,在那里曾“倾财破产”,历经辛酸。两句推想中,诗人平生感慨,尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对,暗含着岁月不待,年华易老之意,顺势引出(yin chu)了结尾二句。
  这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路,这是(zhe shi)一个很复杂的过程。而诗人则紧紧抓住主人公几度徘徊,归而复出这一心理和行为的激烈矛盾,就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米,架上无衣,都是主人公眼见的事,可是,诗人却将“视”字属下句。这样,在表现效果上就大不同。盎中无米,架上无衣,是悲感之所由发,也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”,就将本句与上句隔断,从而使语势陡然转折,上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字,就更加重了上句的意义:吃没吃,穿没穿,还有什么活路呢?因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
  久别重逢,彼此容颜的变化,自然最容易引起注意。别离时两人都还年轻,而此时俱已鬓发斑白了。“少壮能几时,鬓发各已苍”两句,由“能几时”引出,对于世事、人生的迅速变化,表现出一片惋惜、惊悸的心情。接着互相询问亲朋故旧的下落,竟有一半已不在人间了,彼此都不禁失声惊呼,心里火辣辣地难受(nan shou)。按说,杜甫这一年才四十八岁,亲故已经死亡半数很不正常。如果说开头的“人生不相见”已经隐隐透露了一点时代气氛,那么这种亲故半数死亡,则更强烈地暗示着一场大的干戈乱离。“焉知”二句承接上文“今夕复何夕,共此灯烛光”,诗人故意用反问句式,含有意想不到彼此竟能活到今天的心情。其中既不无幸存的欣慰,又带着深深的痛伤。
  【叨叨令】一曲,将“车、马,花、靥,被、枕,衫、袖,书、信”这些常用词带上“儿”字,加上一些叠音形容词,如熬熬煎煎、娇娇滴滴、昏昏沉沉之类,用排比句巧妙组合衔接,并间以反复的感叹,造成音韵的回环往复,产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果。把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切,见情见态。莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻,宛然在侧。
  颈联“山雨初含霁,江云欲变霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。
  可见作者用语何等准确。如写山顶的风,作者不用烘托或渲染的方法,只用“大风扬积雪击面”七个字,便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉,而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出,使读者有感同(gan tong)身受的体会。日观亭以东,“自足下皆云漫”,“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”,抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”,抓住了它瞬间的变化。而且静动有序,有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪(teng nuo),把读者的视线最后引向一点,集中到这位女(wei nv)主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
第一部分  (第1自然段)是书信的开头部分,写的是客套话,作者以晚辈的身份、恭敬的口气,感谢刘一丈的来信、馈赠,并对其念及老父深表谢意。“数千里之外,得长者时赐一书,以慰长想,即亦甚幸矣。何至更辱馈遗,则不才益将何以报焉。”“长者”,年纪大的长辈,指刘一丈。“馈遗”,指馈赠的礼物。“不才”,无才,自谦之词。(我在几千里外,常收到您的来信,以安慰我长久的思念之情,这已经是十分幸运的了。何况又承蒙你赠送我礼物,这样我更不知如何报答您了。)“书中情意甚殷,即长者之不忘老父,知老父之念长者深也。”“殷”,深厚的意思。“即”,由此可见。(您信中情谊十分深厚,由此可见您没有忘记我的老父亲,我也理解我父亲深深怀念您了)。这里清楚交待了宗臣老父亲与刘一丈的深厚情谊。正因如此关系密切,宗臣在信中才能对刘一丈无一保留地尽吐激愤。
  《《桃花源诗》陶渊明 古诗》和《桃花源记》都是描写同一个乌托邦式的理想社会,但并不让人觉得重复。《记》是散文,有曲折新奇的故事情节,有人物,有对话,描写具体,富于小说色彩;《诗》的语言比较质朴,记述桃源社会的情形更加详细。《记》是以渔人的经历为线索,处处写渔人所见,作者的心情、态度隐藏在文本之后,而《诗》则由诗人直接叙述桃源的历史状态,并直接抒发自己的感慨与愿望,二者相互映照,充分地显示桃花源的思想意义和审美意义。

创作背景

  祐六年(1091年)七月,苏轼受到贾易的弹劾。秦观从苏轼处得知自己亦附带被劾,便立刻去找有关台谏官员疏通。秦观的失态使得苏轼兄弟的政治操行遭到政敌的攻讦,而苏轼与秦观的关系也因此发生了微妙的变化。有人认为,这首《踏莎行》的下阕,很可能是秦观在流放岁月中,通过同为苏门友人的黄庭坚,向苏轼所作的曲折表白。

  

超际( 清代 )

收录诗词 (4557)
简 介

超际 超际,字衍镫,通州人。西陀岭僧。有《烟波阁江梅诗》。

回中牡丹为雨所败二首 / 梁丘沛夏

不在西,不在东,只在浮生日用中。日用不知一何苦,
万法心中寂,孤泉石上澄。劳生莫相问,喧默不相应。"
"长想寻君道路遥,乱山霜后火新烧。近闻移住邻衡岳,
"别墅军城下,闲喧未可齐。春深花蝶梦,晓隔柳烟鞞.
"闲散身无事,风光独自游。断云江上月,解缆海中舟。
玄中有至乐,淡泊终无为。但与正真友,飘飖散遨嬉。
"云水夹双刹,遥疑涌平陂。入门见藏山,元化何由窥。
暮雨开青壁,朝阳照紫烟。二林多长老,谁忆上头禅。"


宫词二首·其一 / 单于永龙

兰苕行采采,桂棹思悠悠。宿昔无机者,为君动离忧。"
如何饮酒得长醉,直到太平时节醒。"
谁信华池路最深,非遐非迩奥难寻。九年采炼如红玉,
"清溪路不遥,都尉每相招。落日休戎马,秋风罢射雕。
"独住西峰半,寻常欲下难。石多桐屐齾,香甚药花干。
俎豆尝闻夫子言。须发坐成三载雪,黎氓空负二天恩。
忍着袈裟把名纸,学他低折五侯门。"
也有扁舟归去兴,故乡东望思悠然。"


咏燕 / 归燕诗 / 香弘益

"才大终难住,东浮景渐暄。知将刖足恨,去击李膺门。
"退食高楼上,湖山向晚晴。桐花落万井,月影出重城。
争利贪前竞着鞭,相逢尽是尘中老。
地宁得一。富人侯王,旦奭摩诘。龙角日角,紫气盘屈。
"绝壑禅床底,泉分落石层。雾交高顶草,云隐下方灯。
向者入门来,案后惟见一挺墨。 ——赵神德
鹤凚声偏密,风焦片益粗。冷牵人梦转,清逼瘴根徂。
云雨各飞真境后,不堪波上起悲风。"


咏华山 / 梁丘志刚

应是维扬风景好,恣情欢笑到芳菲。"
雪碛回寒雁,村灯促夜舂。旧山归未得,生计欲何从。"
"莫交牵动青猪足,动即炎炎不可扑。
"莫疑空手去,无援取高科。直是文章好,争如德行多。
"沧浪子后玄真子,冥冥钓隐江之汜。刳木新成舴艋舟,
感兹一顾重,愿以死节酬。幽显傥不昧,终焉契绸缪。
朮花生野径,柏实满寒条。永夜依山府,禅心共寂寥。"
小弦切切怨飔飔,鬼哭神悲秋窸窣.倒腕斜挑掣流电,


高冠谷口招郑鄠 / 儇醉波

贡输天下学应难,风清鼙角□□□,□肃神龙草木寒。
"昔在禹馀天,还依太上家。忝以掌仙录,去来乘烟霞。
莫问真消息,中心只自知。清风含笑咏,明月混希夷。
爱君开閤江之滨,白云黄鹤长相亲。南郭子綦我不识,
汞火流珠入帝京。龙虎媾,外持盈,走圣飞灵在宝瓶。
"危行危言者,从天落海涯。如斯为远客,始是好男儿。
少将风月怨平湖,见尽扶桑水到枯。
优游邦之直,远矣踵前烈。立俗忘毁誉,遇物遗巧拙。


穆陵关北逢人归渔阳 / 诸葛未

予因诣金母,飞盖超西极。遂入素中天,停轮太蒙侧。
"君来乞诗别,聊与怆前程。九野未无事,少年何远行。
"立向江亭满目愁,十年前事信悠悠。田园已逐浮云散,
"西山中,多狼虎,去岁伤儿复伤妇。官家不问孤老身,
举世若能知所寓,超凡入圣弗为难。
除此二门无别妙,水边松下独寻思。"
春发池塘得佳句。世业相承及我身,风流自谓过时人。
岁月来时未尝错。可怜荧荧玉镜台,尘飞幂幂几时开。


杭州春望 / 亢欣合

蒸花初酿酒,渔艇劣容身。莫讶频来此,伊余亦隐沦。"
崇裕有幸会,得遇明流行。司士向京去,旷野哭声哀。
秋风利似刀。 ——萧中郎
令人转忆王夫子,一片真风去不回。"
不如逐伴归山去,长笑一声烟雾深。"
寒浦鸿相叫,风窗月欲沈。翻嫌坐禅石,不在此松阴。"
御宴千钟饮,蕃书一笔成。宜哉杜工部,不错道骑鲸。
白露湿庭砌,皓月临前轩。此时去留恨,含思独无言。


九日与陆处士羽饮茶 / 应炜琳

小浦依林曲,回塘绕郭西。桃花春满地,归路莫相迷。"
"常思红石子,独自住山椒。窗外猩猩语,炉中姹姹娇。
政乱皆因乱,安人必藉仁。皇天开白日,殷鼎辍诚臣。
"秋声连岳树,草色遍汀洲。多事时为客,无人处上楼。
三山果不见,九仙忽悠悠。君看牛山乐,君见麋浦游。
去春零落暮春时,泪湿红笺怨别离。常恐便同巫峡散,因何重有武陵期。传情每向馨香得,不语还应彼此知。只欲栏边安枕席,夜深闲共说相思。
更怀西川府,主公昔和鼎。伊郁瑶瑟情,威迟花骢影。
"欲下丹青笔,先拈宝镜寒。已经颜索寞,渐觉鬓凋残。


夜夜曲 / 费莫兰兰

南游道士饮一斗,卧向白云深洞口。"
方知鼎贮神仙药,乞取刀圭一粒看。
"潇湘浦暖全迷鹤,逻逤川寒只有雕。
可怜三五月当阶。清光满院恩情见,寒色临门笑语谐。
不堪回首沧江上,万仞庐峰在杳冥。"
今朝不觉频回首,曾伴瑶花近玉壶。"
故山有深霞,未如旌旗红。惭非卫霍松,何以当清风。
盗泉之水匪水。世孚草草,能生几几。直须如冰如玉,


鹧鸪天·离恨 / 西门艳

"卧云道士来相辞,相辞倏忽何所之。紫阁春深烟霭霭,
但得他时人放去,水中长作一双飞。"
欲陪仙侣得身轻,飞过蓬莱彻上清。朱顶鹤来云外接,
"从来湖上胜人间,远爱浮云独自还。
此道非君独抚膺。"
静依青藓片,闲缀绿莎枝。繁艳根枝在,明年向此期。"
抬眼试看山外景,纷纷风急障黄埃。"
题罢紫衣亲宠锡。僧家爱诗自拘束,僧家爱画亦局促。