天门
晴蝶飘兰径，游蜂绕花心。不遇君携手，谁复此幽寻。"
旷岁恨殊迹，兹夕一披襟。洞户含凉气，网轩构层阴。
"星使三江上，天波万里通。权分金节重，恩借铁冠雄。
三年归及长风沙。闻道青云贵公子，锦帆游戏西江水。
夜愁生枕席，春意罢帘栊。泣尽无人问，容华落镜中。"
善恶死生齐一贯，只应斗酒任苍苍。"
彤襜问风俗，明主寄惸嫠。令下不徒尔，人和当在兹。
"真人居阆风，时奏清商音。听者即王母，泠泠和瑟琴。
羽觞自成玩，永日亦延趣。灵草有时香，仙源不知处。
映日成华盖，摇风散锦茵。色空荣落处，香醉往来人。
天门拼音解释:
qing die piao lan jing .you feng rao hua xin .bu yu jun xie shou .shui fu ci you xun ..
kuang sui hen shu ji .zi xi yi pi jin .dong hu han liang qi .wang xuan gou ceng yin .
.xing shi san jiang shang .tian bo wan li tong .quan fen jin jie zhong .en jie tie guan xiong .
san nian gui ji chang feng sha .wen dao qing yun gui gong zi .jin fan you xi xi jiang shui .
ye chou sheng zhen xi .chun yi ba lian long .qi jin wu ren wen .rong hua luo jing zhong ..
shan e si sheng qi yi guan .zhi ying dou jiu ren cang cang ..
tong chan wen feng su .ming zhu ji qiong li .ling xia bu tu er .ren he dang zai zi .
.zhen ren ju lang feng .shi zou qing shang yin .ting zhe ji wang mu .ling ling he se qin .
yu shang zi cheng wan .yong ri yi yan qu .ling cao you shi xiang .xian yuan bu zhi chu .
ying ri cheng hua gai .yao feng san jin yin .se kong rong luo chu .xiang zui wang lai ren .
译文及注释
译文
大门镂花涂上红色，刻着方格图案相(xiang)连紧。
步骑随从分列两旁。
大田鼠呀大田鼠，不许吃我种的苗！多(duo)年辛勤伺候你(ni)，你却对我不慰劳！发誓定要摆脱你，去那乐(le)郊有欢笑。那乐郊啊那乐郊，谁还悲叹长呼号！
江水东流推不转你布阵石头，千古遗恨你灭吴失策功未就。
我已来到了水边，我的仆人还落后在坡上（回头看，因为坡陡，以致他好像在树梢上一样）。
“家族聚会人都到齐，食品丰富多种多样。
花草不对春风的爱抚表示感谢，落叶也不对秋风的凋残表示埋怨。
春风微凉，将我的酒意吹醒，寒意初上，山头初晴的斜阳却应时相迎。回头望一眼走过来遇到风雨的地方，回去吧，对我来说，既无所谓风雨，也无所谓天晴。
故交中还有谁在？独有崔亭伯崔侍御你了。
我心绪惆怅，恰如东栏那一株白如雪的梨花，居俗世而自清，将这纷杂的世俗人生，看得多么透彻与清明。
霸主的基业于是乎衰败不振，而晋楚的国势趁此壮大兴隆。
说起来，还是玄宗末年被选进皇宫，进宫时刚十六，现在已是六十。一起被选的本有一百多人，然而，日久年深，凋零净尽，如今剩下只老身一人。
古公亶父之时，吴伯是为让避王季，因而在霍山之下停留。
虽然消除了水害，但是留下了风沙的祸患(huan)。
注释
（4）太守：官名。宋称知州或知府，这里沿用旧称。
⑤少陵：唐诗人杜甫。
5、月胧明：月光不明。胧，朦胧。
2.登高：古时重阳节有登高的习俗。
[19]俟（sì）：等待。
赏析
此诗语言自然朴素，却形象逼真。全诗无一生僻字，却字字惊人，堪称“平字见奇”的绝世佳作。诗人借助大胆想象，渲染山寺之奇高，把山寺的高耸和夜晚的恐惧写的很逼真，从而将一座几乎不可想象的宏伟建筑展现在读者面前，给人身临其境的感觉。摘星辰、惊天人，这些仿佛是童稚的想法，被诗人信手拈来，用入诗中，让人顿感情趣盎然，有返璞归真之妙。
全诗清丽流畅，气韵生动，是应酬诗中难得的佳作。沈德潜评论此诗云：“天然名秀，当时称其齐梁风格，不虚也。”（《唐诗别裁》卷十一）
这是一首五言古诗，整体结构犹如乐府(le fu)歌行，有头有尾，夹叙夹议，从秦亡开始，讲到阮籍的感慨。安排得当，层次分明。全诗分为两大段，前十四句为第一段，概述秦亡后的楚汉兴亡成败的历史；后十六句为第二段，缅怀广武古战场楚汉相对峙的历史。前段基本采取叙述方式，后段基本采用评述方式。运用多种手法，通过鲜明形象，以完成整体结构，表达主题思想，是此诗的一个显著的艺术特点。
诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里，滨海，故登山可以观海。而此番登临，原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰，非同一般的流连玩赏，这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景，只用了“莫辨洪波极，谁知大壑东”两句，从空际着笔，极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗：“洪波涌起”；“大壑”语出《庄子·天地》：“夫大壑之为物也，注焉而不满，酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时，也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势；而置于句首的“莫辨”、“谁知”，又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象，不仅切合海的性格，也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌，仿佛含嚬容”，又在转眼之间将实景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名，“含嚬容”则从西施“病心而矉（通颦、嚬）”的故事化出，这里借指越女，所谓“荆姬采菱曲，越女江南讴”（王融《采菱曲》），这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云：“采菱调易急，江南歌不缓。楚人心昔绝，越客肠今断。断绝虽殊念，俱为归虑款。”可移用为此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非实有之景，而在眺望大海之际，忽闻乡音，忽见乡人，正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔，把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸，那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣，诗的末二句正是以展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜，把主人公为苦闷所迫而又无计解脱的心绪表现得十分真切而自然。
其二
中间八句悯杜鹃形声之哀惨。君臣旧礼，承哺雏。伏树号呼，自伤孤立也。哀声流血，承号呼。含愤包羞，备言失所也。《杜臆》：伤形愚，哀其有情而不能自达。
这两句是引子，起笔平淡而轻松，接着便很自然地将读者引入佳境。
全诗描绘帝京长安的繁华，颇多壮词，显示出大唐帝国的强盛和蓬勃向上的时代风貌，提出了“未厌金陵气，先开石椁文”的居安思危的警示，抒发了怀才不遇的悲愤。诗的结构严谨，共分四个段落：
结句论述陈后主失国因由，诗人改用听觉形象来表达，在“千门万户成野草”的凄凉情景中，仿佛隐约可闻《玉树后庭花》的乐曲在空际回荡。这歌声使人联想到当年翠袖红毡，缓歌曼舞的场面，不禁使人对这一幕幕历史悲剧发出深沉的感叹。
此诗内含悲情而意悠境远，首联的“为报秋亲雁几行”和尾联的“还将远意问潇湘”，均有高朗舒畅、风情摇曳之致。前四句是接来书后对柳州居地的“报”，后四句是因思念友人而对衡州一地的“问”，一“报”一“问”，正好将全诗绾合起来，最能见出作者的作意及其在句法、结构安排上的技巧(ji qiao)。
这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外，更富于理趣，诗句更流畅，语气更自然，情貌更亲切。
接下去“秋至”四句，则从《遗令》中的“月朝十五”生发而出。三五之夜，皓月当空，正是曹操要求诸妓向帷帐歌舞作乐之时。试想活生生的人幽闭于荒台孤馆，且要侍奉空床虚帐，这是怎样的一种人生悲剧！这些歌妓无异是奉献于帝王祭坛上的活的牺牲，因而对她们说来，皎洁的秋夜只会更增加内心的悲感凄凉。这四句写景恰似“主观镜头”，展现出她们眼中特有的悲凉的夜景：风露凄凄，清夜湛湛，孤独摇曳的烛光，将她们的身影分明地投于兰幕之上。全诗悲剧的气氛，至此越加浓重了。
“重入修门自有期”，表明诗人憧憬未来，有信心励精图治，再干一番事业。诗人以一达观的心态，对未来充满了信心。开头二句写事、抒情，皆未言及风，三句则引入风的描写。
此诗抒情女主人公是忠贞、善良的，同丈夫有着很深的感情。她因为娘家缺少兄弟，丈夫便是她一生唯一的倚靠，她把丈夫看作自己的兄弟。在父系宗法制社会中作为一个妇女，已经是一个弱者，娘家又力量单薄，则更是弱者中的弱者。其中有的女子虽然因为美貌会引起很多人的爱慕，但她自己知道：这都不一定是可靠的终身伴侣。她是珍惜她的幸福的家庭生活的。但有些人却出于嫉妒或包藏什么祸心，而造出一些流言蜚语，使他们平静的生活出现了波澜。然而正是在这个波澜中，更真切地照出了她的纯洁的内心和真诚的情感。
“但爱臧生能诈圣，可知宁子解佯愚。”颔联两句都是用典。臧生，即春秋时的臧武仲，当时的人称他为圣人，孔子(kong zi)却一针见血地斥之为凭实力要挟君主的奸诈之徒。宁子，即宁武子，孔子十分称道他在乱世中大智若愚的韬晦本领。臧生奸而诈圣，宁子智而佯愚，表面上的作伪差不多，但性质不同。然而可悲的是，世人只爱臧武仲式的假圣人，却不晓得世间还有宁武子那样的高贤。
全诗清丽流畅，气韵生动，是应酬诗中难得的佳作。沈德潜评论此诗云：“天然名秀，当时称其齐梁风格，不虚也。”（《唐诗别裁》卷十一）
这是一首五言古诗，整体结构犹如乐府(le fu)歌行，有头有尾，夹叙夹议，从秦亡开始，讲到阮籍的感慨。安排得当，层次分明。全诗分为两大段，前十四句为第一段，概述秦亡后的楚汉兴亡成败的历史；后十六句为第二段，缅怀广武古战场楚汉相对峙的历史。前段基本采取叙述方式，后段基本采用评述方式。运用多种手法，通过鲜明形象，以完成整体结构，表达主题思想，是此诗的一个显著的艺术特点。
诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里，滨海，故登山可以观海。而此番登临，原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰，非同一般的流连玩赏，这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景，只用了“莫辨洪波极，谁知大壑东”两句，从空际着笔，极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗：“洪波涌起”；“大壑”语出《庄子·天地》：“夫大壑之为物也，注焉而不满，酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时，也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势；而置于句首的“莫辨”、“谁知”，又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象，不仅切合海的性格，也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌，仿佛含嚬容”，又在转眼之间将实景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名，“含嚬容”则从西施“病心而矉（通颦、嚬）”的故事化出，这里借指越女，所谓“荆姬采菱曲，越女江南讴”（王融《采菱曲》），这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云：“采菱调易急，江南歌不缓。楚人心昔绝，越客肠今断。断绝虽殊念，俱为归虑款。”可移用为此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非实有之景，而在眺望大海之际，忽闻乡音，忽见乡人，正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔，把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸，那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣，诗的末二句正是以展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜，把主人公为苦闷所迫而又无计解脱的心绪表现得十分真切而自然。
其二
中间八句悯杜鹃形声之哀惨。君臣旧礼，承哺雏。伏树号呼，自伤孤立也。哀声流血，承号呼。含愤包羞，备言失所也。《杜臆》：伤形愚，哀其有情而不能自达。
这两句是引子，起笔平淡而轻松，接着便很自然地将读者引入佳境。
全诗描绘帝京长安的繁华，颇多壮词，显示出大唐帝国的强盛和蓬勃向上的时代风貌，提出了“未厌金陵气，先开石椁文”的居安思危的警示，抒发了怀才不遇的悲愤。诗的结构严谨，共分四个段落：
结句论述陈后主失国因由，诗人改用听觉形象来表达，在“千门万户成野草”的凄凉情景中，仿佛隐约可闻《玉树后庭花》的乐曲在空际回荡。这歌声使人联想到当年翠袖红毡，缓歌曼舞的场面，不禁使人对这一幕幕历史悲剧发出深沉的感叹。
此诗内含悲情而意悠境远，首联的“为报秋亲雁几行”和尾联的“还将远意问潇湘”，均有高朗舒畅、风情摇曳之致。前四句是接来书后对柳州居地的“报”，后四句是因思念友人而对衡州一地的“问”，一“报”一“问”，正好将全诗绾合起来，最能见出作者的作意及其在句法、结构安排上的技巧(ji qiao)。
这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外，更富于理趣，诗句更流畅，语气更自然，情貌更亲切。
接下去“秋至”四句，则从《遗令》中的“月朝十五”生发而出。三五之夜，皓月当空，正是曹操要求诸妓向帷帐歌舞作乐之时。试想活生生的人幽闭于荒台孤馆，且要侍奉空床虚帐，这是怎样的一种人生悲剧！这些歌妓无异是奉献于帝王祭坛上的活的牺牲，因而对她们说来，皎洁的秋夜只会更增加内心的悲感凄凉。这四句写景恰似“主观镜头”，展现出她们眼中特有的悲凉的夜景：风露凄凄，清夜湛湛，孤独摇曳的烛光，将她们的身影分明地投于兰幕之上。全诗悲剧的气氛，至此越加浓重了。
“重入修门自有期”，表明诗人憧憬未来，有信心励精图治，再干一番事业。诗人以一达观的心态，对未来充满了信心。开头二句写事、抒情，皆未言及风，三句则引入风的描写。
此诗抒情女主人公是忠贞、善良的，同丈夫有着很深的感情。她因为娘家缺少兄弟，丈夫便是她一生唯一的倚靠，她把丈夫看作自己的兄弟。在父系宗法制社会中作为一个妇女，已经是一个弱者，娘家又力量单薄，则更是弱者中的弱者。其中有的女子虽然因为美貌会引起很多人的爱慕，但她自己知道：这都不一定是可靠的终身伴侣。她是珍惜她的幸福的家庭生活的。但有些人却出于嫉妒或包藏什么祸心，而造出一些流言蜚语，使他们平静的生活出现了波澜。然而正是在这个波澜中，更真切地照出了她的纯洁的内心和真诚的情感。
“但爱臧生能诈圣，可知宁子解佯愚。”颔联两句都是用典。臧生，即春秋时的臧武仲，当时的人称他为圣人，孔子(kong zi)却一针见血地斥之为凭实力要挟君主的奸诈之徒。宁子，即宁武子，孔子十分称道他在乱世中大智若愚的韬晦本领。臧生奸而诈圣，宁子智而佯愚，表面上的作伪差不多，但性质不同。然而可悲的是，世人只爱臧武仲式的假圣人，却不晓得世间还有宁武子那样的高贤。
创作背景
杜甫于唐肃宗乾元二年（759年）年底来到成都，在百花潭北、万里桥边营建一所草堂。经过两三个月时间，到第二年春末，草堂落成了。这诗便是那时所作。关于这首诗的写作年代，浦起龙有不同看法，他说：“旧编上元元年（760）初置草堂时。今按：诗云‘桤林碍日’、‘笼竹和烟’，则是竹木成林矣。初筑时，方各处乞栽种，未必速成如此也。公《寄题草堂》诗曰：‘经营上元始，断手宝应年。’又宝应元年（762）春有诗曰：‘畏人成小筑，褊性合幽栖。’当是其时作也。”因此，他把这首诗的写作推迟了两年。他的说法虽也有根据，但未免过泥。郭知达《九家集注》引赵次公云：“桤林笼竹，正川中之物。二物必于公卜居处，先有之矣。”说初置草堂时原就有此二物，是很有可能，也是符合实际的。《卜居》诗说“主人为卜林塘幽”。可见从一开始，草堂周围就有“林”。杜甫到处向人乞求各种树苗，不过嫌林木不够多，并不能证明这里就没有林。据《楠树为风雨所拔叹》一诗，还可以知道，当初置时，草堂旁边还有一棵“故老相传二百年”的大楠树。再从会诗的语气和情调来看，也和初置草堂时吻合。因此，此诗当作于唐肃宗上元元年（760年）暮春。
秋寄从兄贾岛
几枝正发东窗前。觉来欲往心悠然，魂随越鸟飞南天。
珥笔朝文陛，含章讽紫宸。帝城多壮观，被服长如春。
张弟五车书，读书仍隐居。染翰过草圣，赋诗轻子虚。
"独归西掖去，难接后尘游。向日三千里，朝天十二楼。
月满增祥荚，天长发瑞灵。南山遥可献，常愿奉皇明。"
莫言异舒卷，形音在心耳。"
五校连旗色，千门叠鼓声。金环如有验，还向画堂生。"
老得沧州趣，春伤白首情。尝闻马南郡，门下有康成。"
原道
尝自爱杯酒，得无相献酬。小僮能脍鲤，少妾事莲舟。
有恨离琴瑟，无情着绮罗。更听春燕语，妾亦不如他。"
"洞元室者，盖因岩作室，即理谈玄，室返自然，元斯洞矣。
偏使衣裘润，能令枕簟凉。无心伴行雨，何必梦荆王。"
水与荆巫接，山通鄢郢长。名羞黄绶系，身是白眉郎。
上见悬崖崩，下见白水湍。仙人弹棋处，石上青萝盘。
诸王若鸾虬，肃穆列藩维。哲兄锡茅土，圣代罗荣滋。
不愧宝刀赠，维怀琼树枝。音尘倘未接，梦寐徒相思。"
马伶传
余时忝南省，接宴愧空虚。一别守兹郡，蹉跎岁再除。
举酒林月上，解衣沙鸟鸣。夜来莲花界，梦里金陵城。
大方载群物，先死有常伦。虎豹不相食，哀哉人食人。
父母愍我曾富贵，嫁与西舍金王孙。念此翻覆复何道，
月明花满地，君自忆山阴。谁遣因风起，纷纷乱此心。
气混京口云，潮吞海门石。孤帆候风进，夜色带江白。
今日郡斋闲，思问楞伽字。"
闻道邀同舍，相期宿化城。安知不来往，翻得似无生。"
沉醉东风·重九
登门骇天书，启籥问仙诀。池光摇水雾，灯色连松月。
因君此中去，不觉泪如泉。"
倏忽云散。雀噪荒村，鸡鸣空馆。还复幽独，重欷累叹。"
中夜卧山月，拂衣逃人群。授余金仙道，旷劫未始闻。
路绕天山雪，家临海树秋。鲁连功未报，且莫蹈沧洲。"
愚也骇苍生，圣哉为帝师。当为时世出，不由天地资。
黠吏偏惊隼，贪夫辄避骢。且知荣已隔，谁谓道仍同。
下愚忝闻见，上德犹邅迍。偃仰东城曲，楼迟依水滨。
过分水岭
"太华高标峻，青阳淑气盘。属辞倾渤澥，称价掩琅玕.
"亭亭常独立，川上时延颈。秋水寒白毛，夕阳吊孤影。
即此抱馀素，块然诚寡俦。自适一忻意，愧蒙君子忧。"
"玉壶系青丝，沽酒来何迟。山花向我笑，正好衔杯时。
清言只到卫家儿，用笔能夸钟太尉。东篱二月种兰荪，
旧交与群从，十日一携手。幅巾望寒山，长啸对高柳。
寒虫临砌急，清吹袅灯频。何必钟期耳，高闲自可亲。"
"忆昔深闺里，烟尘不曾识。嫁与长干人，沙头候风色。
龟虽寿
想到邮亭愁驻马，不堪西望见风尘。"
"洛阳旧有神明宰，辇毂由来天地中。
日晚兰亭北，烟开曲水滨。浴蚕逢姹女，采艾值幽人。
郁岛藏深竹，前谿对舞楼。更闻书即事，云物是新秋。"
"东望春明门，驾言聊出游。南行小径尽，绿竹临清流。
闲洒阶边草，轻随箔外风。黄莺弄不足，衔入未央宫。
"皇州月初晓，处处鼓钟喧。树出蓬莱殿，城开阊阖门。
"日高鸡犬静，门掩向寒塘。夜竹深茅宇，秋亭冷石床。
三闾庙
象系微言阐，诗书至道该。尧尊承帝泽，禹膳自天来。
"黄鹂鸣官寺，香草色未已。同时皆省郎，而我独留此。
且有荐君表，当看携手归。寄书不待面，兰茝空芳菲。"
"浅术方观海，深恩忽见天。学开丹殿籍，名与石渠贤。
"何人树萱草，对此郡斋幽。本是忘忧物，今夕重生忧。
清诗舞艳雪，孤抱莹玄冰。一枝非所贵，怀书思武陵。"
鸿鹄复矫翼，凤凰忆故池。荣乐一如此，商山老紫芝。"
中庭有奇树，荣早衰复疾。此道犹不知，微言安可述。"
送李愿归盘谷序
"长沙陈太守，逸气凌青松。英主赐五马，本是天池龙。
崱屴非大厦，久居亦以危。"
"草堂者，盖因自然之谿阜，前当墉洫；资人力之缔构，
愁来欲奏相思曲，抱得秦筝不忍弹。"
玉灵荡漾凌清波。孤峰绝岛俨相向，鬼啸猿啼垂女萝。
晨扬天汉声，夕卷大河阴。穷人业已宁，逆虏遗之擒。
远蒙恻怆篇，中有金玉声。反覆终难答，金玉尚为轻。"
"洛城本天邑，洛水即天池。君王既行幸，法子复来仪。
水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵
且当放怀去，行行没馀齿。
"三贤异七贤，青眼慕青莲。乞饭从香积，裁衣学水田。
一身复作云中客。寒风动地气苍芒，横吹先悲出塞长。
屏风误点惑孙郎，团扇草书轻内史。故园高枕度三春，
"留君夜饮对潇湘，从此归舟客梦长。
会舞何飒沓，击钟弥朝昏。是时阳和节，清昼犹未暄。
后代无其人，戾园满秋草。
同时侍女见谗毁，后来新人莫敢言。兄弟印绶皆被夺，
饮酒·其五
深仁浃夷夏，洪造溢干坤。谬忝王枚列，多惭雨露恩。"
平生忽如梦，百事皆成昔。结骑京华年，挥文箧笥积。
扁舟伊独往，斗酒君自适。沧洲不可涯，孤帆去无迹。
肃子风威，严子霜质。赠言岁暮，以保贞吉。"
浇浮知不挠，滥浊固难侵。方寸悬高鉴，生涯讵陆沉。
"盛业光书府，征人尽国英。丝纶贤得相，群俊学为名。
客思闲偏极，川程远更分。不须论早晚，惆怅又离群。"
文物照光辉，郊畿郁葱蒨.千门望成锦，八水明如练。