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论诗三十首·十一

近现代 / 陈王猷

潜将辟魑魅,勿但防妾妇。留斩泓下蛟,莫试街中狗。
经太山,绝大海,一长吁。西摩月镜,东弄日珠。
应缘此山路,自古离人征。阴愁感和气,俾尔从此生。
走马来看立不正。遗我明珠九十六,寒光映骨睡骊目。
边头多杀伤,士卒难全形。郡县发丁役,丈夫各征行。
言之烧人心,事去不可招。独孤宅前曲,箜篌醉中谣。
羁鸟无定栖,惊蓬在他乡。去兹门馆闲,即彼道路长。
悠然远起西游心。商山夏木阴寂寂,好处徘徊驻飞锡。
其墉甚完。彼宁可隳,此不可干。从者语我,嗟子诚难。
借问筑城吏,去关几千里。惟愁裹尸归,不惜倒戈死。"
我齿豁可鄙,君颜老可憎。相逢风尘中,相视迭嗟矜。
百里报仇夜出城,平明还在娼楼醉。遥闻虏到平陵下,
"几岁生成为大树,一朝缠绕困长藤。
江蓠伴我泣,海月投人惊。失意容貌改,畏途性命轻。


论诗三十首·十一拼音解释:

qian jiang bi chi mei .wu dan fang qie fu .liu zhan hong xia jiao .mo shi jie zhong gou .
jing tai shan .jue da hai .yi chang yu .xi mo yue jing .dong nong ri zhu .
ying yuan ci shan lu .zi gu li ren zheng .yin chou gan he qi .bi er cong ci sheng .
zou ma lai kan li bu zheng .yi wo ming zhu jiu shi liu .han guang ying gu shui li mu .
bian tou duo sha shang .shi zu nan quan xing .jun xian fa ding yi .zhang fu ge zheng xing .
yan zhi shao ren xin .shi qu bu ke zhao .du gu zhai qian qu .kong hou zui zhong yao .
ji niao wu ding qi .jing peng zai ta xiang .qu zi men guan xian .ji bi dao lu chang .
you ran yuan qi xi you xin .shang shan xia mu yin ji ji .hao chu pai huai zhu fei xi .
qi yong shen wan .bi ning ke hui .ci bu ke gan .cong zhe yu wo .jie zi cheng nan .
jie wen zhu cheng li .qu guan ji qian li .wei chou guo shi gui .bu xi dao ge si ..
wo chi huo ke bi .jun yan lao ke zeng .xiang feng feng chen zhong .xiang shi die jie jin .
bai li bao chou ye chu cheng .ping ming huan zai chang lou zui .yao wen lu dao ping ling xia .
.ji sui sheng cheng wei da shu .yi chao chan rao kun chang teng .
jiang li ban wo qi .hai yue tou ren jing .shi yi rong mao gai .wei tu xing ming qing .

译文及注释

译文
江水深沉,船帆的影子在江面上划过。水中的鱼从早到晚在寒冷的江波中游动,渡口那边飞起了成双成对的白鸟。云烟四处缭绕,渔人(ren)唱着渔歌在芦苇丛的深处隐去。
谁忍心断绝人民的生路,换取时世所称赞的忠贤?
  古人制造镜子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一(yi)旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
徘徊不定时光忽已(yi)久,白露渐渐浸湿我衣裳。
懂得我心的只有这雕梁上的春燕,飞来飞去地与我相伴。东风哪会晓得我琵琶声中的忧怨,刮来刮去又把花儿吹落一片。
其曲(qu第一声)中(zhòng)规
衣冠整洁的三良正遇上明君秦穆公,他们(men)才高志大,一顾一盼都光彩四射。
新春三月燕子噙来百花,散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊,糟蹋了多少鲜花多么无情!
庾信的文章到了老年就更加(jia)成熟,有了高超雄健的笔力,做文章时文思如潮、挥洒自如。
月儿依傍着苑楼灯影暗淡,风中传来阁道上来回的马蹄声。
突然进(jin)来一位客人,她(ta)慌得顾不上穿鞋,只穿着袜子抽身就走,连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开,倚靠门回头看,又闻了一阵青梅的花香。
祭祀用的玉忍耐世间之俗,而用于祭祀,但神会因此而降福人间的。
自从分别以后,她捎来书信中所说的种种,还有临别时为我刺绣、缝纫的针线活,都令我思念不已。她来到我的梦中,就像是传奇故事中的倩娘,魂魄离了躯体,暗地里跟随着情郎远行。我西望淮南,在一片洁白明亮的月光下,千山是那么的清冷。想必她的魂魄,也像西斜的月亮,在冥冥之中独自归去。也没有个人照管。
在那炊烟袅袅巷道深深的村舍里,村南巷北的人们远远地打着招呼互话短长。
如今我故地重游,访问她原来的邻里和同时歌舞的姐妹,只有从前的秋娘,她的声价依然如故。我如今再吟词作赋,还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见,还有谁伴我在花园纵情畅饮,到城东漫步?欢情旧事都已随着天边飞逝的
岸上古树已无鲜花,岸边有伤心的春草,萋萋蓠蓠。
春天已到长门宫,春草青青,梅花才绽开,一点点,未开匀。
秋千上她象燕子身体轻盈,
天天吟颂,心有所得,感觉众神拱卫在我身边。

注释
〔61〕颜色故:容貌衰老。
[30]般:久。纷纷:乱纷纷的样子。尤:祸患。夫子:指屈原。意思是说屈原自己该走不走,长久停留在那乱纷纷的地方,怎么不会遭祸呢。
⑬流霞:传说中的仙酒。形容美酒。流霞亦指浮动的彩云,联想到仙人餐霞,故云“分片片”。奇思妙想,用法奇特。
92、地动:地震。
[42]杂种:古代汉族对少数民族带侮辱性的称呼。
⑸碧纱如烟:指窗上的碧纱像烟一样朦胧。
(14)尚生:尚子平,西汉末隐士,入山担薪,卖之以供食饮(见《高士传》)。
① 《上邪》佚名 古诗(yé)!:天啊!。上,指天。邪,语气助词,表示感叹。

赏析

  “客从”四句,不是叙述眼前发生的喜事,而是主人公在追想遥远的往事。读后面的“三岁”句,便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来的一封信,此后再无消息。而那封信的内容,也不过是“上言长相思,下言久离别”。不难设想:主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信,急于人信中知道的,当然是他现在可处、情况如何、何时回家。然而这一切,信中都没有说。就是这么一封简之至的信,她却珍而重之。“置书怀袖中”,一是让它紧贴身心,二是便于随时取出观看。“三岁字不灭”,是说她像爱护眼睛一样爱护它。这一切,都表明了她是多么的温柔敦厚!
  王维作诗,善于抓住自然界中平凡无奇的景或物,赋予它们某种象征意义。“省中啼鸟”,看起来是描写了景致,其实,是暗喻郭给事政绩卓著,时世太平,以致衙内清闲。虽是谀词,却不着一点痕迹。
  这首七言歌行自始至终并没有离开公孙大娘师徒和剑器舞,但是从全诗那雄浑的气势,从“五十年间似反掌,风尘澒洞昏王室”这样力透纸背的诗史之笔,又感到诗人(shi ren)的确是在通过歌舞的事,反映五十年来兴衰治乱的历史。王嗣总评这首诗说:“此诗见剑器而伤往事,所谓抚事慷慨也。故咏李氏,却思公孙;咏公孙,却思先帝;全是为开元天宝五十年治乱兴衰而发。不然,一舞女耳,何足摇其笔端哉!”(《杜诗祥注》引《杜臆》)这一段评语,分析全诗的层次、中心,说得相当中肯。但是,他说“一舞女耳,何足摇其笔端哉!”并不符合杜甫本来的思想,杜甫是十分重视和热爱艺术的。
  论证上,多用形象比喻说明抽象道理,用比喻说理多是由个别到个别的比较论证法。运用比较论证法中,又包含性质相似的类比论证法,如“拘于虚”之井蛙、“笃于时”之夏虫与“束于教”之曲士之间的比较,便是类比论证;还包含性质相反的对比论证法,如“束于教”之“曲士”与“观于大海”,已知己丑、可与语大理的河伯之间的比较,便是对比论证。
  此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法,来加强语气,突出人物形象,从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调,既是眼前情况的写照,更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大,决心之大正见其痛苦之深,终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒,又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点,逼真而且传神。这种虚拟的情景,没有借助任何字面勾勒,而是单刀直入,直接表达虚拟的境界,与一般虚拟手法相比,又别具一格。
  “临歧击剑”,愁苦愤懑已极,要得解脱,唯一的办法只有求救于酒,以酒浇愁。可是诗人身无分文,于是下马脱下“秋衣”,拿到酒店换酒。这两句进一步表现诗人穷愁潦倒的生活境况。秋天的傍晚,寒气侵肤,诗人竟在这时脱衣换酒,他已经穷困到了食不果腹的地步。衣不可脱而非脱不可,酒可不喝而非喝不行,表现了诗人极度苦闷的心情。
  第一部分(科白和【端正好】等三曲),是赴长亭路上的场面,写莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。【端正好】一曲,情景交融,写深秋景象勾起她的离情别绪。【滚绣球】一曲,主要以途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。【叨叨令】以丰富的情态描写,补述莺莺动身前已经产生和未来将要产生的愁绪。
  上面三联所写清晨的长安城中远远近近的秋色,无不触发着诗人孤寂怅惘的愁思;末联则抒写胸怀,表示诗人毅然归去的决心。诗人说:家乡鲈鱼的风味此时正美,我不回去享用,却囚徒也似的留在这是非之地的京城,所为何来!“鲈鱼正美”,用西晋张翰事,表示故园之情和退隐之思;下句用春秋锺仪事,“戴南冠学楚囚”而曰“空”,是痛言自己留居长安之无谓与归隐之不宜迟。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  病妇死后,家境如何?“乱曰”以下,从病妇丈夫方面落笔,先在读者面前展现出一幅饥寒交迫的悲惨画图:寒风凛冽,孤儿啼泣。父亲欲抱孩子上市觅食,却找不到长衣,唯有的短衣又是单的,难以御寒。只得关门堵窗,留儿在家,独自上市。“抱时无衣,襦复无里(li)(wu li)”句,就寒而言,直笔写穷,映衬前文。母亲生前无使饥寒的愿望,已经落空一半,而另一半也未必见妙。“闭门塞牖,舍孤儿到市”。关门堵窗,或可挡风避寒,防止禽兽伤害孩子。母爱由言语泄出,诀别之辞何等切切;父爱则由行动导出,关切之情何等拳拳!着一“舍”字,父亲那欲离不忍,欲携不得,忧郁徘徊、悲伤绝望的动态心态,跃然纸上!“舍”也,实为不舍,实出无奈,下文因而逗出:“道逢亲交,泣坐不能起。从乞求与孤儿买饵。”父求人为儿买饵(糕饼之类),正是为了抽身回家伴儿,这又从侧面暗示了不“舍”。一般说来,男儿有泪不轻弹,而父亲路遇亲友,竟呜咽不止,久坐不起,若非伤心至甚,安能如此!“对交涕泣,泪不可止”二句,同意反复,一唱三叹,将悲伤之情,更进一层。怜念子女、自伤孤孑、悼怀亡妻,诸多情结,尽在这一把辛酸泪中。
  “壶觞负吟啸,尘土足悲咤”,前人常用“壶觞”来表示饮酒闲适的生活。如陶潜《归去来辞》:“引壶觞以自酌。”面对如此美景,诗人禁不住把酒临风,吟诗长啸。这是历代文人诗酒生涯的理想生活图景:置醇酒一斛,约朋友两三,觅美景一处,流觞曲水,吟诗唱和……这是何等的潇洒,何等的飘逸。然而,诗人的笔锋一转,又回到现实中来:人生不如意十之八九,想起在尘世间的劳碌奔波,远离家乡的漂泊、知交的零落,诗人不由得悲从中来,仰天长叹。
  这两首记梦诗,分别按梦前、梦中、梦后叙写,依清人仇兆鳌说,两篇都以四、六、六行分层,所谓“一头两脚体”。(见《杜少陵集详注》卷七)上篇写初(xie chu)次梦见李白时的心理,表现对故人吉凶生死的关切;下篇写梦中所见李白的形象,抒写对故人悲惨遭遇的同情。
  这首诗刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感,既咏早春,又能摄早春之魂,给人以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
  转句“忆向山中见”,顺着追根求源的线索,展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处,紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界,从而使诗意得以升华。
  这是一首著名的“鬼”诗,其实,诗所要表现的并不是“鬼”,而是抒情诗人的自我形象。香魂来吊、鬼唱鲍诗、恨血化碧等等形象出现,主要是为了表现诗人抑郁未伸的情怀。诗人在人世间找不到知音,只能在阴冥世界寻求同调,感情十分悲凉。
  第二联,诗人放目远去,却只看到了层叠的山峦,没有家乡的影子,流水不停的向远去流去,不知何时才能归来,就像诗人不知道何时能归家一样。“连山去无际,流水何时归。”借用(jie yong)“连山”和“流水”两个极具内涵的意象,把诗人的愁苦具体化。
  “折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀,自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里,这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟,点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀,暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年,锈迹斑斑的“折戟”,使得诗人思绪万千,因此他要磨洗干净出来辨认一番,发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪,为后文抒怀作了很好的铺垫。

创作背景

  而另一方面,宪宗当政后,醉心于自己平淮西等一点点成就,飘飘然的做起了长生不老的春秋大梦,一心事佛,韩愈上《谏佛骨表》、险些丢了性命。宪宗被太监杀死后,后继的穆宗、敬宗、文宗照例提倡佛教,僧尼之数继续上升,寺院经济持续发展,大大削弱了政府的实力,加重了国家的负担。

  

陈王猷( 近现代 )

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简 介

陈王猷 陈王猷,字良可,号砚村,又号息斋,广东海阳人。康熙辛酉举人,官肇庆教授。有《蓬亭偶存诗草》。

云汉 / 上官乙未

别来就十年,君马记騧骊。长女当及事,谁助出帨缡。
"空留三尺剑,不用一丸泥。马向沙场去,人归故国来。
"汝水无浊波,汝山饶奇石。大贤为此郡,佳士来如积。
天地莫生金,生金人竞争。"
婉婉弱子,赤立伛偻。牵头曳足,先断腰膂。次及其徒,
恒山铁骑请金枪,遥闻箙中花箭香。西郊寒蓬叶如刺,
"暑退人体轻,雨馀天色改。荷珠贯索断,竹粉残妆在。
何处深春好,春深富室家。唯多贮金帛,不拟负莺花。


小雅·白驹 / 诸葛小海

期当作说霖,天下同滂沱。"
"谢氏起新楼,西临城角头。图功百尺丽,藏器五兵修。
王济本尚味,石崇方斗奢。雕盘多不识,绮席乃增华。
商贾女郎辈,不曾道生死。纵遇强礼拜,雅语不露齿。
还吴已渺渺,入郢莫凄凄。自是桃李树,何畏不成蹊。"
杨白花,风吹渡江水。坐令宫树无颜色,摇荡春光千万里。茫茫晓日下长秋,哀歌未断城鸦起。
高门左右日月环,四方错镂棱层殷。舞霞垂尾长盘珊,
势高竞奔注,势曲已回萦。偶值当途石,蹙缩又纵横。


清平乐·东风依旧 / 郦冰巧

置酒奉亲宾,树萱自怡养。笑倚连枝花,恭扶瑞藤杖。
游海惊何极,闻韶素不曾。惬心时拊髀,击节日麾肱。
"知君汉阳住,烟树远重重。归使雨中发,寄书灯下封。
勘斗平地上,罅坼多啮缺。百见百伤心,不堪再提挈。
自从小靥来东道,曲里长眉少见人。相如冢上生秋柏,
"蒙蒙竹树深,帘牖多清阴。避日坐林影,馀花委芳襟。
朝骑一马出,暝就一床卧。诗书渐欲抛,节行久已惰。
苦风吹朔寒,沙惊秦木折。舞影逐空天,画鼓馀清节。


鹊桥仙·碧梧初出 / 司马自立

城阙沈沈向晓寒,恩当令节赐馀欢,瑞烟深处开三殿,
忽忆前时经此树,正见芳意初萌牙。奈何趁酒不省录,
鸣涧惊宵寐,清猿递时刻。澡洁事夙兴,簪佩思尽饰。
岂若没水凫,不如拾巢鸦。浪鷇破便飞,风雏袅相夸。
"春物与愁客,遇时各有违。故花辞新枝,新泪落故衣。
吾爱其风骨,粹美无可拣。试将诗义授,如以肉贯丳.
宛宛青丝线,纤纤白玉钩。玉钩不亏缺,青丝无断绝。
蕙草香书殿,愧花点御沟。山明真色见,水静浊烟收。


望庐山瀑布水二首 / 李乐音

祗以奄鲁。知将隳兮,哀莫余伍。周公有鬼兮,嗟余归辅。"
"采撷黄姜蕊,封题青琐闱。共闻调膳日,正是退朝归。
"飘飖何所从,遗冢行未逢。东西不见人,哭向青青松。
几为中肠菹。若养圣贤真,大烹龙髓敢惜乎。苦痛如今人,
江蓠伴我泣,海月投人惊。失意容貌改,畏途性命轻。
勿复投身网罗间。粟积仓,禾在田。巢之雏,望其母来还。"
"红拨一声飘,轻球坠越绡。带翻金孔雀,香满绣蜂腰。
有子且勿喜,无子固勿叹。上圣不待教,贤闻语而迁。


寿阳曲·江天暮雪 / 寇壬

一一自作孽。吾见患眼人,必索良工诀。想天不异人,
日愁疑在日,岁箭迸如雠。万事有何味,一生虚自囚。
"深春风日净,昼长幽鸟鸣。仆夫前致词,门有白面生。
昔浮南渡飙,今攀朔山景。物色多瘦削,吟笑还孤永。
"三秋伤望眼,终日哭途穷。两目今先暗,中年似老翁。
我念出游时,勿吟康乐文。愿言灵溪期,聊欲相依因。"
云衢念前侣,彩翰写冲襟。凉菊照幽径,败荷攒碧浔。
上阳霜叶剪红绡。省门簪组初成列,云路鸳鸾想退朝。


喜迁莺·晋师胜淝上 / 吾庚子

若向蘼芜山下过,遥将红泪洒穷泉。
他日吾归来,家人若弹纠。一百放一下,打汝九十九。"
贫人唤云天上郎。别起高楼临碧筱,丝曳红鳞出深沼。
"忆年十五在江湄,闻说平凉且半疑。
贾僎旧相识,十年与营守。贫交多变态,僎得君子不。
小人如死灰,心切生秋榛。皇图跨四海,百姓拖长绅。
芳意不可传,丹心徒自渥。"
追吟当时说,来者实不穷。江调难再得,京尘徒满躬。


八月十五夜桃源玩月 / 夹谷娜

"四时如逝水,百川皆东波。青春去不还,白发镊更多。
春帐依微蝉翼罗,横茵突金隐体花。帐前轻絮鹤毛起,
"正初天子亲郊礼,诏摄将军领卫兵。斜带银刀入黄道,
不到圣处宁非痴。幸逢尧舜明四目,条理品汇皆得宜。
或云丰年祥,饱食可庶几。善祷吾所慕,谁言寸诚微。"
"失子将何尤,吾将上尤天。女实主下人,与夺一何偏。
何处深春好,春深京兆家。人眉新柳叶,马色醉桃花。
商山季冬月,冰冻绝行辀.春风洞庭浪,出没惊孤舟。


后宫词 / 易灵松

车马骈阗贺门馆,自然不失为公卿。是时妾家犹未贫,
城晓乌频起,池春雁欲回。饮和心自醉,何必管弦催。"
珍簟回烦暑,层轩引早凉。听琴知思静,说剑觉神扬。
老翁不量分,累月笞其儿。搅搅争附托,无人角雄雌。
初到贫家举眼惊。每被闲人来借问,多寻古寺独骑行。
"举举江南子,名以能诗闻。一来取高第,官佐东宫军。
"县君好砖渠,绕水恣行游。鄙性乐疏野,凿地便成沟。
剑刃冻不割,弓弦强难弹。常闻君子武,不食天杀残。


秋宿湘江遇雨 / 祖巧云

入门无所见,冠履同蜕蝉。皆云神仙事,灼灼信可传。
"山头明月夜增辉,增辉不照重泉下。泉下双龙无再期,
万物自身化,一夫何驱驰。不如任行止,委命安所宜。
石濑薄溅溅,上山杳穹穹。昔人创为逝,所适酡颜红。
奇俊无少年,日车何躃躃.我待纡双绶,遗我星星发。
问业一何修,太守德化加。问身一何安,太守恩怀多。
题诗不着旧官名。近移马迹山前住,多向牛头寺里行。
薄暮归见君,迎我笑而莞。指渠相贺言,此是万金产。