首页 古诗词 穿井得一人

穿井得一人

清代 / 萧炎

"曾为白社羁游子,今作朱门醉饱身。十万户州尤觉贵,
"濯足云水客,折腰簪笏身。喧闲迹相背,十里别经旬。
困支青竹杖,闲捋白髭须。莫叹身衰老,交游半已无。"
"洛阳有愚叟,白黑无分别。浪迹虽似狂,谋身亦不拙。
闻有狗盗者,昼伏夜潜行。摩弓拭箭镞,夜射不待明。
尝闻陶潜语,心远地自偏。君住安邑里,左右车徒喧。
尽令区中击壤块,燕及海外覃恩波。秦霸周衰古官废,
中诚一以合,外物不能侵。逶迤二十年,与世同浮沈。
行简劝尔酒,停杯听我辞。不叹乡国远,不嫌官禄微。
孟冬草木枯,烈火燎山陂。疾风吹勐焰,从根烧到枝。
且喜身无缚,终惭鬓有丝。回头语闲伴,闲校十年迟。"
柳爱和身动,梅愁合树融。草芽犹未出,挑得小萱丛。
不动为吾志,无何是我乡。可怜身与世,从此两相忘。"


穿井得一人拼音解释:

.zeng wei bai she ji you zi .jin zuo zhu men zui bao shen .shi wan hu zhou you jue gui .
.zhuo zu yun shui ke .zhe yao zan hu shen .xuan xian ji xiang bei .shi li bie jing xun .
kun zhi qing zhu zhang .xian luo bai zi xu .mo tan shen shuai lao .jiao you ban yi wu ..
.luo yang you yu sou .bai hei wu fen bie .lang ji sui si kuang .mou shen yi bu zhuo .
wen you gou dao zhe .zhou fu ye qian xing .mo gong shi jian zu .ye she bu dai ming .
chang wen tao qian yu .xin yuan di zi pian .jun zhu an yi li .zuo you che tu xuan .
jin ling qu zhong ji rang kuai .yan ji hai wai tan en bo .qin ba zhou shuai gu guan fei .
zhong cheng yi yi he .wai wu bu neng qin .wei yi er shi nian .yu shi tong fu shen .
xing jian quan er jiu .ting bei ting wo ci .bu tan xiang guo yuan .bu xian guan lu wei .
meng dong cao mu ku .lie huo liao shan bei .ji feng chui meng yan .cong gen shao dao zhi .
qie xi shen wu fu .zhong can bin you si .hui tou yu xian ban .xian xiao shi nian chi ..
liu ai he shen dong .mei chou he shu rong .cao ya you wei chu .tiao de xiao xuan cong .
bu dong wei wu zhi .wu he shi wo xiang .ke lian shen yu shi .cong ci liang xiang wang ..

译文及注释

译文
但看着天上云外的(de)白日,射出的寒光却自在悠悠。
我曾经在北京黄金台揽涕痛哭,呼天喊地:燕昭王啊你在那里啊,怎么没有人识用(yong)人才?
自从与君离别以后(hou),仿佛俯仰之间春花就换了秋枝条。
他的足迹环绕天下,有些什么要求(qiu)愿望?
你就是汉朝的仙人梅福啊,为(wei)什么来南昌作府尉?
博取功名全靠着好箭法。
漫天的烈火把云海都映烧得通红,那是周瑜用火攻把曹操击败。
即使能合葬也无法倾诉衷情,来世结缘是多么虚幻的企望。
《蝉》虞世南 古诗声远传是因为《蝉》虞世南 古诗居在高树上,而不是依靠秋风。
听说庞德公曾到这里,入山采药一去未回还。
欧阳修开始在滁州任职,自号为醉翁,晚年更改为六一居士。他天性刚直不阿,见义勇为,即使有陷阱在前面,都一往无前即使身受其害都不回头。即使被贬低多次,(他的)志向也一样不变。
请问:远古开始时,谁将此态流传导引给后代?

注释
东京:汉代以洛阳为东京,宋代以汴州(今开封市)为东京,辽时改南京(今辽阳)为东京。此处不必实指,元曲往往混用历史地名故实。总之这几句的意思是说自己行走的都是名胜之地。
【臣侍汤药,未曾废离】
⑷“愿君”句:一作“劝君休采撷”。采撷(xié):采摘。
班军:调回军队,班:撤回
画秋千:装饰美丽的秋千。
⑵水碧沙明:《太平御览》卷六五引《湘中记》:“湘水至清,……白沙如雪。”苔,鸟类的食物,雁尤喜食。
⑾险躁:冒险急躁,狭隘浮躁,与上文“宁静”相对而言。治性:“治”通“冶”,陶冶性情。
②何满子:唐玄宗时著名歌手,据说她因故得罪了皇帝,被推出就刑。就刑前她张口高歌,曲调悲愤,使“苍天白日黯然失色”。结果皇帝闻之,终因惜其技艺难得而降旨缓刑。因为何满子出色的技艺,大诗人元稹、白居易、杜牧等都相继为之赋诗,其中以张祜的《何满子》宫词:“故国三千里,深宫二十年。一声何满子,双泪落君前”最为感人。这首宫词后来流传甚广,其唱来异常悲怨。据说唐武宗时,有一孟才人,因有感于武宗让其殉情之意,为奄奄一息的武宗唱了一曲《何满子》,唱毕,竟气绝身亡。一作“河满子”,舞曲名。题又作“宫词”。白居易《何满子》诗:“世传满子是人名,临就弄时曲始成。一曲四词歌八叠,从头便是断肠声。”“何满子”声调哀婉。《乐府集》引白居易《何满子》诗的自注说:“何满子,开元中沧州歌者,临弄进此曲以赎死,竟不得免。”

赏析

  后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情,仍承用班婕妤故事。昭阳,汉殿,即赵飞燕姊妹所居。时当秋日,故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王,故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过,所以它们身上还带有昭阳日影,而自己深居长信,君王从不一顾,则虽有洁白如玉的容颜,倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是,自己不但不如同类的人,而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况,“拟人必于其伦”,也就是以美的比美的,丑的比丑的,可是玉颜之白与鸦羽之黑,极不相类;不但不类,而且相反,拿来作比,就增强了表达效果。因为如果都是玉颜,则虽略有高下,未必相差很远,那么,她的怨苦,她的不甘心,就不会如此深刻了,而上用“不及”,下用“犹带”,以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种,都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。
  三、四两句由这种复杂微妙的意绪进一步引出“心绪浑无事”的企盼:什么时候才能使心绪摆脱眼前这种缭乱不安的状态,能够像这百尺晴丝一样呢?游丝是春天飘荡在晴空中的一种细丝。作为春天富于特征的景象,它曾经被许多诗人反复描绘过,如“百尺游丝争绕树”(卢照邻《长安古意》)、“落花游丝白日静”(杜甫《题省中壁》),或点缀热烈的气氛,或渲染闲静的境界。但用作这样的比喻,却是李商隐的个人独创。钱钟书先生在谈到“曲喻”这一修辞手法时曾指出:“我国诗人中“以玉溪最为擅此,著墨无多,神韵特远。……‘几时心绪浑无事,得及游丝百尺长’,执着绪字,双关出百尺长丝也”(《谈艺录》)。心绪,是关于人的心理感情的抽象概念。“心绪浑无事”的境界,难以直接形容刻画。诗人利用“绪”字含有丝绪的意义这一点,将抽象的心绪在意念中形象化为有形的丝绪,然后又从丝绪再引出具体的游丝。这样辗转相引,喻体似离本体很远,但读来却觉得曲尽其妙。
  王之涣《凉州词》云:“羌笛何须怨杨柳?春风不度玉门关。”这是盛唐边塞诗的豪迈气概。李益这首诗的主题思想其实相同,不过是说春风不到江南来。所以情调略似盛唐边塞诗,但它多怨叹之情而少豪迈之气,情调逊于王诗。然而委婉曲折之情,亦别具风致。这正是中唐诗歌的时代特点。
  最后写诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动,发出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的感叹,抒发了同病相怜,同声相应的情怀。诗韵明快,步步映衬,处处点缀。
  尾联则是对颈联内容的一种补充,颈联提出了具体要求,尾联则是为达到这个要求坚定信心。“犹”,是“还,仍然”的意思,在这里,这个字用的恰到好处,世人都以为学识毫无作用,可诗人诗风在这个“犹”字上一转,立刻体现出一种警示的语气,他要提醒世人,他们的想法是荒谬的。体现了诗人对自己想法的肯定,对实现目标充满信心,用呼告的语气告诫人们不要荒废学问,因为学问在这个太平年代是有很大用武之地的。[3] “每与人言,多询时务,每读书史,多求道理”。古之人,不言文学则罢,言文学则必要把“道”摆在首位,体现出强烈的政治功利观和用世精神。这种心态,也可说是价值观和思维方式,已凝冻在诗歌里,难以剔除,成为表达上必有的一种“程式”。反之,缺失了倒觉得极不舒服,便是所谓“离经叛道”吧。故哪怕是言不由衷,心不在焉,用来作点缀,装饰,也是不可或缺的。这首诗便体现出这样一种“教化加牢骚”的程式。
  王安石的绝句,最喜欢将自然界景物拟人化,让万物都赋有生机活力,带有感情色彩,这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物,但春天到来,万物萌生,山上一片浓绿,映现在满陂春水中也是一片绿色,似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘,又随着春水上涨,仿佛要把绿色满溢出来;水,也很多情,或直,或迂回弯曲,以种种秀姿,带着粼粼波光,迎接着山的绿色。这联诗,把绿色写活,特别引人注目。王安石擅长写绿,除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外,又如“坐看青苔色,欲上人衣来”,也状出颜色的流动,与此诗创意仿佛。
  作品大意写浪迹江湖的诗人,在秋风萧瑟的时节与一位少年相遇。彼此情味相投,但只片刻幸会,随即就分手了。诗人选择相逢又相别的瞬间场面来表现“客恨”,自然地流露出无限的离恨别情,给人以颇深的艺术感染。
  小诗向来以直接抒情见长,几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗,最大的特点就在于写出了场面、情节,却不直接抒情。他在四行诗里,画出了“妻惊女哭”的场景,描绘了“问何如”的人物对话,刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动,而诗人万端感慨,却只凝铸在“先有泪”三字中,此外再不多说。全诗以素描塑造形象,从形象中见深情,句句是常语,却句句是奇语。刘熙载《艺概》说:“常语易,奇语难,此诗之初关也;奇语易,常语难,此诗之重关也。香山用常(yong chang)得奇,此境良非易到。”其实,用常得奇者,岂止白香山为然,香山的好友元微之,早就越过这道“重关”了。
  另外,整首诗雄浑沉郁、忧愤深广,也有“江西诗派”作品的影子,但又突破了江西诗风。
  作为军用文书的檄文,本篇确实达到了“事昭而理辨,气盛而辞断”(《文心雕龙·檄移》)的要求。首段历数武氏罪恶昭彰,警醒李唐社稷面临生死存亡之秋,为兴兵讨武铺垫了充足的理由,可谓“事昭而理辨”;次段接写敬业举义之名正言顺和兵威强盛之必胜无疑,可谓气盛京藩,文武响应,示之以大义,动之以刑赏,更是理直气壮,慷慨果断。
  如同历史上多数暴君一样,武则天的政权基本上没有输给任何政治势力,只是由于时间的自然法则而终结。于是,一千多年前由骆宾王《讨武氏书》揭示的诸多命题,始终占据着人们的思考。人们沉痛地发现,此问题尚未因时代的演进而得到彻底解决。所幸的是,现在的知识阶层已可以不通过仕途而实现自身的价值。
  贾政与众幕友谈及恒王与林四娘故事,称其“风流隽逸,忠义感慨”,“最是千古佳谈”,命贾兰、贾环和贾宝玉各吊一首。贾政所叙述的情节是作者利用了旧有明代传说史事而加工改缉的。“姽婳”一词初见于宋玉《神女赋》,形容女子美好贞静,所以小说中说,加以“将军”二字更见奇妙。
  这段开头第一句说“溪虽莫利于世”,情调有点低沉。但是,紧接着笔锋一转,感情的色彩就完全不一样了:溪水能鉴照万物,清洁光亮,秀丽澄澈,铿锵鸣响,有金石般的声音。这是一个多么恬静、闲适、幽美、和谐的世界啊!把这么一个世界和现实生活中的黑暗政治对比一下,哪一个龌龊,哪一个光明,不是昭然若揭了吗?这样一个世界难道只能使愚昧的人心喜目笑、眷恋向往,高兴得不愿离去吗?如果真是这样,那么,那些聪明的人所留恋的到底是一种怎样的世界呢?真是意在言外,发人深思!
  有人认为《《桃花源诗》陶渊明 古诗》赞美“古法”,不要“智慧”是一种消极、倒退的表现。这其实是没有真正领会诗人写作的本意。所谓“古法”,虽是一种寄托,表示向往古代社会的淳朴,而并非是要开历史的倒车(che);所谓“于何劳智慧”实际是对世俗生活中的尔虞我诈、勾心斗角表示憎恶与否定。正如前人所指出的,陶渊明是一个“有志天下”“欲为为而不能为”的人,他有自己的理想和报负而无法实现,这才是他的思想本质。
  然而,别离愈久,会面愈难。诗人在极度思念中展开了丰富的联想:凡物都有眷恋乡土的本性:“胡马依北风,越鸟巢南枝。”飞禽走兽尚且如此,何况人。这两句用比兴手法,突如其来,效果远比直说更强烈感人。表面上喻远行君子,说明物尚有情,人岂无思的道理,同时兼暗喻思妇对远行君子深婉的恋情和热烈的相思:胡马在北风中嘶鸣了,越鸟在朝南的枝头上筑巢了,游子啊,你还不归来啊!“相去日已远,衣带日已缓”,思妇说:自别后,我容颜憔悴,首如飞蓬,自别后,我日渐消瘦,衣带宽松,游子啊,你还不归来啊!正是这种心灵上无声的呼唤,才越过千百年,赢得了人们的旷世同情和深深的惋叹。
  尾联合,收拢有力,却并非直抒胸意,而是以设想之词,勾勒家乡美丽的生活图景,融情于景,借景抒情,把浓烈的归思(gui si)之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭,云霞明灭,月色溶溶,家门外系着钓鱼船,一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物,但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面,谁人不梦绕魂牵,更何况《旅宿》杜牧 古诗在外的诗人呢!家乡远隔千里,旅人归思难收,如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉,反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人,任何人也难以深味个中情。不过,“烟月”在此实际上是借代,并非一定就是“烟”,就是“月”。正所谓,文学作品的形象大于思维,此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想,从而产生强大的艺术感染力。
  首段以对比起句,不但挠直为曲,而且造成排句气势,运笔如风。后四句两句一转,愈转感情愈烈,“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句,后四句突然转为五言诗句,免去了板滞之感。而且短句促调,渐变轩昂,把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景,韵脚换为促、沉的入声字,所谓“弦急知柱促”,“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句,所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至,说“清夜以下,神来气来,千古独绝。”“清夜四句,惊天动地。”(见《唐宋诗举要》引)但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势,而承上启下,连环双绾,过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来,便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道,富且贵焉,耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤,而是伤时钦贤之作,诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
  开头四句,以具体的生活体验,用一问一答的形式,揭示出一种具有普遍意义的、很有理趣的生活现象——“心远地自偏”。“采菊”四句,即由“心远地自偏”生出,言东篱采菊,在无意中偶然得见南山,于是目注心摇,又为南山傍晚时出现的绚丽景色所吸引。结庐人境,而采菊东篱;身在东篱,而又神驰南山,全篇主旨总在显示“心远”二字。最后两句所说的“真意”在此,“忘言”亦在此。所谓“真意”,其实就是这种“心运”所带来的任真自得的生活意趣;所谓“忘言”,就是在陶渊明看来,世间总有那么一些趋炎附势,同流合污的人是无法体验到这种生活理趣的!

创作背景

  此一襄公,而万千襄公皆雍塞良材于水火沉沦中。

  

萧炎( 清代 )

收录诗词 (4275)
简 介

萧炎 萧炎,字宽夫,号葛坡,三山(今福建福州)人(《诗苑众芳》)。今录诗二首。

齐天乐·夜来疏雨鸣金井 / 颛孙摄提格

"家贫亲爱散,身病交游罢。眼前无一人,独掩村斋卧。
兼将寿夭任干坤。胸中壮气犹须遣,身外浮荣何足论。
犹有一般辜负事,不将歌舞管弦来。"
旧游成梦寐,往事随阳焱。芳物感幽怀,一动平生念。"
由来富与权,不系才与贤。所托得其地,虽愚亦获安。
"雨径绿芜合,霜园红叶多。萧条司马宅,门巷无人过。
文王长在苑中猎,何日非熊休卖屠。
"怜渠已解咏诗章,摇膝支颐学二郎。


永遇乐·京口北固亭怀古 / 祖木

有如河岳气,相合方氛氲。狂风吹中绝,两处成孤云。
熙熙风土暖,蔼蔼云岚积。散作万壑春,凝为一气碧。
白社羁游伴,青门远别离。浮名相引住,归路不同归。
"梓潼眷属何年别,长寿坛场近日开。
一闻涤炎暑,再听破昏烦。竟夕遂不寐,心体俱翛然。
风暖牵诗兴,时新变卖声。饥馋看药忌,闲闷点书名。
段师此艺还相匹。自后流传指拨衰,昆仑善才徒尔为。
倚树无言久,攀条欲放迟。临风两堪叹,如雪复如丝。"


采桑子·时光只解催人老 / 汪重光

"前月发京口,今辰次淮涯。二旬四百里,自问行何迟。
始出里北闬,稍转市西阛.晨烛照朝服,紫烂复朱殷。
何处生春早,春生江路中。雨移临浦市,晴候过湖风。
"昔岁俱充赋,同年遇有司。八人称迥拔,两郡滥相知。
宿时多伴钓鱼船。退身江海应无用,忧国朝廷自有贤。
水色窗窗见,花香院院闻。恋他官舍住,双鬓白如云。"
餔歠眠糟瓮,流涎见麹车。中山一沉醉,千度日西斜。
正寝初停午,频眠欲转胞。囷圆收薄禄,厨敝备嘉肴。


浯溪摩崖怀古 / 召乙丑

疏受老慵出,刘桢疾未平。何人伴公醉,新月上宫城。"
"明月满深浦,愁人卧孤舟。烦冤寝不得,夏夜长于秋。
尽日后厅无一事,白头老监枕书眠。"
彼来此已去,外馀中不足。少壮与荣华,相避如寒燠。
舟移管弦动,桥拥旌旗驻。改号齐云楼,重开武丘路。
岂独贤者嗤,仍传后代疑。古石苍苔字,安知是愧词。
"从哭李来伤道气,自亡元后减诗情。金丹同学都无益,
骑省通中掖,龙楼隔上台。犹怜病宫相,诗寄洛阳来。"


恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字 / 淑彩

苦在心兮酸在肝。晨鸡再鸣残月没,征马连嘶行人出。
天遣食牛吞象充腹肠。蛟螭与变化,鬼怪与隐藏。
舒姑化为泉,牛哀病作虎。或柳生肘间,或男变为女。
终身拟作卧云伴,逐月须收烧药钱。五品足为婚嫁主,
岂将人力定天灾。我闻古之良吏有善政,以政驱蝗蝗出境。
结从胚浑始,得自洞庭口。万古遗水滨,一朝入吾手。
"谷苗深处一农夫,面黑头斑手把锄。
聚散期难定,飞沉势不常。五年同昼夜,一别似参商。


宋定伯捉鬼 / 秃逸思

野人住处无名利,草满空阶树满园。"
上心贵在怀远蛮,引临玉座近天颜。冕旒不垂亲劳俫.
"独行独语曲江头,回马迟迟上乐游。
春尽绿醅老,雨多红萼稀。今朝如一醉,犹得及芳菲。"
红尘闹热白云冷,好于冷热中间安置身。三年侥幸忝洛尹,
"黑头日已白,白面日已黑。人生未死间,变化何终极。
是岁太和八,兵销时渐康。朝廷重经术,草泽搜贤良。
我观圣人意,鲁史有其说。或记水不冰,或书霜不杀。


重赠吴国宾 / 泷己亥

孤云难久留,十日告将归。款曲话平昔,殷勤勉衰羸。
羊角轻风旋细尘。山茗粉含鹰觜嫩,海榴红绽锦窠匀。
临风独长叹,此叹意非一。半百过九年,艳阳残一日。
狐兔同三径,蒿莱共一廛。新园聊刬秽,旧屋且扶颠。
堂下何所有,十松当我阶。乱立无行次,高下亦不齐。 高者三丈长,下者十尺低。有如野生物,不知何人栽。 接以青瓦屋,承之白沙台。朝昏有风月,燥湿无尘泥。 疏韵秋槭槭,凉阴夏凄凄。春深微雨夕,满叶珠漼漼。 岁暮大雪天,压枝玉皑皑。四时各有趣,万木非其侪。 去年买此宅,多为人所咍。一家二十口,移转就松来。 移来有何得,但得烦襟开。即此是益友,岂必交贤才。 顾我犹俗士,冠带走尘埃。未称为松主,时时一愧怀。
中有旅雁声最饥。雪中啄草冰上宿,翅冷腾空飞动迟。
江声如鼓复如风。诚知远近皆三五,但恐阴晴有异同。
君本上清人,名在石堂间。不知有何过,谪作人间仙。


雨中花·岭南作 / 巨秋亮

"三千里外卧江州,十五年前哭老刘。
鹊飞螺髻见罗睺.还来旧日经过处,似隔前身梦寐游。
大有高门锁宽宅,主人到老不曾归。
莫怪殷勤醉相忆,曾陪西省与南宫。"
"石矶江水夜潺湲,半夜江风引杜鹃。
早晚暂教王粲上,庾公应待月分明。"
因咏松雪句,永怀鸾鹤姿。六年不相见,况乃隔荣衰。"
"竹桥新月上,水岸凉风至。对月五六人,管弦三两事。


游灵岩记 / 壤驷杰

朝蹋玉峰下,暮寻蓝水滨。拟求幽僻地,安置疏慵身。
"亭亭山上松,一一生朝阳。森耸上参天,柯条百尺长。
相去二千里,诗成远不知。"
因尔幽芳喻昔贤,磻谿冷坐权门咽。"
"移家入新宅,罢郡有馀赀。既可避燥湿,复免忧寒饥。
舟移声拽管弦长。渐看海树红生日,遥见包山白带霜。
寡和阳春曲,多情骑省郎。缘夸美颜色,引出好文章。
争得遣君诗不苦,黄河岸上白头人。"


周颂·载芟 / 苦丁亥

人生同大梦,梦与觉谁分。况此梦中梦,悠哉何足云。
人稀地僻医巫少,夏旱秋霖瘴疟多。老去一身须爱惜,
早衙才退暮衙催。庭前阶上何所有,累囚成贯案成堆。
由来才命相磨折,天遣无儿欲怨谁。"
江山信为美,齿发行将老。在郡诚未厌,归乡去亦好。"
"炎凉昏晓苦推迁,不觉忠州已二年。闭阁只听朝暮鼓,
今朝一惆怅,反覆看未已。人只履犹双,何曾得相似。
缓步携筇杖,徐吟展蜀笺。老宜闲语话,闷忆好诗篇。