若石之死
"荆山有美玉，含华尚炳烂。堪为圣君玺，堪为圣君案。
须待陀罗尼有功。金杵力摧魔界黑，水精光透夜灯红。
"何人窗下读书声，南斗阑干北斗横。
昔日徒行今骋驷，美哉薛公德滂被。"
日沈栖鹤坞，霜着叫猿枝。可想为怀抱，多愁多难时。"
"得桂为边辟，翩翩颇合宜。嫖姚留不住，昼锦已归迟。
卧病匡床香屡添，夜深犹有一丝烟。
"汉皇敦故友，物色访严生。三聘迨深泽，一来遇帝庭。
照砚花光淡，漂书柳絮干。聊应充侍膳，薄俸继朝餐。"
"春风报梅柳，一夜发南枝。
若石之死拼音解释:
.jing shan you mei yu .han hua shang bing lan .kan wei sheng jun xi .kan wei sheng jun an .
xu dai tuo luo ni you gong .jin chu li cui mo jie hei .shui jing guang tou ye deng hong .
.he ren chuang xia du shu sheng .nan dou lan gan bei dou heng .
xi ri tu xing jin cheng si .mei zai xue gong de pang bei ..
ri shen qi he wu .shuang zhuo jiao yuan zhi .ke xiang wei huai bao .duo chou duo nan shi ..
.de gui wei bian bi .pian pian po he yi .piao yao liu bu zhu .zhou jin yi gui chi .
wo bing kuang chuang xiang lv tian .ye shen you you yi si yan .
.han huang dun gu you .wu se fang yan sheng .san pin dai shen ze .yi lai yu di ting .
zhao yan hua guang dan .piao shu liu xu gan .liao ying chong shi shan .bao feng ji chao can ..
.chun feng bao mei liu .yi ye fa nan zhi .
译文及注释
译文
生时有一杯酒就应尽情欢乐，何须在意身后千年的虚名？
什么王羲之什么张伯英，那也叫草圣？跟你一比就知道他们是浪得了几百年的虚名。
上天对一切都公正无私，见有德的人就给予扶(fu)持。
嫦娥经历了古代到今天，怎能妨碍暂停下来听我说话?同一年事物随着影子起(qi)舞。妙曲虽然流传，毕竟不知道是什么地方的人。
鼎中(zhong)煮熟的肉食满眼都是，调和五味使其更(geng)加芳馨。
吴(wu)县、长洲两县的县治，在吴郡的郡治所在地，两县划分境界各自管理。府城西(xi)南的众多山冈，都在吴县境内。其中最高的山峰，有穹窿、阳山、邓尉、西脊、铜井等山。灵岩山上，春秋时吴国的宫殿的故址就在那儿，还有西施的遗迹。像虎丘、剑池以及天平、尚方、支硎等处，都是名胜所在地。太湖浩浩淼淼，面积三万六千顷，七十二峰在湖中沉浮，真可(ke)以算海内奇观了。
手里(li)捧着芙蓉花朝拜玉京。
对着席案上的美食却难以下咽，拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
肥牛的蹄筋是佳肴，炖得酥酥烂扑鼻香。
伯牙擅长弹琴，钟子期擅长倾听琴声。伯牙弹琴的时候，心里想到巍峨的泰山，钟子期听了赞叹道：“太好了！就像巍峨的泰山屹立在我的面前！”伯牙弹琴时，心里想到宽广的江河，钟子期赞叹道：“好啊，宛如一望无际的江河在我面前流动！” 无论伯牙弹琴的时候心里想到什么，钟子期都会清楚地道出他的心声。钟子期去世后，伯牙就此认为世界上再也没有他的知音了。于是，他坚决地把自己心爱的琴摔破了，挑断了琴弦，终生不再弹琴，以便绝了自己对钟子期的思念。
寄言栖隐山林的高士，此行结束来隐与君同。
万里原野弥漫着一片霜雾，月下横着一条素练似的大江。
我崇(chong)敬的古人，第一个就是郑国的子产。（他开始执政的时候），用礼制治理国家，大家还不理他那一套。来到辩论的场所--乡校，众人议论纷纷。有人对子产说：“毁掉(diao)乡校议论就停止了。”子产说：“有什么可担心的呢?可以把它变成好事。哪能说是议论多了呢?也就是各抒己见嘛。对的，我们就采纳；不对的（或者可能把事情搞坏的），我们就防止；是好是坏，我们就观察一下嘛!河流不能堵塞，言论不能阻止。堵塞言路，主上蒙蔽，国家就要衰败了!”
注释
素娥：嫦娥。
⑴汉宫墙：实际指明朝当时在大同府西北所修的长城，它是明王朝与革达靼部族的界限。一作“汉边墙”。
70.览君二句：荆山，在今湖北武当山东南、汉水西岸，漳水发源于此。江、鲍，指六朝诗人江淹和鲍照。二句谓江淹、鲍照如看到韦太守荆山之作，亦必能为之动情于色。
⑸六郡雄：原指金城、陇西、天水、安定、北地、上郡的豪杰，这里专指西汉时在边地立过功的赵充国。《汉书》中记载其为“六郡良家子”。
⑸游冶处：指歌楼妓院。
⑴城：指唐代京城长安。
（32）保：保有。
赏析
胡应麟认为此诗“句格成就，渐入盛唐”，他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累，成半律诗”（《升庵诗话》），此诗则通体散行，风致天然，“惟在兴趣”，全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名相，也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则，开高岑后矫清规”，亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
颈联嘱咐。上句要子由身居沙漠，时时回望汴京的月亮，不要忘记故国。下句设想子由梦境，梦中的湖光山色应该是杭州的湖光山色。“时苏轼任职杭州，故有此语。
阴云，青草(qing cao)，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？
这时小吏头须求见。这个头须，原是跟随重耳逃亡的人，管理一应的财物。在重耳离开齐国的时候，他动摇了。现实明摆着，就凭着这一班人？复国(fu guo)必将是遥遥无期，住在齐国还能安逸温饱，偏偏要跑出来，真是上宾不当去做流浪汉。于是头须卷走了财产悄悄回到晋国。使得重耳两手空空，在曹、宋、郑国备受折难。头须在赦令颁发后——他倒是谨慎，不像勃鞮那样(na yang)冒险，有赦令在，最少是确保了自己项上的人头——看出了赦令的成效不佳，就仿效勃鞮来见晋文公，说：“你若继续信任、使用我，人们就会认定：‘对战时谋杀他的勃鞮、危难中抛弃他的头须，国君都能任用，我们还担心什么呢？’局面就会稳定下来。”晋文公大喜，就仍然让头须为他驾车，也即亲兵，出入都和重耳同行止。这在晋国产生了轰动效应。都知道晋文公不计前嫌，胸怀宽阔。使恶意的流言自灭。
末二句是点睛之笔，前面写景、写景，到结束了来这么一句感叹，戛然而止，却意蕴悠远。这望乡人中，白居易何尝不是其中一个。
“吴云寒，燕鸿苦”，虽说吴云寒冻，鸿燕号苦。实则(shi ze)暗寓仕途不通，得罪京城权贵而遭排挤，暗暗叫苦之意。
这里既可见出诗人追求美是何等的执着、也可明白牡丹是多么的富丽可爱，以致让诗人倾倒如是。然而自屈原香草美人以比君子，托物讽喻便成为中国抒情诗的一大传统，所以个中不仅有香花的摇落之悲，还有美人的迟暮之叹，更有诗人身处乱世的命运之感。
而颔联针对上联所写发了一番感慨，先想像自己今天的所作所为会成为人们谈笑的内容，随着时间的推移，也许会变成历史上的一段佳话。这绝不是作者的自夸，实际上，作者心里非常明白，在他所处的时代里，作为地方上的最高长官，能亲自参加公益劳动的“一方诸侯”实在少之又少，因而有这样的自信。
从第二段开始，作者突然笔锋一转去写春游，这中间没有过渡性的语句，显得很突兀，反映了作者思绪的跳跃。“二十日，天稍和，偕数友出东直，至满井。”短短一句之中，交待了出游日期、春游地点及行走路线，显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景：“高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象，也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春，但早春景色自现。正因为春天到了，冰雪消融，春雨蒙蒙，大地才会变得滋润，但春天毕竟才刚刚开始，所以又是“微润”。同样地，正因为是早春，草木尚未繁茂，人的视线无遮无拦，才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力，于此可见一斑。另外，作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣，也显得生动传神，使景和情很好地交融为一体。下面，转入近景的描绘，作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水：“于时，冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底。晶晶然如镜之新开，而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”，说明春天已到，但又是刚到；“鳞浪层层”，既明写春风，又暗示河冰已经消融；“晶晶然如镜之新开”，是形容春天到来时河水之清澈，而“冷光之乍出于匣”，则又清澈之中加上寒意，更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时，作者则又变换手法，用拟人的方法来表现。春天来了，山上的积雪消融了，但作者不说积雪消融，而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮(da ban)，山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程，而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人，充满春的气息。写田野，则抓住柳条和麦苗，柳条是将舒未舒，麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”，不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状，而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽，这才会将舒未舒；时时在拔节，这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
前人评诗认为李白这首诗同另一首《登金陵凤凰台》是与崔颢《黄鹤楼》争高下的。清人方东树在《昭昧詹言》中曾对此说过这样一段话：崔颢《黄鹤楼》，千古擅名之作。只是以文笔行之，一气转折。五六虽断写景，而气亦直下喷溢。收亦然，所以奇贵。太白《《鹦鹉洲》李白 古诗》格律工力悉敌，风格逼肖。未尝有意学之而自似。方氏所论还是比较切合实际。艺术不乏相互影响，但无论如何，像《《鹦鹉洲》李白 古诗》这样感情深沉，意境浑融的作品断不会是摹仿所能得到的。
陈子昂所标举的“兴寄”也是来源于前人主要是汉人“美刺比兴”的观念，其含义就是指诗歌的比兴寄托。这也的确切中了六朝诗歌工于体物、专有形似的弊端。更值得指出的是，陈子昂“风骨”与“兴寄”并举，对唐诗未来的发展，比如实现由风骨向兴寄的“战略转移”，也埋下了伏笔。
颈联嘱咐。上句要子由身居沙漠，时时回望汴京的月亮，不要忘记故国。下句设想子由梦境，梦中的湖光山色应该是杭州的湖光山色。“时苏轼任职杭州，故有此语。
阴云，青草(qing cao)，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？
这时小吏头须求见。这个头须，原是跟随重耳逃亡的人，管理一应的财物。在重耳离开齐国的时候，他动摇了。现实明摆着，就凭着这一班人？复国(fu guo)必将是遥遥无期，住在齐国还能安逸温饱，偏偏要跑出来，真是上宾不当去做流浪汉。于是头须卷走了财产悄悄回到晋国。使得重耳两手空空，在曹、宋、郑国备受折难。头须在赦令颁发后——他倒是谨慎，不像勃鞮那样(na yang)冒险，有赦令在，最少是确保了自己项上的人头——看出了赦令的成效不佳，就仿效勃鞮来见晋文公，说：“你若继续信任、使用我，人们就会认定：‘对战时谋杀他的勃鞮、危难中抛弃他的头须，国君都能任用，我们还担心什么呢？’局面就会稳定下来。”晋文公大喜，就仍然让头须为他驾车，也即亲兵，出入都和重耳同行止。这在晋国产生了轰动效应。都知道晋文公不计前嫌，胸怀宽阔。使恶意的流言自灭。
末二句是点睛之笔，前面写景、写景，到结束了来这么一句感叹，戛然而止，却意蕴悠远。这望乡人中，白居易何尝不是其中一个。
“吴云寒，燕鸿苦”，虽说吴云寒冻，鸿燕号苦。实则(shi ze)暗寓仕途不通，得罪京城权贵而遭排挤，暗暗叫苦之意。
这里既可见出诗人追求美是何等的执着、也可明白牡丹是多么的富丽可爱，以致让诗人倾倒如是。然而自屈原香草美人以比君子，托物讽喻便成为中国抒情诗的一大传统，所以个中不仅有香花的摇落之悲，还有美人的迟暮之叹，更有诗人身处乱世的命运之感。
而颔联针对上联所写发了一番感慨，先想像自己今天的所作所为会成为人们谈笑的内容，随着时间的推移，也许会变成历史上的一段佳话。这绝不是作者的自夸，实际上，作者心里非常明白，在他所处的时代里，作为地方上的最高长官，能亲自参加公益劳动的“一方诸侯”实在少之又少，因而有这样的自信。
从第二段开始，作者突然笔锋一转去写春游，这中间没有过渡性的语句，显得很突兀，反映了作者思绪的跳跃。“二十日，天稍和，偕数友出东直，至满井。”短短一句之中，交待了出游日期、春游地点及行走路线，显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景：“高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象，也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春，但早春景色自现。正因为春天到了，冰雪消融，春雨蒙蒙，大地才会变得滋润，但春天毕竟才刚刚开始，所以又是“微润”。同样地，正因为是早春，草木尚未繁茂，人的视线无遮无拦，才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力，于此可见一斑。另外，作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣，也显得生动传神，使景和情很好地交融为一体。下面，转入近景的描绘，作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水：“于时，冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底。晶晶然如镜之新开，而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”，说明春天已到，但又是刚到；“鳞浪层层”，既明写春风，又暗示河冰已经消融；“晶晶然如镜之新开”，是形容春天到来时河水之清澈，而“冷光之乍出于匣”，则又清澈之中加上寒意，更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时，作者则又变换手法，用拟人的方法来表现。春天来了，山上的积雪消融了，但作者不说积雪消融，而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮(da ban)，山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程，而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人，充满春的气息。写田野，则抓住柳条和麦苗，柳条是将舒未舒，麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”，不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状，而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽，这才会将舒未舒；时时在拔节，这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
前人评诗认为李白这首诗同另一首《登金陵凤凰台》是与崔颢《黄鹤楼》争高下的。清人方东树在《昭昧詹言》中曾对此说过这样一段话：崔颢《黄鹤楼》，千古擅名之作。只是以文笔行之，一气转折。五六虽断写景，而气亦直下喷溢。收亦然，所以奇贵。太白《《鹦鹉洲》李白 古诗》格律工力悉敌，风格逼肖。未尝有意学之而自似。方氏所论还是比较切合实际。艺术不乏相互影响，但无论如何，像《《鹦鹉洲》李白 古诗》这样感情深沉，意境浑融的作品断不会是摹仿所能得到的。
陈子昂所标举的“兴寄”也是来源于前人主要是汉人“美刺比兴”的观念，其含义就是指诗歌的比兴寄托。这也的确切中了六朝诗歌工于体物、专有形似的弊端。更值得指出的是，陈子昂“风骨”与“兴寄”并举，对唐诗未来的发展，比如实现由风骨向兴寄的“战略转移”，也埋下了伏笔。
创作背景
朱鹤龄说这九首诗是为天宝末年哥舒翰用兵于吐蕃而作。唐玄宗即位以后，为了满足自己好大喜功的欲望，在边地不断发动以掠夺财富为目的的不义战争。天宝六载（747年）令董延光攻吐蕃石堡城；天宝八载（749年）又令哥舒翰领兵十万再次攻打石堡城，兵士死亡过半，血流成河；天宝十载（751年）令剑南节度使鲜于仲通攻南诏，死者六万；又令高仙芝攻大食，安禄山攻契丹，两地百姓深受其苦。这组诗就是在这样的历史背景下创作的。
虢国夫人夜游图
"俟时兼待价，垂棘出尘埃。仄席三旌切，移山万里来。
当此不知多少恨，至今空忆在灵姻。
"泽国相逢话一宵，云山偶别隔前朝。社思匡岳无宗炳，
窗多斜迸湿，庭遍瀑流痕。清兴知无限，晴来示一言。"
切忌闲人聒正吟。鲁鼎寂寥休辨口，劫灰销变莫宣心。
岁寒成咏歌，日暮栖林朴。不惮行险道，空悲年运促。"
"七纵七擒处，君行事可攀。亦知磨一剑，不独定诸蛮。
屈原沈湘流，厥戚咸自贻。何不若范蠡，扁舟无还期。
燕歌行二首·其二
蚁过光中少，苔依润处深。门前亦如此，一径入疏林。"
"幸附全材长，良工劚器殊。千林文柏有，一尺锦榴无。
荡子游不归，春来泪如雨。"
凄凉逝水颓波远，惟有碑泉咽不流。"
叶扑仙槎摆欲沉，下头应是骊龙窟。昔年曾要涉蓬瀛，
"玉指朱弦轧复清，湘妃愁怨最难听。初疑飒飒凉风劲，
"寒食江天气最清，庾公晨望动高情。因逢内火千家静，
"柳门柳门，芳草芊绵。日日日日，黯然黯然。
五言诗·井
既食丈人粟，又饱丈人刍。今日相偿了，永离三恶途。
"浇风久成俗，真隐不可求。何悟非所冀，得君在扁舟。
徽声反冥默，夕籁何哀吟。禅念破离梦，吾师诫援琴。
天上凌云剑佩轻。花拥石坛何寂寞，草平辙迹自分明。
后来人不知，焉能会此义。未设一庸僧，早拟望富贵。
"芙蓉新落蜀山秋，锦字开缄到是愁。
若言此物无道性，何意孤生来就人。二月三月山初暖，
云生蓬莱岛，日出扶桑枝。万里混一色，焉能分两仪。
减字木兰花·烛花摇影
孝廉持水添瓶子，莫向街头乱碗鸣。"
斋容秋水照，香氎早风轻。曾被陈王识，遥知江上迎。"
岂若终贫贱，酣歌本无营。
万里山川换古今。风动水光吞远峤，雨添岚气没高林。
舍人不会人深意，讶道泉台不去随。"
乱山遥减翠，丛菊早含英。衣锦还乡日，他时有此荣。"
视事私终杀，忧民态亦凋。道高无不及，恩甚固难消。
时来日往缘真趣，不觉秋江度塞鸿。"
瘗旅文
"腹内婴儿养已成，且居廛市暂娱情。
高才暂骋目，云藻随飘飖.欲追千里骥，终是谢连镳。"
青娥翠黛兮沈江壖，碧云斜月兮空婵娟。
来年五月峨嵋雪，坐看消融满锦川。"
正直方亲切，回邪岂敢窥。将排颇与牧，相得稷兼夔。
"神真炼形年未足，化为我子功相续。
或细微，仙衣半拆金线垂。或妍媚，桃花半红公子醉。
夜减当晴影，春消过雪踪。白云深处去，知宿在何峰。"
题西溪无相院
药捻红蕖岂偶然。花湿瑞烟粘玉磬，帘垂幽鸟啄苔钱。
散从天上至，集向琼台飞。弦上凝飒飒，虚中想霏霏。
马病唯汤雪，门荒劣有人。伊余吟亦苦，为尔一眉嚬。"
可中与个皮裈着，擎得天王左脚无。"
"宫中细草香红湿，宫内纤腰碧窗泣。
"莫问江南事，江南事可凭。抱鸡升宝位，跨犬出金陵。
无端咬着亲情客，不得红丝毯上眠。"
"海上聊一望，舶帆天际飞。狂蛮莫挂甲，圣主正垂衣。
长安寒食
"绕窗风竹骨轻安，闲借阴符仰卧看。绝利一源真有谓，
尝稽真仙道，清寂祛众烦。秦皇及汉武，焉得游其藩。
入户剡溪云水满，高斋咫尺蹑青冥。"
蠹鱼开卷落，啄木隔花闻。唯寄壶中客，金丹许共分。"
旷达机何有，深沈器莫量。时应登古寺，佳趣在春冈。
虎溪桥上龙潭寺，曾此相寻踏雪回。"
检方医故疾，挑荠备中餐。时复停书卷，鉏莎种木兰。"
玉闼摽敞朗，琼林郁葱蒨.自非挺金骨，焉得谐夙愿。
南轩松
"日日冲残热，相寻入乱蒿。闲中滋味远，诗里是非高。
"黄鹤楼前吹笛时，白苹红蓼满江湄。
题罢紫衣亲宠锡。僧家爱诗自拘束，僧家爱画亦局促。
惆怅銮舆尚未回。金铎撼风天乐近，仙花含露瑞烟开。
小寒山中叶初卷。吴婉携笼上翠微，蒙蒙香刺罥春衣。
吴楚路长魂不迷。黄叶喻曾同我悟，碧云情近与谁携。
"白帝城头二月时，忍教清醒看花枝。
"此台如可废，此恨有谁平。纵使迷青草，终难没旧名。
和张仆射塞下曲·其四
悄知碧海饶词句，歌向俗流疑误人。
人能认得其中理，夺尽干坤造化权。
"毛骨贵天生，肌肤片玉明。见人空解笑，弄物不知名。
"日日加衰病，心心趣寂寥。残阳起闲望，万木耸寒条。
游人争看不敢近，头觑寒泉万丈碧。近有五羊徽上人，
秦争汉夺虚劳力，却是巢由得稳眠。"
"九苞仙瑞曜垂衣，一品高标百辟师。魏相十思常自切，
"正法何曾执贝，空门不积馀财。白日既能赌博，
上元夜六首·其一
"谩道诗名出，何曾着苦吟。忽来还有意，已过即无心。
不坐看心石，应随出定云。猿猱非可问，岩谷自空曛。"
九嶷深翠转巍峨，仙骨寒消不知处。清同野客敲越瓯，
浦静鱼闲钓，湾凉雁自屯。月来分夜底，云度见秋痕。
放旷临海门，翱翔望云津。虽高空王说，不久山中人。"
"门径放莎垂，往来投刺稀。有时开御札，特地挂朝衣。
今朝回去精神别，为得头厅宰相诗。"
此后莫教尘点染，他年长照岁寒姿。"