迎新春·嶰管变青律
"君吟十二载，辛苦必能官。造化犹难隐，生灵岂易谩。
"犹自莓苔马迹重，石嵌泉冷懒移峰。空垂凤食檐前竹，
近日邻家有新酿，每逢诗伴得淹留。"
痴心皆尽爱繁华。玄冥借与三冬景，谢氏输他六出花。
见《诗话总龟》）"
"忆昔仗孤剑，十年从武威。论兵亲玉帐，逐虏过金微。
到头未会苍苍色，争得禁他两度谩。"
更看槛外霏霏雨，似劝须教醉玉觞。"
是时环柱能相副，谁谓燕囚事不成。"
画月冷光在，指云秋片移。宜留引蹇步，他日访峨嵋。"
"三往何劳万乘君，五来方见一微臣。
迎新春·嶰管变青律拼音解释:
.jun yin shi er zai .xin ku bi neng guan .zao hua you nan yin .sheng ling qi yi man .
.you zi mei tai ma ji zhong .shi qian quan leng lan yi feng .kong chui feng shi yan qian zhu .
jin ri lin jia you xin niang .mei feng shi ban de yan liu ..
chi xin jie jin ai fan hua .xuan ming jie yu san dong jing .xie shi shu ta liu chu hua .
jian .shi hua zong gui ...
.yi xi zhang gu jian .shi nian cong wu wei .lun bing qin yu zhang .zhu lu guo jin wei .
dao tou wei hui cang cang se .zheng de jin ta liang du man ..
geng kan jian wai fei fei yu .si quan xu jiao zui yu shang ..
shi shi huan zhu neng xiang fu .shui wei yan qiu shi bu cheng ..
hua yue leng guang zai .zhi yun qiu pian yi .yi liu yin jian bu .ta ri fang e mei ..
.san wang he lao wan cheng jun .wu lai fang jian yi wei chen .
译文及注释
译文
山色葱茏，烟水渺茫，大小二孤山，耸立江水中央。
楚襄王的(de)云雨之梦哪里去了？在这静静的夜晚所能见到只有月下的江水，所听到的只有夜猿的悲啼之声(sheng)。
边塞的野草啊，边塞的野草！野草枯尽时。戍边的兵士已老。山南山北雪后放睛，千里万里处处月明。明月啊，明月！远处传来胡笳一声，令人肠断欲绝。
我饮酒不需要劝(quan)杯，反而担心酒杯空了。分别相离也是可恨的事情，这次的分别是那么的匆忙。酒席上美女贵宾云集，花园外豪富高门坟冢，人世间谁能算是英雄？一笑出门而去，千里外的风吹得花落。
清冷的夜晚，一轮皎洁的月亮挂在天空，月光照在床头，屋子里格外明亮。屋里的女子想起知友，心中忧伤，难(nan)以入睡。思念不能断绝，夜晚也显得无(wu)比漫长。不时有微风吹进闺阁，吹动着罗帷，罗帷不停地飘动着。女子重新披上衣服，穿上鞋子走出屋子。可是到哪里去呢？只有在附近徘徊彷徨。春天鸟儿都向南方飞去，而有一只鸟却剩了下来，独自翱翔。它呼唤伙伴的声音多么悲伤，哀鸣的声音不禁让人断肠。看到鸟儿想起自己，女子悲伤得哭了起来，眼泪都沾湿了衣裳，只好站在外边高吟，向天空倾诉自己的忧愤。
因为，当你找到它跟前的时候，它好像知道你来了，鸣叫声立即停止了。
春天，山上的野桃花红艳艳的开的正旺，蜀江的江水拍着旁边的悬崖峭壁。
飞腾的水珠散发彩色霞光，水沫在巨石上沸腾。
你独自靠着船舷向远处的岸边望去，淅淅沥沥的雨快要停歇了。天空中还是布满了黑云，让人觉得仿佛到了傍晚时分。水边的小洲上一片寂静，并没有采摘香草的女子。放眼望去，只见双双鸥鹭立在水边。一阵风拂过芦苇荡，芦苇轻轻摇晃，几点渔灯时隐时现。舟上两人在闲谈，一问“今晚宿在哪儿”？一手遥指远处，烟雨绿树中隐藏着一处村庄。
每当夕阳西下的时候，想起那一桩桩历历在目的往事，雕梁玉砌，皇宫宝殿随水波无情的东流。回忆了它不知道多少次，每一次都久久的不能释然……
想弯弧射天狼，挟着弓却不敢张开，怕祸及自己。
暮色苍茫，更觉前行山路遥远。天寒地冻，倍觉投宿人家清贫。
今日与我家贤侍郎(lang)共为竹林之宴饮，就像阮咸与叔父阮籍一样。酒过三杯，请容许我酒醉之后高迈不羁之态。
扬子驿盖在树林的开阔处，而对面的润州城则矗立在群山中。
喧哗的雨已经过去、逐渐变得细微，映着天空摇漾的是如丝的细雨飘飞。
只见那悲鸟在古树上哀鸣啼叫；雄雌相随飞翔在原始森林之间。
豪士面前，气(qi)岸凛然，什么时候风流肯落他人之后。
注释
（32）诡奇：奇异。
(8)大纛：古代军队或仪仗队的大旗。
91、增笃：加重。
俎豆：古代祭祀用的两种盛器，此指祭礼仪式。
⑶角声：行军打仗用的鼓角之声。
赏析
这首诗的写作背景在《史记·燕召公世家》中记载得比较明确：“召公之治西方，甚得兆民和。召公巡行乡邑，有棠树，决狱政事其下，自侯伯至庶人，各得其所，无失职者。召公卒，而民人思召公之政，怀棠树，不敢伐，歌咏之，作《《甘棠》佚名 古诗》之诗。”许多民间传说和地方志中的资料也都足以证明召公听讼《甘棠》佚名 古诗树下的故事流播广远。召伯南巡，所到之处不占用民房，只在《甘棠》佚名 古诗树下停车驻马(zhu ma)、昕讼决狱、搭棚过夜，这种体恤百姓疾苦，不搅扰民间，而为民众排忧释纷的人(de ren)，永远活在人民心中。
姚合是写五律的能手。他刻意苦吟，层层写来，一气贯注；诗句平淡文雅，朴直中寓工巧，而又畅晓自然，所以为佳。
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
以下八句是感事。正由于朝廷政治黑暗，危机四伏，所以追思唐太宗时代。“回首叫虞舜，苍梧云正愁。”塔在长安东南区，上文俯视长安是面向西北，诗人南望苍梧，所以要“回首”。唐高祖号神尧皇帝，太宗受内禅，所以称虞舜。舜葬苍梧，比太宗的昭陵。云正愁，写昭陵上空的云仿佛也在为唐朝的政治昏乱发愁。一个“叫”字，正写出杜甫对太宗政治清明时代的深切怀念。下二句追昔，引出抚今：“惜哉瑶池饮，日晏昆仑丘。”瑶池饮，这里借指唐玄宗与杨贵妃在骊山饮宴，过着荒淫的生活。日晏结合日落，比喻唐朝将陷入危乱。这就同秦山破碎四句呼应，申述所怀百忧。正由于玄宗把政事交给李林甫，李排抑贤能，所以“黄鹄去不息，哀鸣何所投”。贤能的人才一个接一个地受到排斥，只好离开朝廷，像黄鹄那样哀叫而无处可以投奔。最后，诗人愤慨地写道：“君看随阳雁，各有稻粱谋。”指斥那样趋炎附势的人，就像随着太阳温暖转徙的候鸟，只顾自我谋生，追逐私利。
文章的结构呈放射状。作者从为学者与自我、现实的学友、书本（实际上仍是人——古代作者或书中古人）、历史的“学友”（文中提到了孔子，实际上是指对提升学者的学养有帮助的一切古人）的关系切入，精到地阐述了这四组关系中的心灵互动的重要性。他要求为学者做到博学审问（广泛涉猎，详细考究）、稽（与别人心灵契合）、求其是非之所在（实际上指学会辨析，学会批判），使别人的东西化为自己的东西，从而拓展自己的知识疆域。作者强调为学不是始于学习，终于学习，而应该联系实际，学有所用，即“有济于天下”。为学应该贯穿人生的始终，不进则退。这是为学者必须谨记的一条法则，圣人也不例外。
文章以龙喻圣君，以云喻贤臣，借“龙嘘气成云”，然后“乘是气，茫洋穷乎玄间（宇宙间）”的传说，阐明贤臣离不开圣君任用，圣君也离不开贤臣辅佐的道理，可以视为《马说》的姊妹篇。韩愈有“文章巨公”和“百代文宗”之名，著有《韩昌黎集》四十卷，《外集》十卷，《师说》等等。
颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水，燕子从桑榆林中衔泥飞出，筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句，而未用动词或形容词，这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
古人常借咏柳以赋别，这首诗也没有脱离离情的旧旨，但构思新颖，想象奇特而又切合情景。
同样是抒写失宠宫嫔的幽怨，表现她们内心的深刻痛苦，在王昌龄笔下，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情(shu qing)和细致刻画心理的特点。
这首诗通过几个动词淋漓尽致地将采莲女应有的性格——活泼开朗表现出来，并以花、月、舟、水来衬托女子的容貌，可以说这就是一部小电影，对刻画人物形象非常生动形象而别有韵味。
这首诗艺术地再现了诗人同表弟（外弟）久别重逢又匆匆话别的情景。在以人生聚散为题材的小诗中，它历来引人注目。
在这首诗中，作者表达了他对尘世的厌恶和对佛门清静的向往，以及他对堂弟的留(de liu)恋之情。首联写明送别地点、对象及景色，颔联写送别情景，以具有代表性的事物，写离别，写气氛，烘托情感。颈联突出写别后诗人孤寂的外部形象和清冷的内在感受，是贾诗本色。尾联写别后相思意。诗层次清晰，写出送别全过程，语言质朴自然，抒情达意深挚浓郁，确可称为“平淡”。“独行”二句虽不一定“三年得”，但刻划人物心理状态却极为真切。
结尾两句，紧扣诗题，揭出主旨。诗人在仙境、人生皆令人幻灭、绝望的情境中，忽辟奇境，面对酒杯而产生种种联想，在欲饮未饮的心灵搏斗中，以尾句中反诘的语气透漏出他欲超脱而不能的复杂心态，也表达出更高远的精神追求。
全诗以新奇的艺术构思、巧妙的寓意把瑰丽的生命力量与崇高的理想相互结合起来，极写生命陨落的辉煌、生命力迸发的尽致。生命虽极辉煌而毕竟陨落，虽陨落而曾经辉煌，这就揭示了生命的瑰丽璀璨与生命的凋谢陨灭、青春的美丽与青春的易逝之(shi zhi)间的不可调和的矛盾规律，深深地寄托了诗人失意之中的悲哀与无奈。
这是记叙战国时秦国关于外交军事的一交论争，是秦惠王进行军事扩张，推进王业的军事论辩。秦相张仪主张伐韩，秦将司马错主张伐蜀，二人针锋相对，各陈己见。
从“其下平旷，有泉侧出”至“而不得极夫游之乐也”。记叙游览褒禅山后洞的(dong de)情形。这段承接第1段华山洞的方位和命名，进一步分别就华山洞的前洞和后洞加以叙写。前洞，“其下平旷，有泉侧出”，虽有美景而不险绝，“而记游者甚众”，不足以游，所以一笔带过。而后洞与前洞相比，则迥然不同，它不像前洞那样平坦广阔，游人举足可到，而在“由山以上五六里”的幽深之处，需要花费气力才能到达，而且“入之甚寒”，所以即使喜欢游览的人，也不能穷尽它的尽头。然而惟其险绝，才有奇观。因而便引起了作者与同游者的极大兴趣。于是他们拿着火把走了进去，走得越深，行进越艰难，而所看到的景物也就越加美妙。可是行进的艰难与景物的美妙形成了矛盾，所以同游者之中有倦怠而想出来的人说：“不出去，火把就要烧光了。”这么一说，大家就随着他一起走了出来。一旦走出洞后，作者却深有感慨，慨叹自己所到达的地方比起喜欢游览的人，还不到十分之一，然而在洞的左右壁上，题字留念的人已经很少了。如果再往深处走，到达的人就更少了。这说明没有大志而畏于艰险的人，是不能够深入险境而窥视到异观的。因而又回顾自己在洞里还没有出来的时候，“余之力尚足以入，火尚足以明”，是可以继续前进的，只是听了倦怠者的话，随着走出洞来，而不能极尽游览之乐。目的不达，满腹憾恨之情溢于言表，由此可见作者不畏艰险的积极进取精神。
姚合是写五律的能手。他刻意苦吟，层层写来，一气贯注；诗句平淡文雅，朴直中寓工巧，而又畅晓自然，所以为佳。
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
以下八句是感事。正由于朝廷政治黑暗，危机四伏，所以追思唐太宗时代。“回首叫虞舜，苍梧云正愁。”塔在长安东南区，上文俯视长安是面向西北，诗人南望苍梧，所以要“回首”。唐高祖号神尧皇帝，太宗受内禅，所以称虞舜。舜葬苍梧，比太宗的昭陵。云正愁，写昭陵上空的云仿佛也在为唐朝的政治昏乱发愁。一个“叫”字，正写出杜甫对太宗政治清明时代的深切怀念。下二句追昔，引出抚今：“惜哉瑶池饮，日晏昆仑丘。”瑶池饮，这里借指唐玄宗与杨贵妃在骊山饮宴，过着荒淫的生活。日晏结合日落，比喻唐朝将陷入危乱。这就同秦山破碎四句呼应，申述所怀百忧。正由于玄宗把政事交给李林甫，李排抑贤能，所以“黄鹄去不息，哀鸣何所投”。贤能的人才一个接一个地受到排斥，只好离开朝廷，像黄鹄那样哀叫而无处可以投奔。最后，诗人愤慨地写道：“君看随阳雁，各有稻粱谋。”指斥那样趋炎附势的人，就像随着太阳温暖转徙的候鸟，只顾自我谋生，追逐私利。
文章的结构呈放射状。作者从为学者与自我、现实的学友、书本（实际上仍是人——古代作者或书中古人）、历史的“学友”（文中提到了孔子，实际上是指对提升学者的学养有帮助的一切古人）的关系切入，精到地阐述了这四组关系中的心灵互动的重要性。他要求为学者做到博学审问（广泛涉猎，详细考究）、稽（与别人心灵契合）、求其是非之所在（实际上指学会辨析，学会批判），使别人的东西化为自己的东西，从而拓展自己的知识疆域。作者强调为学不是始于学习，终于学习，而应该联系实际，学有所用，即“有济于天下”。为学应该贯穿人生的始终，不进则退。这是为学者必须谨记的一条法则，圣人也不例外。
文章以龙喻圣君，以云喻贤臣，借“龙嘘气成云”，然后“乘是气，茫洋穷乎玄间（宇宙间）”的传说，阐明贤臣离不开圣君任用，圣君也离不开贤臣辅佐的道理，可以视为《马说》的姊妹篇。韩愈有“文章巨公”和“百代文宗”之名，著有《韩昌黎集》四十卷，《外集》十卷，《师说》等等。
颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水，燕子从桑榆林中衔泥飞出，筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句，而未用动词或形容词，这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
古人常借咏柳以赋别，这首诗也没有脱离离情的旧旨，但构思新颖，想象奇特而又切合情景。
同样是抒写失宠宫嫔的幽怨，表现她们内心的深刻痛苦，在王昌龄笔下，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情(shu qing)和细致刻画心理的特点。
这首诗通过几个动词淋漓尽致地将采莲女应有的性格——活泼开朗表现出来，并以花、月、舟、水来衬托女子的容貌，可以说这就是一部小电影，对刻画人物形象非常生动形象而别有韵味。
这首诗艺术地再现了诗人同表弟（外弟）久别重逢又匆匆话别的情景。在以人生聚散为题材的小诗中，它历来引人注目。
在这首诗中，作者表达了他对尘世的厌恶和对佛门清静的向往，以及他对堂弟的留(de liu)恋之情。首联写明送别地点、对象及景色，颔联写送别情景，以具有代表性的事物，写离别，写气氛，烘托情感。颈联突出写别后诗人孤寂的外部形象和清冷的内在感受，是贾诗本色。尾联写别后相思意。诗层次清晰，写出送别全过程，语言质朴自然，抒情达意深挚浓郁，确可称为“平淡”。“独行”二句虽不一定“三年得”，但刻划人物心理状态却极为真切。
结尾两句，紧扣诗题，揭出主旨。诗人在仙境、人生皆令人幻灭、绝望的情境中，忽辟奇境，面对酒杯而产生种种联想，在欲饮未饮的心灵搏斗中，以尾句中反诘的语气透漏出他欲超脱而不能的复杂心态，也表达出更高远的精神追求。
全诗以新奇的艺术构思、巧妙的寓意把瑰丽的生命力量与崇高的理想相互结合起来，极写生命陨落的辉煌、生命力迸发的尽致。生命虽极辉煌而毕竟陨落，虽陨落而曾经辉煌，这就揭示了生命的瑰丽璀璨与生命的凋谢陨灭、青春的美丽与青春的易逝之(shi zhi)间的不可调和的矛盾规律，深深地寄托了诗人失意之中的悲哀与无奈。
这是记叙战国时秦国关于外交军事的一交论争，是秦惠王进行军事扩张，推进王业的军事论辩。秦相张仪主张伐韩，秦将司马错主张伐蜀，二人针锋相对，各陈己见。
从“其下平旷，有泉侧出”至“而不得极夫游之乐也”。记叙游览褒禅山后洞的(dong de)情形。这段承接第1段华山洞的方位和命名，进一步分别就华山洞的前洞和后洞加以叙写。前洞，“其下平旷，有泉侧出”，虽有美景而不险绝，“而记游者甚众”，不足以游，所以一笔带过。而后洞与前洞相比，则迥然不同，它不像前洞那样平坦广阔，游人举足可到，而在“由山以上五六里”的幽深之处，需要花费气力才能到达，而且“入之甚寒”，所以即使喜欢游览的人，也不能穷尽它的尽头。然而惟其险绝，才有奇观。因而便引起了作者与同游者的极大兴趣。于是他们拿着火把走了进去，走得越深，行进越艰难，而所看到的景物也就越加美妙。可是行进的艰难与景物的美妙形成了矛盾，所以同游者之中有倦怠而想出来的人说：“不出去，火把就要烧光了。”这么一说，大家就随着他一起走了出来。一旦走出洞后，作者却深有感慨，慨叹自己所到达的地方比起喜欢游览的人，还不到十分之一，然而在洞的左右壁上，题字留念的人已经很少了。如果再往深处走，到达的人就更少了。这说明没有大志而畏于艰险的人，是不能够深入险境而窥视到异观的。因而又回顾自己在洞里还没有出来的时候，“余之力尚足以入，火尚足以明”，是可以继续前进的，只是听了倦怠者的话，随着走出洞来，而不能极尽游览之乐。目的不达，满腹憾恨之情溢于言表，由此可见作者不畏艰险的积极进取精神。
创作背景
这组诗作于清道光十九年己亥（1839年）。这年龚自珍辞官，由北京南返杭州，后又北上接取家属，在南北往返的途中，他看着祖国的大好河山，目睹生活在苦难中的人民，不禁触景生情，思绪万千，即兴写下了一首又一首诗，于是诞生了《己亥杂诗》。在这路途中，龚自珍一有感触便写下来，扔进篓里。他珍惜诗篇，315首诗一首都没丢。
潘牥( 近现代 )
收录诗词 (7741) 首
简 介
潘牥 潘牥（fāng）（1204——1246）字庭坚，号紫岩，初名公筠，避理宗讳改，福州富沙（今属福建）人。端平二年（1235）进士第三名，调镇南军节度推官、衢州推官，皆未上。历浙西茶盐司干官，改宣教郎，除太学正，旬日出通判潭州。淳祐六年卒于官，年四十三。有《紫岩集》，已佚。刘克庄为撰墓志铭。《宋史》、《南宋书》有传。赵万里《校辑宋金元人词》辑有《紫岩词》一卷。存词5首。
小桃红·咏桃
洗处无瑕玷，添时识满盈。兰亭如见用，敲戛有金声。"
不随妖艳开，独媚玄冥节。（咏梅， 见《海录碎事》）
销得人间无限事，江亭月白诵南华。"
峰前野水横官道，踏着秋天三四星。"
"子虚词赋动君王，谁不期君入对扬。莫恋兔园留看雪，
明朝会得穷通理，未必输他马上人。"
"客过当涂县，停车访旧游。谢公山有墅，李白酒无楼。
"川静星高栎已枯，南山落石水声粗。
阻雪
骏马轻车拥将去。"
"贵贱各扰扰，皆逢朝市间。到此马无迹，始知君独闲。
瀑泉激射琅玕摧。壁池兰蕙日已老，村酒蘸甲时几杯。
"远辞岩窦泻潺潺，静拂云根别故山。
西园此日伤心处，一曲高歌水向东。"
"寂寂栖心向杳冥，苦吟寒律句偏清。云凝止水鱼龙蛰，
淮阴市里人相见，尽道途穷未必穷。"
灞陵老将无功业，犹忆当时夜猎归。"
赠司勋杜十三员外
曾为流离惯别家，等闲挥袂客天涯。灯前一觉江南梦，惆怅起来山月斜。
"小谏升中谏，三年侍玉除。且言无所补，浩叹欲何如。
蓼花最无数，照水娇婀娜。何知是节序，风日自清妥。
"襄王席上一神仙，眼色相当语不传。见了又休真似梦，
"正当天下待雍熙，丹诏征来早为迟。倚马才高犹爱艺，
乱水林中路，深山雪里钟。见君琴酒乐，回首兴何慵。"
诏散松梢别，棋终竹节收。静增双阙念，高并五翁游。
吴兴皇后欲辞家，泽国重台展曙华。
鸟鸣涧
风雪夜防塞，腥膻朝系胡。为君乐战死，谁喜作征夫。"
"陈宫内宴明朝日，玉树新妆逞娇逸。三阁霞明天上开，
"一自王乔放自由，俗人行处懒回头。睡轻旋觉松花堕，
蚊蚋有毒，食人肌肉。苍蝇多端，黑白偷安。
杜陵芳草年年绿，醉魄吟魂无复回。"
席上衔杯碧落人。半夜笙歌教泥月，平明桃杏放烧春。
"故园招隐客，应便笑无成。谒帝逢移国，投文值用兵。
鸳鸯稳睡翘暖沙。阙下新居成别业，江南旧隐是谁家。
绝句漫兴九首·其三
化作灵山几袭衣。野烧焰连殊赫奕，愁云阴隔乍依稀。
欲将张翰秋江雨，画作屏风寄鲍昭。"
"酒渴何方疗，江波一掬清。泻瓯如练色，漱齿作泉声。
"无姓无名越水滨，芳词空怨路傍人。
啼莺还傍夕阳来。草能缘岸侵罗荐，花不容枝蘸玉杯。
怀王本是无心者，笼得苍蝇却放飞。"
"移却松筠致客堂，净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨，
未必交情系贫富，柴门自古少车尘。"
中秋
更无亲族在朝中。其来虽愧源流浅，所得须怜雅颂同。
一岸野风莲萼香。烟外驿楼红隐隐，渚边云树暗苍苍。
倚风如唱步虚词。乍开檀炷疑闻语，试与云和必解吹。
姚家园、叶家林及此句，今杂感诗亡）
花落尘中玉堕泥，香魂应上窈娘堤。
身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接，列坐儿童见等威。
不羡东都丞相宅，每行吟得好篇章。"
能知翼戴穹苍力，不是蒙茸腹背毛。"
减字木兰花·春月
却成青桂偶然攀。身居剑戟争雄地，道在干坤未丧间。
"从知东甸尉，铨注似恩除。带土移嵩术，和泉送尹鱼。
一醉卧花阴，明朝送君去。
动人风月羡琴僧。南朝峻洁推弘景，东晋清狂数季鹰。
两蜀词人多载后，同君讳却马相如。"
因逢夏日西明讲，不觉宫人拔凤钗。"
乌兔中时近，龙蛇蛰处膻。嘉名光列土，秀气产群贤。
还缘有似红儿貌，始道迎将入汉宫。
燕归梁·春愁
南威病不起，西子老兼至。向晚寂无人，相偎堕红泪。"
"蜀地从来胜，棠梨第一花。更应无软弱，别自有妍华。
"我重君能赋，君褒我解诗。三堂一拜遇，四海两心知。
就中十三弦最妙，应宫出入年方少。青骢惯走长楸日，
氤氲帐里香，薄薄睡时妆。长吁解罗带，怯见上空床。"
荣盛几何流落久，遣人襟抱薄浮生。"
一叶舟，无千里。衣裳白云，坐卧流水。霜落风高忽相忆，
六里江山天下笑，张仪容易去还来。"
女冠子·元夕
"云际婵娟出又藏，美人肠断拜金方。姮娥一只眉先扫，
"千妖万态逞妍姿，破国亡家更是谁。
纵有逋民归未得，远闻仁政旋还乡。"
江城曛黑人行绝，唯有啼乌伴夜碪."
"安西门外彻安西，一百年前断鼓鼙。犬解人歌曾入唱，
告急军书夜不通。并部义旗遮日暗，邺城飞焰照天红。
当时若见红儿貌，未必邢相有此言。
伯玉既亲知德润，残桃休吃悟兰馨。"
咏秋兰
白日枭鸣无意问，唯将芥羽害同群。"
有景供吟且如此，算来何必躁于名。"
初疑昆仑下，夭矫龙衔烛。亦似蓬莱巅，金银台叠蹙。
"无论南北与西东，名利牵人处处同。枕上事仍多马上，
未作一旬别，已过千里程。不知书与剑，十载两无成。"
玉堂秋闭凤笙低。欢筵每恕娇娥醉，闲枥犹惊战马嘶。
"宫样衣裳浅画眉，晚来梳洗更相宜。
"擢秀依黄阁，移根自碧岑。周围虽合抱，直上岂盈寻。