论贵粟疏
容坐唱歌满起舞。欲散重拈花细看，争知明日无风雨。"
吴中好风景，风景无朝暮。晓色万家烟，秋声八月树。
华彩诚可爱，生理苦已伤。方知自残者，为有好文章。"
秋风起江上，白日落路隅。回首语五马，去矣勿踟蹰。"
"青宫官冷静，赤县事繁剧。一闲复一忙，动作经时隔。
母兄未开口，已嫁不须臾。绿窗贫家女，寂寞二十馀。
未死不知何处去，此身终向此原归。"
今年九日来吴乡。两边蓬鬓一时白，三处菊花同色黄。
"草茫茫，土苍苍。苍苍茫茫在何处，骊山脚下秦皇墓。
酒狂又引诗魔发，日午悲吟到日西。"
论贵粟疏拼音解释:
rong zuo chang ge man qi wu .yu san zhong nian hua xi kan .zheng zhi ming ri wu feng yu ..
wu zhong hao feng jing .feng jing wu chao mu .xiao se wan jia yan .qiu sheng ba yue shu .
hua cai cheng ke ai .sheng li ku yi shang .fang zhi zi can zhe .wei you hao wen zhang ..
qiu feng qi jiang shang .bai ri luo lu yu .hui shou yu wu ma .qu yi wu chi chu ..
.qing gong guan leng jing .chi xian shi fan ju .yi xian fu yi mang .dong zuo jing shi ge .
mu xiong wei kai kou .yi jia bu xu yu .lv chuang pin jia nv .ji mo er shi yu .
wei si bu zhi he chu qu .ci shen zhong xiang ci yuan gui ..
jin nian jiu ri lai wu xiang .liang bian peng bin yi shi bai .san chu ju hua tong se huang .
.cao mang mang .tu cang cang .cang cang mang mang zai he chu .li shan jiao xia qin huang mu .
jiu kuang you yin shi mo fa .ri wu bei yin dao ri xi ..
译文及注释
译文
岁月太无情，年纪从来不饶人。
天亮去寻找那只箭，已经深深地陷入(ru)石棱中。
金阙岩前双峰矗立入云端，
最近才明白古书上的(de)(de)话，的的确确是没有半点可信的！
它得到扶持自然是神明伟力，它正直伟岸原于造物者之功。
他曾经赐与我五百两黄金，我把黄金视为(wei)浮烟。
驾起马车啊去了还得回，不能见你啊伤痛郁悒。
如果自己见识低下，就像矮人看戏似的，自己什么也没看见，对戏的好坏(huai)心中没有定数，只是随声附和罢了。
此夜梦中我未能和想念的人见面，心情惆怅，只好起来在残月下伴影徘徊。
半夜里忽然有一些感想，抚摸着棉袍，起身逡巡。
帝王之都，到处月光如水，花灯如山， 装饰华丽的香艳的马车堵塞了宽敞大道。 身处闲暇却无缘目睹中兴之年元宵盛况， 只得带着羞惭随着老乡去观看迎接紫姑神的庙会。
请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶(pa)行》。
注释
（31）闲轩：静室。
225. 为：对，介词。
90、滋味：美味。
⑵斗（dǒu）：古代容量单位，十升为一斗。一作“牛”。
④摧颓：衰败，毁废，即受到损伤而不丰满。
赏析
“落花人独立，微雨燕双飞”为佳句。已是《春残》翁宏 古诗，落花无数，而无数落花又极易引起人们韶华易逝、青春难再之感。此刻，这位女子，正当芳龄，却独立庭院，青春正在消逝，欢娱难再，她的命运和这《春残》翁宏 古诗的落花，一模一样。作者将落花与思妇互相映衬，倍觉凄然。暮暮天气，微雨蒙蒙，给人的感觉本是抑郁沉闷的，更不用说是心事重重、愁思郁闷的女子了。偏偏此时，一双不知趣的燕子，在细雨中飞去飞来，显出很自得的样子，这就使她更加难堪了。燕子无知，尚能比翼双飞；人属多情，只能黯然独立，此情此景，不堪忍受。诗人以燕双飞反衬人独立，把女子的内心愁苦之情推到了顶点。花、雨、人、燕，本是纯粹的“景语”，作者通过映衬、反衬，融情入景，把它们连成一幅和谐统一的艺术画面，从而烘托出诗中女子忧思难解的内心世界，使“景语”完全变成了“情语”。这两句写得细腻深刻而含蓄委婉，对偶工丽而无雕琢之嫌。颔联两句融情入景，写得工丽自然，不失为精彩之笔。
此外，《《归田赋》张衡 古诗》还用了一些叠韵、重复、双关等修辞方法，如“关关嘤嘤”、“交颈颉颃”，形象地描绘了田园山林那种和谐欢快、神和气清的景色；而“仰飞纤缴，俯钓长流。触矢而毙，贪饵吞钩”，既反映了作者畅游山林，悠闲自得的心情，又颇含自戒之意。
嗣王朝庙，通常是向祖先神灵祷告，表白心迹，祈求保佑，同时也有对臣民的宣导作用。鉴于周成王的特殊境遇，这篇告庙之辞应有特殊的设计。
其二
古代诗词中写隐士多写不遇。隐士隐姓埋名，遁世避居，要写时往往“以影写竿”，如唐代贾岛的《访隐者不遇》，丘为的《寻西山隐者不遇》，陆畅的《送李山人归山》，宋代魏野的《寻隐者不遇》等等。
起首二句，也可谓“兴而赋也”。第三句“独行踽踽”才是全章的灵魂。整首诗就是描(shi miao)写一个“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的踽踽独行者的苦闷叹息。此句独立锁住，不加铺叙，以少驭多，浓缩了许多颠沛流离的苦境，给人无限想像空间。此句点出了流浪者，成为前后内容的分水岭，前是流浪者所见，后是流浪者所思。
颔联写送别的情景，仍紧扣“悲”字。“路出寒云外”，故人沿着这条路渐渐远离而去，由于阴云密布，天幕低垂，依稀望去，这路好像伸出寒云之外一般。这里写的是送别之景，但融入了浓重的依依难舍的惜别之情。这一笔是情藏景中。“寒云”二字，下笔沉重，给人以无限阴冷和重压的感觉，对主客别离时的悲凉心境起了有力的烘托作用。友人终于远行了，留在这旷野里的只剩诗人自己，孤寂之感自然有增无已。偏偏这时，天又下起雪来了，郊原茫茫，暮雪霏霏，诗人再也不能久留了，只得回转身来，挪动着沉重的步子，默默地踏上风雪归途。这一句紧承上句而来，处处与上(yu shang)句照应，如“人归”照应“路出”，“暮雪”照应“寒云”，发展自然，色调和谐，与上句一起构成一幅完整的严冬送别图，于淡雅中见出沉郁。
“对此空长吟，思君意何深！”情因月起，意由情发。诗意满怀，故为“长吟”。然有佳作岂可无人欣赏、倾听？故思知音之意甚深。《长相思》云：“此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。”《送纪秀才游越》云：“绿萝秋月夜，相忆在鸣琴。”对月思人，自然之事。李白行吟天下，知交亦满天下，处处相知却也是处处别离，思念于是则多。
这首诗虽称“《题农父庐舍》丘为 古诗”，所写内容却与农舍无关而是反映了农家春耕时节忙碌的生活。春风吹绿了湖边的山野，田家也开始了春耕，平整土地，喂养耕牛，整日不得闲暇。而诗中田家实际上是归耕的隐士，春耕之余闭门谢客，体现了一种隐逸情怀。通篇语言清新自然。
“传神写照，正在阿堵”，这原是六朝画家所总结出的创作经验，它也适用于其他艺术创造活动。此“阿堵”即眼睛。眼睛是心灵的窗户，表现人物莫过于表现眼睛。不过“眼睛”应作宽泛的理解，它可以泛指一切与人的内心世界、人的灵性精神息息相关的东西，比如此诗中倩丽的“巧笑”。达·芬奇的名画《蒙娜丽莎》，也是以“永恒的微笑”获得永恒的魅(de mei)力。总之，任何艺术创作都要善于捕捉与表现关键所在。一个“关键”胜过一打非“关键”。
用“杂诗”做题名，开始于建安时期。《文选》李善注解释这一题名说：“杂者，不拘流例，遇物即言，故云杂也。”也就是说，触物兴感，随兴寓言，总杂不类。所以，题为“杂诗"，等于是无题，赋物(fu wu)言情，都是比较自由的。曹丕这两首杂诗则是抒写他乡游子的情怀。
《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
“祖帐连河阙，军麾动洛城(cheng)”以写景的方式，紧接上文，描绘出一幅饯别的帐蓬连绵不断、从宫阙直伸延到河边的景致。诗人以热烈的感情，丰富的想象，夸张的语言，使得结构显得严谨，写出征时热烈隆重的饯别场面和威严雄壮的军容。“连”、“动”两个动词，用得贴切自然，可谓一字传神，觥筹交错中，使得出征和送行的场面声势浩大、气势强劲。
这首诗虽只是短短的五言绝句，但其间诗人思想情感高强度的抒发和艺术夸张手法的大胆使用让人们拍案叫“绝”。
第二章和第三章均承接第一章而来，用赋法铺写虚景，表达自己对卫国真挚深切的怀念。第二章写作者欲归不得，却去设想当初出嫁适卫之时与家人饮饯诀别的情景。如今物换星移，寒暑数易，家人近况无由获知，颇令自己牵挂，归宁的念头更加坚定笃实。第三章好像与第二章重复，但却是幻境中再生幻境，设想归宁路途上的场景，车速之快疾与主人公心情之迫切相互映发衬托。速去速回，合情合理，但最终仍不能成行，“不瑕有害”一句含蓄蕴藉。这两章全是凭空杜撰，出有入无，诗歌因此曲折(qu zhe)起伏，婉妙沉绝。
“眼前直下三千字，胸次全无一点尘。”眼前的书，一读即是无数字，读书之多之快，表现诗人读书如饥似渴的心情，胸中顿觉爽快，全无一点杂念。“直下三千字”，写为书所吸引；“全无一点尘”，写书本知识荡涤心胸，心无杂念。这两句诗使诗人专心致志，读书入迷的情态跃然纸上，也道出了一种读书方法。
此外，《《归田赋》张衡 古诗》还用了一些叠韵、重复、双关等修辞方法，如“关关嘤嘤”、“交颈颉颃”，形象地描绘了田园山林那种和谐欢快、神和气清的景色；而“仰飞纤缴，俯钓长流。触矢而毙，贪饵吞钩”，既反映了作者畅游山林，悠闲自得的心情，又颇含自戒之意。
嗣王朝庙，通常是向祖先神灵祷告，表白心迹，祈求保佑，同时也有对臣民的宣导作用。鉴于周成王的特殊境遇，这篇告庙之辞应有特殊的设计。
其二
古代诗词中写隐士多写不遇。隐士隐姓埋名，遁世避居，要写时往往“以影写竿”，如唐代贾岛的《访隐者不遇》，丘为的《寻西山隐者不遇》，陆畅的《送李山人归山》，宋代魏野的《寻隐者不遇》等等。
起首二句，也可谓“兴而赋也”。第三句“独行踽踽”才是全章的灵魂。整首诗就是描(shi miao)写一个“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的踽踽独行者的苦闷叹息。此句独立锁住，不加铺叙，以少驭多，浓缩了许多颠沛流离的苦境，给人无限想像空间。此句点出了流浪者，成为前后内容的分水岭，前是流浪者所见，后是流浪者所思。
颔联写送别的情景，仍紧扣“悲”字。“路出寒云外”，故人沿着这条路渐渐远离而去，由于阴云密布，天幕低垂，依稀望去，这路好像伸出寒云之外一般。这里写的是送别之景，但融入了浓重的依依难舍的惜别之情。这一笔是情藏景中。“寒云”二字，下笔沉重，给人以无限阴冷和重压的感觉，对主客别离时的悲凉心境起了有力的烘托作用。友人终于远行了，留在这旷野里的只剩诗人自己，孤寂之感自然有增无已。偏偏这时，天又下起雪来了，郊原茫茫，暮雪霏霏，诗人再也不能久留了，只得回转身来，挪动着沉重的步子，默默地踏上风雪归途。这一句紧承上句而来，处处与上(yu shang)句照应，如“人归”照应“路出”，“暮雪”照应“寒云”，发展自然，色调和谐，与上句一起构成一幅完整的严冬送别图，于淡雅中见出沉郁。
“对此空长吟，思君意何深！”情因月起，意由情发。诗意满怀，故为“长吟”。然有佳作岂可无人欣赏、倾听？故思知音之意甚深。《长相思》云：“此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。”《送纪秀才游越》云：“绿萝秋月夜，相忆在鸣琴。”对月思人，自然之事。李白行吟天下，知交亦满天下，处处相知却也是处处别离，思念于是则多。
这首诗虽称“《题农父庐舍》丘为 古诗”，所写内容却与农舍无关而是反映了农家春耕时节忙碌的生活。春风吹绿了湖边的山野，田家也开始了春耕，平整土地，喂养耕牛，整日不得闲暇。而诗中田家实际上是归耕的隐士，春耕之余闭门谢客，体现了一种隐逸情怀。通篇语言清新自然。
“传神写照，正在阿堵”，这原是六朝画家所总结出的创作经验，它也适用于其他艺术创造活动。此“阿堵”即眼睛。眼睛是心灵的窗户，表现人物莫过于表现眼睛。不过“眼睛”应作宽泛的理解，它可以泛指一切与人的内心世界、人的灵性精神息息相关的东西，比如此诗中倩丽的“巧笑”。达·芬奇的名画《蒙娜丽莎》，也是以“永恒的微笑”获得永恒的魅(de mei)力。总之，任何艺术创作都要善于捕捉与表现关键所在。一个“关键”胜过一打非“关键”。
用“杂诗”做题名，开始于建安时期。《文选》李善注解释这一题名说：“杂者，不拘流例，遇物即言，故云杂也。”也就是说，触物兴感，随兴寓言，总杂不类。所以，题为“杂诗"，等于是无题，赋物(fu wu)言情，都是比较自由的。曹丕这两首杂诗则是抒写他乡游子的情怀。
《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
“祖帐连河阙，军麾动洛城(cheng)”以写景的方式，紧接上文，描绘出一幅饯别的帐蓬连绵不断、从宫阙直伸延到河边的景致。诗人以热烈的感情，丰富的想象，夸张的语言，使得结构显得严谨，写出征时热烈隆重的饯别场面和威严雄壮的军容。“连”、“动”两个动词，用得贴切自然，可谓一字传神，觥筹交错中，使得出征和送行的场面声势浩大、气势强劲。
这首诗虽只是短短的五言绝句，但其间诗人思想情感高强度的抒发和艺术夸张手法的大胆使用让人们拍案叫“绝”。
第二章和第三章均承接第一章而来，用赋法铺写虚景，表达自己对卫国真挚深切的怀念。第二章写作者欲归不得，却去设想当初出嫁适卫之时与家人饮饯诀别的情景。如今物换星移，寒暑数易，家人近况无由获知，颇令自己牵挂，归宁的念头更加坚定笃实。第三章好像与第二章重复，但却是幻境中再生幻境，设想归宁路途上的场景，车速之快疾与主人公心情之迫切相互映发衬托。速去速回，合情合理，但最终仍不能成行，“不瑕有害”一句含蓄蕴藉。这两章全是凭空杜撰，出有入无，诗歌因此曲折(qu zhe)起伏，婉妙沉绝。
“眼前直下三千字，胸次全无一点尘。”眼前的书，一读即是无数字，读书之多之快，表现诗人读书如饥似渴的心情，胸中顿觉爽快，全无一点杂念。“直下三千字”，写为书所吸引；“全无一点尘”，写书本知识荡涤心胸，心无杂念。这两句诗使诗人专心致志，读书入迷的情态跃然纸上，也道出了一种读书方法。
创作背景
正如他在《长安正月十五》中写到的：“喧喧车骑帝王州，羁病无心逐胜游。明月春风三五夜，万人行乐一人愁。”从政愈久，他对黑暗的现实政治了解愈深，对权贵豪门专权，贤士才俊屈沉下僚的不合理现象就愈加不满：“悲哉为儒者，力学不知疲。读书眼欲暗，秉笔手生胝。十上方一第，成名常苦迟。”“沉沉朱门宅，中有乳臭儿。……手不把书卷，身不擐戎衣。二十袭封爵，门承勋戚资。”（《悲哉行》）《《杏园中枣树》白居易 古诗》这首诗大约就是在这种思想背景下写出的。杏园，在长安城南朱雀门街东第三街通善坊，和曲江相连，为当时新进士宴游之所。
张嵲( 唐代 )
收录诗词 (6513) 首
简 介
张嵲 张嵲（一○九六--一一四八），字巨山，襄阳（今湖北襄樊）人。徽宗宣和三年（一一二一）上舍中第，调唐州方城尉，改房州司法参军，辟利州路安抚司干办公事。
贺新郎·寄丰真州
门严九重静，窗幽一室闲。好是修心处，何必在深山。
"使君何在在江东，池柳初黄杏欲红。
"往恨今愁应不殊，题诗梁下又踟蹰。
"珊瑚鞭亸马踟蹰，引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳，
凉月清风满床席。"
碧落三仙曾识面，年深记得姓名无。"
"胡部新声锦筵坐，中庭汉振高音播。太宗庙乐传子孙，
扫楼拂席排壶觞。胡琴铮鏦指拨剌。吴娃美丽眉眼长。
齐天乐·蟋蟀
幽泉镜泓澄，怪石山欹危。春葩雪漠漠，夏果珠离离。
"风香露重梨花湿，草舍无灯愁未入。
或绕蒲浦前，或泊桃岛后。未拨落杯花，低冲拂面柳。
"渠水暗流春冻解，风吹日炙不成凝。
"服药备江瘴，四年方一疠。岂是药无功，伊予久留滞。
"黑花满眼丝满头，早衰因病病因愁。
四时未尝歇，一物不暂住。唯有病客心，沉然独如故。
"昨日诏下去罪人，今日诏下得贤臣。进退者谁非我事，
渔家傲引·子月水寒风又烈
坟土未干名已灭。不愿作官家道旁德政碑，
江声如鼓复如风。诚知远近皆三五，但恐阴晴有异同。
亦曾登玉陛，举措多纰缪。至今金阙籍，名姓独遗漏。
鼓鼙催暝色，簪组缚微躯。遂别真徒侣，还来世路衢。
凡人年三十，外壮中已衰。但思寝食味，已减二十时。
"观象楼前奉末班，绛峰只似殿庭间。
"求荣争宠任纷纷，脱叶金貂只有君。散员疏去未为贵，
"古人惜昼短，劝令秉烛游。况此迢迢夜，明月满西楼。
蚕谷行
有能行者知纪纲。傅说说命三四纸，有能师者称祖宗。
"爱酒舍人开小酌，能文御史寄新诗。乱松园里醉相忆，
寝倦解幽梦，虑闲添远情。谁怜独欹枕，斜月透窗明。"
"烟翠三秋色，波涛万古痕。削成青玉片，截断碧云根。
出多无伴侣，归只对妻孥。白首青山约，抽身去得无。"
庶几无夭阏，得以终天年。"
"不识吴生面，久知吴生道。迹虽染世名，心本奉天老。
"一丛千朵压阑干，翦碎红绡却作团。风袅舞腰香不尽，
华下对菊
家酝不敢惜，待君来即开。村妓不辞出，恐君冁然咍。"
其有顾盼者，持刀斩且束。剖噼青琅玕，家家盖墙屋。
"病知心力减，老觉光阴速。五十八归来，今年六十六。
退为闲叟未全迟。静中得味何须道，稳处安身更莫疑。
"不知远郡何时到，犹喜全家此去同。万里王程三峡外，
万过其谁辨终始，四座安能分背面。才人观者相为言，
冬衣殊未制，夏服行将绽。何以迎早秋，一杯聊自劝。"
吾有二道友，蔼蔼崔与钱。同飞青云路，独堕黄泥泉。
咏同心芙蓉
草木坚强物，所禀固难夺。风候一参差，荣枯遂乖剌。
勿嫌村酒薄，聊酌论心素。请君少踟蹰，系马门前树。
玉向泥中洁，松经雪后贞。无妨隐朝市，不必谢寰瀛。
床单食味薄，亦不嫌我贫。日高上马去，相顾犹逡巡。
"馀杭邑客多羁贫，其间甚者萧与殷。天寒身上犹衣葛，
唯有愁人鬓间雪，不随春尽逐春生。"
赖有酒仙相暖热，松乔醉即到前头。
苞霜新橘万株金。幸无案牍何妨醉，纵有笙歌不废吟。
虞美人·寄公度
启齿呈编贝，弹丝动削葱。醉圆双媚靥，波溢两明瞳。
亥日沙头始卖鱼。衣斑梅雨长须熨，米涩畬田不解锄。
"嵩山老僧披破衲，七十八年三十腊。灵武朝天辽海征，
犹胜涧谷底，埋没随众樵。不见郁郁松，委质山上苗。"
一可支吾琴，一可贮吾酒。峭绝高数尺，坳泓容一斗。
烟波分渡口，云树接城隅。涧远松如画，洲平水似铺。
脆薄河冰安可越。荆棘深处共潜身，前困蒺藜后臲卼.
"籍甚二十年，今日方款颜。相送嵩洛下，论心杯酒间。
捕蛇者说
"尘埃经小雨，地高倚长坡。日西寺门外，景气含清和。
一缄疏入掩谷永，三都赋成排左思。自言拜辞主人后，
便共输肝胆，何曾异肺肠。慎微参石奋，决密与张汤。
岸暗鸟栖后，桥明月出时。菱风香散漫，桂露光参差。
青毡帐里暖如春。十分满醆黄金液，一尺中庭白玉尘。
外宠信非薄，中怀何不摅。恩光未报答，日月空居诸。
体适通宵坐，头慵隔日梳。眼前无俗物，身外即僧居。
何如尽日醉西湖。蛾眉别久心知否，鸡舌含多口厌无。
渔家傲·近日门前溪水涨
"江春今日尽，程馆祖筵开。我正南冠絷，君寻北路回。
半夜城摧鹅雁鸣，妻啼子叫曾不歇。阴森神庙未敢依，
"出府归吾庐，静然安且逸。更无客干谒，时有僧问疾。
行提坐臂怡朱颜。妖姬谢宠辞金屋，雕笼又伴新人宿。
平生尚恬旷，老大宜安适。何以养吾真，官闲居处僻。"
老过荣公六七年。笔砚莫抛留压案，箪瓢从陋也销钱。
君加邑号有何功。花笺印了排窠湿，锦褾装来耀手红。
他生莫忘灵山别，满壁人名后会稀。"
百忧集行
使君一朝去，断肠如剉檗。无复见冰壶，唯应镂金石。
有酒有酒兮日将落，馀光委照在林薄。阳乌撩乱兮屋上栖，
为报茶山崔太守，与君各是一家游。"
朝车雷四合，骑火星一贯。赫奕冠盖盛，荧煌朱紫烂。
可怜春浅游人少，好傍池边下马行。"
露叶倾暗光，流星委馀素。但恐清夜徂，讵悲朝景暮。
"前回一去五年别，此别又知何日回。
大厦虽存柱石倾，暗啮栋梁成蠹木。