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新丰折臂翁

先秦 / 孙之獬

"雪鬓年颜老,霜庭景气秋。病看妻检药,寒遣婢梳头。
朝餐不过饱,五鼎徒为尔。夕寝止求安,一衾而已矣。
五十八翁方有后,静思堪喜亦堪嗟。一珠甚小还惭蚌,
读君学仙诗,可讽放佚君。读君董公诗,可诲贪暴臣。
"蹇驴瘦马尘中伴,紫绶朱衣梦里身。符竹偶因成对岸,
"奇果标南土,芳林对北堂。素华春漠漠,丹实夏煌煌。
碧草追游骑,红尘拜扫车。秋千细腰女,摇曳逐风斜。
何言十年内,变化如此速。此理固是常,穷通相倚伏。
小园新种红樱树,闲绕花枝便当游。 何必更随鞍马队,冲泥蹋雨曲江头。
"湖山处处好淹留,最爱东湾北坞头。掩映橘林千点火,
"如折芙蓉栽旱地,似抛芍药挂高枝。
"三月尽是头白日,与春老别更依依。
"何以销烦暑,端居一院中。眼前无长物,窗下有清风。


新丰折臂翁拼音解释:

.xue bin nian yan lao .shuang ting jing qi qiu .bing kan qi jian yao .han qian bi shu tou .
chao can bu guo bao .wu ding tu wei er .xi qin zhi qiu an .yi qin er yi yi .
wu shi ba weng fang you hou .jing si kan xi yi kan jie .yi zhu shen xiao huan can bang .
du jun xue xian shi .ke feng fang yi jun .du jun dong gong shi .ke hui tan bao chen .
.jian lv shou ma chen zhong ban .zi shou zhu yi meng li shen .fu zhu ou yin cheng dui an .
.qi guo biao nan tu .fang lin dui bei tang .su hua chun mo mo .dan shi xia huang huang .
bi cao zhui you qi .hong chen bai sao che .qiu qian xi yao nv .yao ye zhu feng xie .
he yan shi nian nei .bian hua ru ci su .ci li gu shi chang .qiong tong xiang yi fu .
xiao yuan xin zhong hong ying shu .xian rao hua zhi bian dang you . he bi geng sui an ma dui .chong ni ta yu qu jiang tou .
.hu shan chu chu hao yan liu .zui ai dong wan bei wu tou .yan ying ju lin qian dian huo .
.ru zhe fu rong zai han di .si pao shao yao gua gao zhi .
.san yue jin shi tou bai ri .yu chun lao bie geng yi yi .
.he yi xiao fan shu .duan ju yi yuan zhong .yan qian wu chang wu .chuang xia you qing feng .

译文及注释

译文
那是羞红的芍药
要赶紧描眉擦粉梳妆打扮,莫非是我的丈夫快要回来。
久困于樊笼里毫无自由,我今日总算又归返林(lin)山。
锋利的莫邪剑啊,你在哪里?
道上露水湿漉漉,难道不想早逃去?只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴?怎么啄穿我房屋?谁说你尚未娶妻?为(wei)何害我蹲监狱?即使让我蹲监狱,你也休想把我娶!谁说老鼠没牙齿?怎么打通我墙壁?谁说你尚未娶妻?为何害我吃官司?即使让我吃官司,我也坚(jian)决不嫁你!
长城少年是仗义轻(qing)生的侠客,夜里登上戍楼看太白的兵气。
重阳节这天,我刚刚插(cha)戴上茱萸,便在窗前给妹妹写起诗来。
我不能承受现在的体弱多病,又哪里还看重功利与浮名。
荷已残,香已消,冷滑如玉的竹席,透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳,一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天,那白云舒卷处,谁会将锦书寄来?正是雁群排成“人”字,一行行南归时候。月光皎洁浸人,洒满这西边独倚的亭楼。
既然已经统治天下,为何又被他人取代?
从其最初的发展,谁能预料到后来?
  我认为菊花,是花中的隐士;牡丹,是花中的富贵者;莲花,是花中(品德高尚)的君子。唉!(对于)菊花的喜爱(ai),陶渊明以后就很少听到了。(对于)莲花的喜爱,像我一样的还有什么人呢?(对于)牡丹的喜爱,人数当然就很多了!

注释
⑵蒹葭:芦苇一类的水草。汀洲:水边平坦的沙洲。
[32]传之子孙:这是梁代的誓约,指功臣名将的爵位可传之子孙。
区区:很小。
⑦元自:原来,本来。
屈原:曾两次被楚王放逐,幽愤而作《离骚》。
(1)章台:即章华台,宫名,故址在今陕西长安。在今湖北省监利县西北。《左传·昭公七年》:“楚子城(筑)章华之台。”

赏析

  《《陈涉世家》司马迁 古诗》是秦末农民起义领袖陈胜、吴广的传记。文中真实、完整地记述了爆发这次农民大起义的原因、经过和结局,表现了陈涉在反对秦王朝暴政斗争的关键时刻所发挥的重要作用,以显示他洞察时局的能力和卓越的组织领导才干,从中反映了农民阶级的智慧、勇敢和大无畏的斗争精神。文章也比较生动地描写了陈涉和吴广的形象。陈涉出身雇农,胸怀大志,有政治远见,他要求人民从“苦秦”中解放出来;他聪明果断,具有组织群众、制定策略、指挥战争的卓越才(yue cai)干,是农民阶级的杰出领袖。吴广虽然刻画简略,但从他与谋起义、诱杀将尉等事迹中,也表现了非凡的机智勇敢和反抗精神。在他们身上,都充分地表现了中国古代劳动人民以不甘忍受黑暗统治而敢于斗争的英雄气概。文章也写到了起义军内部的不和及自相残杀,陈涉称王之后的贪图享受、信用奸邪、脱离群众,表明了农民阶级的局限性。作者善于把握历史事件的发展进程,又善于运用语言、动作、神态描写等多种技巧来塑造人物形象,从而生动真实地再现了这一场伟大斗争的图景。
  《《除夜太原寒甚》于谦 古诗》是诗人客居太原,除夕夜天寒难耐时有感而作,除夕之夜本该合家团聚,然而,诗人却栖身远方,又恰逢大寒,确实令人寂寞难熬。环境虽然极其艰苦,但是诗人在寒冬之时想到春天很快就要来到,希望“天涯客”不必忧愁,表现出他乐观向上的人生态度。
  这首诗通过几个动词淋漓尽致地将采莲女应有的性格——活泼开朗表现出来,并以花、月、舟、水来衬托女子的容貌,可以说这就是一部小电影,对刻画人物形象非常生动形象而别有韵味。
  文章主题在于歌颂王佑的品德和功业,分五段进行。第一二两段,从天命的有常立论,肯定了善善恶恶的因果报应,提出“仁者必有后”的观点,为全文的理论基础。第三四五层,记叙了王佑手植三槐的经过和期待,以及王佑子孙后代多有仁德贤能者的事实,说明王佑仁爱厚施、积善成德,因此才子孙多贤,福祚绵绵不绝,从而论证了观点,突出了主旨。
  文章分三段。第一段是国子先生勉励生徒的话。大意谓方今圣主贤臣,励精图治,注意选拔和造就人才。故诸生只须在“业”和“行”两方面刻苦努力,便不愁不被录用,无须担忧用人部门的不明不公。“业”指学业,读书、作文都属于“业”。“行”指为人行事,所谓“立言”即发表重要见解也属于“行”。韩愈认为这二者是主观修养的重要方面。例如他曾作《五箴》以儆戒自己。其中《游箴》感叹自己少年时学习的劲头和精力很足,而如今年岁大了,便不如少时了;痛心地说:“呜呼余乎!其无知乎!君子之弃,而小人之归乎?”可见他始终念念不忘学业之重。又《行箴》要求自己的言行合乎正义,认为这样做了,便虽死犹生。还说“思而斯得”,要求自己一言一行都须认真思考。可见《《进学解》韩愈 古诗》中关于“业”和“行”的教诲都不是泛泛之语,而确是韩愈所执著的立身处世之大端。
  颈联是从山野间的昆虫的声音,也就是从听觉的角度来描写早秋寒凉萧瑟的特点。蟋蟀和秋蝉的凄苦音响,预示着一个寥落季节的来临,予人一种萧索落寞的秋季感受。临秋的蟋蟀响急,薄暮的寒蝉声悲,是景语,也是情语,映衬出作者的迟暮感。
  这首诗咏怀石头城,表面看句句写景,实际上句句抒情。诗人写了山、水、明月和城墙等荒凉景色,写景之中,深寓著诗人对六朝兴亡和人事变迁的慨叹,悲凉之气笼罩全诗。
  此诗表面看来,似乎杜甫在规劝李白:要像道家葛洪那样潜心于炼丹求仙,不要痛饮狂歌、虚度时日,何必飞扬跋扈、人前称雄。实际上,杜诗有言外之意:李白藐视权贵,拂袖而去,沦落飘泊,虽尽日痛饮狂歌,然终不为统治者赏识;虽心雄万夫,而难以称雄,虽有济世之才,然不能施展。杜甫在赞叹之余,感慨万千,扼腕之情,油然而生。遂将自己的愤懑之情,诉之笔端,乃至于运用反诘的语气,发出似在埋怨、实则不平的询问。他的感慨既是为李白而发,也是为自己而发的。
  第三句写女主人公的弹筝行动,实际是以乐曲寄情。讲述女主人公一直在室外弹筝,从月亮初升一直到夜深,仍然在频频弹拨,丝毫没有回房的意思。实写女主人公迷恋弹筝,以至废寝忘餐。实则醉翁之意不在酒,她并不是因为爱弹筝爱得入迷才这样,而是“心怯空房不忍归”,以揭穿了女主人公内心处的秘密。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
  颔联两句,诗人走上前去,镜头拉近,细节刻画物景与人景:“纸灰飞作白蝴蝶,泪血染成红杜鹃。”字面上很好说,就是说冥纸成灰,灰飞漫天,好似白色的蝴蝶;相思成泪,泪滴成血,仿佛红色的杜鹃。可为什么要以纸灰作蝴蝶,泪血作杜鹃,而不(er bu)是旁的什么?我们都知道中国古代美丽的神话中有庄周化蝶、杜鹃啼血的范式。那么就清楚了:原来蝴蝶是沟通阴阳二界的使者啊,冥纸当然就是起到这样的作用;同样的,相思要怎么样来表达才最恳切,总不至于老是“思君如流水,何有穷已时”一类的吧,这样就浅薄了。“我”要告诉阴间的人,“我们”想你想得都把眼泪哭干了,现在啼出来的是血啊!这种震撼力,实在是难以言表的。
  这是一首充满反语(fan yu)、俚语和双关语的讽刺诗。
  这首诗通篇白描,但内蕴深远,一个“醒”字严于斧钺,尖刻地揭开了在礼义廉耻封建帷幕重重遮掩下的极其丑恶的乱伦关系。较之“平明每幸长生殿,不从金舆惟寿王”(李商隐《骊山有感》)和“寿王不忍金宫冷,独献君王一玉环(杨万里《题武惠妃传》),虽柔婉多了,而深讽冷嘲却犹有过之,是一首语极含蓄而讽意弥深的好诗。
  此诗中“数骑”和“敢”字都是经过锻炼的字眼。只用三个字就表现了安禄山叛军的强壮和官军的怯弱。“青是烽烟白人骨”这一句,本来应该说“青是烽烟,白是人骨”。缩成七言句只好省略一个“是”字。《同谷歌》有一句“前飞鴐鹅后鹙鶬”,本来是“前飞鴐鹅,后飞鹙鶬”。省略了一个“飞”字。又《李潮八分小篆歌》有一句“秦有李斯汉蔡邕”,省略了一个“有”字。这种句法,仅见于七言古诗,五言诗中绝对不可能有。七言律诗中也少见。“青是烽烟白人骨”止是一个描写句,“白人骨”还属于夸张手法。阵亡士兵的尸体暴露在荒野里,至少要几个月才剩一堆白骨。杜甫此句,只表现“尸横遍野”的情景。他有一首《释闷》诗,其中有一联道:“豺狼塞路人断绝,烽火照夜尸纵横。”也是写战后的原野,它和“青是烽烟白人骨”是同一意境的两种写法。
  正面描写主要从三个方面着手:一是行动描写,“尽力而不能寻常”,暗示钱的累赘;二是语言描写,“吾腰千钱,重,是以后”,说明他明知关键在钱,却仍不愿割舍;三是表情描写,两次“不应,摇其首”,说明他要钱不要命,至死不悟。
  《怀古绝句》不是真正的咏史诗,也不是纯粹为了发思古之幽情而制的春灯谜。它对历史人物、事件的某些鉴赏,并不一定代表作者或小说人物的历史观。
  下半首诗里,诗人没有紧承前两句,进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色,而是遗貌取神,只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间,除了从字面看,西湖与西子同有一个“西”字外,诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美,在风神韵味上,与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神,所以对西湖来说,晴也好,雨也好,对西子来说,淡妆也好,浓抹也好,都无改其美,而只能增添其美。对这个比喻,存在有两种相反的解说:一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡(bi dan)妆的西子,以雨天的西湖比浓妆的西子”;一说认为诗人是“以晴天比浓妆,雨天比淡妆”。两说都各有所见,各有所据。但就才情横溢的诗人而言,这是妙手偶得的取神之喻,诗思偶到的神来之笔,只是一时心与景会,从西湖的美景联想到作为美的化身的西子,从西湖的“晴方(qing fang)好”“雨亦奇”,想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”,当其设喻之际、下笔之时,恐怕未必拘泥于晴与雨二者,何者指浓妆,何者指淡妆。欣赏这首诗时,如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨,可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
  成功的文学作品,它的倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来,不应当特别把它指点出来,作者的见解愈隐蔽,对艺术作品来说就愈好;而且作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。《《丽人行》杜甫 古诗》就是这样的一篇成功之作。这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂,但确乎不是指点出来而是从场面和情节中自然而然地流露出来的。从头到尾,诗人描写那些简短的场面和情节,都采取像《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面咏叹方式,态度严肃认真,笔触精工细腻,着色鲜艳富丽、金碧辉煌,丝毫不露油腔滑调,也不作漫画式的刻画。但令人惊叹不置的是,诗人就是在这一本正经的咏叹中,出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪恶的神圣使命,获得了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。诗中首先泛写上巳曲江水边踏青丽人之众多,以及她们意态之娴雅、体态之优美、衣着之华丽。
  2、对仗精美:本诗虽是七言歌行体,但其中有不少的句子运用律句的特色,声韵上讲究平仄相对,对仗也工整巧妙。如:“羽林练士拭金甲,将军校战出玉堂”、“玄漠云平初合阵,西山月出闻鸣镝”、“杨叶楼中不寄书,莲花剑上空流血”等等,都使诗句显得有堂堂之阵、正正之师般的整饬气象。
  为了增强画面效果,深化诗篇意境,诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中,写了日落,又写黄昏,使暮色加倍昏暗;写了春晚,又写落花满地,使春色扫地无余;写了金屋无人,又写庭院空寂,更写重门深掩,把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法,使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
  此诗题为“《赋得江边柳》鱼玄机 古诗”,柳、留谐音,柳树容易生长,古人有折柳赠别的习俗,表示挽留和祝福。此诗视角敏锐,画面绝美,笔锋老到。

创作背景

《《沁园春·宿霭迷空》秦观 》约作于熙宁、元丰间,作者家居之时。此乃怀忆旧人之作,抒发了词人对一位青楼知己的怀念之情。

  

孙之獬( 先秦 )

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简 介

孙之獬 (?—1650)明末清初山东淄川人。明天启二年进士,官至侍读,以争《三朝要典》入逆案削籍。清顺治初,组织团练拒农民军。清廷授与礼部侍郎。自请招抚江西,被劾,夺官。在乡复顽拒义军,城破被杀。

柳梢青·七夕 / 蔡隽

坐到天明吟未足,重封转寄与微之。"
逸杰雄姿迥,皇王雅论评。蕙依潜可习,云合定谁令。
赞普亦奉翠茸裘。一朝燕贼乱中国,河湟没尽空遗丘。
闲中得诗境,此境幽难说。露荷珠自倾,风竹玉相戛。
"投君之文甚荒芜,数篇价直一束刍。报我之章何璀璨,
"草茫茫,土苍苍。苍苍茫茫在何处,骊山脚下秦皇墓。
"扶杖起病初,策马力未任。既懒出门去,亦无客来寻。
他时得见牛常侍,为尔君前捧佩刀。"


芦花 / 李巽

忆得双文胧月下,小楼前后捉迷藏。
等闲篇咏被人知。花边妓引寻香径,月下僧留宿剑池。
凝风花气度,新雨草芽苏。粉坏梅辞萼,红含杏缀珠。
"爱酒舍人开小酌,能文御史寄新诗。乱松园里醉相忆,
厚薄被适性,高低枕得宜。神安体稳暖,此味何人知。
累累绕场稼,啧啧群飞雀。年丰岂独人,禽鸟声亦乐。
纵解衔花何所为。可惜官仓无限粟,伯夷饿死黄口肥。
追我复追君,次第承恩私。官虽小大殊,同立白玉墀。


樱桃花 / 于武陵

海鸟不知钟鼓乐,池鱼空结江湖心。驯犀生处南方热,
"自请假来多少日,五旬光景似须臾。已判到老为狂客,
"静巷无来客,深居不出门。铺沙盖苔面,扫雪拥松根。
飘零委何处,乃落匡庐山。生为石上桂,叶如翦碧鲜。
孔生死洛阳,元九谪荆门。可怜南北路,高盖者何人。"
唯我心知有来处,泊船黄草夜思君。"
"常闻南华经,巧劳智忧愁。不如无能者,饱食但遨游。
矧予东山人,自惟朴且疏。弹琴复有酒,且慕嵇阮徒。


重阳席上赋白菊 / 陆鸿

曲爱霓裳未拍时。太守三年嘲不尽,郡斋空作百篇诗。"
既安生与死,不苦形与神。所以多寿考,往往见玄孙。
燕子巢空萤火入。深殿门重夜漏严,柔□□□□年急。
"海亭树木何茏葱,寒光透坼秋玲珑。湖山四面争气色,
其奈长沙老未还。赤岭猿声催白首,黄茅瘴色换朱颜。
溪南刈薪草,溪北修墙屋。岁种一顷田,春驱两黄犊。
"贫穷汲汲求衣食,富贵营营役心力。人生不富即贫穷,
闲意不在远,小亭方丈间。西檐竹梢上,坐见太白山。


李凭箜篌引 / 楼楚材

"病不出门无限时,今朝强出与谁期。
"香炉峰北面,遗爱寺西偏。白石何凿凿,清流亦潺潺。
只为情深偏怆别,等闲相见莫相亲。"
努力安心过三考,已曾愁杀李尚书。
百岁无多时壮健,一春能几日晴明。
雪里君看何所似,王昭君妹写真图。"
春泉共挥弄,好树同攀玩。笑容共底迷,酒思风前乱。
忆作孩稚初,健羡成人列。倦学厌日长,嬉游念佳节。


水仙子·咏江南 / 张道介

因言前夕梦,无人一相谓。无乃裴相君,念我胸中气。
华盖何曾惜,金丹不致功。犹须自惭愧,得作白头翁。"
若待更遭秋瘴后,便愁平地有重泉。"
晚霁烟景度,早凉窗户虚。雪生衰鬓久,秋入病心初。
低回慢弄关山思,坐对燕然秋月寒。月寒一声深殿磬,
北制因戎创,南移逐虏迁。汰风吹不动,御雨湿弥坚。
"海山郁郁石棱棱,新豁高居正好登。南临赡部三千界,
因思望月侣,好卜迎秋宴。竟夜无客来,引杯还自劝。"


九日感赋 / 吕由庚

经年不上江楼醉,劳动春风飏酒旗。"
半日停车马,何人在白家。殷勤萧庶子,爱酒不嫌茶。
岂是爱贫贱,深知时俗情。勿矜罗弋巧,鸾鹤在冥冥。
扶行半是他人力。喧喧里巷蹋青归,笑闭柴门度寒食。"
"昔我十年前,与君始相识。曾将秋竹竿,比君孤且直。
"三千里外巴蛇穴,四十年来司马官。瘴色满身治不尽,
"七月中气后,金与火交争。一闻白雪唱,暑退清风生。
凝为油油云,散作习习风。昼夜三日雨,凄凄复濛濛。


贾客词 / 葛郯

"不争荣耀任沉沦,日与时疏共道亲。北省朋僚音信断,
"剪削干芦插寒竹,九孔漏声五音足。近来吹者谁得名,
烟水茫茫无觅处。海漫漫,风浩浩,眼穿不见蓬莱岛。
"一双华亭鹤,数片太湖石。巉巉苍玉峰,矫矫青云翮。
徒沾一点血,虚污箭头腥。"
病眼两行血,衰鬓万茎丝。咽绝五脏脉,瘦消百骸脂。
科试铨衡局,衙参典校厨。月中分桂树,天上识昌蒲。
步登龙尾上虚空,立去天颜无咫尺。宫花似雪从乘舆,


周颂·小毖 / 王应辰

凌晨清净与僧期。双林我起闻钟后,只日君趋入阁时。
驯养岂无愧,类族安得齐。愿言成羽翼,奋翅凌丹梯。
"我知世无幻,了无干世意。世知我无堪,亦无责我事。
青鸾一失侣,至死守孤单。劝君今日后,结客结任安。
幸是林园主,惭为食禄牵。宦情薄似纸,乡思争于弦。
檐宇夜来旷,暗知秋已生。卧悲衾簟冷,病觉支体轻。
月影侵床上,花丛在眼前。今宵正风雨,空宅楚江边。"
"松树短于我,清风亦已多。况乃枝上雪,动摇微月波。


桑茶坑道中 / 尹廷高

一可支吾琴,一可贮吾酒。峭绝高数尺,坳泓容一斗。
有何功德纡金紫,若比同年是幸人。"
稳上青云勿回顾,的应胜在白家时。"
云髻飘萧绿,花颜旖旎红。双眸剪秋水,十指剥春葱。 楚艳为门阀,秦声是女工。甲明银玓瓅,柱触玉玲珑。 猿苦啼嫌月,莺娇语妮风。移愁来手底,送恨入弦中。 赵瑟清相似,胡琴闹不同。慢弹回断雁,急奏转飞蓬。 霜珮锵还委,冰泉咽复通。珠联千拍碎,刀截一声终。 倚丽精神定,矜能意态融。歇时情不断,休去思无穷。 灯下青春夜,尊前白首翁。且听应得在,老耳未多聋。
"曾陪鹤驭两三仙,亲侍龙舆四五年。天上欢华春有限,
十载歌钟地,三朝节钺臣。爱才心倜傥,敦旧礼殷勤。
饮败肺常渴,魂惊耳更聪。虚逢好阳艳,其那苦昏懵。
轩骑逶迟棹容与,留连三日不能回。白头老尹府中坐,