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寄王琳

清代 / 钟万春

荡荡之教兮由自然,熙熙之化兮吾道全,薰薰兮思何传。"
红锦帐中歌白雪,乌皮几畔抚青英。
愁杀门前少年子。笑开一面红粉妆,东园几树桃花死。
金闺久无主,罗袂坐生尘。愿作吹箫伴,同为骑凤人。
"旧寄炉峰下,杉松绕石房。年年五六月,江上忆清凉。
一家风雅独完全。常闻荆渚通侯论,果遂吴都使者传。
雪外兼松凭,泉边待月欹。他时出山去,犹谢见相随。"
如愚何止直如弦,只合深藏碧嶂前。但见山中常有雪,
"结构因坟籍,檐前竹未生。涂油窗日早,阅椠幌风轻。
折坐资禅悦,铺眠减病容。他年从破碎,担去卧孤峰。"
步步层层孰可陪,相轮边日照三台。喜欢烝庶皆相逐,
佳气宸居合,淳风乐府吹。急贤彰帝业,解网见天慈。


寄王琳拼音解释:

dang dang zhi jiao xi you zi ran .xi xi zhi hua xi wu dao quan .xun xun xi si he chuan ..
hong jin zhang zhong ge bai xue .wu pi ji pan fu qing ying .
chou sha men qian shao nian zi .xiao kai yi mian hong fen zhuang .dong yuan ji shu tao hua si .
jin gui jiu wu zhu .luo mei zuo sheng chen .yuan zuo chui xiao ban .tong wei qi feng ren .
.jiu ji lu feng xia .shan song rao shi fang .nian nian wu liu yue .jiang shang yi qing liang .
yi jia feng ya du wan quan .chang wen jing zhu tong hou lun .guo sui wu du shi zhe chuan .
xue wai jian song ping .quan bian dai yue yi .ta shi chu shan qu .you xie jian xiang sui ..
ru yu he zhi zhi ru xian .zhi he shen cang bi zhang qian .dan jian shan zhong chang you xue .
.jie gou yin fen ji .yan qian zhu wei sheng .tu you chuang ri zao .yue qian huang feng qing .
zhe zuo zi chan yue .pu mian jian bing rong .ta nian cong po sui .dan qu wo gu feng ..
bu bu ceng ceng shu ke pei .xiang lun bian ri zhao san tai .xi huan zheng shu jie xiang zhu .
jia qi chen ju he .chun feng le fu chui .ji xian zhang di ye .jie wang jian tian ci .

译文及注释

译文
可怜夜夜脉脉含离情。
白云缭绕回望中(zhong)合成一片,青霭迷茫进入山中都不见。
  张梦得不把被贬官而作为忧愁,利用征收钱谷的公事之余,在大自然中释放自己的身心,这是他(ta)心中应该有超过常人的地方。即使是用蓬草编门,以破瓦罐做窗,都没有觉得不快乐,更何况在清澈的长江中洗涤,面对着西山的白云,尽享耳目的美景来自求安适呢?如果不是这样,连绵的峰峦,深陡的沟壑,辽阔的森林,参天的古木,清风拂摇,明月高照,这些都是伤感失意的文人士大夫感到悲伤憔悴而不能忍受的景色,哪里看得出这是畅快的呢!
你载着一船的白云归去,试问谁将玉佩相留,顾盼水中倒影于中洲?折一枝芦花寄赠远方故友,零落的芦花呵透出一身的寒秋。向着平常的野桥流水漫步,待招来的已不是旧日熟识的沙鸥。空怀着无限的情感,在斜阳夕照的时候,我却害怕登楼。
我寄身此地和你隔着云海遥遥相望,何必因为你要远行又泪湿衣巾。
金阙岩前双峰矗立入云端,
黄鹂翻飞在阳光下高高地横过昆(kun)明池,又迎着风斜看着细柳展翅飞翔。
天天寻欢作乐忘掉自身,因此他的脑袋终于落地。
雨(yu)师蓱翳号呼下雨,他是怎样使雨势兴盛?
骁勇的御林军跟皇帝辞别京城,三千(qian)美丽的宫女登上了大龙舟。
住在空房中,秋夜那样漫长,长夜无睡意,天又不肯亮。一盏残灯,光线昏昏沉沉,照着背影,投映在墙壁上;只听到夜雨萧萧,敲打着门窗;春日的白天是那样慢,那样慢啊,独自坐着看天,天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼,本该让人感到欣喜,我却满怀愁绪,厌烦去听;梁上的燕(yan)子成双成对,同飞同栖,是多么地让人羡慕,但我老了,再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺归去了,燕子飞走了,宫中长年冷清寂寥。就这样送春,迎秋,已记不得过了多少年。只知对着深宫,望着天上月,看它东边出来,西边落下,已经四五百回圆缺。
  宋朝人欧阳晔治理鄂州政事时,有州民为争船互殴而死,案子悬了很久没有判决。欧阳晔亲自到监狱,把囚犯带出来,让他们坐在大厅中,除去他们的手铐与脚镣,给他们吃食物。吃完后,善加慰问后再送回监狱,只留一个人在庭院中,这个人显得很惶恐不安。欧阳晔说:“杀人的是你!”这个人假装不知道,欧阳晔说:“我观察饮食的人都使用右手,只有你是用左手,被杀的人伤在右边肋骨,不是你是谁?”这个人无言以对。
洁白的纤手掬弄青霭,绣花的衣裳飘曳紫烟。

注释
⑫妒(dù):嫉妒。
(88)相率——相互带动。
1、蔺相如之完璧:蔺相如,战国时赵国大臣。赵惠文王得到稀世之宝——和氏璧,秦昭王想用十五座城换取这块璧。当时秦强赵弱,赵王恐给了秦璧却得不到城。蔺相如请命奉璧入秦,见秦王无意给赵城,用计赚回和氏璧,并叫随从化装从小路逃走,完璧归赵。
芳思:春天引起的情思。
⑦石棱――石头的边角。
⑺足蒸暑土气,背灼炎天光:双脚受地面热气熏蒸,脊背受炎热的阳光烘烤。

赏析

  第二章的形式和首章基本一致,只是个别字有所变化,一是描写得更具体细致,指出马为牡马,大伙在官府中所忙碌的是饮酒跳舞;二是写出时间变化,“鹭于飞”是舞者持鹭羽散去,舞宴结束,故而饮宴者也带着醉意而返回。
  从《《周颂·良耜》佚名 古诗》诗中,已经可以看到当时的农奴所使用的耒耜的犁头及“鎛(锄草农具)”是用金属制作的,这是了不起的进步。在艺术表现上,这首诗的最大特色是“诗中有画”。
  此诗两章复沓,前半六句只有八个字不同;后半六句则完全重复。两章首二句以所见园中桃树、枣树起兴,诗人有感于它们所结的果实尚可供人食用,味美又可饱腹,而自己却无所可用,不能把自己的“才”贡献出来,做一个有用之人。因而引起了诗人心中的郁愤不平,所以三、四句接着说“心之忧矣,我歌且谣”,他无法解脱心中忧闷,只得放声高歌,聊以自慰。《毛诗序》说:“永歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也。”这位正是因为歌之不足以泻忧,决定“聊以行国”,离开他生活的这个城市,到别处走一走,看一看。这只是为了排忧,还是想另谋出路,无法测知。但从诗的五六句看,他“行国”是要换一换这个不愉快的生活环境,则是可以肯定的。诗云:“不我知者,谓我士也骄(罔极)。”诗人的心态似乎是“众人皆醉我独醒”。因为他的思想,他的忧虑,特别是他的行为,国人无法理解,因此不免误解,把他有时高歌,有时行游的放浪行动,视为“骄”,视为“罔极”,即反常。诗人感到非常委屈,他为无法表白自己的心迹而无可奈何,所以七、八两句问道:“彼人是哉?子曰何其?”意思是:他们说得对吗?你说我该怎么办呢?这两句实际是自问自答,展现了他的内心无人理解的痛苦和矛盾。最后四句:“心之忧矣,其谁知之!其谁知之,盖亦勿思!”诗人本以有识之士自居(zi ju),自信所思虑与所作为是正确的,因而悲伤的只是世无知己而已,故一再申说“其谁知之”,表现了他深深的孤独感。他的期望值并不高,只是要求时人“理解”罢了,然而这一丁点的希望,在当时来说也是不可能的,因此他只得以不去想来自慰自解。全诗给人以“欲说还休”的感觉,风格沉郁顿挫。
  这里,似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色,其实,它还寄寓着人们应该乘时而进,抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。但这里值得一提的是,榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”,但不因此藏拙,而为晚春增添一景,虽然不美,但尽了努力,这种精神是值得赞扬了。
  “中流见匡阜,势压九江雄”,进一步扣题。“匡阜”是庐山的别称。作者“见匡阜”是在“中流”,表明船在行进中,“势压九江雄”的“压”字,写出了庐山的巍峨高峻。“压”字之前,配以“势”字,颇有雄镇长江之滨,有意“压”住滔滔江流的雄伟气势。这不仅把静卧的庐山写活了,而且显得那样虎虎有生气。以下四句,紧扣题目的“望”字。浩渺大水,一叶扁舟,远望高山,却是一片“黛色”。这一“黛”字用得好。“黛”为青黑色,这既点出苍翠浓郁的山色,又暗示出凌晨的昏暗天色。随着时间的推移,东方渐渐显露出鱼肚白。高耸的庐山,在“曙空”中,显得分外妩媚。天色渐晓,红日东升,庐山又是一番景象。崔巍的香炉峰,抹上一层日光,读者是不难想象其美丽的。而“瀑水喷成虹”的景象更使人赞叹不已。以虹为喻,不仅表现庐山瀑布之高,而且显示其色。飞流直下,旭日映照,烟水氤氲,色如雨后之虹,高悬天空,显得绚丽多彩。
  诗的前半部分环境描写与后半部分诗人惆怅心情构成强烈对比:江南的早春,空气是那样清新,阳光是那样明亮,芳草是那样鲜美,人(裴坦)是那样倜傥风流,热情自信,周围一切都包孕着生机,充满了希望;而自己并没有因此感到高兴,反而受到刺激,更加深了内心的痛苦。这里是以江南美景反衬人物的满腹愁情。花鸟画中有一种“背衬”的技法,就是在画绢的背面著上洁白的铅粉,使正面花卉的色彩越发娇艳动人。这首诗写景入妙,也正是用的这种“反衬”手法。
  《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗,和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是,其作者更多地表现弃妇目前,即此时此刻的情绪。作品开头,作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境况的,生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上,以此点明以下所抒写的,只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后,离开伤她心的人,在归家途中的心理活动。
  “可怜思妇楼头柳,认作天边粉絮看。”
  结构自然工巧:诗写昼寝,前三句实际上是入睡前的情景,但直至末句才以“梦觉”字挑明,并续写觉后之情景。看似不续,其实前三句清幽朦胧的气氛句句都是铺垫,而“日当午”一语更先埋下昼寝的伏线,待末句挑明,便觉悄然入梦,骤然而醒,风调活泼可喜,避免了质直之病。
  “燕语如伤旧国春”,目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语,像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”,此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开,然而也转眼就凋谢了,化为泥土,真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年,而是“自从一闭风光后,几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此,而何况是人。笔致含蓄空灵,是深一层的写法。
  “心思不能言,肠中车轮转。”他的思乡之情,他的痛苦遭遇,很想向人诉说,但有许多难言之隐,不敢乱说,只好闷在心中,万分痛苦,就像车轮在肠子里转动一般,阵阵绞痛。
  “朝寄”、“暮寄”,寻常家书而已。但驰书之快,迅疾如电,又与通常家书不同。其不同处有四:一非君手书;二无君默记;三无亲呢语;四经“三四译”,已难尽如人意——实是近代电报通讯的特点,以思妇的口吻道出,又贴切、自然而有新意。更有甚者,“只有斑斑墨”以下六句,诗人竟以南朝乐府民歌中谐音双关的艺术手法,以斑斑墨、门前树及江南水乡常见的藕与丝,来描写与电报有关的电讯(dian xun)器材和电讯设施。“斑斑墨”,写的是电码;“两行树”,写的是电线杆;“中央亦有丝”,借莲藕之丝写电线中央的铜丝;“两头系”,写的是相隔万里之遥的两座电讯大楼。藕断丝(谐思)连,仅是谐音比喻;而电线丝却真的能传递相思之情,这比借丝之喻又进了一层。整首诗以思妇接到远行丈夫电报来驰骋想像,展开内心独白,把相思之情与电报的特点高度融合在一起,如刘燕勋所说:“结想俱匪夷所思,直入化境矣。”
  “晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓,用来节制士卒进退,五、六两句,写的正是这种情况。语意转折,已由苍凉变为雄壮。诗人设想:自己来到边塞,就在天山脚下,整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战,晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里,“晓战”与“宵眠”相对应,当是作者有意在概括军中一日的生活,其军情之紧张急迫,跃然纸上。“随”字,摹状士卒的令行禁止。“抱”字,描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景,而他们守边备战,人人奋勇,争为功先的心态则亦尽情流露出来。
  岂料结尾笔锋陡然一转,悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮,曾何足以少留”的名句,引出了自己油然而生的慨叹:“问何日是归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句,可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”,从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅,就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔,具有动魄惊心的效果。
  开头这四句,诗人是别具匠心的:他写的不仅仅是花与叶的关系问题,而是有深意的。字面上这是一种对比,即拿荷花与其他花卉对比,突出荷花花叶相配、交相辉映的特殊美,更深一层的意思则是在表明他自己与女方是天造地设的一对,有如荷花的花与叶,可堪匹配,是天赐良缘。这样,在诗人的笔下,他自己与对方的情事便被描绘、渲染得十分美妙,又如此自然、和谐。诗的最后两句,既写出了诗人的期望,也写出了诗人的隐忧:“此荷此叶常相映,翠减红衰愁杀人。”首句是希望,明里是说但愿这美丽的荷花与那碧绿的荷叶长久共存、相互映衬、形影不离,实际的意思是期望女方同自己长相厮守,永不分离,白头到老。后句是忧虑,字面上是忧虑荷叶减翠,红花衰落,那时看起(kan qi)来太让人伤感了。而实际上的意思则是一方面担心时不我与。双方年老色衰。但愿青春常驻;但更深一层,则是担心两人的感情“变色”,出现意外的变故,如果出现那种情况,实在是不堪忍受的,简直是愁死人了。所以,这是诗人在向情人表白心志,希望两人都珍视爱情,永不变心。
  对离别有体验的人都知道,行人将去的片刻固然令人黯然魂消,但一种寂寞之感、怅惘之情往往在别后当天的日暮时会变得更浓重、更稠密。在这离愁别恨最难排遣的时刻,要写的东西也定必是千头万绪的;可是,诗只写了一个“掩柴扉”的举动。这是山居的人每天到日暮时都要做的极其平常的事情,看似与白昼送别并无关连。而诗人却把这本来互不关连的两件事连在了一起,使这本来天天重复的行动显示出与往(yu wang)日不同的意味,从而寓别情于行间,见离愁于字里。读者自会从其中看(zhong kan)到诗中人的寂寞神态、怅惘心情;同时也会想:继日暮而来的是黑夜,在柴门关闭后又将何以打发这漫漫长夜呢?这句外留下的空白,更是使人低回想象于无穷的。
  《陈太丘与友期》的精炼语言,体现在文章的始终。一开头,文章以“期行”、“期日中”、“不至”、“舍去” 、“乃至” 等几个关键词语,把事情、时间、起因交代得清清楚楚,而且,在这些交代中,还把两个不同的人物形象(一个守信,一个不守信)一下子推到了读者面前。
  此诗言追逐功名之甘苦,申言《入都》李鸿章 古诗之目的乃欲过乡试,达龙门耳。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

钟万春( 清代 )

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简 介

钟万春 钟万春,字懋和,号初宇。清远人。于田子。明神宗万历七年(一五七九)举人,官邵武同知,以艰去,补襄阳同知,升知府。有《戋戋言文集》。民国《清远县志》卷六有传。

曳杖歌 / 荆浩

尽觉浓华在牡丹。终日去还抛寂寞,绕池回却凭栏干。
数篇正始韵,一片补亡心。孤悄欺何谢,云波不可寻。"
别意倾吴醑,芳声动越人。山阴三月会,内史得嘉宾。"
莫言大道人难得,自是功夫不到头。
"扰扰香云湿未干,鸦领蝉翼腻光寒。
挂衣乔木两摧残。清风岭接猿声近,白石溪涵水影寒。
"旷望危桥上,微吟落照前。烟霞浓浸海,川岳阔连天。
长如此,过平生,且把阴阳子细烹。"


代秋情 / 邱履程

嘉宾良会清夜时,煌煌灯烛我能持。 ——灯台
"天子锡玄纁,倾山礼隐沦。君抛青霞去,荣资观国宾。
比信尚书重,如威太守怜。满庭看玉树,更有一枝连。"
乍移伤粉节,终绕着朱栏。会得承春力,新抽锦箨看。"
"入寺先来此,经窗半在湖。秋风新菡萏,暮雨老菰蒲。
霞液朝可饮,虹芝晚堪食。啸歌自忘心,腾举宁假翼。
山花雨打尽,满地如烂锦。远寻鹧鸪雏,拾得一团蕈。
危桥横石架云端,跨鹿登临景象宽。


念奴娇·周瑜宅 / 高直

心与人不同,一生常在寂寞中。有时狂吟入僧宅,
双栖绿池上,朝暮共飞还。更忆将雏日,同心莲叶间。
经寒丛竹秀,人静片云闲。泛泛谁为侣,唯应共月还。"
木母金公性本温。十二宫中蟾魄现,时时地魄降天魂。
虽然不见人头落,暗里教君骨髓枯。"
铁岭全无土,豺群亦有狼。因思无战日,天子是陶唐。
明月堂前人不到,庭梧一夜老秋风。"
风骚味薄谁相爱,欹枕常多梦鲍昭。"


简卢陟 / 李元嘉

日射云烟散,风吹草木荣。孤吟临寇境,莫问请长缨。"
天子初未起,金闺籍先通。身逢轩辕世,名贵鸳鸾中。
因知咋舌人,千古空悠哉。"
浮云浮云,集于高舂。高舂濛濛,日夕之容。
孝廉持水添瓶子,莫向街头乱碗鸣。"
道是虚空也不着。闻此语,何欣欣,主翁岂是寻常人。
病多身又老,枕倦夜兼长。来谒吾曹者,呈诗问否臧。"
襄阳城里没人知,襄阳城外江山好。"


文帝议佐百姓诏 / 陈紫婉

曾将铁镜照神鬼,霹雳搜寻火满潭。
自嗟不及波中叶,荡漾乘春取次行。"
岭云与人静,庭鹤随公闲。动息谅兼遂,兹情即东山。"
此中妙用君心得。苟能下笔合神造,误点一点亦为道。
旧佩苍玉在,新歌白芷繁。今朝天地静,北望重飞翻。"
"万里桥头独越吟,知凭文字写愁心。
"壮岁心难伏,师心伏岂难。寻常独在院,行坐不离坛。
镜在鸾台话向谁。从此梦悲烟雨夜,不堪吟苦寂寥时。


桑茶坑道中 / 苗晋卿

闻蛩教我独惊秋。云心杳杳难为别,鹤性萧萧不可留。
他时谁共说,此路我曾经。好向吴朝看,衣冠尽汉庭。"
李花结果自然成。"
"夜凉喜无讼,霁色摇闲情。暑退不因雨,陶家风自清。
知公爱澄清,波静气亦肃。已见横流极,况闻长鲸戮。
高谈哂朝列,洪辩不可际。终秉鸾凤心,翛然已遐逝。"
南北惟堪恨,东西实可嗟。常飞侵夏雪,何处有人家。
"春意赏不足,承夕步东园。事表精虑远,月中华木繁。


甫田 / 齐之鸾

野人本是天台客,石桥南畔有旧宅。
"遐想涪陵岸,山花半已残。人心何以遣,天步正艰难。
回瞻四面如看画,须信游人不欲还。"
"展禽抱纯粹,灭迹和光尘。高情遗轩冕,降志救世人。
树向秦关远,江分楚驿孤。荣君有兄弟,相继骋长途。"
"终日河声咽暮空,烟愁此地昼濛濛。锦帆东去沙侵苑,
始知皇天意,积水在亭育。细流信不让,动物欣所蓄。
兰开衣上色,柳向手中春。别后须相见,浮云是我身。"


沁园春·送春 / 凌唐佐

夜深曲曲湾湾月,万里随君一寸肠。"
"吾重陶渊明,达生知止足。怡情在樽酒,此外无所欲。
"前得尹佛子,后得王癞獭。判事驴咬瓜,唤人牛嚼沫。
"巨浸东隅极,山吞大野平。因知吴相恨,不尽海涛声。
"郡带女媭名,民康境亦宁。晏梳秋鬓白,闲坐暮山青。
"石如骐驎岩作室,秋苔漫坛净于漆。
"家国各万里,同吟六七年。可堪随北雁,迢递向南天。
汉景称钦明,滥罚犹如斯。比干与龙逢,残害何足悲。


题许道宁画 / 张灵

楚庙繁蝉断,淮田细雨生。赏心知有处,蒋宅古津平。"
即归玉案头,为君整冠簪。即居吾君手,照出天下心。
"久别稀相见,深山道益孤。叶全离大朴,君尚在新吴。
五岳滩头景象新,仁人方达杳冥身。天纲运转三元净,
江僧未说有诗题。窗临杳霭寒千嶂,枕遍潺湲月一溪。
"凭高莫送远,看欲断归心。别恨啼猿苦,相思流水深。
随缘信业任浮沈,似水如云一片心。两卷道经三尺剑,
茫茫宇宙人无数,几个男儿是丈夫。


奉和九日幸临渭亭登高应制得枝字 / 潘焕媊

赤水珠何觅,寒山偈莫吟。谁同论此理,杜口少知音。
蜀集重编否,巴仪薄葬新。青门临旧卷,欲见永无因。"
"灯引飞蛾拂焰迷,露淋栖鹤压枝低。
只待秋声涤心地,衲衣新洗健形容。
路穿新烧入山泉。已寻岚壁临空尽,却看星辰向地悬。
羸马与羸童,微吟冒北风。店孤僧共歇,日落思无穷。
若到人间扣玉壶,鸳鸯自解分明语。"
"鬼气苍黄棘叶红,昔时人血此时风。