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玉楼春·戏林推

两汉 / 郑梁

愁云重拂地,飞雪乱遥程。莫虑前山暗,归人正眼明。
"越地缯纱纹样新,远封来寄学曹人。便令裁制为时服,
秋空压澶漫,澒洞无垢氛。四顾皆豁达,我眉今日伸。
素风传竹帛,高价聘琳琅。楚水多兰芷,何人事搴芳。"
堕魄抱空月,出没难自裁。齑粉一闪间,春涛百丈雷。
未得还乡伤近乡。随萍逐梗见春光,行乐登台斗在旁。
始知泥步泉,莫与山源邻。
永别劳苦场,飘飖游无垠。"
"吾王昔游幸,离宫云际开。朱旗迎夏早,凉轩避暑来。
岘亭当此时,故人不同游。故人在长安,亦可将梦求。"
舜没苍梧野,凤归丹穴岑。遗落在人世,光华那复深。
回首怜归翼,长吟任此身。应同南浦雁,更见岭头春。"
供养朝夕象平居。臣闻神道尚清净,三代旧制存诸书。
五字声名远处传。旧住红楼通内院,新承墨诏赐斋钱。
簸顿五山踣,流漂八维蹉。曰吾儿可憎,奈此狡狯何。


玉楼春·戏林推拼音解释:

chou yun zhong fu di .fei xue luan yao cheng .mo lv qian shan an .gui ren zheng yan ming .
.yue di zeng sha wen yang xin .yuan feng lai ji xue cao ren .bian ling cai zhi wei shi fu .
qiu kong ya zhan man .hong dong wu gou fen .si gu jie huo da .wo mei jin ri shen .
su feng chuan zhu bo .gao jia pin lin lang .chu shui duo lan zhi .he ren shi qian fang ..
duo po bao kong yue .chu mei nan zi cai .ji fen yi shan jian .chun tao bai zhang lei .
wei de huan xiang shang jin xiang .sui ping zhu geng jian chun guang .xing le deng tai dou zai pang .
shi zhi ni bu quan .mo yu shan yuan lin .
yong bie lao ku chang .piao yao you wu yin ..
.wu wang xi you xing .li gong yun ji kai .zhu qi ying xia zao .liang xuan bi shu lai .
xian ting dang ci shi .gu ren bu tong you .gu ren zai chang an .yi ke jiang meng qiu ..
shun mei cang wu ye .feng gui dan xue cen .yi luo zai ren shi .guang hua na fu shen .
hui shou lian gui yi .chang yin ren ci shen .ying tong nan pu yan .geng jian ling tou chun ..
gong yang chao xi xiang ping ju .chen wen shen dao shang qing jing .san dai jiu zhi cun zhu shu .
wu zi sheng ming yuan chu chuan .jiu zhu hong lou tong nei yuan .xin cheng mo zhao ci zhai qian .
bo dun wu shan bo .liu piao ba wei cuo .yue wu er ke zeng .nai ci jiao kuai he .

译文及注释

译文
明月从广漠的湖上升起,两岸青山夹着滔滔乱流。
想到天下多(duo)么辽阔广大(da),难道只在这里才有娇女?”
古往今来的多少事,都付诸于(人们的)谈笑之中。
《白梅》王冕 古诗生长在有冰有雪的树林之中,并不与桃花李花混在一起,沦落在世俗的尘埃之中。
转眼天晚,风起露降,沉浸于遐想的少女蓦然回神,却只见一派晚烟轻浮,不见了同来的伙伴。此时,远处传来了隐隐的棹歌(ge)声,只听得那歌声愈去愈远,余音袅袅于江南岸边,似是洒下了一路离愁。
谢(xie)安在寒冷的雪天举行家庭聚会,和他子侄辈的人讲解诗文。不久,雪下得大了,太(tai)傅高兴地说:“这纷纷扬扬的白雪像什么呢?”他哥哥的长子谢朗说:“在空中撒盐差(cha)不多可以相比。”谢安大哥的女儿说:“不如(ru)比作柳絮凭借着风飞舞。”太傅大笑起来。她就是谢安大哥谢无奕的女儿谢道韫,左将军王凝之的妻子。
含有醉意的吴地方言,听起来温柔又美好,那满头白发的老人是谁家的呀?
江南的风景多么美好,如画的风景久已熟悉。春天到来时,太阳从江面升起,把江边的鲜花照得比火红,碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南?江南的回忆,最能唤起追思的是像天堂一样的杭州:游玩灵隐寺寻找皎洁月亮中的桂子,登上郡亭,枕卧其上,欣赏那起落的钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩?江南的回忆,再来就是回忆苏州的吴宫,喝一喝吴宫的美酒春竹叶,看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。不知何时会再次相逢。
泾水混浊发黄,陇西原野茫茫。
  再向北走二百里,有座山叫发鸠山,山上长了很多柘树。树林里有一种鸟,它的形状像乌鸦,头上羽毛有花纹,白色的嘴,红色的脚,名叫精卫,它的叫声像在呼唤自己的名字。这其实是炎帝的小女儿,名叫女娃。有一次,女娃去东海游玩,溺水身亡,再也没有回来,所以化为精卫鸟。经常叼着西山上的树枝和石块,用来填塞东海。浊漳河就发源于发鸠山,向东流去,注入黄河。
黄昏和清晨的天气变换,山水之间的景色如同清灵的光芒。

注释
①《三衢道中》曾几 古诗:在去三衢州的道路上。三衢即衢州,今浙江省常山县,因境内有三衢山而得名。
①酌:斟酒,饮酒,这里是以泉水代酒。王子立:苏轼弟子,苏辙的女婿。
(4)必:一定,必须,总是。
30.以乐其志:为自己抱定的志向感到快乐。以,用来。
14.子:你。
⑴水堂——临近水池的堂屋。

赏析

  用“拳”字形象的表现出鹭鸟在沙滩上栖息的神态。用“退”字别致、生动地表现出鸿鸟在天空飞行的状态(zhuang tai)。这样写构成了作者江边所见的一幅动静结合的画面。
  第二、三联,正面写出了诗人此日游园的凄凉和思念的愁苦。
  这失望也为女主人公感觉到了,诗中由此跳出了一节绝妙的内心表白:“岂敢爱之?畏我父母。仲可怀也,父母之言,亦可畏也。”前一句反问问得蹊跷,正显出了女主人公的细心处,她唯恐“无折我树杞”的求告,会被心上人误会,故又赶紧声明:“岂敢爱之?畏我父母。”——我不是吝惜杞树,我只是怕我父母知道;因此虽然爱着你,却不能让你翻墙折杞前来,我实在是迫不得已啊。这番对心上人作解释的自白,一个“畏”字,吐露着她对父母的斥责,竟是如何的胆战心惊。这样一来,仲子却也不是完全绝望。“仲可怀也”三句表明,可怜的女主人公在担心之余,毕竟又给了心上人以温言软语的安慰:“我实在是天天想着你呀,只是父母的斥骂,也实在让我害怕呀……”话语絮絮、口角传情,似乎是安慰,又似乎是求助,活脱脱画出了热恋中少女那既痴情、又担忧的情态。
  此诗是古代大型舞乐《大武》的二成歌词。《大武》的乐曲早已失传,虽有零星的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之后,为首的舞者扮演武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津,等待诸侯会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆左膝跪地,表示成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。根据高亨《周代大武乐考释》一文,《大武》六成的六篇诗的排列次序确定为:《我将》、《武》、《赉》、《般》、《酌》、《桓》。[4] 《《周颂·武》佚名 古诗》一开头,就以最高亢最雄浑的歌喉对周武王做出了赞颂:“於皇武王!无竞维烈。”殷商末年,纣王荒淫暴虐,厚赋税以盘剥国人,造炮烙酷刑以镇压异己,嬖爱妇人妲己,宠信佞臣费中、恶来,醢九侯,脯鄂侯,囚西伯(即周文王),微子数谏不听而亡去,比干强谏而被剖心,箕子佯狂为奴亦遭囚。纣王的倒行逆施,令百姓怨愤,令诸侯寒心。因此,周武王伐商,是一场反抗暴政的正义战争,是符合民意、顺应历史潮流的壮举,它必然得到上至贵族下至平民的普遍拥护与欢迎、响应。此篇《颂》诗对周武王完成克商大业的赞美,尽管是站在周王朝统治者立场上的,但也是同时代民众心声的反映,令人感到真实可信,不像后世郊庙歌词虚应故事的陈词滥调那么惹人厌烦。
  2、对比和重复。
  这两句好像写得直率而刻露,但这并不妨碍它内涵的丰富与深刻。这是一种由高度的概括、尖锐的揭发和绝望的愤激所形成的耐人思索的艺术境界。熟悉蔡邕所处(suo chu)的时代和他的具体遭遇的人,都不难体味出“今日爱才非昔日”这句诗中所包含的深刻的悲哀。如果连蔡邕的时代都算爱才,那么“今日”之糟践人才便不问可知了。正因为这样,末句不是单纯慨叹地说“枉抛心力作词人”,而是充满愤激地说“莫抛心力作词人”。诗中讲到“中郎有后身”,看来诗人是隐然以此自命的,但又并不明说。这样,末句的含意就显得很活泛,既可理解为告诫自己,也可理解为泛指所有怀才不遇的士人,内涵既广,艺术上亦复耐人寻味。这两句诗是对那个糟践人才的时代所作的概括,也是当时广大文士愤激不平心声的集中表露。
  全文始终用了对比的方法来增强文章的说服力,如一开始便从天下事“难”与“易”的不同落笔,指出在学习中“难”与“易”是相对的,可变的。接下来又从昏庸和聪敏及其与成败的关系立论,反复辨难,说理明白,使读者信服。蜀僧的一贫一富,贫者仅恃一瓶一钵,富者可以买船而下,结果贫者至南海而富者不能至,始终在强烈的对比中展开说理,增添了文章的生动性。文中多用偶句,如:“为之,则难者亦易矣;不为,则易者亦难矣。”“学之,则难者亦易矣;不学,则易者亦难矣。”以及“吾资之昏”与“吾资之聪”两段,“聪与敏,可恃而不可恃也”与“昏与庸,可限而不可限也”两段等在句法上都两两相对,给读者造成深刻的印象。文中并没有艰深的文词,只是娓娓道来,如一篇师长对晚辈的劝勉之词,语重心长,切合题旨。
  首二句“桂树丛生兮山之幽,偃蹇连蜷兮枝相缭”,以描写南方珍贵名木桂树蟠曲交柯之姿和色泽芬芳象征的君子懿德为起,而与下王孙“攀援桂枝兮聊淹留”相呼应,写法与《山鬼》首二句“若有人兮山之阿,被薜荔兮带女萝”类似,均首句出现贞洁芬芳的抒情形象,次句进一步修饰。其中树生“山之幽”,与人在“山之阿”句式亦相同。王孙滞留山中的原因是“攀援桂树”(追慕圣贤之德),与《涉江》中屈原“董道而不豫兮,固将重昏而终身”的表白相近。不同的是,《《招隐士》淮南小山 古诗》改变了《山鬼》中的抒情气氛和《涉江》环境描写中的愁苦色彩,亟写山中景象之险恶。《山鬼》的环境描写,是为了表现山中女神“怨公子兮怅忘归”的情愫,《涉江》的环境描写,是为了抒发屈原“济乎江湘”的悲戚;而《《招隐士》淮南小山 古诗》中的王孙,仅仅是一个被召唤的对象,并没有《山鬼》和《涉江》中主人公的哀怨抒发和内心独白。这种描写,只在篇末对王孙归来的呼唤声中才化成一种感情因素,成为一种缠绵、悲凉的情绪充塞读者心间而驱之不去。
  这首诗在艺术表现上也有它的特色,可供借鉴:
  在军中,他创作了许多边塞诗,既描写了艰苦的边地战争生活,壮丽的边塞风光;又抒写了爱国报君的热忱和望乡思归的情愫。
  首句“两竿落日溪桥上”,点明时间和地点。时间是“两竿落日”,则既非在红日高照之下,也非在暮色苍茫之中。在读(zai du)者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”,则说明诗人行吟之际,既非漫步岸边,也非泛舟溪面,这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
  紧接着,“逆胡传子孙”和“遗民忍死望恢复,几处今宵垂泪痕”构成一幅对比鲜明的情景:一边是占领中原的女真人在这里子孙成群,其乐融融,准备落地生根;另一边是中原遗民忍辱含泪,盼望统一,这两个情景两相对照,又融为一体。这幅图景使我们很容易联想到陆游的另外两句诗:“遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年。”(《秋夜将晓出篱门迎凉有感》)中原沦陷地区,胡人的盛嚣尘上和遗民的痛苦凄惨,无不揭示了“和戎诏”的巨大祸害,展现了遗民的复国愿望。遗民们深受异族蹂躏,生活在水深火热之中,支持他们的精神力量,就是盼望宋军能够挥戈北上,恢复祖国统一的局面。然而遗民们期待北伐,盼望恢复的愿望无法实现,他们只好空望着南方,伤心落泪。这就是结尾两句“遗民忍死望恢复,几处今宵垂泪痕”的含义。
  在许多诗集中,这首诗都归在贾岛名下,其实是错误的。因为贾岛是范阳(今北京市大兴县)人,不是咸阳(今陕西省咸阳市)人,而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中,从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁,与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知,但元和与贞元时代相接,《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
  第一句写友人乘舟离去。古代有唱歌送行的习俗。“劳歌”,原本指在劳劳亭(旧址在今南京市南面,也是一个著名的送别之地)送客时唱的歌,后来遂成为送别歌的代称。劳歌一曲,缆解舟行,从送别者眼中写出一种匆遽而无奈的情景气氛。
  如果说宋以前的诗歌传统是以言志、言情为特点的话,那么到了宋朝尤其是苏轼,则出现了以言理为特色的新诗风。这种诗风是宋人在唐诗之后另辟的一条蹊径,用苏轼的话来说,便是“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”。形成这类诗的特点是:语浅意深,因物寓理,寄至味于淡泊。《《题西林壁》苏轼 古诗》就是这样的一首好诗。
  诗中所写的分水岭,是秦蜀或秦梁间往来必经之地,在唐代是著名的交通要道,故一般径称分水岭而不必冠以所在地。题称“《过分水岭》温庭筠 古诗”,实际上写的是在《过分水岭》温庭筠 古诗的行程中与溪水的一段因缘,以及由此引起的诗意感受。
  此诗作于刘长卿旅居扬州之时。安史之乱爆发后,刘长卿长期居住的洛阳落入乱军之手,诗人被迫流亡到江苏扬州一带,秋日登高,来到吴公台,写下这首吊古之作。
  诗人没有直接点明诗中所抒发的“忧思”,却写道:“薄帷鉴明月,清风吹我襟。”写清澈如水的月光照在薄薄的帐幔上,写带有几分凉意的清风吹拂在诗人的衣襟上,造成一种凄清的气氛。这似乎是在写自然景色,但是,景中有人。因为在月光下徘徊的是诗人,清风吹拂的是诗人的衣襟。所以,可以说写景正是为了写人。这样写,比直接写人,更富有艺术效果,使人感到含蓄不尽,意味无穷。

创作背景

  王安石二度受挫后归隐钟山度过了生命中的最后十年,他的许多词作于这个时期,内容大多为描绘江南景色,表现闲适心情之作。这类词为数不少,有《渔家傲》二首、 《菩萨蛮》 、 《清平乐》 、 《浣溪沙》 、 《生查子》和《千秋岁引·秋景》等。这类词多作于元丰年间,反映了王安石晚年的生活情趣。王安石的这些词在写景方面是颇为成功的。王安石在表现自己的闲居生活,反映自己的闲适心情方面,也颇为真切、生动。如《浣溪沙》中的“爱闲能有几人来”。再如《渔家傲》中“忽忆故人今总老。贪梦好,茫然忘了邯郸道”。黄花庵评日:“极能道闲居之趣”,确实如此。

  

郑梁( 两汉 )

收录诗词 (2121)
简 介

郑梁 (1637—1713)浙江慈溪人,字禹梅,号寒村。康熙二十七年进士,累官广东高州知府。黄宗羲弟子。工诗文,尝作《晓行》诗,人唿为“郑晓行”。家富藏书,与天一阁相埒。兼善画。晚年右体不遂,以左手作书画,人视为仙吏。有《寒村诗文集》。

巫山一段云·琪树罗三殿 / 牧寅

芳荼出蜀门,好酒浓且清。何能充欢燕,庶以露厥诚。
无言从远尚,还思君子识。波涛漱古岸,铿锵辨奇石。
"湿垫缘竹径,寥落护岸冰。偶然沽市酒,不越四五升。
秣陵从事何年别,一见琼章如素期。"
叶铺全类玉,柯偃乍疑龙。讵比寒山上,风霜老昔容。"
香随绿酒入金杯。根留本土依江润,叶起寒棱映月开。
方寸有白刃,无由扬清辉。如何万里光,遭尔小物欺。
"乍起衣犹冷,微吟帽半欹。霜凝南屋瓦,鸡唱后园枝。


水调歌头·焦山 / 问宛秋

"吾老着读书,馀事不挂眼。有儿虽甚怜,教示不免简。
人生都几日,一半是离忧。但有尊中物,从他万事休。
"南方二月半,春物亦已少。维舟山水间,晨坐听百鸟。
虚坐诗情远,幽探道侣兼。所营尚胜地,虽俭复谁嫌。"
选得天台山下住,一家全作学仙人。"
贵相山瞻峻,清文玉绝瑕。代工声问远,摄事敬恭加。
朔月掩日日光缺。两眼不相攻,此说吾不容。
当今圣政初,恩泽完vr狘。胡为不自暇,飘戾逐鹯鷢。


马诗二十三首·其二十三 / 歧尔容

法为因缘立,心从次第修。中宵问真偈,有住是吾忧。"
一夫斩颈群雏枯。"
千千万万皆如此,家在边城亦不知。"
"鸢肩公子二十馀,齿编贝,唇激朱。气如虹霓,饮如建瓴,
问我我不应,馈我我不餐。退坐西壁下,读诗尽数编。
"青山白屋有仁人,赠炭价重双乌银。驱却坐上千重寒,
沉吟再理南风弦。声断续,思绵绵,中含幽意两不宣。
"荡漾空沙际,虚明入远天。秋光照不极,鸟色去无边。


晚春二首·其二 / 图门洪波

"天色低澹澹,池光漫油油。轻舟闲缴绕,不远池上楼。
又闻识大道,何路补黥刖。出其囊中文,满听实清越。
仙凝刻削迹,灵绽云霞纤。悦闻若有待,瞥见终无厌。
烟湿愁车重,红油覆画衣。舞裙香不暖,酒色上来迟。"
羲和驻其轮,四海借馀晖。极目何萧索,惊风正离披。
予且广孤目遐赍于天壤兮,庶得外尽万物变化之幽情。
珍木如幄藤为帘。忽然便有江湖思,沙砾平浅草纤纤。
"五侯恩泽不同年,叔侄朱门rV槊连。凤沼九重相喜气,


浣溪沙·相见休言有泪珠 / 范姜迁迁

法为因缘立,心从次第修。中宵问真偈,有住是吾忧。"
是时左冯翊,天下第一理。贵臣持牙璋,优诏发青纸。
攒生犹有隙,散布忽无垠。讵可持筹算,谁能以理言。
欲知怨有形,愿向明月分。一掬灵均泪,千年湘水文。"
乃言本蜀士,世降岷山灵。前人秉艺文,高视来上京。
空岩起白虹,古狱生紫气。安得命世客,直来开奥秘。
"温泉流入汉离宫,宫树行行浴殿空。
官无嫌此州,固罪人所徙。官当明时来,事不待说委。


九日登望仙台呈刘明府容 / 恽又之

金门石阁知卿有,豸角鸡香早晚含。陇西长吉摧颓客,
"故人博罗尉,遗我山姜花。采从碧海上,来自谪仙家。
又似宫娃逞妆饰。终当一使移花根,还比蒲桃天上植。"
潴为七百里,吞纳各殊状。自古澄不清,环混无归向。
郊陌绝行人,原隰多飞蓬。耕牛返村巷,野鸟依房栊。
得病不呻唤,泯默至死休。雷公告天公,百物须膏油。
玉柱琤瑽韵,金觥雹凸棱。何时良宴会,促膝对华灯。"
头白监门掌来去,问频多是最承恩。


客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍 / 夏侯彦鸽

周处长桥役,侯调短弄哀。钱塘阶凤羽,正室擘鸾钗。
皎洁因成性,圆明不在泉。暗中看夜色,尘外照晴田。
"新鹰初放兔犹肥,白日君王在内稀。
窞中跳汰截清涎,隈壖卧水埋金爪。崖蹬苍苔吊石发,
惜此苦宜玩,揽之非可将。含情顾广庭,愿勿沉西方。"
内里松香满殿闻,四行阶下暖氤氲。
高楼月好夜深吹。忽惊暮雨飘零尽,唯有朝云梦想期。
行尽三湘不逢敌,终日饶人损机格。自言台阁有知音,


书李世南所画秋景二首 / 轩辕恨荷

裙垂竹叶带,鬓湿杏花烟。玉冷红丝重,齐宫妾驾鞭。"
饥食期农耕,寒衣俟蚕缲。及骭足为温,满腹宁复饕。
多才自劳苦,无用只因循。辞免期匪远,行行及山春。"
日暮两寂寞,飘然亦同归。"
"采撷黄姜蕊,封题青琐闱。共闻调膳日,正是退朝归。
见君如见书,语善千万重。自悲咄咄感,变作烦恼翁。
奠酒徒拜手,哀怀安能陈。徒保金石韵,千载人所闻。"
南宫清深禁闱密,唱和有类吹埙篪。妍辞丽句不可继,


蜀相 / 令丙戌

油幕侣昆丘,粲然叠瑶琼。庾楼见清月,孔坐多绿醽。
"大弦嘈囋小弦清,喷雪含风意思生。
"寄静不寄华,爱兹嵽嵲居。渴饮浊清泉,饥食无名蔬。
有鸟哭杨震,无儿悲邓攸。唯馀门弟子,列树松与楸。
荣枯递传急如箭,天公不肯于公偏。莫道韶华镇长在,
眼光寄明星,起来东望空。望空不见人,江海波无穷。
"生拍芳丛鹰觜芽,老郎封寄谪仙家。
斋官禁与僧相见,院院开门不得过。"


贼平后送人北归 / 停钰彤

水为风生浪,珠非尘可昏。悟来皆是道,此别不销魂。"
妾年四十丝满头,郎年五十封公侯。男儿全盛日忘旧,
"去春会处今春归,花数不减人数稀。
迎妇丞相府,夸映秀士群。鸾鸣桂树间,观者何缤纷。
更撰居山记,唯寻相鹤经。初当授衣假,无吏挽门铃。
王师嶷嶷,熊罴是式。衔勇韬力,日思予殛。
拔意千馀丈,浩言永堪铭。浩言无愧同,愧同忍丑醒。
新沐换轻帻,晓池风露清。自谐尘外意,况与幽人行。霞散众山迥,天高数雁鸣。机心付当路,聊适羲皇情。