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水调歌头·和庞佑父

未知 / 萧联魁

"风色忽西转,坐为千里分。高帆背楚落,寒日逆淮曛。
不知勋业柱青冥。早缘入梦金方砺,晚为传家鼎始铭。
"我家不背水,君身不向越。自是相忆苦,忽如经年别。
"劳禽不择枝,饥虎不畏槛。君子当固穷,无为仲由滥。
"一章何罪死何名,投水惟君与屈平。
日闻羽檄日夜急,掉臂欲归岩下行。
孤光照还没,转益伤离别。妾若是嫦娥,长圆不教缺。
力之于时,声之于羌。似往已回,如幽匪藏。
一榻红尘有泪时。雕琢只应劳郢匠,膏肓终恐误秦医。
永播南熏音,垂之万年耳。
万善峻为城,巉巉扞群恶。清晨欲登造,安得无自愕。
凌香稽首罢,嘹哓□□□。高户乘北风,声号大波白。
手披丹台文,脚着赤玉舄。如蒙清音酬,若渴吸月液。"


水调歌头·和庞佑父拼音解释:

.feng se hu xi zhuan .zuo wei qian li fen .gao fan bei chu luo .han ri ni huai xun .
bu zhi xun ye zhu qing ming .zao yuan ru meng jin fang li .wan wei chuan jia ding shi ming .
.wo jia bu bei shui .jun shen bu xiang yue .zi shi xiang yi ku .hu ru jing nian bie .
.lao qin bu ze zhi .ji hu bu wei jian .jun zi dang gu qiong .wu wei zhong you lan .
.yi zhang he zui si he ming .tou shui wei jun yu qu ping .
ri wen yu xi ri ye ji .diao bi yu gui yan xia xing .
gu guang zhao huan mei .zhuan yi shang li bie .qie ruo shi chang e .chang yuan bu jiao que .
li zhi yu shi .sheng zhi yu qiang .si wang yi hui .ru you fei cang .
yi ta hong chen you lei shi .diao zhuo zhi ying lao ying jiang .gao huang zhong kong wu qin yi .
yong bo nan xun yin .chui zhi wan nian er .
wan shan jun wei cheng .chan chan han qun e .qing chen yu deng zao .an de wu zi e .
ling xiang ji shou ba .liao xiao ....gao hu cheng bei feng .sheng hao da bo bai .
shou pi dan tai wen .jiao zhuo chi yu xi .ru meng qing yin chou .ruo ke xi yue ye ..

译文及注释

译文
兴尽之后很晚才往回(hui)划船,却不(bu)(bu)小心进入了荷花深处。
  早稻初生,似一块巨大的绿色地毯,上面铺满厚厚的丝绒线头;蒲叶(ye)披风,像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前,诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽,作者不愿离开杭州回京,有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭,平静的海面被吹得不住地波浪迭起。
落花随风漫天飞舞,缤纷地飞入四周的帐幕中。
吴王(wang)阖庐与楚争国,我们久已被他战胜!
在菊花开放的时候,我正好回来了。伴着虎溪的高僧、鹤林的好友、龙山的名士;又好像杜甫、陶渊明和李白;还有洞庭山的柑橘、金华的名酒、西湖的肥蟹。哎,楚大夫你可不要见怪呀!
有一位桥头老人对我怜念,赠给我讲军家韬略的一卷兵书。(其四)男子汉大丈夫为什么不带上锋利的吴钩,去收复那黄河南北割据的关山五十州?请
美艳的姑娘健壮修长,秀丽佳妙仪态万方。
回到家进门惆怅悲愁。
春日暖暖的阳光,像在抚弄着杨(yang)柳轻柔的枝条,在花园的小径上,涌动着浓浓的香气。可过了清明节天却阴了起来,云雾笼罩着红楼,好似是把它锁住,那往事,真是不堪回首!
这些都是些儿戏,微不足道,所以我象梁鸿一样看破了世界,唱着五噫歌离开西京长安。
“占卦要靠掌梦之官,上帝的命令其实难以遵从。”

注释
(3)泛:浮。意即以菊花泡酒中。此:指菊花。忘忧物:指酒。《文选》卷三十李善注“泛此忘忧物”说:“《毛诗》曰:‘微我无酒,以邀以游。’毛苌曰:‘非我无酒,可以忘忧也。’潘岳《秋菊赋》曰:‘泛流英于清醴,似浮萍之随波。’”远:这里作动词,使远。遗世情:遗弃世俗的情怀,即隐居。
⑶遣:让。
⑵金谷名园:在河南省洛阳市西面,是晋代大官僚大富豪石崇的别墅,其中的建筑和陈设异常奢侈豪华。
(33)望日——阴历每月十五,日月相对,月亮圆满,所以称为“望日”。
⑿暗换青青发:乌黑的头发变灰变白。
⒂足:足够。
5、贾:做生意、做买卖。

赏析

  最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故,将游子暗喻为水中芙蓉,以表现她的美艳,又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象,类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意,它是从游子的眼中来写送者,却又不直接描写送者在“晓别”时的情态,而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别,而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内,“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”(杜牧《赠别》)的情景,此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际,“执手相看泪眼,竟无语凝噎”(柳永《雨霖铃》)的黯然销魂之状也就都如在眼前了。
  “宿鸟恋本枝,安辞且穷栖。方春独荷锄,日暮还灌畦。”──这在结构上自成一段,写主人公回乡后的生活。前两句,以宿鸟为喻,表现了留恋乡土的感情。后两句,写主人公怀着悲哀的感情又开始了披星戴月的辛勤劳动,希望能在家乡活下去,不管多么贫困和孤独!
  自然与豪放和谐结合的语言风格,在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格,又有高度驾驭语言的能力,才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句,简直象散文的语言,但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句,境界壮阔,气概豪放,语言则高华明朗,仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格,也是这首诗虽极写烦忧苦闷,却并不阴郁低沉的一个原因。
  智叟只看到愚公的“残年余力”及山高难以削平的一面,而看不到人类延续不断及山不会增高的一面,所以堪称“固不可彻”,比起愚公的目光来实是短浅。愚公藐视大山,敢于移山,知难而进,坚韧不拔,是因为他看到了人的作用,通过努力,事物是能够转化的。由此(you ci)可见愚公形愚而实智。
  这一首送别诗不仅写出了对朋友的关心、理解、慰勉与鼓励,也表现出诗人积极入世的思想。全诗感情真挚而亲切,诗人为友人的落第而惋惜,对友人的遭遇深表同情,但全诗的格调并不流于感伤,相反显得奋发昂扬。这样的送别诗自然会给友人以慰藉和鼓舞。读这样一首送别诗,会让人(rang ren)有一波感动,有一份温暖,不仅被诗人对朋友的谆谆告别语所感动,更被诗人对朋友的殷殷慰勉情所温暖。
  诗中江州之贬在诗人心灵所造成的阴影时刻折磨着他,即使临水《垂钓》白居易 古诗时也挥之(hui zhi)不去。“忽思”一语正这种心理状态的真切表现。
  “犹有渔人数家住,不成村落夕阳边”,诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来,举目远眺,只见此刻已经夕阳西下,虽说景色萧然,但仍有几家渔人的房子,零零落落地散布在远处,只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋,远方的西下夕阳,同样也给人以萧然的感觉,当然,也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。
  第三段:作者举了大量的历史事实来说明:“尧之时,小人共工、驩兜等四人为一朋,君子八元、八恺十六人为一朋。舜佐尧退四凶小人之朋,而进元,恺君子之朋,尧之天下大治。”“共工,驩兜等四人”,都是古史传说中凶狠邪恶之徒,“君子八元,八恺”之“元”,是指善良的人,“恺”是指忠诚的人。传说高辛氏有八个有才德的后裔,叫做“八恺”。舜辅佐尧黜退四凶小人的朋党,而进用元、恺君子之朋党,因而尧的天下得到大治。
  这首民歌,勾勒出了北国草原壮丽富饶的风光,抒写敕勒人热爱家乡热爱生活的豪情,境界开阔,音调雄壮,语言明白如话,艺术概括力极强。
  诗人放眼于古来边塞上的漫无休止的民族冲突,揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及其家属所带来的痛苦,但对战争并没有作单纯的谴责或歌颂,诗人像是沉思着一代代人为它所支付的沉重代价。在这样的矛盾面前,诗人,征人,乃至读者,很容易(rong yi)激起一种渴望。这种渴望,诗中没有直接说出,但类似“乃知兵者是凶器,圣人不得已而用之”(《战城南》)的想法,是读者在读这篇作品时很容易产生的。
  乾隆三十九年(1774),姚鼐四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成,以御史记名。此年以养亲为名,告归田里,道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯(字子颖)同上泰山。泰山气势雄伟,风景壮丽,历代文人骚客多在春秋佳日,联袂登山,吟哦题咏,留下了许多优秀的篇章,姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历,有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字,因而显得不落窠臼,更具特色。
  全词描写春闺少妇怀人之情,也亦写寄托之情也就是托词中少妇的怀人之情寄作者本人的爱君之意。词分为上下两阙描写的情景十分真切,是组词中艺术价值最高的一篇。
  “独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”,却不意亭上已有人先我而至;这意外之笔,写出了作者意外的惊喜,也引起读者意外的惊异。但作者并不说自己惊喜,反写二客“见余大喜”;背面敷粉,反客为主,足见其用笔之夭矫善变。“湖中焉得更有此人!”这一惊叹虽发之于二客,实为作者的心声。作者妙在不发一语,而“尽得风流”。二客“拉余同饮”,鼎足而三,颇有幸逢知己之乐,似乎给冷寂的湖山增添了一分暖色,然而骨子里依然不改其凄清的基调。这有如李白的“举杯邀明月,对影成三人”,不过是一种虚幻的慰藉罢了。“焉得更有”者,正言其人之不可多得。“强饮三大白”,是为了酬谢知己。“强饮”者,本不能饮,但对此景,当此时,逢此人,却不可不饮。饮罢相别,始“问其姓氏”,却又妙在语焉不详,只说:“是金陵人,客此。”可见这二位湖上知己,原是他乡游子,言外有后约难期之慨。这一补叙之笔,透露出作者的无限怅惘:茫茫六合,知己难逢,人生如雪泥鸿爪,转眼各复西东。言念及此,岂不怆神!文章做到这里,在我们看来,也算得神完意足、毫发无憾了。但作者意犹未尽,复笔写了这样几句:
  “桃李无言,下自成蹊”出自司马迁《史记·李将军列传》,意谓桃花李花开得鲜艳靓丽,引得人人们纷纷前来观赏,以致树下踩出了小路。杜牧在这首诗中用此典故,却一反其念,以桃花李花来反衬《紫薇花》杜牧 古诗的美和开花时间之长,极有新意。诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇,使读者在惊奇之中,享受到紫薇的美丽的质感。充分感觉到紫薇不与群花争春,淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。所谓“反常”必须以“合道”为前题,方能构成奇趣。这首被人们誉为咏紫薇诗中的佳作,由于设想入奇,扩大了诗的张力和戏剧效果,使人玩味不已,杜牧便得到了“杜紫薇”的雅称。
  作此诗时,是苏轼去世前两个月,作者已年逾花甲,堪堪走到了生命的尽头。回首自己的一生,几起几落,失意坎坷,纵然有忠义填骨髓的浩瀚之气,也不得不化为壮志未酬的长长叹息。作者只能慷慨悲歌,自叹飘零。接下来的“身如不系之舟”指自己晚年生活的飘泊不定,抒写羁旅漂泊的忧伤情怀。如果仅限于“入乎其内。的抒写人生的苦闷,苏轼也就不成为令人发出会心微笑的“东坡老”。他不会,也不屑在哀愁中沉沦。且看后两句“问汝平生功业,黄州惠州儋州:”一反忧伤情调,以久惯世路的旷达来取代人生失意的哀愁,自我解脱力是惊人的。苏轼认为自己一生的功业,不在做礼部尚书或祠部员外郎时,更不在阀州、徐州、密州(作者曾在此三地作过知府)。恰恰在被贬谪的三州。真是“满纸荒唐言”,然而这位“东坡看”最能够“白首忘机”。失意也罢,坎坷也罢,他却丝毫不减豪放本色,真是不可救药的浪漫。末两句,语带诙谐,有自我调侃的意味,却也深刻地传达了作者此刻的微妙心情。
  后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情,仍承用班婕妤故事。昭阳,汉殿,即赵飞燕姊妹所居。时当秋日,故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王,故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过,所以它们身上还带有昭阳日影,而自己深居长信,君王从不一顾,则虽有洁白如玉的容颜,倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是,自己不但不如同类的人,而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况,“拟人必于其伦”,也就是以美的比美的,丑的比丑的,可是玉颜之白与鸦羽之黑,极不相类;不但不类,而且相反,拿来作比,就增强了表达效果。因为如果都是玉颜,则虽略有高下,未必相差很远,那么,她的怨苦,她的不甘心,就不会如此深刻了,而上用“不及”,下用“犹带”,以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种,都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。
  《《枯树赋》庾信 古诗》名为咏树,实为咏怀,赋中的许多艺术描写,与他后半生的经历密不可分。赋末由树及人,将写树与喻己有机地结合起来。该赋将简单的叹喟变成丰富具体的形象,并用了很多艺术手段来写树,写各种各样的树,其中有环境的烘托,也有气氛的渲染,写树的遭遇,也写它们拔本伤根的悲哀,语言形象鲜明。作者使用了很多典故,他的典故汇彼多方,屡变屡新,有些用典使人不觉,多数典故,运用得灵活自如,似出己口。
  此诗的用韵也显示了苏轼诗娴熟的技巧。诗除了少数几句隔句用韵外,通首一韵到底,音节畅美自然。清纪昀批说:“忽叠韵,忽隔句韵,音节之妙,动合天然,不容凑拍,其源出于古乐府。”其中“孥”、“遽”等字都是险韵,尤为难得。
  此诗描写天上的一对夫妇牵牛和织女,视点却在地上,是以第三者的角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔,言牵牛曰“迢迢” 状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义,不可执着。牵牛也皎皎,织女也迢迢。他们都是那样的遥远,又是那样的明亮。但以迢迢属之牵牛,则很容易让人联想到远在他乡的游子,而以皎皎属之织女,则很容易让人联想到女性的美。如此说来,似乎又不能互换了。如果因为是互文,而改为“皎皎牵牛星,迢迢河汉女”,其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节,而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”,下句再说“织女星”,既不押韵,又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子,这说法更容易让人联想到一个真(ge zhen)实的女人,而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心,反正写法不同,艺术效果亦迥异。总之,“《迢迢牵牛星》佚名 古诗,皎皎河汉女”这十个字的安排,可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。

创作背景

  贾谊18岁即以能“诵诗属书”而著名于郡中,经太守吴廷尉的引荐,被文帝召为博士,不久即赴任太中大夫。贾谊希图革新政治,提出“改正朔,易服色,法制度,定官名,兴礼乐”等一系列建议,受到汉文帝的赏识,一度欲提拔他任公卿之位,但遭到周勃、邓通等将相大臣的诋毁,说他“年少初学,专欲擅权,纷乱诸事”,终于未受重用。公元前176年,贾谊被调出京城,改任长沙王太傅。于是,在屈原之后,又一位杰出的文学家走向长沙。

  

萧联魁( 未知 )

收录诗词 (8761)
简 介

萧联魁 萧联魁(1839~1898),字占梅,清台湾安平人,光绪十五年(1889)恩贡生。性豪放,玩世不恭。博学多才,其具文名,晚清台南文士多受业其门下。善左腕书,以行书最佳,与当时寓台幕客陆鼎(调梅)、倪湜(筱梅)齐名,合称「东州三梅」。以下诗作辑录自卢嘉兴《台湾研究汇集》、许成章《高雄市古今诗词选》。

陈后宫 / 昔己巳

"宠极多妒容,乘车上金阶。欻然赵飞燕,不语到日西。
"苍茫空泛日,四顾绝人烟。半浸中华岸,旁通异域船。
"永夜谁能守,羁心不放眠。挑灯犹故岁,听角已新年。
只好携桡坐,唯堪盖蓑睡。若遣遂平生,艅艎不如是。"
世路屈声远,寒溪怨气深。前贤多晚达,莫怕鬓霜侵。"
几处白烟断,一川红树时。坏桥侵辙水,残照背村碑。
以杖探虚翠,将襟惹薄明。经时未过得,恐是入层城。"
"燕归巢后即离群,吟倚东风恨日曛。一别一年方见我,


夜思中原 / 长孙春彦

常云三五夕,尽会妍神侣。月下留紫姑,霜中召青女。
"四海兵戈尚未宁,始于云外学仪形。九天玄女犹无圣,
"清时选地任贤明,从此观风辍尹京。日月天中辞洛邑,
辞我麻姑山畔去,蔡经踪迹必相亲。"
只用骁雄不用文。争如晓夕讴吟样,好伴沧洲白鸟群。"
莫言只解东流去,曾使章邯自杀来。"
竟日开门无客至,笛声迢递夕阳中。"
"便风船尾香粳熟,细雨层头赤鲤跳。


鹊踏枝·几日行云何处去 / 诺傲双

彭泽主人怜妙乐,玉杯春暖许同倾。"
回望长安五千里,刺桐花下莫淹留。"
恐足蹈海日,疑身凌天风。众岫点巨浸,四方接圆穹。
看看万里休征戍,莫向新词寄断肠。"
"麝烟苒苒生银兔,蜡泪涟涟滴绣闺。
公子闲吟八景文,花南拜别上阳君。
"镂楣消落濯春雨,苍翠无言空断崖。草碧未能忘帝女,
柱天功业缘何事,不得终身似霍光。"


采蘩 / 漆雕曼霜

湿屦黏烟雾,穿衣落霜霰。笑次度岩壑,困中遇台殿。
"边穷厄未穷,复此逐归鸿。去路多相似,行人半不同。
纵然此事教双得,不博溪田二顷苗。
登车残月在,宿馆乱流分。若更思林下,还须共致君。"
浪勐惊翘鹭,烟昏叫断鸿。不知今夜客,几处卧鸣篷。"
古今悉不知天意,偏把云霞媚一方。"
妾面虽有花,妾心非女萝。郎妻自不重,于妾欲如何。"
万里苍波长负心。老去渐知时态薄,愁来唯愿酒杯深。


秋浦感主人归燕寄内 / 长孙林

冰封岩熘断,雪压砌松欹。骨肉嗟名晚,看归却泪垂。
玄机一以发,五贼纷然起。结为日月精,融作天地髓。
金液初开与鹤尝。八会旧文多搭写,七真遗语剩思量。
"木叶回飘水面平,偶因孤棹已三更。秋凉雾露侵灯下,
"闲居无胜事,公干卧来心。门静秋风晚,人稀古巷深。
日暖鸳鸯拍浪春,蒹葭浦际聚青苹.若论来往乡心切,须是烟波岛上人。
凤凰钗碎各分飞,怨魄娇魂何处追,凌波如唤游金谷,
浮世度千载,桃源方一春。归来华表上,应笑北邙尘。"


浪淘沙·九日从吴见山觅酒 / 百里晓娜

"喜闻三字耗,闲客是陪游。白鸟闲疏索,青山日滞留。
钿鎞雕镂费深功,舞妓衣边绣莫穷。无日不来湘渚上,
干蛟一百丈,髐然半天舞。下有毛公坛,坛方不盈亩。
人间飞去犹堪恨,况是泉台远玉京。
一夏不离苍岛上,秋来频话石城南。
穷波犹认孝廉船。清标称住羊车上,俗韵惭居鹤氅前。
意如将俗背,业必少人知。共约冰销日,云边访所思。"
"井邑藏岩穴,幽栖趣若何。春篁抽笋密,夏鸟杂雏多。


三绝句 / 东方乙

更向碧山深处问,不妨犹有草茅臣。"
画古全无迹,林寒却有烟。相看吟未竟,金磬已泠然。"
"月堕霜西竹井寒,辘轳丝冻下瓶难。
瓶添放鱼涧,窗迥袅猿枝。此地堪终老,迷痴自不知。"
"世人如要问生涯,满架堆床是五车。谷鸟暮蝉声四散,
"白衣游帝乡,已得事空王。却返湖山寺,高禅水月房。
"束书成远去,还计莫经春。倒箧唯求醉,登舟自笑贫。
竹园霜后桔槔闲。儿童不许惊幽鸟,药草须教上假山。


侍宴安乐公主新宅应制 / 宇亥

不受阳和一点恩。生处岂容依玉砌,要时还许上金樽。
"匝岸青芜掩古苔,面山亭树枕潭开。有时弦管收筵促,
"官罢春坊地象雷,片帆高指贵池开。五侯水暖鱼鳞去,
今日鞠躬高旆下,欲倾肝胆杳无因。"
上元少女绝还往,满灶丹成白玉烟。
"四座列吾友,满园花照衣。一生知几度,后到拟先归。
二溪寒色助清威。曙星没尽提纲去,暝角吹残锁印归。
恰似青童君欲会,俨然相向立庭中。"


淮上与友人别 / 胖茜茜

屹然六幅古屏上,欻见胡人牵入天厩之神龙。
"灵踪未遍寻,不觉溪色暝。回头问栖所,稍下杉萝径。
鸲鹆初惊舞袖齐。坐对玉山空甸线,细听金石怕低迷。
朝骑白鹿趁朝去,凤押笙歌逐后飞。
镜临危槛小池光。丝垂杨柳当风软,玉折含桃倚径香。
"燕辞旅舍人空在,萤出疏篱菊正芳。
"女娲掉绳索,縆泥成下人。至今顽愚者,生如土偶身。
老禅乘仗莫过身,远岫孤云见亦频。


池上早夏 / 闻人冷萱

"病学高僧置一床,披衣才暇即焚香。闲阶雨过苔花润,
甘得寂寥能到老,一生心地亦应平。"
须臾便可变荣衰。"
金尊酒满,共客弹琴。取之自足,良殚美襟。"
"六分春色一分休,满眼东波尽是愁。花匠凝寒应束手,
但能共得丹田语,正是忙时身亦闲。"
二溪寒色助清威。曙星没尽提纲去,暝角吹残锁印归。
十年居上郡,四海谁为主。纵使骨为尘,冤名不入土。"