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水龙吟·寿梅津

隋代 / 王瑛

"胡马渡洛水,血流征战场。千门闭秋景,万姓危朝霜。
多惭华省贵,不以逐臣疏。复如竹林下,叨陪芳宴初。
声意去复还,九变待一顾。空山多雨雪,独立君始悟。"
"生涯心事已蹉跎,旧路依然此重过。近北始知黄叶落,
无人对炉酒,宁缓去乡忧。"
今兹守吴郡,绵思方未平。子复经陈迹,一感我深情。
可怜夷漫处,犹在洞庭隈。山静吟猿父,城空应雉媒。
周旋涉涂潦,侧峭缘沟脉。仁贤忧斯民,贱子甘所役。
借问故园隐君子,时时来往住人间。"
南浮沧海上,万里到吴台。久别长相忆,孤舟何处来。 春风催客醉,江月向人开。羡尔无羁束,沙鸥独不猜。
书后欲题三百颗,洞庭须待满林霜。"
楚客岂劳伤此别,沧江欲暮自沾衣。"


水龙吟·寿梅津拼音解释:

.hu ma du luo shui .xue liu zheng zhan chang .qian men bi qiu jing .wan xing wei chao shuang .
duo can hua sheng gui .bu yi zhu chen shu .fu ru zhu lin xia .dao pei fang yan chu .
sheng yi qu fu huan .jiu bian dai yi gu .kong shan duo yu xue .du li jun shi wu ..
.sheng ya xin shi yi cuo tuo .jiu lu yi ran ci zhong guo .jin bei shi zhi huang ye luo .
wu ren dui lu jiu .ning huan qu xiang you ..
jin zi shou wu jun .mian si fang wei ping .zi fu jing chen ji .yi gan wo shen qing .
ke lian yi man chu .you zai dong ting wei .shan jing yin yuan fu .cheng kong ying zhi mei .
zhou xuan she tu liao .ce qiao yuan gou mai .ren xian you si min .jian zi gan suo yi .
jie wen gu yuan yin jun zi .shi shi lai wang zhu ren jian ..
nan fu cang hai shang .wan li dao wu tai .jiu bie chang xiang yi .gu zhou he chu lai . chun feng cui ke zui .jiang yue xiang ren kai .xian er wu ji shu .sha ou du bu cai .
shu hou yu ti san bai ke .dong ting xu dai man lin shuang ..
chu ke qi lao shang ci bie .cang jiang yu mu zi zhan yi ..

译文及注释

译文
《吴都(du)赋》说:“户藏烟浦,家具画船。”只有吴兴才有这种繁华(hua)的景致。吴兴春游的壮观场面,西湖也不能相比。已酉这一年(nian),我和萧时父在城南处一边载酒一边划船,归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船,我忽然发现,船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花,她的眼神,真是楚楚动人。春光渐渐去远,沙洲自然变绿,又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年,在繁华如锦的扬州路,我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟,思念也无用处。
经过不周山向左转去啊,我的目的地已指定西海。
鲜红的嘴唇绰约的舞姿,都已逝去,到了晚年,有弟子把艺术继承发扬。
清晨你(ni)(ni)要提心吊胆地躲避猛虎;傍晚你要警觉防范长蛇的灾难。
回忆汴京往昔的繁华,万里山河都属于帝王(wang)之家。奢华的宫殿园林,弦管笙琶的声音日夜不断。
这和对坐海棠花阴之下,完全是两种不同情景。那时候演奏的是,《凉州》新曲,其乐融融。
  挣(zheng)破了那庄周的梦境,来到现实中,硕大的双翅驾着浩荡的东风。把三百座名园里的花蜜全采了一个空,谁知道它是天生的风流种,吓跑了采蜜的蜜蜂。翅膀轻轻搧动,把卖花的人都搧过桥东去了。
他低头受降的时候,征战的光辉只变成千古的骂名,留的个叛国背主的记忆……拔出长剑,狠狠的击在虚幻的玉柱上,时空里的虚影和冤魂不禁打了个冷战。
青午时在边城使性放狂,
诸侯请盟约定甲子日清晨,为何都能守约如期?
崔武看见棠家遗孀就喜欢上她,便娶了她。(齐国国王)庄公与她私通。崔武杀了他。

注释
23.杀所不足而争所有余:损失不足的而争夺有余的,意思是牺牲百姓的生命去争夺土地。而,表转折,却。
17.答:回答。
⑸卷入:一作“吹入”。小单于:乐曲名。
⑥推毂(ɡǔ):相传是古代一种仪式,大将出征时,君王要为他推车,并郑重地嘱咐一番,授之以指挥作战的全权。毂,车轮。
⑥飘到眉心住:宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿下。梅花落于公主额上,成五出花,拂之不去。词中意谓由于群花的妒忌,梅花无地可立,只好移到美人的眉心停住,古代妇女化妆时常在眉心点梅花砂痣。

赏析

  她不悲啼;连指责,亦心思清明;而又说“努力加餐勿念妾”,既表明态度,又为彼此留了回旋余地。她明白自己仍爱他,其实不想失去他,所以不忘表白自己的深情。这是聪明女子聪明做法。
  诗中所写的分水岭,是秦蜀或秦梁间往来必经之地,在唐代是著名的交通要道,故一般径称分水岭而不必冠以所在地。题称“《过分水岭》温庭筠(ting jun) 古诗”,实际上写的是在《过分水岭》温庭筠 古诗的行程中与溪水的一段因缘,以及由此引起的诗意感受。
  温庭筠的七律《过陈琳墓》,是寄慨遥深、文采斐然的名作,他的这首《《蔡中郎坟》温庭筠 古诗》则不大为人注意。其实,这两首诗虽然内容相近,艺术(yi shu)上却各有千秋,不妨参读并赏。
  颈联使用比兴手法表现诗人对历史和现实的感受。“吴岫雨来”、“楚江风急”看似实写眼中景色,然而“吴”、“楚”字面,可以引发历史联想,惊风飘絮,雨打浮萍既为国破家亡象征意象,亦可被认为其意味着“山雨欲来风满楼”的晚唐政治现状,似此似彼,亦此亦彼,彼此难分。“虚槛冷”是山雨将至时,诗人登台凭槛的思绪,是眼前天气变化造成的,同时它又是诗人怀古而产生的,对时局和个人前途的寒颤情绪。风雨中的远帆,是诗人眺望中所见,亦可视为他在怀古中体悟出的回避乱世、远身避祸的道理、事实上,诗人“自有还家计,南湖二顷田”(《夜归丁卯桥村舍》)的想法,正是有感于乱世产生的。
  武宗当政时间不长,从公元841年至847年,则温庭筠已有三十多岁,正当壮年,从他娴熟音乐,也和郭道源因李德裕之故而一同沉浮着,他们当是知己,所以他才能对技艺写得这样的深切,对郭道源之情写得这样深挚,而对于时事的手法,又是这样的深沉。特别是最后,他这唤醒春梦的沉痛的语,表达出的是对同志的叮咛,而绝不是浪荡子的泛声。则这一首诗,实际是充满着对于理想的追求、对于同志无限深情的咏叹;同时也是对于时事最清醒的估计和鄙弃。总之归结起来,便是一阕对于人才沉沦的悲歌。正因为温庭筠对过去了的武宗的政治爱得那样深,对于当前宣宗之治是这样不信任,他既无限忠贞于过去,又十分洞察于现在,所以他才不为当世所用,也不肯为当世所用。这绝不是持什么“无特操……为当涂所薄”的论者们所可理解的。
意境美  文章开篇以简洁的笔触,给人们勾画了富春(fu chun)江山水的背景:阳光明媚,天高云淡,空气清新,山色苍翠,并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象:“奇山异水,天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点,写出了其晶莹清澈的静态美:这水仿佛透明似的,可以一眼见底,连那倏来忽去的游鱼,水底累累的细石,都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法,勾勒其急湍猛浪的动态美:这水有时又迅猛奔腾,一泻千里,使人感到惊心动魄。这样描写,静中有动,动静结合,显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美,突出地表现了一个“异”字。  第三段写“奇特的山”。首先从形的角度写山势本身之奇,奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的,而在作者笔下,却仿佛有无穷的奋发向上的生命力,它们仿佛要挣脱大地,直上青天,欲上不能,便“千百成峰”,层峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中,泉水叮咚,百鸟和鸣,知了叫个不停,猿猴啼个不住,这些欢快的声音,汇成一曲对生命的颂歌,把这寂静的山谷,变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命,这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里,山中却别有景象。作者笔锋又从动到静,写出了谷中枝密林茂,浓荫蔽目,在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色,都紧扣一个“奇”字。  作者抓住此山此水特征,把动与静、声与色、光与影巧妙结合,为读者描绘出一幅充满生命力的山水图,让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
  颔联写由顺其路而始入其居境。两句写景平列,用意侧重“闭门”寻人不遇。“白云依静渚”,为远望。
  霍去病(前140-前117),西汉名将,大将军卫青姊子。年十八,为天子侍中,善骑射,初从卫青击匈奴,屡立战功,封冠军侯,三年后为骠骑将军。曾与卫青一起击败匈奴主力,对安定边界做出卓绝贡献。此诗《咏霍将军北伐》虞羲 古诗,与齐梁之际南北对峙的形势有关,例如(li ru)南齐武帝欲北伐,多次临琅邪城讲武;又如公元505年(天监四年),梁武帝命中军将军临川王萧宏率众北伐。但诗歌的具体作年难于考订。诗人借歌咏霍去病击败匈奴事,抒发了为国建功立业的豪情,尽管凭借当时南方政权的国力希冀北伐成功并非易事,但诗歌所表现的进取精神,在那个时代却是难能可贵的。
  岂料结尾笔锋陡然一转,悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮,曾何足以少留”的名句,引出了自己油然而生的慨叹:“问何日是归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句,可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”,从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅,就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔,具有动魄惊心的效果。
  这里是陈圆圆生活经历的一大转折,可谓红颜薄命。明末江南名伎在婚配上有很大的自主权,与陈名气相当的,大都嫁与著名文人,惟独陈圆圆被抢,身不由主,岂非命运弄人?“熏天”两句写田家势力很大,把陈圆圆送入宫廷,但后宫也仗势欺人,陈圆圆虽然声色甲天下,却没人爱惜。“熏天”,《吕氏春秋·离谓》有“毁誉成党,众口熏天”,形容恶势力很大。“夺归”四句写陈圆圆沦落为田家歌伎的悲惨地位。“永巷”,皇宫中的长巷,汉朝是幽禁失势或失宠妃嫔的地方,《史记·吕太后本纪》:“吕后最怨戚夫人及其子赵王,乃令永巷囚戚夫人,而召赵王。”明清时也是未分配到各宫去的宫女的集中居住处。
  “惟有潜离与暗别,彼此甘心无后期”相思无果默然离开,潜离也好,暗别也罢,一转身就是天隔一方,也就永不再相见。
  诗到宋代,很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”(《泊船瓜洲》)是个著名的例子。从这首诗看,也是如此。因笛声而引起离情,李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说:“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情?”仿佛是随口而成,自然明畅;但王(dan wang)安石就不愿追随这种风格,他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”,是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼,让句子显出不寻常的曲拆。
  开元(713-741)后期,唐玄宗沉溺声色,奸佞专权,朝政日趋黑暗。为了规劝玄宗励精图治,张九龄曾撰《千秋金镜录》一部,专门论述前代治乱兴亡的历史教训,并将它作为对皇帝生日的寿礼进献给玄宗。唐玄宗心中不悦,加李林甫的谗谤、排挤,张九龄终于被贬为荆州长史。遭贬后,他曾(ta zeng)作《感遇十二首》,运用比兴手法,表现其坚贞清高的品德,抒发自己遭受排挤的忧思。此篇为其第一首。
  写项羽听了曹无伤告密之后的反应和听了项伯劝解之后的反应,形成两个极端,把项羽毫无主见,不辨忠奸,既易冲动又易受骗的性格勾画得十分鲜明。写项羽在《鸿门宴》司马迁 古诗上既不顾范增再三催促杀刘邦的暗示,又不制止项庄意在杀刘邦的舞剑,还把樊哙的愤激当作豪壮,对刘邦的逃席行为听之任之,处处表现他的优柔寡断。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸(shu zhu)邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  “南轩有孤松,柯叶自绵幂”运用铺叙的手法,描绘出一幅松树苍劲挺拔、松树枝叶稠密昂首天外的景致。诗一开头,就说这是一棵“孤松”,突出了它的不同凡俗。接着写松树枝叶繁茂、生机勃勃、四季常青,塑造出松树郁郁苍苍、古朴高洁的形象。

创作背景

  郦道元生活于南北朝北魏时期,出生在范阳郡(今河北省高碑店市境内)一个官宦世家,世袭永宁侯。少年时代就喜爱游览。后来他做了官,就到各地游历,每到一地除参观名胜古迹外,还用心勘察水流地势,了解沿岸地理、地貌、土壤、气候,人民的生产生活,地域的变迁等。

  

王瑛( 隋代 )

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简 介

王瑛 常州府无锡人,字汝玉,别号石沙山人。嘉靖十一年进士。授太常博士。官至监察御史。理山东、河南马政,巡按福建,皆能兴利除弊。有《王侍御集》。

君子阳阳 / 隽阏逢

"始入松路永,独忻山寺幽。不知临绝槛,乃见西江流。
"延陵衰草遍,有路问茅山。鸡犬驱将去,烟霞拟不还。
万里无人空楚水,孤帆送客到鱼台。"
秦阁多遗典,吴台访阙文。君王思校理,莫滞清江濆。"
始悟海上人,辞君永飞遁。"
不待河冰合,犹防塞月明。有谋当系丑,无战且绥氓。
"白雪宜新舞,清宵召楚妃。娇童携锦荐,侍女整罗衣。
促织惊寒女,秋风感长年。授衣当九月,无褐竟谁怜。"


探芳新·吴中元日承天寺游人 / 鲜于旭明

朝念池上酌,暮逢林下书。方将固封守,暂欲混畋渔。
高斋属多暇,惆怅临芳物。日月昧还期,念君何时歇。"
与君携手姑苏台,望乡一日登几回。白云飞鸟去寂寞,
利物可分社,原情堪灭身。咸阳古城下,万顷稻苗新。
"棕榈为拂登君席,青蝇掩乱飞四壁。文如轻罗散如发,
返自然兮道可冥,泽妙思兮草玄经,结幽门兮在黄庭。"
"洛阳别离久,江上心可得。惆怅增暮情,潇湘复秋色。
借问欲栖珠树鹤,何年却向帝城飞。"


浣溪沙·和柳亚子先生 / 睦山梅

当以贫非病,孰云白未玄。邑中有其人,憔悴即我愆。
讲论陪诸子,文章得旧朋。士元多赏激,衰病恨无能。"
"秋山下映宫,宫色宜朝阳。迢递在半岭,参差非一行。
于亭于里,君子游焉。于以宴喜,其乐亹亹。
树色应无江北秋,天涯尚见淮阳月。驿路南随桂水流,
奈何怀良图,郁悒独愁坐。杖策寻英豪,立谈乃知我。
"朝别凌烟楼,贤豪满行舟。暝投永华寺,宾散予独醉。
"朝因折杨柳,相见洛阳隅。楚国无如妾,秦家自有夫。


蝶恋花·醉别西楼醒不记 / 司空依珂

阖门守初夜,燎火到清晨。或念无生法,多伤未出尘。
"乘君素舸泛泾西,宛似云门对若溪。
野花丛发好,谷鸟一声幽。夜坐空林寂,松风直似秋。"
攻伐若振藁,孰云非神明。嘉谋即天意,骤胜由师贞。
"朝下抱馀素,地高心本闲。如何趋府客,罢秩见秋山。
千珠贯断落寒玉。中曲又不喧,徘徊夜长月当轩。
一生几许伤心事,不向空门何处销。"
汉皇修雅乐,乘舆临太学。三老与五更,天王亲割牲。


春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花 / 一雁卉

云龛闭遗影,石窟无人烟。古寺暗乔木,春崖鸣细泉。
"昔传瘴江路,今到鬼门关。土地无人老,流移几客还。
"萧萧五马动,欲别谢临川。落日芜湖色,空山梅冶烟。
"离弦既罢弹,樽酒亦已阑。听我歌一曲,南徐在云端。
恩属重阳节,雨应此时晴。寒菊生池苑,高树出宫城。
风流三接令公香。南川粳稻花侵县,西岭云霞色满堂。
幸陪谢客题诗句,谁与王孙此地归。"
"官府征白丁,言采蓝谿玉。绝岭夜无家,深榛雨中宿。


宫词二首·其一 / 中荣贵

期之比天老,真德辅帝鸿。"
明湖落天镜,香阁凌银阙。登眺餐惠风,新花期启发。"
还是杜陵一男子。北风惨惨投温泉,忽忆先皇游幸年。
"不相见,不相见来久。日日泉水头,常忆同携手。
"灵沼初开汉,神池旧浴尧。昔人徒习武,明代此闻韶。
"君同鲍明远,邀彼休上人。鼓琴乱白雪,秋变江上春。
早晚却还丞相印,十年空被白云留。"
加持将暝合,朗悟豁然开。两世分明见,馀生复几哉。"


好事近·湘舟有作 / 富察壬子

无事今朝来下狱,谁期十月是横河。
杨叶频推中,芸香早拜官。后来惭辙迹,先达仰门阑。
落雁迷沙渚,饥乌集野田。客愁空伫立,不见有人烟。"
犹闻驻颜七十春。乃知甘醲皆是腐肠物,
浩歌一曲兮林壑秋。道险可惊兮人莫用,
天保无为德,人欢不战功。仍临九衢宴,更达四门聪。"
逢时虽贵达,守道甘易退。逆旅乡梦频,春风客心碎。
"海上游三岛,淮南预八公。坐知千里外,跳向一壶中。


小雅·大东 / 罕宛芙

归来灞陵上,犹见最高峰。"
藜杖全吾道,榴花养太和。春风骑马醉,江月钓鱼歌。
乡入无何有,时还上古初。伊皋羞过狭,魏丙服粗疏。
"开山十馀里,青壁森相倚。欲识尧时天,东溪白云是。
"漕水东去远,送君多暮情。淹留野寺出,向背孤山明。
向烟帆杳杳,临水叶纷纷。草覆昭丘绿,江从夏口分。
"南越归人梦海楼,广陵新月海亭秋。
不数秦王日,谁将洛水同。酒筵嫌落絮,舞袖怯春风。


八月十五夜月二首 / 乐正永昌

"长桑晓洞视,五藏无全牛。赵叟得秘诀,还从方士游。
谑浪棹海客,喧唿傲阳侯。半道逢吴姬,卷帘出揶揄。
"山径入修篁,深林蔽日光。夏云生嶂远,瀑水引溪长。
"知君官属大司农,诏幸骊山职事雄。岁发金钱供御府,
"半额画双蛾,盈盈烛下歌。玉杯寒意少,金屋夜情多。
年深玉颜老,时薄花妆新。拭泪下金殿,娇多不顾身。
想像晋末时,崩腾胡尘起。衣冠陷锋镝,戎虏盈朝市。
既与丘迟梦,深知卓氏功。还乡将制服,从此表亨通。"


念奴娇·断虹霁雨 / 太叔俊强

顾予衡茅下,兼致禀物资。脱分趋庭礼,殷勤伐木诗。
情知海上三年别,不寄云间一纸书。"
中饮顾王程,离忧从此始。
"趋府弟联兄,看君此去荣。春随千里道,河带万家城。
寇息军容偃,尘销朔野空。用师敷礼乐,非是为獯戎。"
"令节重遨游,分镳应彩球。骖驔回上苑,蹀躞绕通沟。
少年欲知老人岁,岂知今年一百五。君今少壮我已衰,
公府适烦倦,开缄莹新篇。非将握中宝,何以比其妍。