首页 古诗词 鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见

鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见

宋代 / 吴文溥

"欲芟荆棘种交梨,指画城中日恐迟。
人地应无比,簟瓢奈屡空。因思一枝桂,已作断根蓬。
空楼雁一声,远屏灯半灭。绣被拥娇寒,眉山正愁绝。"
"古殿春残绿野阴,上皇曾此驻泥金。三城帐属升平梦,
"出水莲花比性灵,三生尘梦一时醒。神传尊胜陀罗咒,
谁能为扣天地炉,铸此伤生其可乎!"
忸恨山思板,怀归海欲航。角吹魂悄悄,笛引泪浪浪。
若使重生太平日,也应回首哭途穷。"
谅直寻钳口,奸纤益比肩。晋谗终不解,鲁瘠竟难痊。
"清暑帘开散异香,恩深咫尺对龙章。花应洞里寻常发,
故人尽向蟾宫折,独我攀条欲寄谁。
"门巷萧条引涕洟,遗孤三岁着麻衣。绿杨树老垂丝短,
清歌惊起南飞雁,散作秋声送夕阳。"
莫讶诸生中独醉,感恩伤别正难裁。"


鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见拼音解释:

.yu shan jing ji zhong jiao li .zhi hua cheng zhong ri kong chi .
ren di ying wu bi .dian piao nai lv kong .yin si yi zhi gui .yi zuo duan gen peng .
kong lou yan yi sheng .yuan ping deng ban mie .xiu bei yong jiao han .mei shan zheng chou jue ..
.gu dian chun can lv ye yin .shang huang zeng ci zhu ni jin .san cheng zhang shu sheng ping meng .
.chu shui lian hua bi xing ling .san sheng chen meng yi shi xing .shen chuan zun sheng tuo luo zhou .
shui neng wei kou tian di lu .zhu ci shang sheng qi ke hu ..
niu hen shan si ban .huai gui hai yu hang .jiao chui hun qiao qiao .di yin lei lang lang .
ruo shi zhong sheng tai ping ri .ye ying hui shou ku tu qiong ..
liang zhi xun qian kou .jian xian yi bi jian .jin chan zhong bu jie .lu ji jing nan quan .
.qing shu lian kai san yi xiang .en shen zhi chi dui long zhang .hua ying dong li xun chang fa .
gu ren jin xiang chan gong zhe .du wo pan tiao yu ji shui .
.men xiang xiao tiao yin ti ti .yi gu san sui zhuo ma yi .lv yang shu lao chui si duan .
qing ge jing qi nan fei yan .san zuo qiu sheng song xi yang ..
mo ya zhu sheng zhong du zui .gan en shang bie zheng nan cai ..

译文及注释

译文
丹阳湖水清秀荡漾,远胜过东海浩荡的感觉,水光山色与菰蒲草共显娇娆。
它的素色面容施铅粉还怕弄脏(zang),就算雨雪洗去(qu)妆色也不会褪去那朱唇样的红色。高尚的情操已经追随向晓(xiao)云的天空,就不会想到与梨花(hua)有同一种梦想。
职务提升如(ru)老牛拉破车,瘦马却要驾驶两辆车。
空旷冷落的古旧《行宫》元稹 古诗,只有宫花寂寞地艳红。
所希望的是平(ping)定叛乱,功成身退,追随鲁仲连。
仙女们驾着云车而来,指点虚无的归隐之处。
月光灯影下的歌妓们花枝招展、浓妆艳抹,一面走,一面高唱《梅花落》。
他们与南诏作战简直是像(xiang)驱困兽以偿猛虎,送(song)穷之鱼去喂长鲸。
狭窄的山径草木丛生,夜露沾湿了我的衣。
满地的芦苇花和我一样老去,人民流离失所,国亡无归。
秋风起,树叶飞,吴江的鲈鱼鲜又肥。离家三千里,想回未能回。
今天有酒就喝个酩酊大醉,明日有忧虑就等明天再愁。
如此规模巨大的工程,是谁开始把它建造?

注释
乍:恰好,正是。啭:鸟声宛转。
⑼争知:怎知。损:表程度,意为极。
108.登降:上下,此指出入。堂:指朝廷。
③属累:连累,拖累。
(34)引决: 自杀。
④小蛮:歌妓名。这里指苏轼侍妾朝云。
⑴《蜀相》杜甫 古诗:三国蜀汉丞相,指诸葛亮(孔明)。诗题下有注:诸葛亮祠在昭烈庙西。
(2)良人:古时妻子称丈夫。

赏析

  在小令《十二月》中,起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情,为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法,展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山,水是远水,由远及近,写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”,“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵,使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美,读起来琅琅上口;二是加强了寥廊冷落的感觉,加倍地渲染了使人发愁的景色,间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情,表达了一种渺茫的希望,可谓情景交融。
  飞燕形象的设计,好像信手拈来,实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。晋傅咸《燕赋序》说:“有言燕今年巢在此,明年故复来者。其将逝,剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中,即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点,这就足以唤起读者的想象,暗示出乌衣巷昔日的繁荣,起到了突出今昔对比的作用。《乌衣巷》在艺术表现上集中描绘乌衣巷的现况;对它的过去,仅仅巧妙地略加暗示。诗人的感慨更是藏而不露,寄寓在景物描写之中。因此它虽然景物寻常,语言浅显,却有一种蕴藉含蓄之美,使人读起来余味无穷。
  这篇(zhe pian)寓言的题目叫“《黔之驴》柳宗元 古诗”,然而通篇写驴的笔墨却很少,只有“庞然大物”“一鸣”“不胜怒,蹄之”等十多个字;相反,写虎的笔墨却非常之多,从开始的畏驴,到中间的察驴,再到最后的吃驴都写了。既有不断发展的行动的生动描写,更有不断变化的心理的细致刻画。因此,也许有的人要问:这是否有点“文不对题”呢?既然重点写虎,为什么不命题叫“黔之虎”呢?要回答这个问题,必须弄清这篇寓言的主题是什么,作者创作这篇寓言的意图是什么。我们知道,《《黔之驴》柳宗元 古诗》是柳宗元在“永贞革新”失败后,他因参加这一进步改革而被贬作永州司马时写的《三戒》中的一篇。所谓“三戒”,就是应该引起世人警戒的三件事。《《黔之驴》柳宗元 古诗》就是以黔驴的可悲下场,警戒那些“不知推己之本”、毫无自知之明而必将自招祸患的人。联系作者的政治遭遇,讽刺当时无德无能而官高位显、仗势欺人而外强中干的统治集团中的某些上层人物,指出他们必然覆灭的下场,也就不能不是他的写作动机了。这一点,从寓言末尾作者的议论、感叹和《三戒》文前的小序当中都可以得到说明。显然,要想表现这样的主题思想,关键在于充分揭示黔驴的可悲下场;而黔驴覆灭的可信与否,关键又在于是否能够把虎写活。——这,也许就是作者为什么命题为“驴”而着意写虎的原因了。当然,如果把主题理解为对于任何事物,不应被表面现象迷惑,只要弄清其本质,认真对付,就一定能战而胜之,那么寓言自然就“文不对题”而应易之为“虎”了。应该说,这样理解,也未尝不可。但是必须明白,这是对寓言本意的引申和发挥,不是原作的本来意思。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。这位女主人公下楼的本意不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她就不必“下朱楼”,也不必“新妆宜面”。可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头。这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。“数花朵”的原因当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀。就在她在默默地数着时,“蜻蜓飞上玉搔头”。这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负。“为谁零落为谁开?”这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。这个结句是在回应“思量何事不回头”而设计的,它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  这段骚体歌词表达了作者对芙蓉女儿的颂赞,把芙蓉女儿描绘成能够驾玉龙、乘瑶象,遨游于天宇之神。有人认为这些情节绝对不是林黛玉和丫头晴雯所能承受得起的。有观点就认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》之中所诔之人既非黛玉又非晴雯,曹雪芹笔下的“芙蓉女儿”实乃竺香玉皇后。竺香玉是曹家用银子买来的女奴,她曾做过曹雪芹的丫鬟。此人生的袅娜多姿,聪明灵巧,恰似书中的晴雯;竺香玉自九岁开始做曹雪芹的伴读,并与之朝夕相处,耳鬓厮磨,情深意洽,与作者之间的关系,正似小说中宝玉与黛玉之间的恋人关系;竺香玉进宫后,曾做过皇后,死后以皇太后身份大办了丧仪。这种情况反映到诔文中,便是芙蓉女儿在天国所受到的非比寻常的待遇:驾玉龙、乘瑶象;月亮为她照明,雷神为她助威;危星和虚星做她的侍卫,箕星和尾星做她的随从。她佩戴用香花串成的佩带,她戴着用明月镂成的耳坠。她的莲灯中点燃着兰花香脂,她的酒杯中注满了琼浆玉液。神仙赶来为她奏乐,百兽群集为她起舞。……在人们的头脑中,天国的生活往往是人间生活的再现和升华。天上的神上神,所喻指的恰是人间的人上人:即竺香玉皇后。
  经过环境的烘托、气氛的渲染之后,按说,似乎该转入正面描写乌衣巷的变化,抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法,诸如,“乌衣巷在何人住,回首令人忆谢家”(孙元宴《咏乌衣巷》)、“无处可寻王谢宅,落花啼鸟秣陵春”(无名氏)之类;而是继续借助对景物的描绘,写出了脍灸人口的名句:“旧时王谢堂前燕,飞入(fei ru)寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了乌衣巷上空正在就巢的飞燕,让人们沿着燕子飞行的去向去辨认,如今的乌衣巷里已经居住着普通的百姓人家了。为了使读者明白无误地领会诗人的意图,作者特地指出,这些飞入百姓家的燕子,过去却是栖息在王谢权门高大厅堂的檐檩(yan lin)之上的旧燕。“旧时”两个字,赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字,又特别强调了今日的居民是多么不同于往昔。从中,读者可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。
  作者所游的是洛阳北面的惠林寺,同游者是李景兴、侯喜、尉迟汾,时间是公元801年(唐德宗贞元十七年)农历七月二十二日。农谚有云:“二十一、二、三,月出鸡叫唤。”可见诗中所说的“光入扉”的“清月”,乃是下弦月,她爬出山岭,照进窗扉,已经鸣叫头遍了。主人公再欣赏一阵,就该天亮了。写夜宿只两句,却不仅展现出几个有声有色的画面,表现了主人公彻夜未睡,陶醉于山中夜景的情怀,而且水到渠成,为下面写离寺早行作好了过渡。“天明”以下六句,写离寺早行,跟着时间的推移和主人公的迈步向前,画面上的光、色、景物在不断变换,引人入胜。“天明独去无道路”,“无道路”指天刚破晓,雾气很浓,看不清道路,所以接下去,就是“出入高下穷烟霏”的镜头。主人公“天明”出发,眼前是一片“烟霏”的世界,不管是山的高处还是低处,全都浮动着蒙蒙雾气。在浓雾中摸索前进,出于高处,入于低处,出于低处,又入于高处,时高时低,时低时高。此情此境,正是饶有诗味,富于画意的。烟霏既尽,朝阳熠耀,画面顿时增加亮度,“山红涧碧纷烂漫”的奇景就闯入主人公的眼帘。而“时见松枥皆十围”,既为那“山红涧碧纷烂漫”的画面添景增色,又表明主人公在继续前行。他穿行于松栎树丛之中,清风拂衣,泉声淙淙,清浅的涧水十分可爱。于是他赤着一双脚,涉过山涧,让清凉的涧水从足背上流淌,整个身心都陶醉在大自然的美妙境界中了。
  但是,“玉晨”似还有一说:据《上清紫晨君经》说,玉晨是上皇先生的精灵。因为郭道源是道士,故尔“玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”,也可以说是借重来指郭道源自己。说他用“冷磬”来惊破人们的“昏梦”。以“冷磬”对“昏梦”非常之妙。中国的俳优,即宫廷艺人有一个优良的传统,就是寓谏于滑稽之中,想必郭道源也是这样的,以滑稽谏,得罪了宣宗,这才遭到了朝廷的遗弃。那么,这“软风”、“冷磬”,也许更多的是在写在这里徘徊了一夜,因而让露水打湿了衣裳的郭道源的感觉了。这虽属纯客观的描写,但由于他写出了一个在这样富丽温柔而又幽森孤独的环境里,竟然竟夕起徘徊的他,这就是通过这样典型环境里的典型性格,使读者可以“以形传神”,从他那无言的客观的神态中,看到他那满怀心事的忡忡之情,这就把一个忧国忧民的志士形象,非常突出地立在了读者的眼前了。这样的歌颂郭之为人,既艺术,又得体。
  月白霜清,是清秋夜景;以霜色形容月光,也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里,用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光,给人以立体感,尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”,是叙述,而非摹形拟象的状物之辞,是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢?不难想象,这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的,透过窗户的皎洁月光射到床前,带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去,在迷离恍惚的心情中,真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜;可是再定神一看,四周围的环境告诉他,这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看,一轮娟娟素魄正挂在窗前,秋夜的太空是如此的明净!这时,他完全清醒了。
  九至四十二句是第二段,叙述陈圆圆归吴三桂的过程。这一过程很长,一波三折,极具戏剧性。根据情节的变化,可分为四小段。
  这首诗在艺术表现上也有它的特色,可供借鉴:
  施诗写幼女的稚态,突出其弄巧成拙,从而,见其童心。在写法上,施诗先直言幼女少不更事,分不清“巧”与“拙”,为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔;然后,以“向夜在堂前,学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文,为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里,既有幼女年龄与其行为的不相称之明比,又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨,就使幼女的形象活了,动了。
  诗的后半部分,奉献祭品,祈求福佑,纯属祭祀诗的惯用套路,本无须赘辞,但其中“烈文辟公”一句颇值得注意。在诗的结尾用诸侯压轴,这与成王的新即位,而且是年幼的君王即位有关。古代归根结蒂是人治社会:就臣子而言,先王驾驭得了他,他服先王,但未必即如服先王一般无二地服新主;就新主而言,也可能会一朝天子一朝臣。因此,在最高统治者更换之时,臣下的离心与疑虑往往是同时并存,且成为政局动荡的因素。诗中赞扬诸侯,委以辅佐重任,寄以厚望,便是打消诸侯的疑虑,防止其离心,达到稳定政局的目的。可见,《《周颂·载见》佚名 古诗》始以诸侯,结以诸侯,助祭诸侯在诗中成了着墨最多的主人公,实在并非出于偶然。
  这首诗的前四句主要是写暑旱酷热,反映诗人憎恨“热”、“天”之情,后面四句重在发抒诗人愿与天下共苦难的豪情,显示其博大的胸襟。

创作背景

  此诗写作时间距公元907年唐王朝的覆灭尚有九十余年,诗人产生兴亡之感的原因,要联系当时的社会状况以及诗人的境遇来理解、体味。自从天宝(唐玄宗年号,742—756)末年爆发安史之乱以后,唐王朝一蹶不振。唐宪宗虽号称“中兴之主”,但实际上他在位期间,藩镇叛乱此伏彼起,西北边陲烽火屡惊,国土沦丧,疮痍满目,民不聊生。诗人那“唐诸王孙”的贵族之家也早已没落衰微。面对这严酷的现实,诗人的心情很不平静,急盼着建立功业,重振国威,同时光耀门楣,恢复宗室的地位。却不料进京以后,到处碰壁,仕进无望,报国无门,最后不得不含愤离去。此诗正是在这样的背景下创作的。

  

吴文溥( 宋代 )

收录诗词 (8215)
简 介

吴文溥 浙江嘉兴人,字澹川。贡生。工诗,有韬略。有《南野堂集》。

天仙子·草绿裙腰山染黛 / 陈蔚昌

未识心相许,开襟语便诚。伊余常仗义,愿拜十年兄。"
恨深书不尽,宠极意多疑。惆怅桃源路,惟教梦寐知。"
"秋风飒飒猿声起,客恨猿哀一相似。
溪鸟寒来浴,汀兰暖重生。何颜吟过此,辛苦得浮名。"
泼成纸上猩猩色。手把金刀擘彩云,有时剪破秋天碧。
"衡门一别梦难稀,人欲归时不得归。
"月笼翠叶秋承露,风亚繁梢暝扫烟。
"剑蜀金汤孰敢争,子阳才业匪雄英。


万里瞿塘月 / 吕敏

神仙得似红儿貌,应免刘郎忆世间。
肠断渝泸霜霰薄,不教叶似灞陵红。"
小山罢绕随湘客,高树休升对岳禽。天竺省怜伤倍切,
"自从乱后别京关,一入烟萝十五年。重出故山生白发,
"剃发得时名,僧应别应星。偶题皆有诏,闲论便成经。
陆地波澜接海平。洒竹几添春睡重,滴檐偏遣夜愁生。
"一饭尚怀感,况攀高桂枝。此恩无报处,故国远归时。
慨古无言独倚楼。宫殿六朝遗古迹,衣冠千古漫荒丘。


度峡口山赠乔补阙知之王二无竞 / 董英

"满合虚红怕动摇,尚书知重赐樱桃。揉蓝尚带新鲜叶,
郡邑溪山巧,寒暄日月偏。自疑双鬓雪,不似到南天。"
"谁解登高问上玄,谪仙何事谪诗仙,云遮列宿离华省,
"两两珍禽渺渺溪,翠衿红掌净无泥。向阳眠处莎成毯,
猿跳高岳静,鱼摆大江宽。与我为同道,相留夜话阑。"
"去年花下把金卮,曾赋杨花数句诗。
浅度四溟水,平看诸国山。只消年作劫,俱到总无间。"
北溟喜足贮鲲鱼。两回谁解归华表,午夜兼能荐子虚。


小儿不畏虎 / 习凿齿

时蝗适至)
"野人心地本无机,为爱茅檐倚翠微。
驽骀燕雀堪何用,仍向人前价例高。
似睹瑶姬长叹息。巫妆不治独西望,暗泣红蕉抱云帐。
直疑青帝去匆匆,收拾春风浑不尽。"
江湖易有淹留兴,莫待春风落庾梅。"
紫府归期断,芳洲别思迢。黄金作人世,只被岁寒消。
香车争碾古今尘。烟光正入南山色,气势遥连北阙春。


采芑 / 程之桢

石像雷霆启,江沙鼎鼐期。岳僧来坐夏,秦客会题诗。
北望人何在,东流水不回。吹窗风杂瘴,沾槛雨经梅。
"莫厌九衢尘土间,秋晴满眼是南山。
西窗昨夜鸣蛩尽,知梦芝翁起扣扉。"
"夏在先催过,秋赊已被迎。自应人不会,莫道物无情。
结片飞琼树,栽花点蕊宫。壅应边尽北,填合海无东。
故人书自日边来。杨花慢惹霏霏雨,竹叶闲倾满满杯。
"西汉储宫定不倾,可能园绮胜良平。


九日杨奉先会白水崔明府 / 陈起书

"辟开公道选时英,神镜高悬鉴百灵。混沌分来融间气,
戏马上林苑,斗鸡寒食天。鲁儒甘被笑,对策鬓皤然。
遥想到时秋欲尽,禁城凉冷露槐疏。"
落尽梁尘肠不断,九原谁报小怜知。"
霜染疏林堕碎红。汀沼或栖彭泽雁,楼台深贮洞庭风。
"春雷醉别镜湖边,官显才狂正少年。
"浣花溪上如花客,绿闇红藏人不识。留得溪头瑟瑟波,
莫把回山示世人。已擘峻流穿太岳,长扶王气拥强秦。


清平乐·东风依旧 / 程含章

"悬知回日彩衣荣,仙籍高标第一名。瑶树带风侵物冷,
不敢务有馀,有馀必骄鄙。所期免假匄,假匄多惭耻。
"荔枝时节出旌斿,南国名园尽兴游。乱结罗纹照襟袖,
日晚长亭问西使,不堪车马尚萍蓬。"
银缸照残梦,零泪沾粉臆。洞房犹自寒,何况关山北。"
"窗开青琐见瑶台,冷拂星辰逼上台。丹凤诏成中使取,
天开中国大,地设四维低。拜舞吾君后,青云更有梯。"
待写百年幽思尽,故宫流水莫相催。"


周颂·维清 / 程畹

从听世人权似火,不能烧得卧云心。"
逢山对月还惆怅,争得无言似祖师。"
画人画得从他画,六幅应输八句诗。"
文君手里曙霞生,美号仍闻借蜀城。夺得始知袍更贵,
"不听陈轸信张仪,六里商于果见欺。
一首长歌万恨来,惹愁漂泊水难回。
静时风竹过墙来。故人每忆心先见,新酒偷尝手自开。
读易草玄人不会,忧君心是致君心。"


葛覃 / 周瑛

本是谋赊死,因之致劫迁。氛霾言下合,日月暗中悬。
汲水人初起,回灯燕暂惊。放怀殊未足,圆隙已尘生。"
结片飞琼树,栽花点蕊宫。壅应边尽北,填合海无东。
"莫怪苦吟迟,诗成鬓亦丝。鬓丝犹可染,诗病却难医。
"何年话尊宿,瞻礼此堂中。入郭非无路,归林自学空。
"帝念琼枝欲并芳,星分婺女寄仙郎。鸾从阙下虽辞侣,
轻蹄绣毂长相蹋,合是荣时不得荣。"
夜来烟月属袁宏。梦归兰省寒星动,吟向莎洲宿鹭惊。


奉和九日幸临渭亭登高应制 / 张去华

"曾闻半偈雪山中,贝叶翻时理尽通。般若恒添持戒力,
唯有佳人忆南国,殷勤为尔唱愁词。"
"天柱暮相逢,吟思天柱峰。墨研青露月,茶吸白云钟。
"四海欲行遍,不知终遇谁。用心常合道,出语或伤时。
不如沙上蓬,根断随长风。飘然与道俱,无情任西东。"
荇密妨垂钓,荷欹欲度桥。不因衣带水,谁觉路迢迢。"
"落落飞鸿渐始盘,青云起处剩须看。
是事精皆易,唯诗会却难。(《赠贯休》)