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采桑子·那能寂寞芳菲节

元代 / 陈登科

所乐虽不同,同归适其宜。不以彼易此,况论是与非。
若到岁寒无雨雪,犹应醉得两三回。"
颜回何为者,簟瓢才自给。肥醲不到口,年不登三十。
清凉近高生,烦热委静销。开襟当轩坐,意泰神飘飘。
"厚地植桑麻,所要济生民。生民理布帛,所求活一身。
岂知阌乡狱,中有冻死囚。"
"莫言邻境易经过,彼此分符欲奈何。
曲突翻成沼,行廊却代庖。桥横老颠枿,马病裛刍茭。
息乱归禅定,存神入坐亡。断痴求慧剑,济苦得慈航。
促张弦柱吹高管,一曲凉州入泬寥。"
形影默相顾,如弟对老兄。况使他人见,能不昧平生。
平展丝头毯,高褰锦额帘。雷捶柘枝鼓,雪摆胡腾衫。
小萍加泛泛,初蒲正离离。红鲤二三寸,白莲八九枝。


采桑子·那能寂寞芳菲节拼音解释:

suo le sui bu tong .tong gui shi qi yi .bu yi bi yi ci .kuang lun shi yu fei .
ruo dao sui han wu yu xue .you ying zui de liang san hui ..
yan hui he wei zhe .dian piao cai zi gei .fei nong bu dao kou .nian bu deng san shi .
qing liang jin gao sheng .fan re wei jing xiao .kai jin dang xuan zuo .yi tai shen piao piao .
.hou di zhi sang ma .suo yao ji sheng min .sheng min li bu bo .suo qiu huo yi shen .
qi zhi wen xiang yu .zhong you dong si qiu ..
.mo yan lin jing yi jing guo .bi ci fen fu yu nai he .
qu tu fan cheng zhao .xing lang que dai pao .qiao heng lao dian nie .ma bing yi chu jiao .
xi luan gui chan ding .cun shen ru zuo wang .duan chi qiu hui jian .ji ku de ci hang .
cu zhang xian zhu chui gao guan .yi qu liang zhou ru jue liao ..
xing ying mo xiang gu .ru di dui lao xiong .kuang shi ta ren jian .neng bu mei ping sheng .
ping zhan si tou tan .gao qian jin e lian .lei chui zhe zhi gu .xue bai hu teng shan .
xiao ping jia fan fan .chu pu zheng li li .hong li er san cun .bai lian ba jiu zhi .

译文及注释

译文
从古至今江山兴亡都无定数,眼前仿佛战角吹响烽烟滚滚战马驰骋来来去去,黄沙遮日满目荒凉谁可同语?只有萧瑟的西凤吹拂着枯老鲜红的枫树。
你(ni)飘(piao)逸在烟雾里,你飞腾在白云中。
The tide flat, broad between the two sides of the water, happened to hoist heavy.
千里飞蓬也飘出汉塞,北归大雁正翱翔云天。
谁能(neng)像多情的南山明月,把层层的暮云都推开?灞桥边的如烟翠柳,曲江池畔的美丽楼台,应该在月下伫立,等待着我军收复失地(di),胜利归来。
你的歌声酸楚歌辞也悲苦,没有听完热泪就纷纷下落。
韩信发迹之前被淮阴市井之徒讥笑,贾谊才能超群遭汉朝公卿妒忌。
我骑着马独自从西方那远在天边的地方归来,扬起马鞭急切地赶路,好像是和鸟儿(er)在争先一样。九(jiu)月时节我在交河北岸给你送别,风雪中题完诗时不觉泪水已经沾满了衣服。
天地变化巨大,吴国宫殿早已颓倒。
血泪泣尽,流逝于时间,断送于黄沙。惟有大漠的孤烟消散了,惟有最后一匹骏马的白骨缓缓没入那幽咽的寒泉……
浇来到嫂子门口,他对嫂子有何要求?
九死一生到达这被贬官所,默默地幽居远地好像潜逃。
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上(shang)的斑斑泪痕吧。
雪珠雪花纷杂增加啊,才知道遭受的命运将到。

注释
飞术:仙术,求仙升天之术。
9、风流:本指有才华而不拘礼法的风度,此处意喻多情。
1、定定:唐时俗语,类今之“牢牢”。
207.反侧:反复无常。
6.蓬蒿:蓬草蒿草之类杂草。
生:生长到。
⑵紫髯:绛紫色胡须。绿:一作“碧”。

赏析

  按照一般写法,接下去可能就要写梦中或梦后的情景,可是诗人撇开了这个内容,凌空飞来一笔──“人传郎在凤凰山”。出人意表,而且还妙在诗也就戛然而止。至于这个消息传来之后,她是喜是忧,是乐是愁,诗人却不置一词,让读者去体会。首先,这个消息的到来,说明了自己是不知人已去,空有梦相随,往日多少个“不离江上水”的“梦”,原来是一场“空”;其次,这个消息还意味着“他”时而在水,时而在山,行踪不定,又不寄语,往后便是梦中也无处寻觅,那难言难诉之苦,隐隐怨艾之意,尽在不言之中。可谓结得巧妙,妙在意料之外,情理之中,余情不尽。
  “朔风吹雪透刀瘢”,北地严寒,风雪凛冽,这是许多边塞诗都曾写过的,所谓“九月天山风似刀”(岑参),所谓“雨雪纷纷连大漠”(李颀),再夸张些说“燕山雪花大如席”(李白),“随风满地石乱走”(岑参),但总还没有风吹飞雪,雪借风势,用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战,留下累累瘢痕,如王昌龄所写:“不信沙场苦,君看刀箭瘢”,其艰险痛苦情形栩栩如生;而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪,又不是单就风雪本身来描写,而是说从已有的刀瘢处透进去,加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”,是由古乐府“饮马长城窟,水寒伤马骨”句化来,加一“更”字,以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容,为下文蓄势。
  第四段是男主人公继续沉湎於对往事的甜蜜回忆当中。想到当年新婚时,那打扮夺目的皇驳马,那派头十足的接亲队伍,那光彩照人的衣饰……一切一切,都是那麼的甜美幸福!主人公又仿佛一下子从美好的回忆掉回现实当中,“其新孔嘉,其旧如之何”:新婚不久便分离,这三年来,家中变成怎样,她这三年的孤独如何难当,他三年的苦水又从何说起……想到见面,只怕是“相顾无言,唯有泪千行!”大家可以想象,男主人公当时的心情如何复杂,如何澎湃难平!但诗中没有太多的叙说,只用了“其旧如之何?”留下一个大大的问号,留下一个大大的悬念,也留下了一片广阔的审美空间,留给读者无限的遐思……
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  第三段六句是这首诗的高潮,前四句樽前放歌,悲慨突起,是神来之笔。后二句似宽慰,实愤激。司马相如是一代逸才,却曾亲自卖酒、洗涤食器;才气横溢的扬雄就更倒霉了,因刘棻获罪而被株连,逼得跳楼自杀。诗人似乎是用才士薄命的事例来安慰朋友,然而读者只要把才士的蹭蹬饥寒和首句“诸公衮衮登台省”连起来看,就可以感到诗笔的针砭力量。
  诗的题目是《《天上谣》李贺 古诗》,“谣,声逍遥也。”意即用韵比较自由,声音富于变化,吟诵起来,轻快优美。这首诗的韵脚换了三次,平仄交互,时清时浊。各句平仄的排列有的整饬,有的参差错落,变化颇大,这种于参差中见整饬的韵律(yun lv)安排,显得雄峻铿锵。
  这首诗语言上通俗浅近,平易自然,通读全诗,没有一难解字句,质朴之至,仿佛从诗人心中自然流出,毫无半点雕琢痕迹,令你不能不佩服诗人的艺术之高超。这是就全篇来说的,若就其佳句来说,真如行山阴道上,令人应接不暇。“窗竹影摇书案上,野泉声人砚池中”,写景诗句诗情画意,情景交融,却又自然晓畅。同时,这首诗的现实主义的创作方法体现的是杜荀鹤的一个显著艺术特征。杜荀鹤是唐末时一位著名的现实主义诗人,他诗学杜甫、白居易,以揭露弊政,反映民生疾苦为宗旨,注重弘扬现实主义的优良传统。
  公元805年,就是唐顺宗李诵永贞元年,王、王叔文、柳宗元等人入主朝政,发动了一场政治革新运动,把矛头直指豪门贵族、藩镇、宦官,做了一些对人民有益的事情。由于主客观的原因,这场运动只维持了146天,便被宦官勾结豪门贵族镇压下去。结果顺宗李诵被迫让位给太子宪宗李纯。李纯上台后,杀了王叔文,逼死了王,柳宗元就是因此被贬到永州做司马的。所谓“遭有道”,就是指遇到了宪宗这样的天子。像宪宗这样的天子难道是圣明的吗?很显然,说这样的天子是圣明的,恐怕纯粹是一种讽刺!因而,所谓的“违于理”“悖于事”,便无一不是反话了。“夫然,则天下莫能争是溪,予得专而名焉。”这样,世上就没有能和我争这条溪水,只有我才占有它,并给它命名为愚溪。这就更是愤激不平之词了!
  “枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮,且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较,前者质询,语气坚定;后者陈述,一个“舞”字带来了些许佻达的情调,与主题略显游离。更重要的是,前者点出“北风”,分明指向起于北方的蒙古汗国,反抗之情,跃然纸上。
  全诗取象自然而脱俗,林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂,使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣;而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗,又不辜负风月,极切于情景,可谓良辰美景、赏心乐事,四美毕具;不单如此,再经由杜甫笔夺造化的炼字工夫,用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接,不觉句句清新逼人,妙不可言;而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受,既应景又情真意切,自然容易引起读者共鸣,不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰:“写景浓至,结意亦远。杜律如此种,气骨有余,不乏风韵。虽雅近王、孟,实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说,“时地景物重叠铺叙,却浑然不见痕迹,而逐联递接,八句总如一句,俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”,知是丝丝扣题而又浑如天成,最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”(《奉和严中丞西城晚眺》)的标准,《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
  这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词,尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议,但词中所彰显的怀悼之意是显而易见(yi jian)的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’,实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》:“梦窗在苏州曾纳一妾,后遭遣去。在杭州亦纳一妾,后则亡殁。”“集中怀人诸 作,其时夏秋,其地苏州者,殆皆忆苏州遣妾;其时春,其地杭州者,则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别,而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚,笔触细腻,寄慨遥 深,非寻常悼亡诗词之可比。
  开始用类似画外音的手法,以“一人大呼‘火起’”,突然加快节奏。接着写这个四口之家突(jia tu)然遭到意外变故的情形:“夫起大呼,妇亦起大呼。两儿齐哭。”气氛骤然变化。然后内景转为外景,以“百千人大呼,百千儿哭,百千犬吠”表现人们的惊恐万状,再以“百千求救声,曳屋许许声,抢夺声,泼水声”表现火势的猛烈和火场的纷乱,又以“凡所应有……不能名其一处也”极言声音之杂乱、逼真。至此,《口技》林嗣环 古诗表演达到了第二个高潮,即最高潮。
  在修辞技巧上,“一水护田将绿绕,两山排闼送青来”两句也堪作范例。诗人运用了对偶的句式,又采用了拟人的手法,给山水赋予人的感情,化静为动,显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅。
  《风》李峤 古诗是神奇的,《风》李峤 古诗是千变万化的,《风》李峤 古诗是柔弱的,《风》李峤 古诗又是强悍的。敏感的《风》李峤 古诗,多情的《风》李峤 古诗,凄婉的《风》李峤 古诗,千姿百态的《风》李峤 古诗,你是人类的朋友,却也给人类带来无尽的灾难,《风》李峤 古诗,你让人不得不爱,同时也让人惧之三分。
  作者以“浅陋”的姿态自居,在《《游灵岩记》高启 古诗》的写景、记事以及议论之中蕴含了深意:以明褒实贬的笔法,寄寓比喻,嘲弄新贵大员饶介的附庸风雅,其实并不识灵岩,挖苦同游的十位幕僚“名士”的簇拥,其实是趋炎附势。高启犹如灵岩山,“拔奇挺秀,若不肯与众峰列”。全文因此别有一番机趣。
  当时的藩镇为了壮大自己的势力,“竞引豪杰为谋主”。董生到河北去,“合”的可能性是很大的,他将会受到藩镇的重用。果如此,岂不证明了“今”之燕赵“不异于古所云”了吗?但是作者是早有埋伏的。他说“燕赵古称多感慨悲歌之士”,又说“感慨悲歌”的“燕赵之士”“仁义出乎其性”。预言董生与“仁义出乎其性”的人“必有合”,这是褒奖董生的话,但也是作者埋下的伏笔:如果你能同如今的“风俗与化移易”的藩镇们相合,那只能证明你已经丧失了“仁义”。前面的“扬”是为了后面的“抑”。“吾恶知其今不异于古所云邪,聊以吾子之行卜之也”的“邪”和“卜”,与其说是卜燕赵,毋宁说是卜董生此行的正确与错误,使语气婉转,又暗含警戒之意。“董生勉乎哉!”此处当为“好自为之”讲,勉其不可“从贼”也。
  陶渊明的诗,大多在字面上写得很浅,好象很容易懂;内蕴却很深,需要反复体会。对于少年人来说,有许多东西恐怕要等生活经历丰富了以后才能真正懂得。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  此诗前两句写诗人在《白石滩》王维 古诗白天所见的清秀景色,后两句写晚上所见的景物和人物活动。诗人淡淡几笔,勾勒出一幅清浅、明朗、柔和、优美的图画,足可见月之明,水之清,蒲之绿,石之白。画面清丽优雅,盎然生机、喜悦之情溢于言外。诗写清溪白石,语言也象清溪白石,洁净洗练,朴素圆实,富有生活气息,表现了一种自然、纯真的美,也寄托着诗人对这种自然、纯真的美的追求,流露出诗人特有的诗风。
  这首小诗不只是即兴咏景,而且进而咏物言志,是诗人内在精神世界的表露,志趣的寄托,因而能给读者启迪和鼓舞。
  后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距,白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷,杂草丛生,一片荒凉凄清,使得人物也显得十分幽怨。

创作背景

  林子方举进士后,曾担任直阁秘书(负责给皇帝草拟诏书的文官,可以说是皇帝的秘书)。时任秘书少监、太子侍读的杨万里是林子方的上级兼好友,两人经常聚在一起畅谈强国主张、抗金建议,也曾一同切磋诗词文艺,两人志同道合、互视对方为知己。

  

陈登科( 元代 )

收录诗词 (5437)
简 介

陈登科 登科,清嘉庆年间(1796~1820)人士。台湾府学诸生。生平不详。

蝶恋花·窈窕燕姬年十五 / 闻人建军

行携杖扶力,卧读书取睡。久养病形骸,深谙闲气味。
夜怯餐肤蚋,朝烦拂面蝇。过从愁厌贱,专静畏猜仍。
见此溪上色,忆得山中情。有时公事暇,尽日绕栏行。
故园汴水上,离乱不堪去。近岁始移家,飘然此村住。
道路非不妨,最忧蝼蚁聚。豺狼不陷阱,蝼蚁潜幽蠹。
我来高其事,咏叹偶成诗。为君题石上,欲使故山知。"
人生待富贵,为乐常苦迟。不如贫贱日,随分开愁眉。
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女,楼头伴客名莫愁。


浣溪沙·春点疏梅雨后枝 / 濮阳岩

幸有心目知西东。欲将滑甘柔藏府,已被郁噎冲喉咙。
羊角轻风旋细尘。山茗粉含鹰觜嫩,海榴红绽锦窠匀。
宫悬一听华原石,君心遂忘封疆臣。果然胡寇从燕起,
"君问西州城下事,醉中叠纸为君书。嵌空石面标罗刹,
上有青青竹,竹间多白石。茅亭居上头,豁达门四辟。
"未勘银台契,先排浴殿关。沃心因特召,承旨绝常班。
"稀稀疏疏绕篱竹,窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁,
冬衣殊未制,夏服行将绽。何以迎早秋,一杯聊自劝。"


萤火 / 原晓平

阴火然兮众族沸渭,飓风作兮昼夜猖狂。顾千珍与万怪兮,
桃飘火焰焰,梨堕雪漠漠。独有病眼花,春风吹不落。"
早渡西江好归去,莫抛舟楫滞春潭。"
去去我移马,迟迟君过桥。云势正横壑,江流初满槽。
啼声觉僮仆,僮仆撩乱惊。问我何所苦,问我何所思。
别后曹家碑背上,思量好字断君肠。"
莺声撩乱曙灯残,暗觅金钗动晓寒。
蕃兵肉饱争唐突。烟尘乱起无亭燧,主帅惊跳弃旄钺。


至大梁却寄匡城主人 / 花建德

往往顾自哂,眼昏须鬓苍。不知老将至,犹自放诗狂。"
"暗诵黄庭经在口,闲携青竹杖随身。
花下岂无酒,欲酌复迟回。所思眇千里,谁劝我一杯。"
讵敢辞濡首,并怜可鉴形。行当遣俗累,便得造禅扃。
"苹小蒲叶短,南湖春水生。子近湖边住,静境称高情。
散员足庇身,薄俸可资家。省分辄自愧,岂为不遇耶。
自秦穷楚越,浩荡五千里。闻有贤主人,而多好山水。
白雪歌诗落笔头。笑看儿童骑竹马,醉携宾客上仙舟。


咏山泉 / 山中流泉 / 公叔姗姗

有顶中央耸,无隅四向圆。傍通门豁尔,内密气温然。
为君一吼君心醒。愿君每听念封疆,不遣豺狼剿人命。"
勿言无知己,躁静各有徒。兰台七八人,出处与之俱。
起闻双鹤别,若与人相似。听其悲唳声,亦如不得已。
"常爱陶彭泽,文思何高玄。又怪韦江州,诗情亦清闲。
"留春不住登城望,惜夜相将秉烛游。风月万家河两岸,
二月匡庐北,冰雪始消释。阳丛抽茗芽,阴窦泄泉脉。
残妆含泪下帘坐,尽日伤春春不知。"


樱桃花 / 仪亦梦

"良时光景长虚掷,壮岁风情已暗销。
南州桃李北州梅,且喜年年作花主。花前置酒谁相劝,
况无治道术,坐受官家禄。不种一株桑,不锄一垄谷。
"忆除司马向江州,及此凡经十五秋。虽在簪裾从俗累,
何须广居处,不用多积蓄。丈室可容身,斗储可充腹。
"山吐晴岚水放光,辛夷花白柳梢黄。
及睹晨兴句,未吟先涕垂。因兹涟洳际,一吐心中悲。
琼枝日出晒红纱。回看桃李都无色,映得芙蓉不是花。


秋别 / 都惜珊

"一生休戚与穷通,处处相随事事同。未死又怜沧海郡,
竦足良甘分,排衙苦未曾。通名参将校,抵掌见亲朋。
素笺一百句,题附元家诗。朱顶鹤一只,与师云间骑。
忠州刺史应闲卧,江水猿声睡得无。"
愿一见神兮何可得。女巫索我何所有,神之开闭予之手。
我生日日老,春色年年有。且作来岁期,不知身健否。"
他日药成分一粒,与君先去扫天坛。"
举世同此累,吾安能去之。"


采桑子·荷花开后西湖好 / 淳于巧香

今日头盘三两掷,翠娥潜笑白髭须。"
几见林抽笋,频惊燕引雏。岁华何倏忽,年少不须臾。
"蔼蔼江气春,南宾闰正月。梅樱与桃杏,次第城上发。
冰碧寒夜耸,箫韶风昼罗。烟含胧胧影,月泛鳞鳞波。
有鸟有鸟群雀儿,中庭啄粟篱上飞。秋鹰欺小嫌不食,
乳媪闲于社,医僧婗似酲。悯渠身觉剩,讶佛力难争。
见君五老峰,益悔居城市。爱君三男儿,始叹身无子。
主恩信难报,近地徒久留。终当乞闲官,退与夫子游。"


南园十三首·其六 / 司寇曼霜

"高高此山顶,四望唯烟云。下有一条路,通达楚与秦。
长年苦境知何限,岂得因儿独丧明。
"门前少宾客,阶下多松竹。秋景下西墙,凉风入东屋。
对雪画寒灰,残灯明复灭。灰死如我心,雪白如我发。
假使如今不是梦,能长于梦几多时。"
海苍苍兮路茫茫。彼万流之混入兮,
自言并食寻高事,唯念山深驿路长。
谁识天地意,独与龟鹤年。"


西江月·咏梅 / 单于芳

惭愧稻粱长不饱,未曾回眼向鸡群。
"忽忆前年科第后,此时鸡鹤暂同群。
"除官去未间,半月恣游讨。朝寻霞外寺,暮宿波上岛。
雁断知风急,潮平见月多。繁丝与促管,不解和渔歌。"
柔蔓不自胜,袅袅挂空虚。岂知缠树木,千夫力不如。
"今朝览明镜,须鬓尽成丝。行年六十四,安得不衰羸。
问我何病痛,又叹何栖栖。答云痰滞久,与世复相暌。
昨夜犹刍秣,今朝尚絷维。卧槽应不起,顾主遂长辞。