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登梅冈望金陵赠族侄高座寺僧中孚

唐代 / 陈文孙

见《吟窗杂录》)"
隔墙吹管数枝花。鸳鸾得路音尘阔,鸿雁分飞道里赊。
剩养万茎将扫俗,莫教凡鸟闹云门。
一寻遗迹到仙乡,云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木,
"红筵丝竹合,用尔作欢娱。直指宁偏党,无私绝觊觎。
雪消巴水涨,日上剑关明。预想回来树,秋蝉已数声。"
天影长波里,寒声古度头。入河无昼夜,归海有谦柔。
莫役生灵种杨柳,一枝枝折灞桥边。"
岩高时褭褭,天净起悠悠。傥见朝宗日,还须济巨舟。"
挂衣岚气湿,梦枕浪头舂。只为少颜色,时人着意慵。"
"烟霞多放旷,吟啸是寻常。猿共摘山果,僧邻住石房。
莫下蓬山不回首,东风犹待重抟扶。"
沧溟用谦德,百谷走童稚。御众付深人,参筹须伟器。
堪恨隋家几帝王,舞裀揉尽绣鸳鸯。


登梅冈望金陵赠族侄高座寺僧中孚拼音解释:

jian .yin chuang za lu ...
ge qiang chui guan shu zhi hua .yuan luan de lu yin chen kuo .hong yan fen fei dao li she .
sheng yang wan jing jiang sao su .mo jiao fan niao nao yun men .
yi xun yi ji dao xian xiang .yun he shen shen si miao mang .dan jing sui shen sheng cao mu .
.hong yan si zhu he .yong er zuo huan yu .zhi zhi ning pian dang .wu si jue ji yu .
xue xiao ba shui zhang .ri shang jian guan ming .yu xiang hui lai shu .qiu chan yi shu sheng ..
tian ying chang bo li .han sheng gu du tou .ru he wu zhou ye .gui hai you qian rou .
mo yi sheng ling zhong yang liu .yi zhi zhi zhe ba qiao bian ..
yan gao shi niao niao .tian jing qi you you .tang jian chao zong ri .huan xu ji ju zhou ..
gua yi lan qi shi .meng zhen lang tou chong .zhi wei shao yan se .shi ren zhuo yi yong ..
.yan xia duo fang kuang .yin xiao shi xun chang .yuan gong zhai shan guo .seng lin zhu shi fang .
mo xia peng shan bu hui shou .dong feng you dai zhong tuan fu ..
cang ming yong qian de .bai gu zou tong zhi .yu zhong fu shen ren .can chou xu wei qi .
kan hen sui jia ji di wang .wu yin rou jin xiu yuan yang .

译文及注释

译文
碧绿的圆荷天生净洁,向着清浅的沙洲,遥远的水边,它亭亭摇曳,清姿妙绝。还有水面刚刚冒出的卷得纤细的荷叶像美人坠落的玉簪,抱着一片素洁的心田,能将多少炎热卷掩?两片伞盖状的荷叶像成双鸳鸯一见如故亲密私语,且不要,向浣纱的美女说起。只恐怕花风(feng)忽然吹断哀怨的歌吟,将荷丛搅碎像千叠翠云。
有时候,我也做梦回到家乡。
此江之水若能变为一江春酒,就在江边筑上一个舜山和酒糟台。
(晏子)说:“(国王)只是我一人的君主吗,我干嘛死啊?”
青泥岭多么曲折绕着山峦盘旋,百步之内萦绕岩峦转(zhuan)九个弯弯。
在此听闻,真是伤心难言,眼前看到的只是离离的青草。
  有一妇女长年累月生病,叫她丈夫到跟前有话要说,正要开口还没说话,不觉得泪(lei)就哗哗地(di)不断落下。“两三个孤儿拖累你了,不要使我的孩子挨饿受寒,有过错不要捶打,我就要离开人世了,希望你今后还能常想到我的这番嘱咐。”妇女死后:抱孩子没长衣,短衣又破烂得没了衣里。只好紧闭门窗,堵好缝隙,留下孤儿到市场去买食物。半道上碰上亲友,哭得坐在地上起不来。请求亲友替他买食物。对着亲友不停地哭泣,止不住泪水。他说:“我想不伤心不能啊!”说着把手伸进怀里掏钱,取出后拿在手里郑重地交给亲友。回家开门看见孤儿,啼哭着寻找妈妈抱他。进门后无奈地在空空的屋里走(zou)来走去,自言自语:“不用说了,用不了多久,孩子又和他妈一样地会死去。”
美丽的春景依然如旧,只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红,又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在,可是锦文书信再也难以交付。遥想当初,只能感叹:莫,莫,莫!
让我只急得白发长满了头颅。
魂魄归来吧!
像周代汉代能再度中兴,是靠像周宣王、汉光武帝那样的明哲。
什么人在半夜把山推走了?抬头看四面都是浮云,猜想是浮云干的。平常相对而视的几座山峰,现找遍河边却寻不到它们在哪里。
明灯错落,园林深处映射出璀璨的光芒,有如娇艳的花朵一般;由于四处都可通行,所以城门的铁锁也打开了。
小院幽深寂静,我躺在竹席上,浑身清凉;窗外的石榴花盛开,透过垂挂的竹帘,映红了虚堂。
四季变化有常,万民恭敬诚信。

注释
⑵野夫:草野之人,指诗人自己。处:一作“事”。
“清浅”二句:青绿的蒲草长得快差不多能用手握了。蒲:一种水生草本植物,叶长而尖,可以编席、作蒲包等。向堪把:差不多可以用手握住,可以采摘了。向:临近,将近。堪:能够,可以。把:握。
④强对:强敌也。
4、兰皋:长着兰草的河岸。
6.弃置身:指遭受贬谪的诗人自己。置:放置。弃置:贬谪(zhé)。
寻环:即循环,周而复始,比喻愁思无穷无尽。
20.封狐:大狐。

赏析

  至此,读者可以清楚地发现,此诗实际上用了一个很简单而又常见的手法,即对比。作者有意识地将缝衣女与女主人对照起来描写(miao xie),两人的距离立刻拉开,一穷一富,一奴一主,马上形成鲜明的对照,给人留下了十分强烈而又深刻的印象。
  第三句“帘虚日薄花竹静”写阳光透过稀疏的帘孔,并不怎么强烈;山上花竹,经过夜雨洗涤,枝叶上雨珠犹在,静静地伫立在那里。如果说这句是直接写静,束句“时有乳鸠相对鸣”则是借声响来突出静,收到的是“鸟鸣山更幽”(王籍《入若耶溪》)的艺术效果。显然,诗中写由春景构成的幽静境界和题中“初晴”二字扣得很紧。乍看,题中“游”字似乎在诗中没有着落,但从诗中诸种景象的次第出现,就不难表现出诗人在漫游时观春水、望春云、注目帘上日色、端详杂花修竹、细听乳鸠对鸣的神态。诗中有景,而人在景中,只不过诗人没有像韦应物那样明说自己“景煦听禽响,雨余看柳重”(《春游南亭》)而已。
  其三,以简胜繁,以虚生实。中国画以墨为颜色,色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画,空白可谓多矣,但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延(li yan)年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘,这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白,从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者,更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质,想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中,有不少细描实写的佳句,像“手如柔荑,肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》,对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女,君子好逑”,而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦,以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
  读完这首短诗,眼前呈现出一幅生动的画面:荒野古道旁,立着一株孤零零的杜梨树,盼友者站在那里翘首苦盼“君子”来访的神态,殷勤款待“君子”时的情景,历历在目。(此为“我”的想像)
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  陶渊明一生酷爱自由,反抗精神是陶诗重要的  主题,这首诗赞叹神话形象精卫、刑天,即是此精神的体现。
  全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”,上面的翻译都从支流这一意义上翻译,而在弃妇心目中,这一条条不同的支流都是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带,她丈夫当年从水路而来,最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说,各章的首句都是直陈其事,用的是赋体;从江水有支流,引出“之子归”的事实,则在赋体之中又兼有比兴的意味。
  “唯见鸿雁飞,令人伤怀抱。”面对自然界的从容与亘古不变,诗人更感到那几多征讨,几多纷扰,如今都湮没了,顶多留下记载。
  这是一首描写夏日风光的七言绝句。
  “漫漫愁云起,苍苍别路迷。”尾联总结全诗,点出了戍卒思乡这个主题。正因为有了这个主题,则前几句诗的萧条之景也找到了落足点。“愁云”和“迷”,不只是自然景象的反映,更是戍卒内心情绪的传达。
  第二句中他从杜的沉郁顿挫和韩的精深博大中汲收了睿智、胆识和力量。理性的享受,心灵的快感,使他忽发奇想,恍若请古代神话中的麻姑仙女用那纤长的指甲搔着自己的痒处一样。此典原意是蔡经悬想麻姑爪爬背上痒处,舒适、愉快;诗人移作搔心头痒处,酣畅、痛快。这匪夷所思的妙喻,是诗人兴到之笔,妙在信手拈来,兴味盎然。
  贞元(785-805)末年,韩愈官监察御史,因关中旱饥,上疏请免徭役赋税,遭谗被贬为连州阳山令。政治上突如其来的打击,在诗人心底激起了无法平息的狂澜,从而形成了《《湘中》韩愈 古诗》诗起调那种突兀动荡的气势:“猿愁鱼踊水翻波,自古流传是汨罗。”这两句语调拗折,句法(ju fa)奇崛。如按通常章法,应首先点出汨罗江名,然后形容江上景色,但这样语意虽然顺畅,却容易平淡无奇,流于一般写景。这里诗人运用倒装句法,突出了江景:山猿愁啼,江鱼腾踊,湘波翻滚,一派神秘愁惨的气氛,以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间,以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而,诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨,却自有不尽之意溢于言外。
  “长跪”二字形象地体现了女主人公的知书达理。试想女主人公尽心服侍自己的故夫,如今青春不再,故夫竟无情地将自己抛弃,如今相遇,女主人公内心的悔恨充溢于胸膛可想而知,而她却没有发脾气,没有回避,而是恪守着礼节,对抛弃自己的故夫“长跪”,如此气度,可惊可叹!女主人公虽然身体跪下了,但内心却比任何人都坚韧!一句“新人复何如”,表面上语气平稳,但内心的被抛弃的伤痛对妇人的折磨可想而知。女主人公再说出这句话的同时,定是心如刀绞。但她仍然勇敢地问了出来,想必面前的故夫对自己前妻的这份气度亦是十分敬佩,面对如此坚强的女子,故夫内心中对于抛弃她的后悔之情已经油然而生了。
  五六七八句写昏镜使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足:“瑕疵既不见”,隐瞒其陋,不见真容;于是“妍态随意生”,自以为美貌无瑕,称心如意;于是“一日四五照”,自我欣赏,自我陶醉;于是“自言美倾城”,自诩天下第一美人舍我莫属。这四句极尽幽默讽(mo feng)刺之能事,言词尖刻,意境生动,把陋容之人面对昏镜的“自欺”表演和得意心理描写得维妙维肖,讽刺得淋漓尽致。“随意生”三字新奇而意味深长,是诗人刻意所为的篇中传神之笔。
  子产对别人的批评采取的这种态度,是完全正确的,用现在的观点来分析,也是符合唯物辩证法的认识论的。两千多年前的子产能够有这样的气度和认识,是十分难能的。孔子对子产的作法也十分赞赏。据《左传》记载:“仲尼闻是语(指上述子产的话)也,曰:‘以是观之,人谓子产不仁,吾不信也。’”孔子把仁当作崇高的政治、伦理道德的标准,从不轻易以仁许人,现在居然据此即称子产为仁。这说明孔子认为这种作法就是仁的一种表现,为什么呢?因为这种作法和孔子的中庸学说是一致的。孔子的所谓中庸,并不是要人们对人处事不分是非,模棱两可。对于那种巧言令色的佞人、乡愿,孔子是非常鄙视的。孔子的所谓中庸,就是“执其两端,用其中于民。”(《礼记·中庸》)孔子曾经说过:“君子之行也,度于礼,……事执其中。”(《左传·哀公十一年》)中庸学说承认事物存在着对立的两端,互相矛盾,又互相联结,应取长补短,以得其中,否则就会“过犹不及”(《论语·先进》)。要避免事物的任何一端超过了界限(用现代哲学的术语来说就是“度”),就要求使两端(即矛盾的双方)都能及时暴露出来,使人们及时了解,采取措施,否则就会使问题堆积起来,变得积重难返,甚或酿成大祸。子产说“其所善者,吾则行之;其所恶者,吾则改之;是吾师也”。否则“大决所犯,伤人必多,吾不克救也!不如小决使道(同导),不如吾闻而药之也。”这些话正是这个意思。
  (六)总赞
  三、四句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的,可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声,搅扰着他,辗转反侧,不能安眠。诗人情绪激动了,索性披衣起床,打开窗户,迎风伫立,凭栏远眺。天空没有月色星光,地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬,看不见山,看不见树,也看不见远处的城廓。只有横躺在北固山下的(xia de)长江,这条水的巨龙,力的怪神,在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜,发出动地的长吟,不甘沉默,永无睡意。诗人虽然看不清,但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象。于是掉转诗笔,将描写对象由千峰、万壑转向长江、巨浪,开拓出一个奇丽广阔的新境界。“银山拍天浪”是写得很精彩的景语,气势警拔,形象生动,层层修饰,词约义丰。“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”则状波峰的突兀和高峻,使人感到惊心动魄,惶惶不安。不用“玉山”而写“银山”,用词是雕琢的。银是仅次于金的贵重金属,色白而灿烂。用鲜亮的词把平凡的波涛写得十分美好,格外显豁,寄寓着诗人高洁的情怀。

创作背景

  王勃一生遭遇坎坷,经常离家为宦漫游,因此怀乡送别诗是王勃诗中最常见的一类题材,如这首《蜀中九日》及其名作《送杜少府之任蜀州》。咸亨元年(670年)重阳节,客居西蜀的王勃与友人一起登玄武山遥望故乡。时逢重阳佳节,又是客中送客,勾起了诗人浓郁的乡愁,于是作了这首诗。

  

陈文孙( 唐代 )

收录诗词 (6433)
简 介

陈文孙 陈文孙,三山(今福建福州)人。理宗绍定中知博罗县(明嘉靖《惠州府志》卷三)。后知封州(清干隆《广东通志》卷二六)。今录诗二首。

念奴娇·插天翠柳 / 楼山芙

蜀茶倩个云僧碾,自拾枯松三四枝。"
君才诚倜傥,时论方汹溶。格言多彪蔚,悬解无梏拲。 ——韩愈
昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕,架隐宜栖报曙莺。
"南陵直上路盘盘,平地凌云势万端。
日里虹精挂绛霄。寒漱绿阴仙桂老,碎流红艳野桃夭。
月白吟床冷,河清直印闲。唐封三万里,人偃翠微间。"
未到故乡时,将为故乡好。及至亲得归,争如身不到。
五斗嫌腰折,朋山刺眼新。善辞如复我,四海五湖身。"


早春行 / 南宫莉霞

窥井猿兼鹿,啼林鸟杂蝉。何时人事了,依此亦高眠。"
犹垂三殿帘栊。阶前御柳摇绿,仗下宫花散红。
圣寿三称内,天欢九奏中。寂寥高曲尽,犹自满宸聪。"
寻山禅客意,苦雨陶公什。游衍情未终,归飞暮相及。 ——皎然
禁漏声稀蟾魄冷,纱厨筠簟波光净。
新室不因崇外戚,水中安敢寄生营。"
道匪因经悟,心能向物空。秋来得音信,又在剡山东。"
"伏波恩信动南夷,交趾喧传四瑞诗。燕鼠孕灵褒上德,


过张溪赠张完 / 胤畅

"齐朝庆裔祖敖曹,麟角无双凤九毛。声价五侯争辟命,
"郏鄏妖兴炎汉衰,先生南国卧明夷。凤凰屡降玄纁礼,
丽彩辞宸扆,馀香在御楼。火随馀烬灭,气逐远烟浮。
褕袂将离座,斜柯欲近人。 ——段成式
五城桥下棹洄沿。曾移苑树开红药,新凿家池种白莲。
况是昭明食鱼郡,不妨闲掷钓璜钩。"
白旻鹰逞凌风势,薛稷鹤夸警露姿。方原画山空巉岩,
"飘泛经彭泽,扁舟思莫穷。无人秋浪晚,一岸蓼花风。


菩萨蛮·木棉花映丛祠小 / 典庚子

拨醅争绿醑,卧酪待朱樱。几处能留客,何人唤解酲。 ——刘禹锡
向晚小乘游,朝来新上头。从来许长袖,未有客难留。
是知邦国将亡灭,不听人臣听鬼神。"
构殿基麟趾,开藩表凤翔。銮舆亲稼穑,朱幌务蚕桑。
"众岛在波心,曾居旧隐林。近闻飞檄急,转忆卧云深。
野鹤翔又飞,世人羁且跼. ——崔子向
知彼苛且勐,慎勿虐而残。一物苟失所,万金惟可叹。
何当归去重携手,依旧红霞作近邻。"


谒金门·七月既望湖上雨后作 / 诸葛军强

一日天无风,四溟波尽息。人心风不吹,波浪高百尺。"
诗窗盛岛屿,檄盾照风雷。几度陪旄节,营巡海色回。"
灵泉澄洁浸花香。暂游颇爱闲人少,久住翻嫌白日忙。
"二百一十四门生,春风初长羽毛成。掷金换得天边桂,
尘拥蜀城抽锁后,此中犹梦在江湖。"
天在鼎湖龙不归。帘影罢添新翡翠,露华犹湿旧珠玑。
枕前明月谁动影,睡里惊来不觉归。"
峄阳桐半死,延津剑一沈。如何宿昔内,空负百年心。


满庭芳·茉莉花 / 司马新红

懦者斗则退,武者兵益黩。军容满天下,战将多金玉。
"七夕雨初霁,行人正忆家。江天望河汉,水馆折莲花。
残阳来霁岫,独兴起沧洲。(雨后,张为《主客图》)
百步望云立,九规看月张。获蛟徒破浪,中乙漫如墙。 ——张希复
桂蠹晨餐罢,贪泉访古初。春江多好景,莫使醉吟疏。"
捻玉搓琼软复圆,绿窗谁见上琴弦。慢笼彩笔闲书字,
"秦树朦胧春色微,香风烟暖树依依。边城夜静月初上,
"罢却儿女戏,放他花木生。(《寒食》)


点绛唇·访牟存叟南漪钓隐 / 员午

"南归来取别,穷巷坐青苔。一盏薄醨酒,数枝零落梅。
"岁月客中销,崎岖力自招。问人寻野寺,牵马渡危桥。
莺声随笑语,竹色入壶觞。 ——张籍
他时莫为三征起,门外沙鸥解笑君。"
"百二山河壮帝畿,关门何事更开迟。
天鸡唱罢南山晓,春色光辉十二楼。
"仙驭期难改,坤仪道自光。閟宫新表德,沙麓旧膺祥。
"十里烟笼一径分,故人迢递久离群。白云明月皆由我,


宣州谢脁楼饯别校书叔云 / 富察采薇

贵贱知无间,孤寒必许亲。几多沈滞者,拭目望陶钧。"
杵影弄寒月,砧声调夜风。裁缝双泪尽,万里寄云中。"
日影才添线,鬓根已半丝。明庭正公道,应许苦心诗。"
窸窣毫端任狂逸。逡巡便是两三躯,不似画工虚费日。
"溪边山一色,水拥竹千竿。鸟触翠微湿,人居酷暑寒。
"文王寝膳武王随,内竖言安色始怡。
"公退寻芳已是迟,莫因他事更来稀。未经旬日唯忧落,
汀畔数鸥闲不起,只应知我已忘机。"


杨柳枝·宜春苑外最长条 / 应语萍

浅井窥星影已沉。归宅叶铺曾睡石,入朝灯照旧啼林。
"贾后甘为废戮人,齐王还杀赵王伦。
哀声动闾里,怨气成山谷。谁能听鼓声,不忍看金镞。
"县对数峰云,官清主簿贫。听更池上鹤,伴值岳阳人。
占床暂一胁,卷箔赖长肱。 ——张希复
"周室衰微不共匡,干戈终日互争强。
"常钦赵夫子,远作五侯宾。见面到今日,操心如古人。
妾怕愁中画,君偷薄里还。初谓来心平若案,


淮上即事寄广陵亲故 / 巫马玉卿

"寒岩飞暮雪,绝壁夜猿吟。历历和群雁,寥寥思客心。
敲破冰天飞白雪。清塞清江却有灵,遗魂泣对荒郊月。
朝争暮竞归何处,尽入权门与幸门。"
佳人卷箔临阶砌,笑指庭花昨夜开。"
针罗截锦饶君侈,争及蒙茸暖避风。"
流光不容寸,斯道甘枉尺。 ——皮日休
"近窗卧砌两三丛,佐静添幽别有功。影镂碎金初透月,
"细腰宫尽旧城摧,神女归山更不来。